Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пи Ви Рассел
Пи Ви Рассел, Нью-Йорк, 1946 год.
Пи Ви Рассел, Нью-Йорк, 1946 год.
Исходная информация
Имя при рожденииЧарльз Эллсуорт Рассел
Родившийся( 1906-03-27 )27 марта 1906 г.,
Мейплвуд, штат Миссури , США.
ИсточникМаскоги, Оклахома , США
Умер15 февраля 1969 (1969-02-15)(62 года)
Александрия , Вирджиния , США
ЖанрыДжаз , бибоп , диксиленд , свинг , пост-боп , фри джаз
Род занятийКларнетист , саксофонист, композитор
ИнструментыКларнет , саксофон
Связанные актыКрасный Николс , Бобби Хэкетт , Телониус Монк , Маршалл Браун , Эдди Кондон

Чарльз Эллсуорт «Пи Ви» Рассел (27 марта 1906 - 15 февраля 1969) был джазовым музыкантом. [1] В начале своей карьеры он играл на кларнете и саксофонах , но в конечном итоге сосредоточился исключительно на кларнете.

Обладая в высшей степени индивидуалистическим и спонтанным стилем кларнета, который «не поддавался классификации» [1], Рассел начал свою карьеру, играя в диксилендском джазе , но на протяжении всей своей карьеры включал элементы более новых разработок, таких как свинг , бибоп и фри-джаз . По словам поэта Филипа Ларкина , «никто, знакомый с характерным возбуждением его соло, их мрачным, соплящим, астматическим безголосым звуком, нотами, тянущимися до тех пор, пока они не расходятся, и внезапной страстной интенсивностью, не может отрицать уникальность его вклада в джаз. . " [2]

Ранняя жизнь [ править ]

Пи Ви Рассел родился в Мейплвуде, штат Миссури , и вырос в Маскоги, штат Оклахома . Будучи ребенком, он сначала учился на скрипке, но «не мог ужиться с ним», [ править ] а затем пианино, любя весы и аккордов упражнения, а затем барабаны - включая все связанные с особыми эффектами. Затем его отец тайком заставил юного Элсворта потанцевать в местном клубе Elks Club под оркестр из четырех или пяти человек, возглавляемый джазовым кларнетистом из Нового Орлеана Олсидом «Йеллоуин» Нуньесом . Рассел был поражен импровизациями Нуньеса: «[Он] сыграл мелодию, затем разогрелся и сыграл джаз. Это было что-то. Как он узнал, где он и куда идет?«Пи Ви решил, что его основным инструментом будет кларнет, а музыка, которую он будет играть, будет джазом. Он подошел к кларнетисту в оркестре местного театра на уроках и купил инструмент системы Альберта . учителя звали Чарли Меррилл, и он часто выскакивал за рюмками кукурузного виски во время уроков. [3]

Его семья переехала в Сент-Луис, штат Миссури , в 1920 году, и в сентябре Рассел был зачислен в Западную военную академию в Олтоне, штат Иллинойс . Он оставался там до октября следующего года, хотя большую часть времени он играл на кларнете в различных танцевальных и джазовых коллективах. Он начал профессионально гастролировать в 1922 году и много путешествовал с шоу палаток Allen Brothers и на речных судах St. Paul и JS. Он также играл с группой Чарльза Креста в Театре Букера Т. Вашингтона, культурном эпицентре афроамериканцев в то время. [4] Дебют Рассела в записи был в 1924 году с оркестром Херба Бергера в Сент-Луисе на "Fuzzy Wuzzy Bird."

Карьера [ править ]

Пи Ви Рассел, Маггси Спаниер , Мифф Моул и Джо Граузо, Nick's (таверна), Нью-Йорк, ок. Июнь 1946 г.

С самого начала его карьеры стиль Рассела был отличительным. Ноты, которые он играл, были несколько необычными по сравнению с его современниками, и его иногда обвиняли в фальсификации. К середине 1920-х Рассел был популярным джазовым кларнетистом и работал с Джеком Тигарденом в группе пианиста Пека Келли в Техасе. Вернувшись в Сент-Луис, Рассел играл с Фрэнки Трумбауэром и Биксом Байдербеке в Arcadia Ballroom, который нанял Трумбауэра в качестве лидера оркестра на сезон, охватывающий сентябрь 1925 и май 1926 года. Некоторое время Джек Тигарден также играл в Arcadia, а Рассел утверждал, что это была величайшая группа, в которой он когда-либо играл. [5] В 1926 году он присоединился к Жану Голдкетту.группа, и в следующем году он уехал в Нью-Йорк, чтобы присоединиться к Red Nichols . В то время как с группой Николса, Рассел часто работал фрилансером в студии звукозаписи на кларнете, сопрано, саксофоне альт и тенор, а также на бас-кларнете . Он работал с различными руководителями (включая Луи Прима ), прежде чем в 1937 году начал серию резиденций в знаменитом джаз-клубе «Nick's» в Гринвич-Виллидж , Манхэттен. Он играл с биг-бэндом Бобби Хакетта и начал играть с Эдди Кондоном., с которым он продолжал работать время от времени на протяжении большей части своей жизни - хотя он жаловался: «Эти парни [у Ника и Кондона] пошутили надо мной, клоуном, и я позволил себе быть с этим обращались, потому что я боялся. Я не знал, куда еще идти, где укрыться ". [6]

Начиная с 1940-х годов, здоровье Рассела часто было плохим, что усугублялось алкоголизмом: «Я питался молочными коктейлями с бренди и яичницей-болтунью. А на виски ... Мне приходилось выпивать полпинты виски по утрам, прежде чем я мог выйти. кровати » [7], что привело к серьезному срыву со здоровьем в 1951 году. У него были периоды, когда он не мог играть. Некоторые люди считали, что его стиль изменился после его срыва: Ларкин охарактеризовал его как «пустой, пушистый тон, обрамляющий фразы почти китайского самоанализа с тенденцией к неубедительной болтливости, что было бы неслыханно в те дни, когда Пи Ви могла вместить больше. средний восьмерка, чем любой другой пикап тридцатых ". [8]

Во время Второй мировой войны он записал стороны V-Disc с Muggsy Spanier и V-Disc All Stars. Его композиция "Pee Wee Speaks" со Spanier была выпущена как V-Disc, Navy V-Disc 135 и Army V-Disc 344 в январе 1945 года.

Он играл с Art Hodes , Muggsy Spanier и иногда с группами под своим именем в дополнение к Condon. В свое последнее десятилетие Рассел часто играл на джазовых фестивалях и международных турах, организованных Джорджем Вейном , в том числе выступление с Телониусом Монком на фестивале в Ньюпорте 1963 года, встреча, имеющая неоднозначную репутацию (в настоящее время доступна как часть набора Monk 2-CD). Живите в Ньюпорте, 1963–65 ). Рассел создал квартет с клапаном тромбон игрока Marshall Брауном , и включал Джона Колтрейна и Ornette Coleman мелодии в его репертуаре. Хотя часто называют диксилендоммузыкант в силу своей компании, он был склонен отвергать любой лейбл. Уникальный и иногда высмеиваемый подход Рассела был отмечен как опередивший свое время и назван некоторыми как ранний пример фри-джаза . Во время записи Jazz Reunion ( Candid ) 1961 года Коулман Хокинс (который первоначально записывался с Расселом в 1929 году и считал его дальтоником) заметил: «В течение тридцати лет я слушал, как он играет эти забавные заметки. Раньше он думал, что они ошибались, но это не так. Он всегда был выходом из положения, но тогда у них не было названия для этого ». [9] Джордж Wein «s Newport All-Stars Альбом включает в себя медленный блюз называется «Уникальный звук Пи Ви Рассела».

К этому времени, при поддержке Мэри, его жены, Рассел занялся рисованием абстрактного искусства в качестве хобби. Смерть Марии весной 1967 года сильно повлияла на него. Его последний концерт был с Вайном на балу по случаю инаугурации президента Ричарда Никсона 21 января 1969 года. Рассел умер в больнице в Александрии, штат Вирджиния , менее чем через три недели.

25 июня 2019 года журнал The New York Times перечислил Пи Ви Рассела среди сотен художников, чьи материалы якобы были уничтожены во время пожара в Университете 2008 года . [10]

Награды и награды [ править ]

  • В 1987 году Пи Ви Рассел был включен в Зал славы биг-бэнда и джаза .

Композиции [ править ]

Пи Ви Рассел является автором или соавтором следующих песен: «Pee Wee's Blues», «Pee Wee Speaks», «Oh! No», «Muskeegie Blues», «Three-Two-One Blues», «Stuyvesant Blues», » Песня Пи Ви »,« Блюз Бендс »,« Полуночная синяя »,« Энглвуд »,« Милый пирог »,« Что за речь »,« Мисси »,« Это оно »,« Мелодия Пи Ви »и« Но Почему".

Дискография [ править ]

Как лидер / соруководитель [ править ]

  • 1952: Стойка для кларнета
  • 1952: Индивидуализм Пи Ви Рассела ( Savoy Jazz )
  • 1952: Пи Ви Рассел Олл Старз ( Атлантика )
  • 1953: Салют Ньюпорту
  • 1953: Мы в деньгах ( Черный лев )
  • 1955: Джаз в Сторивилле, Vol. 1 и 2 ( Савой ) с Руби Брафф
  • 1958: Портрет Пи Ви (Контрапункт)
  • 1958: Над радугой ( Занаду )
  • 1959: Пи Ви Рассел играет ( точка ; переиздан как Salute to Newport Impulse!, 1978)
  • 1959: Джазовый фестиваль в Ньюпорте All Stars (Атлантика, 1959 [1960]) с Джорджем Вейном , Баком Клейтоном , Бадом Фриманом , Виком Дикенсоном , Чемпионом Джонсом и Джейком Ханной.
  • 1960: Swingin 'с Пи Ви ( Swingville ) с Баком Клейтоном; переиздан как Prestige CD в 1999 году под этим названием с альбомом Portrait of Pee Wee
  • 1961: Джазовое воссоединение ( откровенное )
  • 1962: New Groove ( Колумбия )
  • 1964: Горячий лакричник
  • 1964: Гамбо
  • 1965: Спроси меня сейчас! (Импульс!)
  • 1966: Концерт колледжа (Импульс!)
  • 1967: Дух 67-го с Оливером Нельсоном (Импульс!)

Как сайдман [ править ]

С Биксом Байдербеке

  • Bix Beiderbecke, Vol. 2: На балу джаз-бэнда, 1927–1928 (Колумбия, 1990)

С Руби Брафф

  • Октет Руби Брафф с Пи Ви Расселом и Бобби Хендерсоном в Ньюпорте (Verve, 1957)

С Телониусом Монахом

  • Майлз и Монк в Ньюпорте (Колумбия, 1963)

С Элом Сирсом

  • Вещи не то, чем они были раньше (Swingville, 1961) в рамках фестиваля Prestige Swing

С Джорджем Вайном

  • Джордж Вейн и Newport All-Stars (Impulse !, 1962)

Примечания [ править ]

  1. ^ a b Allmusic биография
  2. ↑ Ларкин, All What Jazz , стр. 47 (14 октября 1961 г.).
  3. ↑ Смит, «Пи Ви Рассел», стр. 104, 106–7. В более позднем досье Рассел сказал, что он занялся фортепиано, барабанами и скрипкой «примерно в таком порядке». Затем, после выступления на школьном концерте, однажды он положил свою скрипку на заднее сиденье семейной машины, и его мать села на нее. «Это был конец моей скрипичной карьеры.« Слава богу, все кончено », - сказал я себе». (Баллиетт, «Даже ноги у него грустные», стр. 129).
  4. ↑ Деннис Оусли, Город Габриэля: История джаза в Сент-Луисе 1895-1973 гг.
  5. ↑ Жан-Пьер Лион: Бикс: окончательная биография джазовой легенды с. 106
  6. ^ Balliett, "Даже его ноги выглядят Грустно", стр. 133-4.
  7. ^ Баллиетт, «Даже его ноги выглядят грустными», стр. 131.
  8. ↑ Ларкин, All What Jazz , стр. 114 (10 июня 1964 г.).
  9. ↑ Цитируется в примечаниях к песне Pee Wee Russell / Coleman Hawkins, Jazz Reunion (Candid 9020).
  10. ↑ Розен, Джоди (25 июня 2019 г.). «Вот еще сотни художников, чьи записи были уничтожены в огне UMG» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 июня 2019 года .

Ссылки [ править ]

  • Баллиетт, Уитни, «Даже ноги у него грустные», житель Нью-Йорка , 11 августа 1962 года; перепечатано в Balliett, American Musicians: Fifty-Six Portraits in Jazz (Нью-Йорк и Оксфорд: Oxford University Press, 1986), стр. 127–35 (также перепечатано в Роберте Готтлибе (ред.), Reading Jazz: A Gathering of Autobiography, Репортаж и критика с 1919 года по настоящее время (Нью-Йорк: Пантеон, 1996), стр. 377–86)
  • Ларкин, Филип, All What Jazz: A Record Diary (обзоры записей для Daily Telegraph , 1961–71 ) (Лондон: Faber, rev. Edn 1985)
  • Смит, Чарльз Эдвард, «Пи Ви Рассел», в Нэт Шапиро и Нэт Хентофф (ред.), Создатели джаза (Лондон: Питер Дэвис, 1958), стр. 103–27
  • Стандартная дискография - Роберт Хилберт и Дэвид Нивен, Pee Wee Speaks: A Discography of Pee Wee Russell , Studies in Jazz no. 13 (Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press, 1992).

Внешние ссылки [ править ]

  • Вся музыка
  • Чарльз "Пи Ви" Рассел (1906-1969) Архив Red Hot Jazz