Джейн Кортес (10 мая 1934 [1] - 28 декабря 2012) была афроамериканской поэтессой, активисткой, издателем небольшой прессы и художником устного перформанса [2], чей голос известен своими политическими, сюрреалистическими и динамичными нововведениями в лиризм и интуитивный звук. Ее произведения являются частью канона Движения черных искусств . Она была замужем за джазовым саксофонистом Орнетт Коулман (1954–64), их сын - джазовый барабанщик Денардо Коулман . В 1975 году Кортез женился на художнике, скульпторе и гравере Мелвине Эдвардсе , и они жили в Дакаре, Сенегале и Нью-Йорке.
Джейн Кортес | |
---|---|
Имя при рождении | Салли Джейн Ричардсон |
Родившийся | Форт Уачука, Аризона. | 10 мая 1934 года
Умер | 28 декабря 2012 г. Манхэттен , Нью-Йорк | (78 лет)
Жанры | Авангардный джаз , фри-джаз |
Род занятий |
|
Активные годы | 1964–2012 |
Этикетки | Страта-Восток , Verve |
Связанные действия | Огненные плевки, Орнетт Коулман , Денардо Коулман , Берн Никс , Бобби Брэдфорд , Рон Картер , Джеймс Блад Улмер , Эл Макдауэлл |
биография
Джейн Кортес родилась Салли Джейн Ричардсон на военной базе в Форт-Хуачука, штат Аризона , 10 мая 1934 года. Ее отец был кадровым солдатом, который служил в обеих мировых войнах; ее мать была секретарем. Она вторая из троих детей со старшей сестрой и младшим братом. [3]
В возрасте семи лет она переехала в Лос-Анджелес , где выросла в районе Уоттс . [4] Юная Джейн Ричардсон упивалась джазовыми и латинскими записями, которые собирали ее родители. В средней школе она изучала искусство, музыку и драму. Позже она поступила в Compton Community College , но бросила учебу из-за финансовых трудностей. [11] Она взяла фамилию Кортес, девичью фамилию своей бабушки по материнской линии, в начале своей артистической карьеры.
В 1954 году Кортез женился на джаз-саксофонистке Орнетте Коулман, когда ей было 18 лет. Их сын Денардо , родившийся в 1956 году, начал играть на барабанах со своим отцом, будучи еще ребенком, и посвятил свою взрослую жизнь сотрудничеству с обоими родителями в их карьере. [5] В 1964 году Кортес развелась с Колманом и основала театральную труппу Watts Repertory Theater Company, художественным руководителем которой она была до 1970 года. Активно борясь за гражданские права , она сотрудничала со знаменитым активистом за гражданские права Фанни Лу Хамер и решительно выступала за использование искусства. как средство продвижения политических интересов, а ее работа использовалась для регистрации чернокожих избирателей в Миссисипи в начале 1960-х годов. [6] Размышляя об этом времени в интервью Д.Х. Мелхэму в 1990 году, Кортес рассказала о его влиянии на ее работу, сказав: «Без работы и без еды вам может быть очень грустно. Но проблема была не в вас. Проблема существовала. до того, как вы узнали, что существует проблема. Проблема в системе, и вы можете организовать, объединить и что-то сделать с системой. Это то, что я узнал ». [3] Она путешествовала по Европе и Африке и переехала в Нью-Йорк в 1967 году.
В 1969 году был опубликован ее первый сборник « Запачканные мочой лестницы и товары человека-обезьяны» , и Кортес стала автором еще 11 сборников стихов и исполнила свои стихи с музыкой на девяти записях. Большая часть ее работ была выпущена под эгидой Bola Press, издательской компании, которую она основала в 1971 году. С 1977 по 1983 год Кортез была преподавателем английского языка в Университете Рутгерса. [3] Она представляла свои работы и идеи в университетах, музеях и на фестивалях в Африке, Азии, Европе, Южной Америке, Карибском бассейне и США. Ее стихи были переведены на 28 языков и широко опубликованы в антологиях, журналах, в том числе постмодерна американской поэзии , Дочери Африки , Стихи для Тысячелетия , Mother Jones , и Джазового антологии.
В 1975 году она вышла замуж за скульптора и печатника Melvin Эдвардс , [7] , и они жили в Дакаре, Сенегал , и Нью - Йорке. Его работы появлялись в ее публикациях, а также на обложках некоторых ее альбомов. [4] Кортез и Эдвардс содержали две резиденции, одну в Нью-Йорке и одну в Дакаре, Сенегал, которые, по словам Кортеза, «действительно чувствуют себя как дома».
Кортес умер от сердечной недостаточности на Манхэттене, штат Нью-Йорк, 28 декабря 2012 года. [8]
Поэзия и перформанс
Музыканты, к которым присоединилась Кортез, отражали социально-политические и культурные элементы, которым она придавала наибольшее значение. Она родилась в Форт-Хуачука, штат Аризона, в 1934 году. Она выросла недалеко от Лос-Анджелеса под влиянием джазовой и блюзовой коллекции ее родителей, которая также включала образцы латиноамериканских танцевальных групп и полевые записи местной американской музыки. Выросшая в музыкально артистической семье, в «некоторых из своих стихотворений о музыкантах, Кортес обращается к темной стороне жизни в музыке, исследуя зависимость и одиночество, которые, по мнению многих, неразрывно связаны с жизнью в исполнительском искусстве». [3] Раннее знакомство с записями Бесси Смит внушило Кортесу глубоко запечатленное чувство женской идентичности, которое в сочетании с сильной волей сформировало из нее необычайно откровенную личность. Ее преобразили звуки герцога Эллингтона , Сары Воан , Чарли Паркера , Диззи Гиллеспи и серьезной вокалистки Дины Вашингтон , чей интуитивный подход к самовыражению явно побуждал поэта не драться.
Кортес, который уважал память независимой артистки Джозефин Бейкер , предпочитал называть источники вдохновения, а не влияния, особенно при обсуждении писателей. Среди тех, кого она идентифицировала, были Лэнгстон Хьюз , Эме Сезер , Леон Дамас , Кристофер Окигбо , Генри Дюма , Амири Барака и Ричард Райт . Напрашиваются параллели с уродливой / красивой поэтикой Федерико Гарсиа Лорки . Ее слова обычно писались, пели и говорили в ритмичном повторении, что напоминало сложный тактильный язык африканских и карибских барабанов.
Большая часть ее работ с начала 1970-х годов была выпущена Bola Press, издательской компанией, которую она основала. [4] Одна из этих ранних работ, « Фестивали и похороны» (1971), хотя и не так известна, как « Запачканная мочой лестница» и «Товары человека-обезьяны» , считается важной из-за того, насколько она основана на личном опыте Кортеса, а также показывает « голоса обычных трудящихся, сталкивающихся с социальными проблемами и взвешивающих свою роль в борьбе за перемены ». [3] Она записала свой первый альбом Celebrations and Solitud в White Plains, Нью-Йорк , в 1974 году. Он был выпущен дуэтом с басистом Ричардом Дэвисом на лейбле Strata-East . Первая запись Bola Press, записанная на пленку в октябре 1979 года, называлась « Непокорный блюз» и включала в себя пьесу «За отважных молодых студентов в Соуэто». Кортес исполнила свои стихи при поддержке современной джазовой группы в стиле электро-фанк под названием Firespitters, построенной вокруг гитариста Берна Никса , басиста Эла Макдауэлла и барабанщика Денардо Коулмана . В течение многих лет «Прайм Тайм» Орнетт Колман сосуществовали с Денардо в качестве оси, и в обоих отрядах участвовали разные игроки.
Летом 1982 года Кортез выпустила потрясающий альбом There It Is , содержащий несколько произведений, которые действительно определяют ее артистизм. К ним относятся: "I See Chano Pozo " - радостное приветствие легендарному кубинскому перкуссионисту Диззи Гиллеспи; резкое обвинение в патриархальном насилии под названием «Если барабан - женщина»; и «Отношения США / Нигерии», которые состоят из предложения «Они хотят нефть, но они не хотят людей», - скандировал дервиш, как на нарастающей, наэлектризованной вечеринке в стиле фри-джаза. Записанный в 1986 году, ее следующий альбом, Maintain Control , особенно запомнился глубоко эмоциональным саксофоном Орнетт Коулман в песне «No Simple Explanations», тревожным «Deadly Radiation Blues» и жестко вращающейся «Economic Love Song», еще одной ее записью. ритуалы повторения, похожие на истерику, на этот раз построенные вокруг слов «Военные расходы, огромные прибыли и смерть». Среди нескольких последующих альбомов « Веселый и оптимистичный» (1994) выделяется использованием африканского исполнителя кора и острой задумчивости во время «Sacred Trees» и «I Wonder Who». Кроме того, этот альбом содержит убедительную оду антимилитаризму в «Войне, посвященной войне» и близкие к сущности мини-манифесты «Самба - сила» и «Найди свой собственный голос». В 1996 году на лейбле Harmolodic / Verve вышел ее альбом « Take the Blues Back Home» ; «Границы беспорядочного времени» , появившиеся в 2002 году, приняли участие приглашенные артисты Бобби Брэдфорд , Рон Картер и Джеймс Блад Улмер .
Она появилась на экране в фильмах « Женщины в джазе» и « Поэзия в движении » Рона Манна . [9]
Ее влияние на развитие устного перформанса в конце 20-го века еще не было осознано. В некотором смысле ее конфронтационная политическая откровенность и чрезвычайно серьезная техника катарсического исполнения ставят Кортеса в союз с Джудит Малиной и «Живым театром» . Согласно онлайн-реестру афроамериканцев, «ее способность расширять допустимые пределы выражения мнений для решения вопросов расы, пола и гомофобии помещает ее в категорию, которую занимают немногие другие женщины». [10]
Организация женщин-писателей Африки
В 1991 году вместе с ганской писательницей Амой Ата Аидоо Кортез стал соучредителем Организации писательниц Африки (OWWA) [11] и много лет после этого являлся ее президентом, в состав правления которого входили Дж. Э. Франклин , Шерил И. Грин , Рашида Исмаили и Луиза Мериуэзер , Майя Анджелоу , Розамонд С. Кинг, Маргарет Басби , Габриэль Сивил , Алексис Де Во , Латаша Н. Диггс, Зетта Эллиот, Донетт Фрэнсис, Паула Гиддингс , Рене Ларриер, Тесс Онвуэме , Кумба Туре, Мариз Конде , Нэнси Морехон и Сапфир . [12] В 1997 году OWAA организовала «первую крупную международную конференцию, посвященную оценке и признанию литературы со всего мира женщинами африканского происхождения». [13] Кортез направил « Яри Яри: писательницы чернокожих женщин и будущее» (1999), в котором были задокументированы панели, чтения и выступления, проведенные во время этой конференции. Она также была организатором международных конференций «Невольничьи пути: долгая память» (2000) и «Яри Яри Памбери: темнокожие писательницы, разбирающие глобализацию» (2004), которые проводились в Нью-Йоркском университете .
Незадолго до своей смерти Кортез планировала провести симпозиум женщин-писательниц OWAA в Аккре, Гана , который, как и было запланировано, состоялся в ее честь 16–19 мая 2013 г. [14] [15] [16]
Дань уважения
Мемориальный праздник ее жизни, организованный ее семьей 6 февраля 2013 года в здании Cooper Union Foundation Building, включал в себя чествование Амири Бараки , Дэнни Гловера , Робина Келли , Дженны Рэй Макнил, группы Куинси , Стива Далачинского , Джорджа Кэмпбелла-младшего. , Юджин Редмонд , Рашида Ишмаили и Мантия Диавара , а также музыкальные вклады Рэнди Уэстона , TK Blue и The Firespitters. [17]
Весенний выпуск журнала The Black Scholar (Том 43, № 1/2) 2013 г. был посвящен ее памяти и творчеству. [18]
В Лондоне 19 июля 2013 года состоялось мероприятие, посвященное дани с участием таких артистов, как Джон Агард , Жан «Бинта» Бриз , Денардо Коулман, Зена Эдвардс, [19] Линтон Квеси Джонсон , Грейс Николс , Дейдра Паскаль, Кит Вайтх , и другие. [20]
Избранные награды
- Американская книжная премия
- Arts International
- Приз Международного африканского фестиваля
- Медаль Лэнгстона Хьюза
- Национальный фонд искусств
- Нью-Йоркский фонд искусств
Поэтические книги
- На Императорском тракте: новые и избранные стихи . Висячий свободный пресс. 2008. ISBN 978-1-931236-99-7.
- Красивая книга . Bola Press. 2007. ISBN 9780960806287.
- Поклонник джаза оглядывается . Висячий свободный пресс. 2002. ISBN. 978-1-931236-10-2.
- Где-то в никуда . Змеиный хвост / Книги высокого риска. 1997. ISBN. 1852424222.
- Фрагменты: скульптура и рисунки из серии «Фрагмент Линча» Мелвина Эдвардса на поэзию Джейн Кортес . Bola Press. 1994. ISBN. 1852424222.
- Poetic Magnetic: стихи отовсюду, барабаны и контроль . Bola Press. 1991. ISBN. 978-0-9608062-6-3.
- Коагуляции: новые и избранные стихи . Плутон. 1984. ISBN 978-0-7453-0078-8.
- Firespitter , Bola Press (1982)
- Рот на бумаге , Bola Press (1977)
- Скарификации , Bola Press (1973)
- Фестивали и похороны , Bola Press (1971)
- Запачканная мочой лестница и товары Человека-обезьяны , текст фразы (1969)
Дискография
- Как будто вы знали (Bola Press, 2011)
- Найдите свой собственный голос: поэзия и музыка, 1982–2003 (Bola Press, 2004)
- Границы беспорядочного времени (Bola Press, 2002)
- Возвращение блюза домой ( Harmolodic / Verve , 1996) [21]
- Веселый и оптимистичный (Bola Press, 1994)
- Поэзия и музыка: фестиваль «Женщины в движении» (Tradition & Moderne Musikproducktion, Германия, 1992)
- Везде барабаны (Bola Press, 1990)
- Поддерживать контроль (Bola Press, 1986)
- Вот оно и есть (Bola Press, 1982)
- Жизнь - убийца (сборник по Giorno Poetry Systems , 1982)
- Поэты читают свою современную поэзию: до фонда Колумба ( Smithsonian Folkways , 1980)
- Непокорный блюз (Bola Press, 1979)
- Торжества и одиночество: Поэзия Джейн Кортес и Ричарда Дэвиса, басиста ( Strata-East , 1974)
Видео
- Найди свой голос (Sanctuary TV, 2010) [22]
- Она получила, он получил (Sanctuary TV, 2010) [23]
- Я собираюсь встряхнуть (Sanctuary TV, 2010) [24]
- Сериал Tribeca (Дэвид Дж. Берк, 1993)
Фильмография
- Femmes du Jazz / Женщины в джазе (2000)
- Яри Яри: темнокожие писательницы и будущее (1999)
- Орнетт: Сделано в Америке (1985)
- Поэзия в движении (1982)
Рекомендации
- ^ Фокс, Маргалит . «Джейн Кортес, поэт джаза, умирает в возрасте 78 лет» , The New York Times . 3 января 2013 г.
- ^ "Джейн Кортес" , Poets.org
- ^ a b «Кортез, Джейн 1936–» , encyclopedia.com.
- ^ a b c Басби, Маргарет , «Некролог Джейн Кортес: Поэт, чьи заклинания могут быть воинственными, лирическими и сюрреалистичными» , The Guardian . Пятница, 4 января 2013 г.
- ^ Рубиен, Дэвид. «Поэт Джейн Кортес делает головокружительную музыку с помощниками Орнетт Коулман» , San Francisco Chronicle . Пятница, 26 октября 2007 г.
- ↑ Гринхо, Крис, «Джейн Кортес умирает: поэт и активист скончались в возрасте 78 лет» , The Inquisitr . 5 января 2012 г.
- ^ Пейдж, Иоланда Уильямс (ред.), Энциклопедия афроамериканских писательниц, том. 1, Greenwood Press, 2007, стр. 121.
- ^ "Джейн Кортес мертв: поэт-исполнитель умер в 78 лет" , HuffPost Celebrity, 5 января 2013 г.
- ^ «Джейн Кортес (1934–2012)» , IMDb.
- ^ "Полное выражение - Джейн Кортес" , афроамериканский реестр.
- ^ Организация женщин-писателей Африки, Inc. на Facebook.
- ^ «OWWA в первые 20 лет» архивации 23 марта 2013, в Wayback Machine , Организация женщин писателей Африки, Inc.
- ↑ Уильямс, Лена, «Литературные женщины с корнями в Африке» , The New York Times , 16 октября 1997 г.
- ^ "Поэт-исполнитель Джейн Кортес умирает в Нью-Йорке в возрасте 78 лет" , The Washington Examiner . Суббота, 5 января 2012 г.
- ^ «Яри Яри Нтоасо 2013 - Аккра, Гана» , Исследования Африки, Институт афроамериканских дел, Нью-Йоркский университет.
- ^ Osabutey, Филлис Д., «Африка: Женщины Writers африканского происхождения проведет конференцию в Аккре» , Хроника , 20 мая 2013.
- ^ DooBeeDooBeeDoo , 7 февраля 2012.
- ^ Norman Otis Ричмонд аки Джалала, «диаспорная музыку: Дон Драммонд, Джейн Кортес и больше!» Новости Ухуру , 8 ноября 2013 г.
- ^ Zena Эдвардс, «Дань Джейн Кортеса и поэму» , диалог, 20 июля 2013.
- ^ "Дань Джейн Кортес" , Институт Джорджа Падмора.
- ^ Возвращение блюза домой на AllMusic . Проверено 10 августа 2012 года.
- ^ Jayne Кортес, «найти свой собственный голос.» на YouTube
- ^ Джейн Кортес «Она Got Он гот.» на YouTube
- ^ Джейн Кортес «Я Собираюсь взболтать.» на YouTube
Критические обзоры, интервью и научные ссылки
- Андерсон III, Т.Дж. Примечания, чтобы сделать звук правильным: четыре новатора джазовой поэзии . Фейетвилл: Университет Арканзаса Press, 2004.
- Бенстон, Кимберли В. «Обновление черноты: Воспоминания и революция в поэме Колтрейна». Выполнение черноты: постановления афроамериканского модернизма . Лондон: Рутледж, 2000.
- Болден, Тони. Афро-синий: Импровизации в афроамериканской поэзии и культуре . Урбана: Издательство Иллинойского университета, 2004.
- Бойд, Херб . «Везде барабаны». Черный ученый . 21,4 (1991): 41.
- Браун, Кимберли Н. «Возвращение во плоть: революционная идеология, стоящая за поэзией Джейн Кортес». Написание Черной революционной дивы: женская субъективность и деколонизирующий текст . Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2010.
- Кларк, Шерил. «После Мекки»: женщины-поэты и движение черных искусств . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса, 2005.
- Файнштейн, Саша. Спросите меня сейчас: беседы о джазе и литературе . Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2007.
- Файнштейн, Саша. Джазовая поэзия: от 1920-х годов до наших дней . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1997.
- Форд, Карен. «О поэзии Кортеса». Современная американская поэзия.
- Яннаполло, Роберт. "Джейн Кортес / Огненные плевки, веселые и оптимистичные, Бола 9401." Каденция . 21.2 (1995): 96–97.
- Джонс, Мета Д.Е. Муза - это музыка: джазовая поэзия от Гарлемского Возрождения до Разговорного слова. Урбана: Университет Иллинойса, 2011.
- Кинган, Рене М. «'Разрушение!': Сотрудничество Джейн Кортес с Огненными плевками». в Томпсоне, Гордон. Черная музыка, черная поэзия: влияние блюза и джаза на афроамериканскую версию . Лондон: Ashgate, 2014.
- Лавацци, Том. «Отголоски Дюбуа: кризисные сочинения и ранняя поэзия Джейн Кортес». Блевинс, Джейкоб. Диалогизм и лирическое самомоделирование: Бахтин и голоса жанра . Селинсгроув, Пенсильвания: издательство Susquehanna University Press, 2008.
- Маккарти, Альберт Дж. «Джаз и поэзия». Ежемесячный Джаз . 3.10 (декабрь 1957 г.): 9–10.
- Мелхем, Д.Х. «Профиль MELUS и интервью: Джейн Кортес». MELUS . 21.1 (1996): 71–79.
- Михан, Кевин. «Поэзия красного перца: Джейн Кортес и межкультурная насыщенность». Люди готовятся: афроамериканский и карибский культурный обмен . Джексон: Издательство Университета Миссисипи, 2009.
- Мельхем, Д.Х. Героизм в новой черной поэзии: введения и интервью . Лексингтон: Kentucky University Press, 1990.
- Нильсен, Алдон Линн. Интегральная музыка: языки афроамериканских инноваций . Таскалуса: Издательство Университета Алабамы, 2004.
- Парелес, Джон . «Ставя поэзию агитпропа в ритм современного джаза». Нью-Йорк Таймс, 25 марта 1991 г .: C14.
- Рэмби, Ховард. Черное предприятие искусств и производство афроамериканской поэзии . Анн-Арбор: Мичиганский университет Press, 2011.
- Ричмонд, Норман. «Джейн Кортес:« Это то, чем мы занимались всю свою жизнь »». Фьюз . 6.1–2 (1982): 73–76.
- Раффин, Кимберли Н. «Послание дочери диаспоры: интервью с Джейн Кортес». Абафази . 13.1 (2005): 13–16.
- Раффин, Кимберли Н. «Свобода слова: встреча с Джейн Кортес». Шаги . 7.2 (2005): 27.
- Райан, Дженнифер Д. «Поговори со мной: экофеминистские нарушения в джазовой поэзии Джейн Кортес». Постджазовая поэтика: социальная история . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2010.
- Сакольский, Рон. «Огненный плевок: Джейн Кортес и поэтика диаспорного сопротивления». Журнал LiP .
- Уилмер, Вал . «Джейн Кортес: Непокорный блюз». CODA . 230 (1990): 16–19.
- Уилсон, Джон С. "Музыка: Поэзия и джаз". Нью-Йорк Таймс . 9 июня 1970 г.: 36.
- Весснер, Уоррен . «Непокорный блюз». Обзор Small Press . 15.3 (1981).
- Вудс, Люк. «Заслуженный профессор Поэт Кортес МакЭндлесс украсит EMU своими лирическими стилями». Эхо Интернет .
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт
- Академия американских поэтов
- Современная американская поэзия
- Фонд поэзии