Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мэри Энн Доун (1952 г.р.) является классом 1937 профессора кино и медиа в Университете Калифорнии, Беркли и ранее была Джордж опасности Crooker профессор из современной культуры и средства массовой информации в Университете Брауна . Она является пионером в изучении гендера в кино. [1]

В 1974 году , Доан получил степень бакалавра в английском языке из Корнельского университета и в 1979 году, принесла ей степень доктора философии в речи и драматическое искусство из Университета штата Айова . Доун специализируется в теории кино , феминистской теории и семиотики , [2] , и она вступила на факультет Калифорнийского университета в Беркли кинообразования и медиапедагогики осенью 2011 года [3]

Как теоретик кино [ править ]

Доан наиболее известна своим сборником эссе « Роковые женщины: феминизм», «Теория кино», «Психоанализ» . В эссе в этой книге исследуются способы искажения и отчуждения женщин в фильмах. Статьи публиковались в таких академических журналах, как Screen , Discourse , Camera Obscura и антологии Psychoanalysis and Cinema . [4]

Доан утверждает, что кинематограф в классическом Голливуде производился, модерировался и контролировался взглядами зрителей-мужчин. Таким образом, большинство женских персонажей являются отражением своих желаний или страхов. Она приводит в пример роковую женщину , женского персонажа, который часто появляется в жанре нуар . Роковая женщина часто изображается как злая сила, пытающаяся обмануть главного героя-мужчину, и за это ее обычно наказывают или убивают. Доан утверждает, что это «отчаянное восстановление контроля со стороны мужчины, которому угрожают». [ необходима цитата ]Это обсуждается среди теоретиков кино, но Доан утверждает, что роковая женщина - не уполномоченный женский персонаж. Она является проявлением мужской неуверенности, и ее не следует рассматривать как персонажа, обладающего свободой воли. [5]

В фильме «Кино и маскарад: теоретизирование о женщине-зрителе» Доан соглашается с Лорой Малви в том, что кино обслуживает мужские удовольствия и мужской взгляд . Она утверждает, что женщины находятся слишком близко к объекту взгляда; они борются между женскими и мужскими взглядами, «прибегая к метафоре трансвестита». [6] Из- за того, что им приходится придерживаться мужской точки зрения, женщины более подвижны с точки зрения сексуальности и пола. Женщины должны «маскулинизировать» свое зрелище, чтобы избежать мазохизма (из-за чрезмерной идентификации) или нарциссизма (из-за того, что они стали объектом их собственного желания), и из-за этого Доан утверждает, что «женственность - это маска, которую можно носить и снимать». [6]

Доан также написал, опубликовал и отредактировал множество других статей и книг, в том числе «Желание желать: женские фильмы 1940-х годов» [7] и «Появление кинематографического времени: современность, непредвиденные обстоятельства, архив» . [8]

Награды [ править ]

В 1990 году Доан выиграла стипендию Гуггенхайма по гуманитарным наукам в США и Канаде за работу в области кино, видео и радиоизучений. [9] В 2016 году она была научным сотрудником Американской академии в Берлине . [10] Кроме того, ее книга «Возникновение кинематографического времени: современность, непредвиденные обстоятельства, архив» получила премию «Лимина». [11]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Говоря" голосом разума ": двойная дискурсивность в" Фортепиано "Джейн Кэмпион" . Почтовый скрипт . 2004-01-01 . Проверено 29 мая 2008 .
  2. ^ «Совет по гендерным и сексуальным исследованиям: аффилированный факультет» . Центр обучения и исследований женщин Пембрука . Брауновский университет . Проверено 29 мая 2008 .
  3. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2012-04-25 . Проверено 13 августа 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  4. ^ Диксон, Уиллер (1993). «Обзор: Роковые женщины: феминизм, теория кино, психоанализ». Прерия Шхуна .
  5. ^ Доан, Мэри Энн (1991). Роковые женщины: феминизм, теория кино, психоанализ . Психология Press. ISBN 0415903203.
  6. ^ a b Доан, Мэри Энн (1982). «Фильм и маскарад: теоретизирование женщины-зрителя». Экран . 23 (3–4): 74–88. DOI : 10,1093 / экран / 23.3-4.74 .
  7. ^ Доан, Мэри Энн (1987). Желание желать: женские фильмы 1940-х годов . Издательство Индианского университета.
  8. ^ Доан, Мэри Энн (2002). «Появление кинематографического времени: современность, непредвиденные обстоятельства, архив», Издательство Гарвардского университета, Кембридж. ISBN 978-0-674-00784-0 . 
  9. ^ "Фонд Джона Саймона Гуггенхайма | Мэри Энн Доан" . www.gf.org . Проверено 23 апреля 2015 .
  10. ^ "Мэри Энн Доан" . Американская академия . Проверено 15 октября 2019 .
  11. ^ Поттер, Род. «Теоретик кино Мэри Энн Доан обращается к теме« Где медиум? »В Летнем институте Джоан и Мартина Гольдфарб Йоркского университета | Связи со СМИ в Йорке» . Проверено 23 апреля 2015 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Документы Мэри Энн Доан - Архив Пембрук-центра, Брауновский университет