Оберон, Волшебный принц, был маской, написанной Беном Джонсоном , с костюмами, декорациями и сценическими эффектами, разработанными Иниго Джонсом , и музыкой Альфонсо Феррабоско и Робертом Джонсоном . Оберон увидел введение в театр английского Возрождения сценических приемов, которые стали стандартом для драматических постановок в ближайшие столетия.
Текст маски был впервые опубликован в первоначальном сборнике фолио работ Джонсона , появившемся в 1616 году .
Шоу [ править ]
Оберон был исполнен 1 января 1611 года во дворце Уайтхолл , в Банкетном зале. Генри Фредерик, принц Уэльский , сын и наследник Якова I , взял на себя главную роль. (Принц Генрих хотел поставить маску верхом на лошади, но «его отец наложил вето на эту идею») [1]
Маска стала шестой в серии экстравагантных шоу, которые Джонсон и Джонс поставили для Стюарт Корт в сезон рождественских праздников, серию, которая началась с Маски Черноты в 1605 году и продолжилась через Барьеры принца Генри в прошлом году ( Владычица озера) . В Обероне Джонс представил еще одну часть зрелища, которого ожидал английский двор. Маска началась с переднего занавеса, на котором была изображена карта Британских островов, на которой была изображена большая скала или скала, освещенная луной, которая проходила по небу. Расположенный на скале в окружении сатиров и нимф., необычайно трезвый и прозорливый Силен предсказал прибытие волшебного принца Оберона , который наделит порядок и благотворное правление. Нимфы и сатиры радостно танцевали при новостях.
В скале открылся роскошный зал с троном, освещенным разноцветными огнями. «Рыцари-маски» были раскрыты, и принц Уэльский вошел в колесницу, запряженную двумя «белыми медведями». (Два белых медведя, пойманные в Арктике в 1609 году, содержались Филипом Хенслоу и Эдвардом Аллейном в рамках их операции по травле медведя в Медвежьем саду , и, возможно, в 1611 году они были достаточно приручены, чтобы использовать их в постановке Оберона. ) [2]Мужчины были в черных масках и костюмах из серебра и золота. Восхваление Генри и Джеймса пел хор мальчиков в сопровождении десяти лютнистов, танцевало десять пажей в зеленом и серебряном цвете, а затем следовали танцы четырнадцати главных маскарадов; затем Оберон / Генри привел свою мать Анну из Дании в общий танец, завершивший представление.
Маска сопровождалась выступлением на «преградах», стилизованным физическим боем (как рыцарский поединок без лошадей); но никакой конкретной информации об этой части праздника не сохранилось. Однако, помимо этого недостатка, сохранившаяся документация об этой маске богаче, чем о многих других масках той эпохи, что позволило ученым изучить конкретные аспекты ее создания, особенно музыку. [3]
Пейзаж [ править ]
Маска показала, как Джонс представил в английском театральном искусстве две техники создания декораций . «Боковые крылья» - это кусочки расписного холста, стоящие по краям сцены, напоминающие частичные фоны; их можно развернуть несколькими парами, чтобы добиться эффекта перспективы . «Ставни» - это раскрашенные задники, разделенные по центру, которые можно задвигать внутрь или снимать с крыльев. Ставни, как и боковые ограждения, можно складывать в несколько комплектов; их использование позволяет разнообразно менять живописный фон. [4] (Такие декорации использовались в масках в эпоху Стюарта; соображения стоимости и практичности обычно не позволяли декорациям попадать в профессиональный театр Шекспира и его преемников доПериод восстановления .)
Затраты [ править ]
Сохранившиеся финансовые отчеты об Обероне указывают на то, что одни костюмы стоят 1412 фунтов стерлингов. [5] Казна счетов показывает , что Jonson и Джонс заработали свои стандартные сборы 40 фунтов стерлингов каждый, хотя Джонс получила дополнительные £ 16 из семейного бюджета принца Генри; Феррабоско заработал 20 фунтов за свою музыку. [6]
Влияния [ править ]
Широко признано, что «Зимняя сказка» Шекспира демонстрирует влияние Оберона, что требует вывода о том, что пьеса была написана или, по крайней мере, завершена после представления маски в январе 1611 года. Основными признаками влияния в пьесе Шекспира являются медведь в III, III и танец при стрижке овец в IV, IV, напоминающий танец сатиров в маске. [7] Оберон представляет собой значительную демонстрацию влияния, которое маски той эпохи оказали на коммерческий театр Шекспира и его соотечественников; «Медведи из Муседора , Оберона и « Зимней сказки » были связаны…» [8] Томас Арнеи Джордж Колман Старшего также использовал работу в качестве основы для маскарада Фея принца , премьера которого состоялась в Королевском оперном театре , Ковент Гарден 12 ноября 1771. [9]
Современное производство [ править ]
Чрезвычайно редкая современная постановка « Оберона», «Волшебный принц» была поставлена в Кливленде, штат Огайо, в 1993 году, организована персоналом Кейс Вестерн Резервного университета и Кливлендского государственного университета . Постановка, основанная на сохранившихся сценических декорациях и музыке, дополненная адаптациями якобинских песен и хореографии, была записана и выпущена на видеокассете и DVD.
См. Также [ править ]
- Оргель, Стивен, изд. Бен Джонсон: Завершите Маски. Нью-Хейвен, издательство Йельского университета, 1969.
Ссылки [ править ]
- ^ Майкл Leapman, Иниго: нелегкой жизни Иниго Джонс, архитектор английского Возрождения Лондон, Headline Book Publishing, 2003; С. 115-16.
- ^ Тереза Грант, «Белые медведи в Mucedorus, Зимняя сказка, и Оберон, фей принц » Notes и запросов 48 (сентябрь 2001), стр. 311-13.
- ↑ Питер Уоллс, Музыка в английской придворной маске, 1604–1640, Оксфорд, Clarendon Press, 1996.
- ^ Leapman, стр. 81.
- ^ Leapman, стр. 117.
- ↑ EK Chambers , Elizabethan Stage, 4 Volumes, Oxford, Clarendon Press, 1923; Vol. 3. С. 385-6.
- ↑ Мэри Чан, Музыка в Театре Бена Джонсона, Оксфорд, Clarendon Press, 1980; п. 307.
- ^ Мелисса Д. Аарон, Глобальная экономика, Ньюарк, Делавэр Пресс, 2005; п. 216.
- ^ Джон А. Паркинсон: "Сказочный принц", Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 17 февраля 2009 г.), (доступ по подписке)
Внешние ссылки [ править ]
- Оберон онлайн.
