Сергей Прокофьев «s поручик Киже (русский: Поручик Киже , Поручик Киже ) музыка изначально была написана для сопровождения фильма с тем же названием , произведенный в студии Белгоскина кино в Ленинграде в 1933-34 и выпущен в марте 1934 года . Это была первая попытка Прокофьева создать музыку для кино и его первое поручение.
Лейтенант Кидже | |
---|---|
Киномузыка и оркестровая сюита Сергея Прокофьева | |
Каталог | (сюита) соч. 60 |
Сочиненный | 1933–34 |
Продолжительность | (люкс) ок. 20 минут |
Премьера | |
Дата | (сюита) 21 декабря 1934 г. |
Место расположения | Париж |
Дирижер | Сергей Прокофьев |
На заре звукового кино среди различных выдающихся композиторов, готовых попробовать свои силы в музыке для фильмов, Прокофьев не был очевидным выбором для комиссии. Пробыв в Париже почти десять лет, он имел репутацию экспериментатора и диссонанса , характеристики которого расходились с культурными нормами Советского Союза . Однако к началу 1933 года Прокофьев очень хотел вернуться на родину и рассматривал кинокомиссию как возможность писать музыку в более популярном и доступном стиле.
После успешного выхода фильма на экраны пятичастная сюита Кидже была впервые исполнена в декабре 1934 года и быстро стала частью международного концертного репертуара. Он остался одним из самых известных и часто записываемых произведений композитора. Элементы партитуры сюиты были использованы в нескольких более поздних фильмах и в двух популярных песнях эпохи холодной войны .
Задний план
Композитор-эмигрант
Сергей Прокофьев окончил Санкт-Петербургскую консерваторию в 1914 году, уже успев зарекомендовать себя как композитор-авангардист . [1] Его биограф Исраэль Нестьев утверждает, что Второй фортепианный концерт 1913 года был «пропуском Прокофьева в высшие круги русского модернизма». [2]
Когда в августе 1914 года разразилась Первая мировая война , Прокофьев уклонился от военной службы, возможно, потому, что он был единственным сыном вдовы. В годы войны он продолжал сочинять; В мае 1918 года, в период потрясений, последовавших за Октябрьской революцией и началом Гражданской войны , Прокофьев получил разрешение большевистского правительства на выезд за границу и уехал в Америку. [3] Его биографы утверждали, что он не «бежал из страны»; он скорее отправился в концертное турне, которое он продлил, когда убедился, что его карьерные перспективы будут лучше обеспечены в Америке и Западной Европе. [3] [4] Он оставался в Америке до марта 1922 года; Затем он ненадолго пробыл в маленьком немецком городке Этталь, а в октябре 1923 года перебрался в Париж [5].
Вместо того, чтобы рассматривать Прокофьева как беглеца или изгнанника, правительство Москвы предпочло рассматривать его как генерального посланника советской культуры [6], и композитор ответил на комплимент, зарегистрировавшись во Франции как гражданин Советского Союза , нового государства, образованного 20 декабря 1922 года Россией и государствами бывшей Российской империи. [7] Прокофьев выразил поддержку политическим событиям на территории, которую он все еще считал своей родиной, и очень хотел возобновить там контакты. [8] Ему был предоставлен статус VIP, когда он впервые посетил Советский Союз в 1927 году для сольного тура. Последовали дальнейшие поездки, и в 1930 году Прокофьев снял квартиру в Москве, хотя Париж оставался его основным домом. В этот период сближения он сознательно стремился упростить свой музыкальный язык до такой формы, которая, по его мнению, соответствовала официальной советской концепции искусства . [8]
Рост киномузыки
В первые годы эры немого кино , с 1890-х годов, фильмы обычно сопровождались живой музыкой, часто импровизированной, на фортепиано или насосном органе . В начале 20 века более крупные кинотеатры начали использовать оркестры, которые сопровождали фильм классическими произведениями без авторских прав или, что все чаще, оригинальными композициями. Партитура классики 1916 года «Рождение нации» , составленная Джозефом Карлом Брейлем из различных классических произведений и некоторых оригинальных произведений, стала важной вехой в музыке для кино и вдохновила известных композиторов того времени на создание партитур для немых фильмов. Среди них были американцы Виктор Герберт и Мортимер Вильсон , французы Дариус Мийо и Артур Онеггер , немцы Готфрид Гуппертц и Эдмунд Мейзель . [9]
В 1927 году развитие звуковых технологий привело к появлению «говорящих картинок». В них музыкальное сопровождение изначально записывалось на диск отдельно от изображений фильма, но в течение двух лет система " Movietone " позволила записывать звук на самом фильме. [10] Музыка теперь может быть специально согласована с действием фильма на экране - так называемый «диегетический» подход. Первыми пионерами этого метода были немцы Фридрих Холландер и Кароль Ратхаус , написавшие музыку для «Голубого ангела» (1930 г.) и «Убийца Димитрия Карамазова» (1931 г.) соответственно. [9] К этому времени в Советском Союзе молодой Дмитрий Шостакович уже начал свою плодотворную карьеру в качестве композитора саундтреков к фильмам, с «Новым Вавилоном» в 1929 г. и « Одиноким» в 1931 г. [9] [11]
Планируя фильм « Лейтенант Кидже» в 1932 году, студия «Белгоскино» в Ленинграде [n 1] попросила эмигранта Прокофьева написать сопроводительную музыку. В некоторых отношениях выбор Прокофьева был неожиданным; на этом этапе он был более известен за границей, чем в Советском Союзе, и приобрел репутацию диссонанса. Более того, его балет « Le pas d'acier» плохо показал себя в Большом театре в Москве в 1929 году. [13] Первой реакцией композитора был отказ от заказа; член съемочной группы вспоминал, что Прокофьев «категорически отверг мое предложение. Его время было запланировано далеко в будущее, он никогда не писал музыку для фильмов и не знал,« какой соус »к ней добавить». [14] Но, привлеченный этой историей, Прокофьев быстро передумал и согласился, увидев в этом первом начинании киномузыки возможность продемонстрировать свою способность обращаться к массовой советской аудитории. [15] [16]
1934 фильм
Зарождение
«Лейтенант Кидже» был одним из первых звуковых фильмов, созданных в Советском Союзе. [13] История началась по сценарию 1927 года критика и писателя Юрия Тынянова , написанному для советского кинорежиссера Сергея Юткевича . Этот проект провалился, и Тиньянов переработал свой сценарий в новеллу, которая была опубликована в январе 1928 года. В начале 1930-х годов, когда студия «Белгоскино» объявила о своем интересе к созданию фильма, Тынянов подготовил второй сценарий. [17] Биограф Прокофьева Харлоу Робинсон охарактеризовал эту историю как «сатиру на глупость королевской семьи и особенно на русский ужас перед лицом своего начальника». [16] По его собственному мнению, Прокофьев в это время был «беспокойным и боялся впасть в академизм»; [18] более поздний критик считал, что история Кидже предоставила идеальный материал для этого «столь часто едкого и остроумного композитора». [19]
Сюжет
В Российском Императорском дворце , пока царь Павел I спит, отношения двух придворных заканчиваются криком, который пробуждает царя. В ярости он требует, чтобы его должностные лица предъявили виновного, либо им грозит пожизненное изгнание. Между тем, опечатка клерка при составлении списка военнослужащих приводит к включению в список фиктивного офицера "лейтенанта Кидже". Когда царь просматривает список, его заинтриговало это имя, и он просит представить ему офицера. Придворные чиновники слишком напуганы царем, чтобы признать, что была сделана ошибка, и находятся в дилемме, пока им не приходит в голову обвинить «Кидже» в ночном беспокойстве. Сообщают царю, который должным образом приказывает высечь мнимого поручика и отправить в Сибирь .
Когда настоящий виновник сознается, Кидже прощается царем и восстанавливается при императорском дворе в звании полковника. Придворные, опасаясь царя, вынуждены продлевать фантомную карьеру своего творения; таким образом, он якобы женится на княгине Гагариной , после чего царь дает ему земли и деньги и повышает его до генерала и командующего армией. Когда Пол требует немедленного присутствия Кидже, загнанные в угол официальные лица объявляют, что «генерал Кидже», к сожалению, умер. Проходят пышные похороны с полными воинскими почестями. Скромный царь требует вернуть состояние Кидже, но придворные говорят, что Кидже потратил деньги на богатство - фактически, они их украли. Царь объявляет Кидже вором и посмертно понижает его в должности с генерала до рядового.
Музыка
Несмотря на отсутствие опыта в сочинении музыки для фильмов, Прокофьев уверенно начал свою партитуру « Кидже» , позже написав: «У меня почему-то не было никаких сомнений относительно музыкального языка фильма». [20] Он сказал продюсерам: «Для меня важна эпоха, внутренний смысл каждого события, личность каждого героя», и предупредил их, чтобы они не ожидали простых музыкальных «иллюстраций». [16] Он присутствовал на репетициях и делал подробные записи о действии и игре. [16] Периодическая установка фильма понравилась Прокофьеву; Робинсон отмечает, что партитура Кидже - одно из нескольких произведений, в том числе Классическая симфония , «Любовь к трем апельсинам» , « Золушка» и « Война и мир» , которые демонстрируют «любовь композитора к восемнадцатому веку». [21] Выбранный им язык сочетал в себе элементы юмора и романтики с глубокой меланхолией - он интерпретировал историю как более трагичную, чем комическую. [16] Прокофьев слышал Равель «s Boléro в Париже, и был очень впечатлен использованием французского композитором на саксофоне , инструмент затем редко используется в оркестровых композициях за пределами Франции , но которые намерениями подходят Прокофьев совершенно. [22] Композитор Джерард МакБерни указал на «преследующие звуки тенор-саксофона », которые акцентируют внимание на музыке Кидже . [19]
Критик Эрнест Чепмен ссылается на «неизменно остроумную и мелодичную партитуру Прокофьева». [23] Он состоит всего из 15 минут музыки, написанной как серия из 16 коротких фрагментов или лейтмотивов, которые повторяются в соответствующее время в течение фильма, чтобы выделить определенные моменты драмы. [13] [24] Этот подход был отходом в музыке к кино от устоявшейся формы широких симфонических движений и был описан биографом Прокофьева Даниэлем Яффе как «значительно опередивший свое время ... один из самых известных [музыкальных произведений] той эпохи ". [13]
История производства и приема
Фильм режиссера Александра Файнциммера снимался на студии «Белгоскино», где музыка записывалась под руководством Исаака Дунаевского . Московская премьера состоялась 7 марта 1934 года , после чего фильм вышел на экраны в Лондоне в партии "Царь хочет спать" и в Париже в роли лейтенанта Нанта . [24] [25] Прокофьев не высоко оценил фильм, хотя был доволен его музыкой. [26] После выхода в прокат в декабре 1934 года в Нью-Йорке критик The New York Times описал фильм как «рассчитанный на то, чтобы развлечь любителей деталей и подлинной атмосферы полуисторических фильмов. Даже введение небольшой фарса кажется весьма удачным. в русских традициях ». Вклад Прокофьева в фильм в этом обзоре не признается. [27]
Люкс
Состав
Вскоре после выхода фильма на экраны Прокофьев получил приглашение от Симфонического оркестра Московского радио создать оркестровую сюиту из его музыки к фильму Кидже [24] - вероятно, это первый случай адаптации музыки к фильму в значимое музыкальное произведение. [28] Путеводной звездой за приглашением был Борис Гусман , помощник режиссера Большого театра и ведущий кинокритик. Гусман был решительным сторонником стремления Прокофьева реабилитироваться в Советском Союзе и вел переговоры с Московским оркестром о серии концертов, которые продемонстрировали бы талант возвращенного композитора. [24]
Задача Прокофьева была непростой; Пятнадцатиминутный музыкальный материал фильма был фрагментарным и записан для небольшого камерного оркестра . [24] По словам самого Прокофьева, создание сюиты было «дьявольской работой» [29], которая, по его словам, «доставляла мне гораздо больше хлопот, чем музыка для самого фильма, так как мне нужно было найти правильную форму, переорганизовать все это, отполировать и даже объединить некоторые темы ». [20] Он хотел, чтобы сюита понравилась советской публике, которая впервые слышит концертную музыку. В статье в « Известиях» в 1934 году он писал о такой музыке: «Прежде всего, она должна быть мелодичной; более того, мелодия должна быть простой и понятной, но не повторяющейся или тривиальной ... Простота должна быть не старомодной простотой, но новая простота ». [30] Он работал быстро и закончил произведение к 8 июля 1934 года. [31] Поскольку оно было опубликовано (Op. 60) его обычным музыкальным издателем в Париже, французская транслитерация «Kijé» (а не американская «Kizhe») "или любой другой) был принят в название работы. [24] [n 2]
Приборы
Киже свита забил: баритоном ( по желанию); пикколо ; две флейты ; два гобоя ; два кларнета ; два фагота ; теноровый саксофон ; четыре рога ; корнет ; две трубы ; три тромбона ; туба ; басовый барабан ; малый барабан ; треугольник ; тарелки ; бубен ; бубенцы ; челеста ; пианино ; арфа ; и струны . [31] [33]
Состав
Пяти движений свит организованы и титулованный следующим образом (полужирные капители идентифицируют конкретные темы):
Рождение Кидже
Вдали заунывные фанфары (A) , играемые на корнете, изображающем горн, сменяются бойким военным маршем, инициированным дуэтом для бокового барабана и пикколо. [13] Отрывок для духовых инструментов предшествует введению темы или лейтмотива (B), связанного с фантомом Кидже, который после повторения марша и крещендо до мажор повторяется на тенор-саксофоне, инструменте, относительно новом для оркестра. в то время. [34] Затем фанфары корнета возвращаются, чтобы замкнуть механизм. [13]
Романтика
Основная тема (C) этой части основана на старинной песне «Серый голубь воркнет», для которой Прокофьев предоставил необязательную партию для голоса баритона. [35] Тема песни разработана с использованием ряда инструментов, прежде чем уступить место второй теме, представленной тенор-саксофоном; это, в свою очередь, заменяется, когда движение приближается к своему завершению, с возвращением мелодии «серого голубя», теперь украшенной пением птиц. [34]
Свадьба Кидже
Движение начинается и регулярно посещается широкой церемониальной и несколько помпезной мелодией (D) , сыгранной на медных и деревянных духовых инструментах. [13] Между этими формально звучащими заявлениями есть веселое соло корнета и различные разработки и вариации на тему Кидже [34], которые вместе придают движению праздничное ощущение, одновременно шумное и сентиментальное. [18]
Тройка
Основная мелодия в этой части (E) взята из старинной гусарской песни, для которой Прокофьев предоставил необязательную партию баритона. Мелодия сначала появляется в медленном и несколько диссонирующем высказывании [34], после чего темп ускоряется: бубенцы, быстрые струны пиццикато и фортепиано вместе создают впечатление быстрого зимнего путешествия с помощью тройки , традиционной русской тройки. -конные санки. [13] Поездка сопровождается через равные промежутки времени песенной темой, которая завершает движение медленным повторением последней фразы. [34]
Похороны Кидже
Эта последняя часть - в значительной степени смесь более ранних тем, серия воспоминаний о воображаемой жизни Кидже. [34] Возвращаются вступительные фанфары корнета, как и лейтмотив Кидже, [13] вместе с « Серым голубем», на этот раз вплетенный в свадебную музыку. [34] В том, что Оррин Ховард в программной заметке для филармонии Лос-Анджелеса описывает как «задумчивое, трогательное прощание», музыка завершается далеким исполнением фанфар. [18] [n 3]
Темы
- (A) Вступительные фанфары
- (B) март
- (C) Romance («Серый голубь»)
- (D) Свадьба
- (E) Тройка
История выступлений, приема и адаптации
Прокофьев дирижировал первым исполнением сюиты в Париже 21 декабря 1934 года. [28] [37] Американская премьера пьесы состоялась 14 октября 1937 года, когда Серж Кусевицкий дирижировал Бостонским симфоническим оркестром ; [38] это исполнение легло в основу первой коммерческой записи произведения, выпущенной в следующем году. [39] Пока Прокофьев был в Соединенных Штатах на премьере в Бостоне, он пользовался большим спросом у кинопродюсеров, но, хотя он был польщен и привлечен их предложениями, он так и не написал музыку к голливудскому фильму. [40] Пакет быстро завоевал популярность, особенно в США; хореограф Мишель Фокин использовал музыку в своем балете « Русский солдат» [ ru ] , который был показан в Бостонском оперном театре 23 января 1942 года. [41] Следующая балетная версия « Лейтенант Кидже» (балет) [ ru ] была разработана для Большого театра в Москве в 1963 году , по Александр Lapauri и Ольга Тарасова, с Раисой Стручкова в главной роли. [42]
Музыкальный критик Дэвид Гутман назвал эту сюиту «одним из самых популярных произведений [Прокофьева] на сегодняшний день, [а также] одним из самых совершенных» [43]. Робинсон оценивает сюиту Кидже среди величайших произведений композитора наряду с « Ромео и Джульеттой». и Второй скрипичный концерт как «доступный, простой и мелодичный». [44] В своем « Основном каноне классической музыки» (2001) Дэвид Дубал отмечает, как музыка Кидже процветала в поп-культуре: «Отрывки и пьесы используются повсюду». [45] Начав жизнь как саундтрек к фильму 1930-х годов, части сюиты начали появляться в более поздних фильмах, таких как британский «Конский рот» (1958), [46] и пародия Вуди Аллена 1975 года на русскую литературу « Любовь и любовь». Смерть . [47] В мире поп-музыки движение «Тройка» было адаптировано несколько раз, начиная с 1958 года как «Midnight Sleighride», аранжировка джаз-бэнда Эдди Саутера и Билла Финегана . [48] В 1975 году мелодия «Тройки» широко использовалась в популярной поп-песне Грега Лейка « Я верю в Деда Мороза » [13], а движение «Romance» легло в основу основной темы « Стинга ». с 1985 года антивоенная песня " Русские ". [49] Аранжировка «Midnight Sleighride» группы «Тройка» широко использовалась в фильме Уэса Андерсона 2018 года « Собачий остров» и его маркетинговой кампании.
Записи
1938 исполнения сюиты Кусевицкого и Бостонский симфонический оркестр, записанное на 78rpm дисках , [39] при условии , что только коммерчески доступные записей до появления LP эры в 1950 - х годах; [50] эфирное выступление Кливлендского оркестра под управлением Фрица Райнера в декабре 1945 года было выпущено только много лет спустя. [51] В 1951 году Вестминстер выпустил запись Германа Шерхена из сюиты с Венским симфоническим оркестром , [52] с тех пор многие записи этой работы были выпущены под разными лейблами. Первая стереозапись была сделана Райнером с Чикагским симфоническим оркестром для RCA (март 1957 г.). В обзоре записей Музе за 2008 год перечислено 19 доступных версий оркестров из Восточной и Западной Европы, Азии и США. [53] Версия с опциональным баритонным голосом редко попадала на диск; Эрих Лейнсдорф записал эту версию дважды, с Филармоническим оркестром для EMI и с Бостонским симфоническим оркестром для RCA. Владимир Ашкенази с Сиднейским симфоническим оркестром и Андрей Лаптев (2010) приводят недавние примеры. [54] В 2007 году вышел DVD постановки балета Большого театра с участием Раисы Стручковой и Владимира Васильева . [55]
Примечания и ссылки
Заметки
- ^ Студии Белгоскино переехал в Минск в 1938 году, и были переименованы Беларусьфильм. [12]
- ^ Прокофьев не выделил номер опуса к оригинальной музыке к фильму, который он не публиковал. [32]
- ↑ Прокофьев аранжировал «Серого голубя» и «Тройку» для сольного голоса и фортепиано, опубликованных вместе как его соч. 60- бис в 1934 году. [32] [36]
Цитаты
- Перейти ↑ Steen 2009 , p. 841.
- ^ Nestyev 1960 , стр. 75.
- ^ Б Hicks: Grove биография, "США, 1918-22" 2007 .
- Перейти ↑ Emerson 2004 , p. 155.
- Перейти ↑ Hicks: Grove biography, «Europe, 1922–36» 2007 .
- Перейти ↑ Morrison 2009 , pp. 1–2.
- ↑ Этот день в истории 30 декабря 1922 года .
- ^ a b Хикс: Биография Гроува : "Контакты с Советским Союзом" 2007 .
- ^ a b c Кук: "Музыка из фильмов" 2007 .
- Перейти ↑ Hanson 1998 .
- ↑ Музыка советского времени: Шостакович .
- ^ Белорусское кино .
- ^ Б с д е е г ч я J Яффе 2014 .
- Перейти ↑ Robinson 1987 , p. 268.
- ^ Джаффе 1998 , стр. 129-32.
- ^ а б в г д Робинсон 1987 , стр. 278.
- Перейти ↑ Yampolski 1998 , p. 193.
- ^ а б в Ховард 2015 .
- ^ а б Макберни 2015 .
- ^ a b Шильфштейн 2000 , стр. 83.
- Перейти ↑ Robinson 1987 , p. 131.
- ^ Shilfstein 2000 , стр. 108-09.
- Перейти ↑ Chapman 1964 , pp. 26–29.
- ^ Б с д е е Bartig 2007 .
- Перейти ↑ Nice 2003 , p. 305.
- ^ Gallez 1978 , стр. 14.
- ^ The New York Times 10 декабря 1934 .
- ^ а б Макдональд 2013 , стр. 35.
- ^ Nestyev 1960 , стр. 353.
- ^ Джаффе 1998 , стр. 132-33.
- ^ а б Ли 2002 , стр. 300.
- ^ a b Шильфштейн 2000 , стр. 294.
- ↑ Прокофьев, 1943 , с. 1.
- ^ Б с д е е г Hazlewood, BBC 2014 .
- Перейти ↑ Lee 2002 , p. 301.
- ^ Робинсон 1987 , стр. 278-79.
- ^ Oxford Music Online .
- Перейти ↑ Steinberg 2015 .
- ^ а б Макнот 1942 , стр. 16.
- Перейти ↑ Robinson 1987 , p. 344.
- ↑ Русский солдатский балет 1942 года .
- ↑ Стручкова, некролог 2005 .
- Перейти ↑ Gutman 1988 , p. 110.
- Перейти ↑ Robinson 1987 , p. 266.
- ^ Dubal 2001 , стр. 388.
- ^ Bartig 2013 , стр. 34.
- Перейти ↑ Harvey 2007 , p. 75.
- ^ Р. Гинелл, Обзор AllMusic .
- Перейти ↑ Gable 2009 , p. 25.
- ^ ФФС и ГИК: Прокофьев на отчетах 1949 года .
- ↑ Морган, примечания к компакт-диску: «Искусство Фрица Райнера, Том 1» .
- Перейти ↑ Myers 1952 , p. 265.
- ^ Muze 2007 , стр. 709.
- ^ WorldCat: CD Naxos 2010 .
- ^ WorldCat: DVD 2007 .
Источники
Книги
- Бартиг, Кевин (2013). Композиция для красного экрана: Прокофьев и советское кино . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-996759-9.
- Дубал, Дэвид (2001). Основной канон классической музыки . Нью-Йорк: North Point Press. ISBN 978-0-86547-608-0.
- Гейбл, Кристофер (2009). Слова и музыка Стинга . Вестпорт, Коннектикут: издательство Praeger Publishing. ISBN 978-1-57356-729-9.
- Гутман, Дэвид (1988). Прокофьев . Лондон: олдермен. ISBN 978-0-946619-32-0.
- Харви, Адам (2007). Саундтреки Вуди Аллена . Лондон: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2968-4.
- Яффе, Даниэль (1998). Сергей Прокофьев . Лондон: Phaidon. ISBN 978-0-7148-3513-6.
- Ли, Дуглас (2002). Шедевры музыки ХХ века: современный репертуар симфонического оркестра . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-93846-4.
- Макдональд, Лоуренс Э. (2013). Невидимое искусство киномузыки: всесторонняя история . Нью-Йорк: Пресса Пугала. ISBN 978-0-8108-8397-0.
- Моррисон, Саймон (2009). Народный артист: Советские годы Прокофьева . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-518167-8.
- Каталог классической музыки Музе 2008 . Лондон: Muze Europe Ltd. 2007. ISBN. 978-1-900105-39-2.
- Нестев, Израиль В. (1960). Прокофьев . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. ISBN 978-0-8047-0585-1.
- Хороший, Дэвид (2003). Прокофьев: Из России на Запад, 1891–1935 . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09914-0.
- Прокофьев, Сергей (1943). Лейтенант Кидже, Симфоническая сюита, соч. 60 . Нью-Йорк: Broude Bros. OCLC 933094309 .
- Робинсон, Харлоу, изд. (1987). Сергей Прокофьев: биография . Нью-Йорк: Viking Press. ISBN 978-0-67080-419-1.
- Шильфштейн, С., изд. (2000). Сергей Прокофьев: автобиография, статьи и воспоминания . Гонолулу, Гавайи: Издательство Тихоокеанского университета. ISBN 978-0-89875-149-9.
- Стин, Майкл (2009). Жития великих композиторов . Лондон: Icon Books. ISBN 978-1-84046-679-9.
- Ямпольский, Михаил (1998). Память Тиресия: интертекстуальность и фильм . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-08529-9.
Газеты, журналы и аудиовизуальные средства массовой информации
- Бартиг, Кевин (май 2007 г.). «Создание свиты лейтенанта Киже» . Журнал «Три апельсина» (13): 22–26.
- Чепмен, Эрнест (осень 1964). «Путеводитель по записи». Темп (70): 26–29. DOI : 10.1017 / S0040298200033040 . JSTOR 943939 . (требуется подписка)
- Эмерсон, Кэрол (январь 2004 г.). «Рецензия на книгу: Ницца, Давид: Прокофьев - биография». Русское обозрение . 63 (1): 155–57. JSTOR 3664707 . (требуется подписка)
- FFC и GIC (весна 1949 г.). «Прокофьев на рекордах». Темп (11): 32–34. JSTOR 944059 . (требуется подписка)
- Галлез, Дуглас В. (весна 1978 г.). «Коллаборация Прокофьева-Эйзенштейна:« Невский »и« Иван: новое время ». Кино-журнал . 17 (2): 13–35. DOI : 10.2307 / 1225488 . JSTOR 1225488 . (требуется подписка)
- Хэнсон, Дион (июль – август 1998 г.). «История звука в кино» (PDF) . Технологии кино .
- Макнот, У. (январь 1942 г.). «Граммофонные записи». Музыкальные времена . 83 (1187): 16–17. DOI : 10.2307 / 921937 . JSTOR 921937 . (требуется подписка)
- Морган, Кеннет (автор заметок) (2010). Искусство Фрица Райнера, Том 1 (Компакт-диск). Радиоархив Вест-Хилла.
- Майерс, Курц (март 1952 г.). «Индекс рекордных обзоров». Примечания . 9 (2): 265. JSTOR 890216 . (требуется подписка)
- «Некролог: Раиса Стручкова» . Дейли телеграф . 10 мая 2005 . Проверено 9 августа +2016 .
- "Поручик Киже (1934): Снова царь Павел на экране" . Нью-Йорк Таймс . 10 декабря 1934 . Проверено 19 сентября 2016 года .
В сети
- «Белорусская культура» . Республика Беларусь . Проверено 27 августа 2016 года .
- Кук, Мервин (2007). «Музыка кино» . Grove Music Интернет . Проверено 1 января 2016 года . (требуется подписка)
- Джинелл, Ричард С. "AllMusic Review Ричарда С. Джинелла" . Проверено 9 августа +2016 .
- Хэзлвуд, Чарльз (3 мая 2014 г.). «Открывая музыку. Прокофьев: лейтенант Кидже» . BBC Radio 3 . Дата обращения 5 августа 2016 .
- Хикс, Энтони (2007). «Прокофьев, Сергей (Сергеевич): США, 1918–22» . Grove Music Интернет . Проверено 1 января 2016 года . (требуется подписка)
- Хикс, Энтони (2007). «Прокофьев, Сергей (Сергеевич): Европа, 1922–36» . Grove Music Интернет . Проверено 1 января 2016 года . (требуется подписка)
- Хикс, Энтони (2007). «Прокофьев, Сергей (Сергеевич): Контакты с Советским Союзом» . Grove Music Интернет . Проверено 1 января 2016 года . (требуется подписка)
- Ховард, Оррин (2015). «Люкс лейтенанта Кидже» . Филармония Лос-Анджелеса. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 1 января 2016 года .
- Яффе, Даниэль (13 декабря 2014 г.). « Музыка Прокофьева к фильму« Лейтенант Кидже » опередила свое время» . Чикагский симфонический оркестр . Проверено 1 января 2016 года .
- Лейтенант Кидже / Le baiser de la fee . WorldCat. OCLC 608147222 .
- "Лейтенант Кидже" . Оксфордский музыкальный словарь . Оксфордская музыка онлайн . Проверено 27 августа 2016 года . (требуется подписка)
- Макберни, Джерард (2015). "Прокофьев, Серж: лейтенант Кидже, соч. 60 - Сюита (1934)" . Boosey & Hawkes . Проверено 1 января 2016 года .
- Прокофьев, С .: Сюита лейтенанта Кидже / Сюита «Любовь к трем апельсинам» / Гадкий утенок (Портер, Лаптев, Сиднейская симфония, Ашкенази) . WorldCat. OCLC 919578123 .
- «Ревью (Шостакович)» . Университет Южного Иллинойса, Эдвардсвилл . Проверено 1 января 2016 года .
- «Русский солдат» . Балета Foundation, Inc. Архивировано из оригинала 28 марта 2016 года . Проверено 9 августа +2016 .
- Стейнберг, Майкл (октябрь 2015 г.). "Прокофьев: Сюита лейтенанта Кидже, Opus 60" . Симфонический оркестр Сан-Франциско. Архивировано из оригинального 16 августа 2016 года . Проверено 9 августа +2016 .
- «Этот день в истории» . History.com . Проверено 18 июля +2016 .
Внешние ссылки
- Лейтенант Кидже (сюита), соч. 60 : Очки в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур
- "Искусство Фрица Райнера Том 1" . Presto Classical . Проверено 24 июля +2016 .
- "Прокофьев: Сюиты из балетов лейтенанта Кидже," Любовь к трем апельсинам "," Гадкий утенок " . Presto Classical . Проверено 24 июля +2016 .
- «Прокофьев: лейтенант Кидже» . Presto Classical . Проверено 24 июля +2016 .