Аккорд добавочного тона или аккорд добавочной ноты — это нетретичный аккорд , состоящий из трезвучия и дополнительной «добавленной» ноты . Любой тон, не являющийся седьмым фактором , обычно классифицируется как добавленный тон. Он может быть вне терциальной последовательности восходящих терций от корня, например, добавленная шестая или четвертая, или может быть в аккорде, который не состоит из непрерывного набора терций , например, добавленная тринадцатая (шесть терций от корень, но аккорд не имеет предыдущих третичных нот – седьмой, девятой или одиннадцатой). Концепция добавленных тонов удобна тем, что все ноты могут быть связаны со знакомыми аккордами.[3]
Инверсии аккордов с добавленным тоном, где добавленный тон является басовой нотой, обычно просто обозначаются как косые аккорды вместо аккордов с добавленным тоном. Например, вместо C add2 /D используется просто C/D.
Добавленный тон, такой как четвертый голос ниже основного, может указывать на политональность . [4] Практика добавления тонов, возможно, привела к наложению аккордов и тональностей, хотя добавленные тональные аккорды чаще всего использовались в качестве более интенсивных заменителей традиционных аккордов. [3] Например, минорный аккорд, включающий мажорную секунду , обладает гораздо более драматическим напряжением из-за очень близкого интервала между мажорной секундой и минорной терцией. [ править ] Политональная « Симфония псалмов » Игоря Стравинского содержит множество добавленных тональных аккордов. [4]
Смешанный третий аккорд , также разделенный третий аккорд , [6] включает в себя как мажорные, так и минорные терции (например, C-E ♭ -E ♮ -G), хотя терции обычно разделены октавой или более. [4] Минорный аккорд над мажорным аккордом того же корня имеет уменьшенную октаву (большую септиму), разделяющую терции, и встречается чаще, в то время как мажорный аккорд над минорным аккордом того же корня имеет очень диссонирующую увеличенную октаву (минорная септима). девятая) с разделением третей и не так обыденна. « Может быть, я поражен » Пола Маккартни является примером использования аккорда с разделенной третью [5] , как и многие другиеСимфонии Вильяма Шумана . [4] На это также указывают финальная нота и аккорд « A Hard Day’s Night ». [5]
Можно подумать, что смешанные терции, вызванные синими нотами в блюзе , кантри и рок-музыке , образуют смешанные терции, например, в « Rock And Roll Music ». Большая треть доминирующего септаккорда диезного девятого аккорда и увеличенная девятая энгармонически эквивалентны терциям минорного над мажорным аккордом, и они могут быть в некоторой степени взаимозаменяемыми. Песни с аккордом 7♯9 включают « Purple Haze » и « Boogie Nights ». [5]
Примеры добавленного второго аккорда или добавленного девятого аккорда (обозначаемые как «add2», «2» или «add9») в популярной музыке включают The Rolling Stones « You Can't Always Get What You Want », « Mr. Mister ». « Сломанные крылья », « Конец невинности » Дона Хенли , « Каждый вздох, который ты делаешь » полиции , « Пламя » Дешевого трюка , « Всю ночь напролет (Всю ночь) » Лайонела Ричи . ", Мужчины за работой "Это ошибка ", ДеБарж "Ритм ночи », Starship « We Built This City », Денис Уильямс « Let’s Hear It for the Boy », [2] и The Beatles « A Hard Day’s Night ». [5] Джаз -рок- группа Steely Дэн популяризировал особое звучание аккорда add2, которое они назвали аккордом mu.