Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Los Disparates )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Νο. 13: Modo de volar ( Способ полета ) , 24,4 x 35,3 см. (Знак) / 33,7 x 50,2 см. (Простынь). Одно из самых известных произведений серии
Νο. 10: El caballo raptor (Похищающая лошадь) , 24,4 x 35,3 см. (Штамп) / 33,7 x 50,2 см. (Простынь). На этой картине изображенную женщину держат в объятиях коня. Для Хьюза женская эйфория, помимо других возможных значений, предполагает оргазм . [1]

Лосо абсолютно несопоставимые вещи ( глупости ), также известный как Proverbios ( Притчи ) или Sueños ( мечты ), представляет собой серия отпечатков в травлении и акватинтах , с ретушированием в сухой игле и гравюрах , созданная испанским художником и печатника Франциско Гойя между 1815 и 1823. Гойя создал серию, когда жил в своем доме недалеко от Мансанареса (Quinta del Sordo), на стенах которого он написал знаменитые черные картины . Когда он уехал во Франциюи переехав в Бордо в 1824 году, он оставил эти работы в Мадриде явно незавершенными. При жизни Гойи сериал не публиковался из-за гнетущего политического климата и инквизиции .

Эта разрозненная серия была впервые опубликована Королевской академией изящных искусств Сан-Фернандо в 1864 году под названием Proverbios [2] ( Притчи ). В этом издании названия произведений - испанские пословицы. Серия представляет собой загадочный альбом из двадцати двух гравюр (первоначально восемнадцать; четыре работы были добавлены позже), который является последней крупной серией гравюр Гойи, созданных художником в последние годы своей жизни. Сцены Disparates , которые трудно объяснить, включают темные, похожие на сновидения сцены, которые ученые связывают с политическими проблемами, традиционными пословицами и испанским карнавалом . [3]

Название и порядок [ править ]

Хотя Гойя не назвал серию, Реальная академия изящных искусств Сан-Фернандо опубликовала восемнадцать гравюр в 1864 году под названием «Пословицы». Висенте Кардерера и Хайме Махен, которые первыми работали над этими пластинами, называли их «Капричос» или «Фантастические каприсы». Позже появилось название «Притчи», и Кардерера назвал серию в 1863 году «Сны», возможно, из-за сказочного характера многих гравюр. Однако в доказательствах художника Гойи многие гравюры содержат заголовки, в том числе «Disparates», под которыми эта серия сегодня наиболее известна. [4]

В академическом издании 1864 года использовалась случайная последовательность, так как не было возможности установить порядок следования с отступом. [5] Позже, когда стали известны «государственные доказательства», подготовленные Гойей, было обнаружено, что было два числа, одно в верхнем левом углу, а другое в верхнем правом углу, которые также не совпадали по порядку. Возможно, из-за этого нет единого мнения о логической преемственности этого сериала. Наибольшее найденное число - 25, что заставило специалистов предположить, что это было общее количество запланированных отпечатков. [6]

Знакомства [ править ]

Los Disparates датируется 1815-1824 годами, годом, когда Гойя покинул Испанию. Считается, что в серии было двадцать пять отпечатков, из которых осталось только двадцать два. Первый должен был быть сделан сразу после завершения La Tauromaquia, поскольку в альбоме рисунков, который был у критика Сеана Бермудеса и который хранится в Британском музее , государственного доказательства разногласий нет. 13 ( Способ полета ) появляется после последнего из « Ла Тавромакия» . Кроме того, исследования Хесуса Веги подтверждают, что медные пластины и тип бумаги Disparates идентичны и принадлежат к той же партии, что и те, что использовались в La Tauromaquia .[7]

Валериано Бозал и другие авторы, такие как сама д-р Вега, датировали серию между 1815 или 1816 и 1819 годами [8] [5], в которых из-за тяжелой болезни, которую он перенес, он прервал работу, которую не хотел возобновлять. и полностью посвятил себя черным картинам на своей ферме в Кинта-дель-Сордо. [9] Хотя нельзя исключать, что Гойя продолжал работать над Disparates между 1819 и 1823 годами, утверждалось, что одновременная работа над обоими проектами потребовала бы чрезмерного бремени работы для художника, которому было более семидесяти лет. С другой стороны, сатирическое обвинение, насилие и скрытая сексуальность этих гравюр противоречили бы фернандийцам.абсолютизм восстановления между 1814 и Либеральной трехлетний период с Рафаэлем дель Риего в 1820. Все это приводит критиков думать , что художник, не смог или не счел удобным опубликовать их, он должен храниться тарелки и заброшенные продолжение сериала. [10] В любом случае, такой работе было трудно принести ему значительную экономическую выгоду, учитывая, что La Tauromaquia (серия с более популярной темой и, следовательно, с большими коммерческими возможностями) продавалась не так хорошо, как ожидалось. [11]

Плиты Los Disparates оставались в руках потомков Гойи до середины XIX века. В 1854 году Роман Гаррета купил восемнадцать с целью их публикации. Два года спустя они оказались во владении Хайме Махена, который в 1856 году попытался продать их испанской администрации, что не было достигнуто до 1862 года, когда эти восемнадцать были приобретены Королевской академией изящных искусств Сан-Фернандо, которую они опубликовали. в 1864 году тиражом триста шестьдесят экземпляров [8] в мастерской Лауренсиано Подерно, под названием «Притчи». [8] Еще четыре пластины, принадлежащие к той же серии и не изданные Академией, были собственностью Эухенио Лукаса Веласкеса.по крайней мере с 1856 г .; позже они отправились во Францию, где были опубликованы в журнале L'Art в 1877 году. [8] В июле 2011 года эти четыре медные пластины поступили в отдел эстампов и рисунков Лувра.

Анализ [ править ]

Сохранились подготовительные рисунки гуашью пятнадцати гравюр, по большей части сохранившиеся в Прадо . [12] Известно также шесть других рисунков, которые не были отпечатаны, что дает в общей сложности двадцать один подготовительный рисунок Los Disparates . Изменений, внесенных между рисунком и окончательной печатью, больше, чем в остальной части графической работы Гойи. Например, на подготовительном рисунке к « Жестокой глупости» (# 6) [13] появляется солдат, изгоняющий группу людей из своей винтовки в военную будку. На последней картине солдат - штатское, будка исчезла, а винтовка превратилась в пику, которой она пронзает лицо человека.

  • Los Disparates № 6

  • Подготовительный рисунок к Los Disparates no 6

Для многих ученых загадка произведения заключается в возможных иконографических интерпретациях. [14] Критики, такие как Чарльз Ириарте (среди прочих), [15] рассматривали сериал как продолжение Los Caprichos с последними гравюрами «Бедствия войны»., так называемые «выразительные капризы». Помимо семантических отношений между «глупостью» и «капризом», подчеркивалось возрождение элемента политической и социальной сатиры как общего пространства. Однако почти все авторы подчеркивают в качестве характерных и отчасти исключительных элементов Disparates высокую степень фантазии, представление кошмарных сцен, гротескный и чудовищный аспект персонажей, населяющих его, вместе с их отсутствием логики, или по крайней мере, логика отличается от традиционного здравомыслия. Все это сделало эту работу ближе к черной живописи . [16] [17]

В 20 веке художники-авангардисты и экспрессионисты , такие как Пауль Клее или Эмиль Нольде , подчеркивали «современность» Disparates , хотя их интерпретации были весьма субъективными. Были сделаны попытки проанализировать Лос абсолютно несопоставимые вещи в свете психоанализа , [18] , подчеркивая их сексуальное и насильственный характер. Было также предложено вернуться к названию Притчей издания 1864 года, в этом смысле анализировать серию как «иллюстрацию пословиц или поговорок», как это происходит в сатирической живописи Нидерландов (например, в работе Питер Брейгель Старший. [19]

Найджел Глендиннинг [20] связывает многие мотивы с традициями карнавала [8] - направление исследований, предложенное Рамоном Гомесом де ла Серна . [8] [21] Глендиннинг отмечает, что одна из черт карнавала - это ниспровержение всего, что представляет власть. Такие институты, как брак, армия и духовенство. [22] Почти во всех Los Disparates показано, как представление власти опровергается, унижается, игнорируется или высмеивается. В « Ясном безумии» (# 15) [23] мужчина в военной форме, кажется, выброшен из сценария, который группа людей пытается прикрыть брезентом. ВЖенское безумие (№1) [24], брошенная женщинами кукла носит военную форму. В « Ужасной глупости» (# 2) [25] солдат в ужасе убегает от того, кто замаскировался большими, похожими на привидения простынями. Несмотря на то, что выглядывающее из рукава лицо выдает его, военный этого не замечает. Эта сатира на истеблишмент, возможно, простая насмешка в гойском стиле, повторяется в « Карнавальном фолле» (№16), где военный виден в центре спящей толпы, возможно, пьяный или без сознания, но, несомненно, представлен как нелепый.

Некоторые критики настаивают на ведущей роли высмеиваемого брачного таинства и отваживаются на возможные намёки на брак Леокадии Зорриллы с ее мужем и отношения, которые у нее были с Гойей до самой смерти художника. «Увещевания» (№16) были интерпретированы как отражение неверности, когда женщина держит на руках уходящего мужчину, которому, в свою очередь, советует или упрекает персонаж, одетый как священник. С другой стороны, женщину тянет рука старухи к двум персонажам с тройным и двойным лицом. Другой эпизод бегства или побега представлен в « Бедной глупости» (№ 11) [26] или, по крайней мере, «бегство красивой молодой женщины от бледного персонажа», что было предложено как изображениесмерть - и еще один с взлохмаченными волосами. Молодая женщина ищет убежища на крыльце церкви, населенной старухами, калеками и нищими. Фон между светлым и темным с полированной акватинтой кажется нереальным и дает принту свет из другого мира. Отношения между женщинами и старыми негодяями снова появляются в Веселой глупости (# 12) [27], где старик с огромной фермой танцует в кругу с женщинами с большими декольте.

Не менее загадочны и изобилуют гравюры, намекающие на сатиру на пороки, при отсутствии логических параметров, позволяющих расшифровать тематику гравюр. Летающий нонсенс показывает странное летающее мифологическое животное или существо, возможно, гиппогриф , [28] , чьи ляжки будут подавляться мужчиной и женщиной. Кажется, что она борется, как будто ее похитили против ее воли или она сбежала со своим возлюбленным, и ее беспокойство является аллегорией сексуального разврата. Другая притча о лошадях в « Похищении лошади» (№ 10), [29] [30] показывает женщину, укушенную лошадью, животное, символически связанное с сексуальной потенцией. [31]

Произведения из серии [ править ]

Отпечатки пластин, представленные ниже, были опубликованы в 1864 году (первое издание) и являются частью коллекции Национального музея Прадо. Приведенные размеры относятся к размеру изображения (также называемого печатным знаком), а не листа, поскольку напечатанное изображение осталось того же размера, в то время как размер листа варьируется в зависимости от версии. [а 1]

  • Νο. 1: Disparate femenino
    (женская глупость)
    24,3 x 35,3 см

  • Νο. 2: Disparate de miedo
    (Ужасная глупость)
    24,4 x 35,3 см.

  • Νο. 3: Disparate ridículo
    (Нелепая глупость)
    24,5 x 35,3 см.

  • Νο. 4: Бобаликон
    (глупость дурака )
    24,3 x 35,2 & см.

  • Νο. 5: Disparate volante
    (Летающая глупость)
    24,4 x 35,2 см.

  • Νο. 6: Disparate cruel
    (Жестокая глупость)
    24,3 x 35,1 см.

  • Νο. 7. Disparate desordenado
    (Беспорядочная глупость)
    24,4 x 35,2 см.

  • Νο. 8: Los ensacados
    (Безумие в мешках)
    24,4 x 35,1 см.

  • Νο. 9: Несопоставимое общее
    (Общая глупость)
    24,1 x 35,1 см.

  • Νο. 10: El caballo raptor
    (Похищающая лошадь)
    24,4 x 35,3 см.

  • Νο. 11: Disparate pobre
    (Бедная глупость)
    24,4 x 35,2 см.

  • Νο. 12: Disparate alegre
    (Веселая глупость)
    24,3 x 35,2 см.

  • Νο. 13: Modo de volar
    ( Способ полета )
    24,4 x 35,3 см.

  • Νο. 14: Disparate de carnaval
    (карнавальная глупость)
    24,2 x 35,2 см.

  • Νο. 15: Разрозненное кларо
    ( явное безумие)
    24,3 x 35,2 см.

  • Νο. 16: Las exhortaciones
    (наставления)
    24,4 x 35,3 см.

  • Νο. 17: La lealtad
    (Верность)
    24,4 x 35,1 см.

  • Νο. 18: Disparate fúnebre
    (Погребальное безумие)
    24,3 x 35,2 см.

4 работы, добавленные позже [ править ]

  • Disparate de toritos , 24,3 x 35,5 см. (штамп) / 30,6 x 44,5 см. (простынь)

  • Disparate de bestia , 24,3 x 35,5 см. (штамп) / 30 x 42,8 см. (простынь)

  • Разрозненное коноцидо , 24,2 х 35,6 см. (штамп) / 30,1 x 44,1 см. (простынь)

  • Разрозненная точка 24,6 x 35,6 см. (штамп) / 30,2 x 43,8 см. (простынь)

Подготовительные чертежи к серии [ править ]

Гойя нарисовал гуашью пятнадцать эстампов. Все рисунки, кроме Модо де Волара , из коллекции музея Прадо. [32]

  • Рисунок для Disparate femenina

  • Рисунок для Disparate de miedo

  • Рисунок для Disparate ridículo

  • Рисунок для Bobalicón

  • Рисунок для разрозненной жестокости

  • Рисунок для Disparate desordenado

  • Рисунок для Los Ensacados

  • Рисунок для разрозненного общего

  • Рисунок раптора Эль Кабальо

  • Рисунок для Disparate pobre

  • Рисунок для Disparate alegre

  • Рисунок для Modo de Volar

  • Рисунок для разрозненного кларо

  • Рисунок для Las exhortaciones

  • Рисунок для La lealtad

Рисунки не превращаются в отпечатки [ править ]

  • Лос-элефантес (Disparate de Bestia)

  • La desesperación de Satán

  • El Tragafuego

  • Dos personajes asomándose a una salida luminosa

  • Personajes trepando sobre un gigante acostado

  • Эль паво реал ванидосо

Заметки [ править ]

  1. ^ Изображения доступны на веб-сайте музея, который является источником размеров и испанских названий работ, упомянутых в этой статье. Источник английских названий - goya.unizar.es .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Хьюз, (1990), 63
  2. ↑ Ives, Colta Feller и Susan Alyson Stein (en inglés): Гойя в Метрополитен-музее , стр. 26-8. Музей Метрополитен (Нью-Йорк, Нью-Йорк) 1995. Музей Метрополитен . Дата обращения 7 мая 2017.
  3. ^ Художественный музей Университета Аризоны
  4. ^ Bozal, (2005), Vol. II, стр. 200-03
  5. ^ а б Бозал, (1994), стр. 57
  6. ^ Bozal, Valeriano (2009). Pinturas negras de Goya . Мадрид: Machado Grupo de Distribución SL. ISBN 978-84-9114-038-2.
  7. ^ Vega, Хесус (2005). El comercio de estampas en Madrid durante la Guerra de la Independencia. Mísera humanidad, la culpa es tuya: estampas de la Guerra de la Independencia . Мадрид: Calcografía Nacional y Caja de Asturias.
  8. ^ a b c d e f "Estampas de Goya - Introducción" . Испанская национальная библиотека . Дата обращения 4 июня 2020 .
  9. ^ Гаспар Гомес (1969), стр. 239-41
  10. ^ Carrete Parrondo, Хуан; Сентеллас Саламеро, Рикардо; Фатас Кабеса, Гильермо (1996). Гойя ¡Qué доблесть! V. Несопоставимые . Сарагоса: Каха-де-Ахоррос-де-ла-Инмакулада. ISBN 84-88305-35-4.
  11. ^ "Estampas de Goya - La Tauromaquia" . Biblioteca Nacional de España . Дата обращения 4 июня 2020 .
  12. ^ "los disparates" . Музей Прадо . Дата обращения 4 июня 2020 .
  13. ^ Камон Аснар, Хосе. "Несравненный фурриозо. Франсиско де Гойя" . Youtube . Дата обращения 4 июня 2020 .
  14. ^ Гаспар Гомес, (1969), стр. 237
  15. ^ Yriarte, Чарльз. "LA SEÑAL DE GOYA Los Disparates en la Escuela" (PDF) . .fundaciongoyaenaragon.es . Дата обращения 4 июня 2020 .
  16. ^ Bozal, (1994), стр. 57-58
  17. ^ Гаспар Гомес (1969), стр. 240-41
  18. ^ Блас, Хавьер. «Несопоставимо» . Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо . Дата обращения 4 июня 2020 .
  19. ^ Фуко, Мишель (2015). Historia de la locura en la época clásica, II . Fondo de Cultura Económica. ISBN 9786071631084.
  20. ^ Глендиннинг Nigel (1992). Франсиско де Гойя грабадор: Instantáneas. Несопоставимо . Мадрид: Кассер / Тернер. ISBN 9788486633196.
  21. ^ Рамон Гомес, (1958), pp.95-101
  22. ^ Глендиннинг, 1993
  23. ^ "Разрозненное кларо" . Музей Прадо . Дата обращения 5 июня 2020 .
  24. ^ "Разрозненное феменино" . Музей Прадо . Дата обращения 5 июня 2020 .
  25. ^ "Disparate de miedo" . Гойя в Прадо . Дата обращения 5 июня 2020 .
  26. ^ "Разрозненное побре" . Музей Прадо . Дата обращения 5 июня 2020 .
  27. ^ "Disparate alegre" . Музей Прадо . Дата обращения 5 июня 2020 .
  28. ^ "Disparate volante" . Музей Прадо . Дата обращения 5 июня 2020 .
  29. ^ "El caballo raptor" . Музей Прадо . Дата обращения 5 июня 2020 .
  30. ^ Bozal, Valeriano (2010). Гойя . Мадрид: Machado Grupo de Distribución SL. п. 110. ISBN 978-84-9114-112-9.
  31. ^ Cirlot, Хуан-Эдуардо (1991). Diccionario de Símbolos . Барселона: Редакционный труд. п. 110.
  32. ^ "Несопоставимо" . Гойя-ан-эль-Прадо . Проверено 15 июня 2020 .

Библиография [ править ]

  • Бозал, Валериано (2005). Франсисо Гойя, жизнь и творчество II . 2 тт. Мадрид: Tf Editores. С. 199-217. ISBN 84-96209-39-3 . 
  • Бозал, Валериано (1994). Гойя (издание 1994 г.). Мадрид: редакция Alianza. С. 57-60. ISBN 8420646539 . 
  • Каррете Паррондо, Хуан; Сентеллас Саламеро, Рикардо; Фатас Кабеса, Гильермо (1996). Гойя ¡Qué доблесть! V. Несопоставимые . Сарагоса: Каха-де-Ахоррос-де-ла-Инмакулада. ISBN 84-88305-35-4 . 
  • Глендиннинг, Найджел (1993). «Франсиско де Гойя», Искусство и его создатели . Cuadernos de Historia 16 (30). DL34276-1993.
  • Гомес де ла Серна, Гаспар (1969). Гойя и его Испания . Мадрид: редакция Alianza. ISBN 9788420611853 . 
  • Гомес де ла Серна, Рамон (1958). «VI.5». Гойя (Австралийское коллекционное издание). Espasa Calpe. С. 95-101. ISBN 9788423909209 . «El 'Deseado' y otros disparases». 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гойя в Метрополитен-музее . Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. 1995.ISBN. 9780870997525.

Внешние ссылки [ править ]

  • Гойя-ан-эль-Прадо, Disparates
  • Кушинг, Дуглас (2015-02-23). «Вне всякой причины: Гойя и его разногласия» . Музей искусств Блэнтона .
  • Лаббок, Том (1997-03-11). «Культура: разрозненный Гойя» . Независимый .