Музыка из сериала Dead Space

Музыка Dead Space франшизы средств массовой информации, созданный Visceral Games (первоначально EA Redwood Shores) и опубликованный Electronic Arts вокруг серии ужас выживания видеоигр , в основном состоит из Jason Graves . Грейвс написал музыку для всех основных статей серии и большинства дополнительных игр. В сериале участвовали и другие композиторы; Грейвса повторяющаяся соавтора Rod Abernethy выступал в качестве раннего консультанта по титульной первой игре , Джеймс Ханниган совместно составил счет для Dead Space 3 , в то время как Сет Подоуиц и Christopher Tinбыли соответствующими композиторами для фильмов Dead Space: Downfall и Dead Space: Aftermath .

Оригинальный Dead Space был оценен как необычный по стандартам того времени, черпая вдохновение из работ Кристофера Янга и музыки к The Shining . В Dead Space 2 Грейвс расширил оркестровые элементы и включил струнный квартет, представляющий главного героя Исаака Кларка. В Dead Space 3 Грейвс эволюционировал, сохранив свой стиль, но включив в него темы боевиков, в то время как Ханниган сочинял музыку для развития повествования. Каждая запись основной линии получила релизы цифровых альбомов саундтреков. Восприятие музыки было в целом положительным, Грейвс был номинирован на множество наград за свою работу над Dead Space иМертвый космос 2 .

Обзор [ править ]

Композитор Джейсон Грейвс (на фото в 2016 году) работал над большей частью франшизы Dead Space . ^[1]

Dead Space серия была произведена Visceral Games (первоначально EA Redwood Shores). ^[2] титулярный первая игра , выпущенная в 2008 году, началось производство два года назад. Концепция была основана на желании создателя сериала Глена Скофилда создать самый устрашающий хоррор из возможных. ^{[3] [4]} Это было поддержано более широким мультимедийным повествованием, первоначально называвшимся «IP в кубе», а позже - « транс-медиа- франшизой». ^{[5] [6]} После успеха оригинала последовало несколько дополнительных названий. ^{[2] [7]} Следующими двумя основными статьями были Dead Space 2(2011) и Dead Space 3 (2013). ^{[2] [8] [9]} Хотя планировалась четвертая игра, коммерческий провал Dead Space 3 и закрытие Visceral Games завершили серию. ^{[10] [11]}

Музыка для сериала Dead Space в основном была написана Джейсоном Грейвсом . ^[1] У него был опыт работы в классической музыке и композиции для кино и телевидения, прежде чем он дебютировал в видеоиграх, дебютировав соло с королем Артуром в 2004 году. ^{[12] [13]} Он получил работу композитора для Dead Space после своего агента. сказал ему, что Electronic Arts ищет композитора, который мог бы создать нетрадиционный звук. ^[12] Грейвс продолжит работу над двумя следующими основными статьями Dead Space и всеми побочными играми ( Dead Space: Extraction , Dead Space Ignition ,Dead Space Mobile ). ^[1] Он работал над Dead Space 3 в сотрудничестве с Джеймсом Ханниганом . ^{[1] [14]} Музыка дляспин-оффа Dead Space: Downfall , транслируемого напрямую в видео, была написана Сетом Подовицем. ^[15] Для более позднего фильма « Мертвый космос: Последствия» партитуру написал Кристофер Тин , которому было сказано подражать музыкальному стилю Грейва. ^[16]

Альбомы [ править ]

Оригинальный саундтрек Dead Space [ править ]

Грейвс вспомнил в интервью, что звукорежиссер Дон Века рассказал о намерениях команды в отношении музыки, охарактеризовав желанную музыку как мрачную и « алеаторическую по стилю», варьирующуюся от жутких звуков до громких какофонических фрагментов. ^[17] Грейвс присоединился к проекту на раннем этапе производства, когда игра находилась на четверть пути от разработки. ^[18] В запросах композиторов команда цитировала работы Кристофера Янга в качестве справочника для соискателей. Позже непосредственным вдохновением для него послужила музыка для The Shining . ^[18] Используя имеющиеся инструкции, Грейвс собрал образец демонстрации, который помог ему получить работу и очень впечатлил Веку. ^[13]В игре упоминались Грейвс и Род Абернети как композиторы, но Века пояснил, что, хотя Абернети был задействован на раннем этапе, вся музыка была написана Грейвсом. ^[19] Абернети работал с Грейвсом над несколькими более ранними саундтреками. ^[20] По словам Грейвса, Абернети помогала с логистикой проекта и присутствовала на первых сессиях мозгового штурма. ^[12]

Когда Грейвс получил работу, ему сказали, что команде нужна «самая страшная музыка, которую когда-либо слышали». В рамках своего исследования Грейвс слушал много современной экспериментальной оркестровой музыки. ^[13] Его ранние образцы следовали конвенциям в жанрах научной фантастики, что не было хорошо встречено. Сотрудники Electronic Arts попросили сделать его более «устрашающим», и Грейвс согласился. ^[21] Грейвс и Века имели общий музыкальный источник, поэтому оба понимали конечную цель. ^[12] Одной из ключевых задач для музыки было создание музыкального и звукового опыта, эквивалентного линейным фильмам ужасов в нелинейной игровой среде. ^[22]Чтобы создать среду в стиле ужасов, Грейвс подумал о ситуации глазами главного героя Айзека Кларка, а затем использовал современные современные инструменты, чтобы сделать партитуру «как можно НЕ музыкальной». ^[23] Он основал музыкальный стиль на имени вражеских Necromorphs, где «Necro» означает «смерть», а «morph» означает «изменяться»; он хотел создать музыкальную версию этой концепции. ^[24]

Его участие в проекте на столь ранней стадии сильно повлияло на стиль и ритм музыки. Ему регулярно присылали фильмы про прохождения уровней в качестве справочника по его работе. Вместо того, чтобы создавать темы персонажей и напыщенные вещи, Грейвс создал музыку, основанную на мрачной атмосфере. Несколько треков из набора были созданы для встреч с боссами или сценариев погони. ^[18] Многие из эмбиент-элементов были созданы Грейвсом, у которого были записи для струнных или духовых секций, позволяющих играть любую ноту, которую они хотели, а затем он брал полученные звуки и микшировал их. ^[13] Один из образцов, сыгранных во время титров игры, взят из демо-версии, которая принесла Грейвсу работу. ^[18]Окончательная партитура, согласованная всеми сторонами, была описана Века как «современный алеаторический оркестровый стиль». ^[22] Исключением из этого подхода была тема второстепенного персонажа Николь Бреннан, которая следовала более традиционным музыкальным вкусам Грейвса и была «очень традиционной и очень тематической» в использовании шнуров. ^[25]

Партитура была записана с использованием живого оркестра, но Грейвс записал каждую часть отдельно, поэтому элементы можно было корректировать в зависимости от игровой ситуации. ^[18] Элементы партитуры сначала исполнила Северо-Западная Симфония в Капелле Бастирского университета , а в следующем году оркестр и хор Скайуокер Саунд сделали финальную партитуру. ^{[12] [17]} У музыки было подготовлено четыре различных интерактивных слоя, взаимодействующих в зависимости от игровой ситуации. Этот элемент заставил Грейвза нервничать, так как звук, который он создавал, и то, как он был интегрирован, раньше не использовались в играх. ^[25]В какой-то момент он боялся, что половина их бюджета на запись будет потрачена на элементы, которые могут быть отброшены как неработающие. ^[24] Окончательный игровой счет для Dead Space длился три часа и был записан за пять месяцев, что в несколько раз больше, чем Грейвз записал для предыдущих игр. ^[18] Грейвс описал это как самую сложную и приятную сочинительную работу, которую он выполнял для игры, высоко оценив свободу, которую ему дала звуковая команда. ^[17]

Официальный цифровой альбом саундтреков Dead Space Original Soundtrack был анонсирован в октябре, незадолго до выхода игры. ^[17] Изначально планировалось выпустить вместе с консольной версией Dead Space 14 октября, ^[17] он был выпущен Electronic Arts 1 ноября на собственном музыкальном лейбле. ^[26] Общий цифровой релиз последовал 11 ноября. ^[27] Грейвс самостоятельно опубликовал второй альбом, оригинальный саундтрек Dead Space , 30 августа 2009 года. ^[28]

Игровое видео Музыка Интернет ' s Саймон Elchlepp привел музыку как в отличие от всего , что было слышно в видеоиграх раньше, но чувствовал , что напряжение постоянной стали носить после продолжительного прослушивания, и чувствовал , что стиль Грейвса был лучше реализован в Dead Space 2 . ^[29] Роберт Халварссон, писавший для Original Sound Version , похвалил атмосферу и постоянное напряжение, вызванное музыкой, но отметил отсутствие тонкости в более поздних боевых треках. ^[30] Рик Дамигелла из G4 высоко оценил качество саундтрека и назвал его «по-настоящему оригинальным», заявив, что это побудило его попробовать игру, несмотря на его неприязнь к жанру ужасов на выживание. ^[31]И Халварссон, и Дамигелла положительно отметили каламбур в названии нескольких треков. ^{[30] [31]} На церемонии вручения наград Британской академии игр 2009 года Graves и Dead Space выиграли в категориях «Оригинальная партитура» и «Использование аудио». ^[32] Игра также выиграла в категории «Аудио года» на церемонии вручения наград Game Audio Network Guild Awards того года. ^[33] Трек «Добро пожаловать на борт USG Ishimura» был позже включен в выпуск Amazon The Greatest Video Game Music , сборник музыки для видеоигр. ^[34]

Оценка оригинальной видеоигры Dead Space 2 [ править ]

Как и в случае с оригинальной игрой, Грейвс участвовал в создании Dead Space 2 с самого начала. В то время как игровой процесс станет более сфокусированным на действиях и увидит развитие персонажа для Айзека, Грейвс также хотел сделать счет похожим на обновленную версию своей работы над Dead Space . ^[35] Его работа над игрой длилась восемнадцать месяцев. ^[20] По сравнению с множеством рекомендаций, приведенных для Dead Space , Graves работал над Dead Space 2 без каких-либо рекомендаций. ^[21]Кроме того, по сравнению с клаустрофобной атмосферой оригинального саундтрека, Грейвс хотел, чтобы саундтрек сиквела «звучал больше и сфокусированнее оригинала». С этой целью он работал с большим количеством инструментов в оркестре, чтобы создать ощущение масштаба. ^[20] Чтобы добиться нужного эффекта, он черпал вдохновение в классической музыке первой половины 20-го века, цитируя « Плач Кшиштофа Пендерецкого жертвам Хиросимы» как точку для сравнения струнного фокуса в Dead Space 2 . ^[21]

Как и в случае с его обычным методом работы, Грейвс начал с закрепления основной темы игры, создав наглядный пример того, как будет звучать остальная часть игры. ^[35] Как и в Dead Space , Graves создавал от четырех до восьми различных слоев музыки, которые активировались звуковым движком игры в ответ на различные события или ситуации. ^{[20] [36]} Музыка была записана в течение трех сессий на студии Skywalker Sound. Первые две сессии были чисто оркестровыми, а третья была посвящена хору. Вся музыка и хор исполнялись внутренним симфоническим оркестром и хором Скайуокера. ^[20]Каждая секция оркестра, будь то деревянные духовые или струнные, имела свои собственные сеансы записи и создавала сэмплы, которые позже Грейвс смешивал для каждого трека. ^[36] Он сотрудничал над музыкой и звуковым дизайном с звукорежиссером Эндрю Бойдом. ^[20]

Основная тема «Лакримоза» родилась из-за того, что пора создать концерт с использованием струнного квартета . ^[36] Грейвс создал «Лакримозу» самостоятельно, без участия Electronic Arts, но когда они услышали ее, они были впечатлены, и Грейвс в конечном итоге включил ее части в музыку. ^[20] Говоря о его тоне по сравнению с остальной партитурой, Грейвс признал, что ему нравилось играть вопреки жанровым ожиданиям, а также вдохновлял Белу Бартока и Игоря Стравинского в качестве возможных источников вдохновения для инструментария. ^[36]Струнный квартет использовался для представления чувств и душевного состояния Исаака, контрастируя с более напыщенными оркестровыми секциями. "Lacrimosa" также объединила в себе несколько различных повторяющихся тем из всей игры, только музыкально они сосуществовали в течение последних нескольких минут трека. ^[20] На презентации под названием " Dead Space Exposed" Грейвс дирижировал одиннадцатиминутной версией "Lacrimosa" в исполнении оркестра филармонии . ^{[37] [38]}

Другие повторяющиеся музыкальные элементы включали лейтмотив Исаака , тему возвращения Николь из Dead Space и новую тему артефакта Marker. ^[35] Для Исаака Грейвс сохранил композицию простой, но уместной. Он использовал порядок нот D - E - A - D - по буквам слово «МЕРТВЫЙ» - включенный в партитуру в разных точках, в результате чего употребление нот варьировалось от тревожного до мирного. В отличие от Исаака, Некроморфы были представлены с помощью большого оркестра. ^{[20] [35]}Electronic Arts попросила, чтобы антагонистическая Церковь Unitology имела конкретную тему, и Грейвс создал тему, ориентированную на хор, вместе с дополнительными инструментами, не используемыми в какой-либо другой связи в саундтреке. В треке «Come Rain or Come Convergenge» использовалась тема Исаака, но также были включены ноты темы Marker в качестве диссонирующих нот в остальной части пьесы. ^[20] Dead Space 2 содержал более трех часов многослойной музыки. ^[36] Грейвс описал саундтрек как целую гамму от интенсивных боевых частей до более тихих мелодичных моментов, связанных с повествованием Исаака. ^[39]

Официальный альбом саундтреков Dead Space 2 Original Videogame Score был выпущен в цифровом виде 25 января 2011 года компанией Electronic Arts. ^[40] Грейвс также самостоятельно издал рекламный компакт-диск под названием Dead Space 2 Original Soundtrack Recording . ^[41] Физическая версия саундтрека была включена в коллекционное издание Dead Space 2 . ^[42] Грейвс потратил около трех недель на создание альбомов. Из-за большого количества музыки в игре его самой большой проблемой было выбрать, какие части и аранжировки выбрать для коммерческого выпуска. В Коллекционное издание , единственный физический релиз саундтрека, он включил тридцать минут эксклюзивной музыки. ^[36]

Эльчлепп назвал саундтрек "завораживающим творением" и похвалил выбор треков из альбома как лучший опыт прослушивания по сравнению с альбомом саундтреков к первой игре. ^[38] Гидеон Даби из Original Sound Version сравнил достижения музыки с сиквелами, которые механически превосходят их оригиналы, высоко оценив ее тон и драматические элементы. ^[43] Оба обзора хвалят "Лакримозу". ^{[38] [43]} В 2012 году на церемонии вручения наград Game Developers Choice Awards этот титул был номинирован в категории «Лучшее аудио». ^[44] В том же году на церемонии вручения награды Game Audio Network Guild Awards он был номинирован на "Аудио года" и "Лучшая интерактивная музыка", а также "Лучший альбом оригинального саундтрека ».^[45]

Оценка оригинальной видеоигры Dead Space 3 [ править ]

Для саундтрека Dead Space 3 Грейвс сотрудничал с Ханниганом, в дополнение к смене музыки, чтобы сопровождать изменение игрового процесса в сторону динамичного геймплея по сравнению с более ранними играми, ориентированными на ужасы. ^{[46] [47]} Хотя больше внимания уделялось действию, Грейвс хотел сохранить музыкальные связи с более ранними играми, поэтому он смешал устоявшееся основанное на ужасах звучание вселенной Dead Space с «некоторыми современными, более резкими встречами». ^[46] Для длинных пространственных секций, хотя в остальном они реалистичны в их приглушении звуков за пределами диапазона костюма Исаака, Грейвс добавил музыкальные реплики, чтобы подчеркнуть действие. ^[48]

Ханниган был приглашен примерно в середине 2012 года после того, как Electronic Arts попросила предоставить тестовую музыку. ^{[14] [47]} Ханниган описал свой вклад в музыку как сосредоточенный на продвижении повествования, а не на создании атмосферы. ^[14] Говоря об изменении городской среды в естественную с локацией Тау Волантис, Ханниган сравнил контрастирующие тона с тем, как Джон Уильямс использовал музыку для очеловечивания инопланетных локаций в серии фильмов « Звездные войны ». Зная стиль Грейва в сериале, Ханниган предпочел держаться от него подальше. ^[47]

Саундтрек был исполнен Филармоническим оркестром в студии Abbey Road Studios и Словацким национальным симфоническим оркестром в Концертном зале Словацкого радио в Братиславе . ^{[49] [50]} Грейвс и Ханниган в основном работали над разными областями музыки или сосредоточились на определенных главах, хотя были разделы, в которых фигурировали обе их композиции. ^{[14] [47]} Ханниган охарактеризовал счет в целом как «немного более высокотехнологичный», чем предыдущие записи. ^[47] В саундтреке участвовала певица Мириам Стокли . ^[50] В финальных титрах использован трек " Ephemeral " пост-металлической группы.Пеликан . ^[51] В трейлере к запуску живых выступлений использовалась ремикс-версия сингла Фила Коллинза « In the Air Tonight ». ^[52]

Официальный альбом саундтреков к игре под названием Dead Space 3 Original Video Game Score , включающий избранные треки Грейвса и Ханнигана, был выпущен Electronic Arts 12 февраля 2013 года. ^{[53] [51]} В официальный альбом вошли треки обоих композиторов, выбран для противопоставления друг другу. ^[14] Грейвс и Ханниган 6 февраля выпустили цифровые альбомы на SoundCloud , включая как свои официальные треки, так и неизданную или неиспользованную музыку. ^{[54] [55]}

Эльчлепп счел официальный альбом разочарованием из-за противоречивого тона работ Грейва и Ханнигана, также отметив, что более атмосферные треки сделали те же ошибки, что и эмбиент-фокус оригинальной игры; он охарактеризовал изменения как «разочаровывающее понижение». ^[49] Он оценил выпуск собственного альбома Grave как лучший в музыкальном плане, но все же менее впечатляющий, чем более ранние релизы саундтреков. ^[56] Джен Бозиер из Forbes была более позитивной, заявив, что фанатам сериала понравится альбом, несмотря на изменение тона, сказав, что «стиль и тон Ханнигана и Грейвса сочетаются для прекрасного, связного прослушивания». ^[51]

Ссылки [ править ]