Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из лидийской доминантной шкалы )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о масштабах в акустике, см. Акустика и Масштаб (соотношение) .
Акустическая шкала
РежимыI , II , III , IV, V , VI , VII
Шаги компонентов
C , D , E , F ♯ , G , A , B ♭
Качества
Количество классов поля7
Номер Форте7-34
Дополнение5-34

В музыке , то акустические шкалы , обертон шкалы , [1] лидийский доминирующим масштаба , Lydian ♭ шкалы 7 , или Pontikonisian Масштаб [2] [3] является семь-нота синтетической шкалы .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {Акустическая шкала на C} de fis ga bes c}}

Он отличается от основной шкалы наличием увеличенной четвертой и малой седьмой ступеней шкалы. Это четвертая форма восходящей гаммы мелодического минора . [4] [5] Термин «акустическая шкала» иногда используется для описания конкретного режима этой коллекции семь нот (например , конкретное упорядочение С-Д-Е-F ♯ -G-A-B ♭ ) и иногда используется для описания коллекции в целом (например, включая такие порядки, как E – F ♯ –G – A – B ♭ –C – D).

История [ править ]

В традиционной музыке обертонная гамма сохраняется в музыке народов Южной Сибири , особенно в тувинской музыке . Обертонное пение и звук еврейской арфы , естественно, богаты обертонами, но мелодии, исполняемые на игиле (смычковый инструмент, отдаленно связанный со скрипкой) и щипковых струнных инструментах, таких как дошпулуур или шанзи, также часто следуют за обертонной гаммой, иногда с пентатонические дольки. [ требуется разъяснение ]

Акустическая гамма время от времени появляется в музыке девятнадцатого века, особенно в произведениях Ференца Листа и Клода Дебюсси . [6] Он также играет роль в музыке композиторов двадцатого века, в том числе Игоря Стравинского , Бартока , [7] и Кароль Шимановский , который находился под влиянием народной музыки из польского нагорье. [8] Акустическая гамма также широко распространена в музыке Нордеста , северо-восточного региона Бразилии [9] (см. Escala nordestina ). Он играет важную роль в джазовой гармонии , где он используется для сопровождениядоминирующие септаккорды, начинающиеся с первой ступени звукоряда. Термин «акустическая гамма» был введен Эрно Лендваи в его анализе музыки Белы Бартока . [10]

Строительство [ править ]

Синие ноты (B ♭ и F ↑ , [a] 7 и 11) заметно расстроены. [11] См .: седьмая гармоника и одиннадцатая гармоника .

Название «акустическая гамма» относится к сходству с восьмым по четырнадцатым частям в гармоническом ряду ( Play ( help · info ) ). Начиная с C 1 , гармонический ряд - C 1 , C 2 , G 2 , C 3 , E 3 , G 3 , B ♭ 3 * , C 4 , D 4 , E 4 , F ↑ 4 *. , G 4 , ♭ 4 * , B ♭ 4 * , B 4 , C 5 ... Смелые примечания изложить акустическую шкалу на C 4 . Однако, в гармонический ряд, ноты , отмеченные звездочками фальшиво: F ↑ 4 * ( Play ( помощь · информация ) ) почти точно на полпути между F ♮ 4 и F ♯ 4 , ♭ 4 * ( Play ( help · info ) ) ближе к A ♭ 4, чем к A ♮ 4 , а B ♭ 4 * слишком плоский, чтобы быть общепринятым как часть равной темперированной гаммы . 

Акустическая гамма может быть образована из мажорного трезвучия (C E G) с добавлением минорной седьмой и повышенной четвертой (B ♭ и F ♯ , взятые из серии обертонов) и мажорной секунды и мажорной шестой (D и A). [10] Лендваи описал использование «акустической системы», сопровождающей акустическую шкалу в музыке Бартока, поскольку она влечет за собой структурные характеристики, такие как симметрично сбалансированные части, особенно периоды , в отличие от его использования золотого сечения . В музыке Бартока акустическая гамма характеризуется по-разному, включая диатоническую , динамическую, напряженную., и с тройным или другим нечетным дозированием, в отличие от музыки, структурированной последовательностью Фибоначчи, которая является хроматической , статической, расслабленной и двойной . [10]

Другой способ рассматривать акустическую гамму - это то, что она возникает как форма мелодической минорной гаммы , начиная с четвертой ступени (относительно минорного корня), что является аналогом дорийской лада . Следовательно, акустическая гамма, начинающаяся с D, - это D, E, F ♯ , G ♯ , A, B, C, D, содержащая знакомые заостренные F и G мелодического минора ля. F ♯ превращает D второстепенного тетрахорд в крупный тетрахорд, и Г ♯ витки это Лидийский. Поэтому многие появления такого масштаба в джазе можно считать неудивительными; он проявляется в модальной импровизации и композиции вместо гармонических прогрессий, которые предполагают использование мелодического минора.

См. Также [ править ]

  • Система аккордовой гаммы
  • Джазовая гамма
  • Мистический аккорд
  • Шкала гармоник
  • Вачаспати (рага)

Заметки [ править ]

  1. ^ Они могут быть аппроксимированы ближайшей микрохроматика в точке Ви F.

Источники [ править ]

  1. ^ Персичетти, Винсент (1961). Гармония двадцатого века . Нью-Йорк : WW Norton & Company . п. 44 . ISBN 978-0-393-09539-5. OCLC  318260658 .
  2. ^ Берл, Арни (1997). «Лидийская доминантная шкала» . Энциклопедия весов, режимов и мелодических паттернов Мела Бэя: уникальный подход к развитию координации уха, разума и пальцев . Пасифик, Миссури : Публикации Мел Бэй . п. 55. ISBN 978-0-7866-1791-3. OCLC  48534968 .
  3. ^ Fewell, Гаррисон (февраль 1998). «Сессии: лидийские доминирующие стратегии». Гитарист . 32 (2): 154–155.
  4. ^ Lendvai, Эрна (1971). Бела Барток: анализ его музыки . интрод. пользователя Алан Буш . Лондон: Кан и Аверилл. п. 27. ISBN 0-900707-04-6. OCLC  240301 . Цитируется по Wilson, Paul (1992).
  5. ^ Бардо, Лайош цитируется в Карпати 1994, 171
  6. ^ Tymoczko, Дмитрий (2004). «Масштабные сети по Дебюсси». Журнал теории музыки 48.2: 215–292.
  7. ^ Tymoczko, Дмитрий (2003). Стравинский и октатоника: переосмысление. Теория музыки Спектр 25.1: 185–202.
  8. ^ КЛАССИЧЕСКИЕ ОБЗОРЫ CD: Народная музыка, мифология вдохновляют скрипичные пьесы польского композитора , The Dallas Morning News, 13 октября 2007 г.
  9. ^ Адольфо, Антонио (1997). Composição, Uma обсуждение sobre o processo criativo brasileiro . Рио-де-Жанейро : Lumiar Editora. п. 23. ISBN 978-85-7407-369-9.
  10. ^ a b c Уилсон, Пол (1992). Музыка Белы Бартока , стр. 7. ISBN 0-300-05111-5 . 
  11. ^ Лета Э. Миллер, изд. (1988). Лу Харрисон: Избранные клавишные и камерная музыка, 1937–1994 , стр. Xliii. ISBN 978-0-89579-414-7 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Акустическая шкала (лидийская доминанта), все тональности, для окарины