Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Музыка для струнных, ударных и челесты
от Белы Барток
Барток Бела 1927.jpg
Композитор в 1927 году.
КаталогSz. 106, BB 114
Составлен1936 г. ( 1936 )
ПреданностьПол Захер
Опубликовано1937 г.
ДвиженияЧетыре
Премьера
Дата21 января 1937 г. ( 1937-01-21 )
Место расположенияБазель , Швейцария
ДирижерПол Захер
ИсполнителиBasler Kammerorchester

Музыка для струнных, ударных и челесты , Sz . 106, BB 114 - одно из самых известных произведений венгерского композитора Белы Бартока . Партитурапо заказу Пауля Захера в честь десятой годовщины камерного оркестра Basler Kammerorchester датирована 7 сентября 1936 года.

Премьера произведения была представлена ​​камерным оркестром под управлением Захера в Базеле , Швейцария, 21 января 1937 года, и в том же году оно было опубликовано в Universal Edition .

Анализ [ править ]

Как видно из названия, пьеса написана для струнных инструментов ( скрипки , альты , виолончели , контрабасы и арфа ), ударных инструментов ( ксилофон , малый барабан , тарелки , там-там , бас-барабан и литавры ) и челесты . В составе ансамбля также фортепиано., который из-за ударных механизмов внутри также классифицируется как ударный инструмент (исполнитель челесты также играет на пианино во время пассажа в 4 руки). Барток делит струны на две группы, которые, по его мнению, должны быть размещены антифонно на противоположных сторонах сцены, и он использует антифонные эффекты, особенно во второй и четвертой частях.

Произведение состоит из четырех частей: первой и третьей медленных, второй и четвертой быстрых. Все движения написаны без ключевой подписи :

  1. Andante Tranquillo
  2. Аллегро
  3. Адажио
  4. Allegro molto
Пример расширения интервала : перемещение I, мм. 1–5 и движение IV, мм. 204–209. [1] Играть ( помощь · информация )Об этом звуке 

Первое движение медленная фуга с постоянно меняющимся временем подписанием . Движение основано на ноте A, на которой движение начинается и заканчивается. Он начинается с приглушенных струн, и по мере того, как входит больше голосов, текстура становится гуще, а музыка становится громче, пока не достигает кульминации на E ♭ , тритоне от A. Затем приглушенные звуки удаляются, и музыка постепенно становится тише нежных арпеджио челесты . Движение завершается второй фразой субъекта фуги, мягко сыгранной поверх ее инверсии.. Материал из первой части можно рассматривать как основу для последующих частей, а сюжет фуги повторяется в разных обличьях на протяжении всей пьесы.

Вторая часть быстрая, с темой в 2
4 время, которое превращается в 3
8время ближе к концу. Он отмечен громким синкопированным фортепьяно и ударными акцентами в кружащемся танце, развивающимся в расширенной секции пиццикато с заключением, напоминающим фортепианный концерт.

Третья часть медленная, пример того, что часто называют «ночной музыкой» Бартока . В нем представлены литавры глиссанди , что было необычной техникой во время написания произведения, а также заметная часть ксилофона. Это также широко распространено [ кем? ], что ритм соло ксилофона, открывающего третью часть, основан на последовательности Фибоначчи, поскольку это «записанное акселерадо / ритардандо » использует ритм 1: 1: 2: 3: 5: 8: 5: 3: 2: 1: 1.

Последняя часть, которая начинается с нот на литаврах и аккордов пиццикато на струнах, носит характер живого народного танца.

Популярная культура [ править ]

Популярность музыки для струнных, ударных и челесты демонстрируется использованием тем из этого произведения в фильмах и популярной музыке. Вторая часть этого произведения сопровождает «Танец отчаяния и разочарования Крейга» из фильма « Быть Джоном Малковичем» . Движение Adagio использовалось в качестве музыкальной темы для «Шоу вампира» (1954–1955). Движение также фигурирует в Encyclopaedia Britannica фильм Солнечной системы (1977) и Стэнли Кубрика фильм Сияние (1980). Джерри Голдсмит писал в стиле этой пьесы для фильма « Фрейд: Тайная страсть» 1962 года .. Он также был саундтреком к австралийскому фильму 1978 года « Двигатели денег» . Также сэмплом работы является Энтони «Муравей» Дэвис из андеграундной хип-хоп группы Atmosphere из Миннеаполиса на песню «Aspiring Sociopath» из их альбома Lucy Ford .

Архитектор Стивен Холл использовал перекрывающиеся участки, которые встречаются в этой части, в качестве параллели, на которой был построен дом Стретто (1989) в Далласе, штат Техас.

Роман Джона Речи « Город ночи» (1962) ссылается на « Музыку для струнных ударных» и «Селесту» (стр. 145, пассим), произведение, которое не дает покоя главному герою. Это произведение также упоминается в романе Джона Фаулза «Коллекционер» (1963) , где одна из главных героинь, Миранда Грей, называет его «Самым милым».

Большая часть музыки из этого сборника, наряду с «Чудесным мандарином» , можно услышать в качестве подчеркивания в двух рассказах о Докторе Кто : « Враг мира » 1967 года и « Паутина страха » 1968 года .

Дискография [ править ]

Первая запись работы была сделана в 1949 году в Лос - Анджелесе Камерной симфонии под Harold Бирнса , [2]

Другие записи включают:

  • Герберт фон Караян и оркестр филармонии (1949 - вторая запись произведения)
  • Ференц Фрише и Симфонический оркестр РИАС (1954)
  • Сэр Адриан Боулт и филармонический променад-оркестр (~ 1955)
  • Фриц Райнер и Чикагский симфонический оркестр (1958)
  • Леопольд Стокский и оркестр Леопольда Стокского (1959)
  • Леонард Бернштейн и Нью-Йоркский филармонический оркестр (1961)
  • Антал Дорати и Лондонский симфонический оркестр
  • Евгений Мравинский и Ленинградский филармонический оркестр (1965 и 1967 {live))
  • Пьер Булез и симфонический оркестр BBC (1967)
  • Невилл Марринер и Академия Святого Мартина на полях (1970)
  • Герберт фон Караян и Берлинский филармонический оркестр (1973)
  • Марисс Янсонс и Филармонический оркестр Осло
  • Юджин Орманди и Филадельфийский оркестр (1979)
  • Моше Ацмон и Токийский столичный симфонический оркестр (1981)
  • Шарль Дютуа и Монреальский симфонический оркестр (1987)
  • Иван Фишер и Будапештский фестивальный оркестр (1987)
  • Пьер Булез и Чикагский симфонический оркестр (1994)
  • Эса-Пекка Салонен и филармония Лос-Анджелеса (1996)
  • Юкка-Пекка Сарасте и Симфонический оркестр Торонто (1997)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Михеля Schuijer (2008-11-30). Анализируя атональную музыку: теория множеств питч-класса и ее контексты . Университет Рочестера Press. п. 79. ISBN 978-1-58046-270-9.
  2. ^ "Бюллетень Центральной Оперы" (PDF) . Зима 1977–78 гг . Проверено 17 июля 2010 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Музыка для струнных, ударных и Селесты : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Глава 7 Симметрии Ларри Соломона как Композиционный Детерминант (анализ некоторых формальных аспектов пьесы)