Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о древнегреческом художнике. Для спортивного клуба см Peiraikos Syndesmos .
Сцена на кухне Питера Аэрцена , которого сравнивали с Пейрайкосом.

Пираикос , или Пирей , был древнегреческим художником, дата и местонахождение которого неизвестны. Ни одна из его работ не сохранилась, и он известен только из краткого обсуждения латинского автора Плиния Старшего . [1] Отрывок Плиния находится в середине его обсуждения живописи в книге XXXV его « Естественной истории» , завершенной около 78 г. н.э .: [2]

Хорошо бы добавить рассказ о художниках, которые прославились кистью, создавая картины меньшего размера. Среди них был и Пираик. В овладении своим искусством немногие могут быть выше его, однако, избрав путь, он, возможно, омрачил свой собственный успех, поскольку он придерживался скромной линии, завоевав, однако, высшую славу, которую она должна была принести. Он рисовал парикмахерские, киоски сапожников, ослов, съедобные и подобные предметы, заработав себе имя рипарографос [художник грязи / низких вещей]. В этих предметах он мог доставить непревзойденное удовольствие, продавая их дороже, чем другие художники получали за свои большие картины.

В терминах истории искусства позже, он рисовал в кабинете картину из жанровых предметов . Вообще говоря, Плиний, кажется, получил свою информацию от Варрона (116 г. до н.э. - 27 г. до н.э.), а Пираик, возможно, был современником или несколько раньше него, [3] помещая художника в конец эллинистического периода или в ранний период Греции. -Римский период. Судя по его тону, «Плиний не умеет судить Пирея». [4] Комментаторы раннего Нового времени должны были относиться к более поздним художникам как одобрительно, так и неодобрительно по сравнению с ним, часто предполагая, что значение Плиния следует их собственному. [5] Подопытные Пираикоса вполне могли быть подвергнуты комической обработке,[6] но это не ясно. Некоторые аналогичные предметы сохранились в римском искусстве , особенно в магазинах и витринах Помпеи , небольших участках мозаики полови в барельефах мужчин, работающих над гробницей Еврисака Пекаря в Риме (ок. 50-20 до н. Э.), Но это не так. Интересно знать, что такие предметы были популярны среди коллекционеров из верхней части римского рынка искусства. [7]

Проперций делает ссылку на художник «малого искусства» в его элегии , [8] , но выжившие текст поврежден, и он , как правило , считается, намерена ссылкой на пятом век до нашей эры афинского художника Парразия , [9] которого trompe- l'œil расписной занавес обманывайте Xeuxis , анекдот сообщается в другом отрывке Плиния.

В искусствоведении раннего модерна [ править ]

Диего Веласкес , Старуха, готовящая яйца , 1618 г.

Пейраикос стал часто упоминаться в дискуссиях об искусстве в позднем Возрождении и особенно в периоды барокко , когда жанровые предметы снова становились популярными, а потребность в авторитете классики все еще ощущалась. [10] Неоднозначный тон комментариев Плиния позволил более поздним авторам привлечь Плиния к любой стороне аргумента за и против скромных современных эквивалентов Пейраика. Одним из первых художников , специализирующихся в жанре предметах, [11] Артсен был инновационный живописцем позднего шестнадцатого века кухонных сцен, который по сравнению с Пеерейкосом голландского ренессансом гуманистической Hadrianus Юниями (Adriaen де Йонг, 1511-1575) в его Батавии, опубликованный посмертно в 1588 году, в котором Аэрцен сравнивает в каждой точке описания Плиния в совершенно хвалебной манере. [12] В статье Зорана Квака утверждается, что картина его сына Питера Питерса Старшего (1540–1603), обычно называемая « Рыночная сцена с путешествием в Эммаус» , на которой заметно изображена полуобнаженная фигура, которая явно является поваром (с Иисус и его товарищи в виде меньших фигур позади него), на самом деле представляет собой автопортрет в частично комическом духе, изображенный как Пираик. [13]

Питер ван Лаер (1599 - ок. 1642) был голландским художником Золотого века и работал над жанровыми сценами более десяти лет в Риме, где его прозвали Иль Бамбоччо. Художники, работающие в его стиле, которые часто рисовали именно такие сцены повседневной жизни, как списки Плиния, стали известны как Бамбоччанти , художники в манере Бамбоччо. Пейрайкос часто упоминается в спорах по поводу Бамбоччанти, например, Сальватором Розой в его Сатирах , а затем голландским биографом художников Сэмюэлем Дирксом ван Хогстратеном в его Inleyding tot de Hooge Schoole der Schilderkonst ( Введение в Академию живописи ). , Роттердам 1678.[14] Поскольку жанровая живопись стала важным элементом голландской живописи Золотого века, Пейрайкос использовался как классический прецедент для такой работы в относительно немногочисленных обсуждениях уместности такого искусства Карелом ван Мандером в его « Шильдер-беке» (1604). и Арнольд Хубракен в его Большом театре голландских художников (1718–1719). [15] Первоначально зачастую довольно дешевые, к концу 17 века лучшие голландские жанровые сцены стали востребованы коллекционерами по всей Европе по очень высоким ценам, что является следствием описания Пейрайкоса Плиния, которое оплакивал Лессинг в его « Лаокооне».(1763), в частности, с упоминанием голландской живописи. [16]

В Испании, где бодегонес или жанр таверна сцены стала популярной, Пеерейкос был передан на Франсиско Пачеко , а позже Антонио Паломино таким же образом, [17] с Паломино сравнивая Веласкеса с ним. [18] Ссылка писателя- иезуита Бальтазара Грациана , сравнивающего Пейрайкоса с неназванным современным художником, также, кажется, относится к Веласкесу. [19] В Италии его мимоходом упоминает кардинал Габриэле Палеотти , чей De sacris et profanis imaginibus (1582, «Рассуждения о священных и мирских образах») был одним из трактатов, излагающихВзгляды контрреформации церкви на правильную роль и содержание искусства. [20] Джованни Баттиста Агукки , секретарь кардинала Одоардо Фарнезе и деятель римского искусства, называл Якопо Бассано современным Пейраиком, противопоставляя эту пару Караваджо и Деметриосу Алопека , которые лепили «бородавки и все» портреты людей. важные цифры. [21] Во Франции Андре Фелибиен был влиятельным кодификатором теории иерархии жанров в искусстве и цитировал Плиния о Пейраике, предполагая неодобрение своего предшественника. [22]

Отрывок из дневника Пауля Клее размышляет о Пираике как «художнике-мученике». [23]

В литературе Рабле в « Гаргантюа и Пантагрюэль» (Пролог, книга V, ок. 1564) сравнивает себя с Пейраиком как специалистом по низшим предметам: [24] «... и все же для Эзопа было найдено место и кабинет мифолога. ; точно так же, поскольку я не стремлюсь к более высокой степени, я молюсь, чтобы они не пренебрегли принять меня в офисе маленького рипарографа и последователя Пирейка (или "маленького рипарографа, или рифографиста секты"). Пиррика », как выразился его переводчик Питер Мотте в 1694 году). [25]

Рипарограф [ править ]

Термин, использованный Плинием, был переведен на английский язык как «рипарограф», «художник низких или средних предметов», который впервые упоминается в OED в 1656 году, а «рипарография» - в 1678 году [26].

Заметки [ править ]

  1. ^ Hobey-Hamsher
  2. ^ Плиний Старший , Естественная история , xxxv.112
  3. ^ Селлерс, Э., Введение в «Плиний» (издание, как указано), стр. lxxxiv
  4. ^ Энен, 135 - "Pline пе Саит комментарий juger Piraeicus"
  5. ↑ Современные ученые также с энтузиазмом интерпретировали загадочные замечания Плиния: его «скромная линия» была воспринята как неспособность правильно рисовать, а «непревзойденное удовольствие» ( consummata voluptas ) - как словесная игра на удовольствии от еды [1].
  6. ^ Кеттеринг, 701
  7. ^ Plommer, 99, дает быстрый обзор эллинистической и римской натюрморта традиции.
  8. ^ Элегии III.ix.12
  9. ^ Hobey-Hamsher
  10. ^ Кортрайт, 500; Салливан, 237-239
  11. ↑ Салливан, 236, и остальная часть статьи
  12. ^ Sullivan, 240. Вся статья представляет собой расширенное обсуждение восприятия картин раннего жанра и их контекста в теории современного искусства. Популярность Плиния в Северной Европе, в частности, обсуждается на стр. 240-241.
  13. ↑ Kwak, 223–228. Местонахождение картины неизвестно, последний раз она была известна в частной коллекции в Берлине в 1929 году.
  14. ^ Левин, 571 примечание 14
  15. ↑ Кеттеринг, 701 и 712, примечание 40.
  16. ^ Хенин, 135, п. 79
  17. ↑ Кеттеринг, 701 и 712, примечание 40.
  18. ↑ Цитируется и обсуждается в Saporta, 114–119.
  19. ↑ Saporta, 118, со ссылкой на Светлану Альперс.
  20. ^ Книга 1, стр. 73 в английском переводе 2012 г. от Getty, google books
  21. ^ З, 458
  22. ^ Энен, 136 и примечание 80
  23. ^ Сапорта, 119, с цитатой
  24. ^ Сапорта, 118–119; и
  25. ^ Цитируется, OED , «Рипарограф»
  26. ^ OED , «Рипарограф», «Рипарография»

Ссылки [ править ]

  • Кортрайт, Никола, Истоки и значения позднего стиля рисования Рембрандта , The Art Bulletin , Vol. 78, No. 3 (сентябрь 1996 г.), стр. 485–510, JSTOR
  • Hénin, Emmanuelle, Ut pictura theatrum: théâtre et peinture de la Renaissance italienne au classicisme français (на французском языке), 2003, Librairie Droz, ISBN  260000825X , 9782600008259, google books
  • Хоби-Хамшер, К., «Пейрайкос». Grove Art Online, Oxford Art Online , Oxford University Press, по состоянию на 22 февраля 2013 г., ссылка для подписчика
  • Кеттеринг. Элисон М., Люди за работой в голландском искусстве, или Придерживаясь носа к точильному камню , The Art Bulletin , Vol. 89, № 4 (декабрь 2007 г.), стр. 694–714, JSTOR
  • Квак, Зоран, «Вкусите еду и пережевывайте ее глазами»: картина Питера Питерса и забавный обман в сценах голландской и фламандской кухни шестнадцатого и семнадцатого веков », в книге« На грани истины и честности: принципы и Стратегии мошенничества и обмана в ранний современный период , под редакцией Тун ван Хоудта и других, BRILL, 2002, ISBN 9004125728 , 9789004125728, книги Google 
  • Левин, Дэвид А., Римские печи обжига извести в Бамбоччанти , The Art Bulletin , Vol. 70, No. 4 (декабрь 1988 г.), стр. 569–589, JSTOR
  • «Плиний»: Главы Плиния-старшего по истории искусства , изд. К. Джекс-Блейк и другие, оцифрованное издание книги 1896 года от Mamillan & Co. на archive.org
  • Пломмер, Хью, «Кампанские натюрморты», обзор Les natures mortes campaniennes Жана-Мишеля Круазиля, The Classical Review , New Series, Vol. 17, No. 1 (март, 1967), стр. 98–99, Cambridge University Press от имени Классической ассоциации, JSTOR
  • Сапорта, Лоуренс Л., Веласкес: испанский стиль и искусство преданности , диссертация, Колледж Брин-Маур , ProQuest, 2009, ISBN 1109124325 , 9781109124323, книги Google 
  • Sohm, Филип, Смерти Караваджо , The Art Bulletin, Vol. 84, No. 3 (сентябрь 2002 г.), стр. 449–468, JSTOR
  • Салливан, Маргарет А., Кухня и рыночные сцены Аэрцена: аудитория и инновации в северном искусстве , The Art Bulletin, Vol. 81, № 2 (июнь 1999 г.), стр. 236–266, JSTOR