Пикардийская треть , ( / ˈ p ɪ k ər d i / ; французский : tierce picarde ), также известная как каденция Пикардии или Tierce de Picardie , является основным аккордом тоники в конце музыкальной части , которая является либо модальной, либо модальной . в минорной тональности . Это достигается путем поднятия трети ожидаемого минорного трезвучия на полутон для создания мажорного трезвучия , как формы разрешения . [1]
Например, вместо каденции , заканчивающейся аккордом ля минор , содержащим ноты A, C и E, третье окончание Пикардии будет состоять из аккорда ля мажор , содержащего ноты A, C ♯ и E. Минорная терция между нотами A , C ♯ и E. A и C аккорда ля минор стали мажорной терцией в третьем аккорде Пикардии. [2]
Даже в инструментальной музыке пикардийская терция сохраняет свою выразительность : это «счастливая терция». ... По крайней мере, с начала семнадцатого века уже недостаточно описывать это как разрешение более согласной триады; это также решение более счастливой триады. ... Пикардийская терция - это счастливый конец абсолютной музыки . Более того, я предполагаю, что, обретя это выразительное свойство счастья или удовлетворенности, пикардийская терция увеличила свою силу как совершенный, наиболее стабильный каденциальный аккорд, будучи, так сказать, наиболее эмоционально согласным аккордом, а также наиболее музыкально согласным. [3]
По словам Дерика Кука , «западные композиторы, выражая «правильность» счастья посредством мажорной терции, выражали «неправильность» горя посредством минорной терции, и на протяжении веков пьесы в минорной тональности должны были иметь «хеппи-энд» — финальный мажорный аккорд («тиерс де Пикарди») или голая квинта». [4]
То, что делает эту каденцию Пикардией, показано красным естественным знаком. Вместо ожидаемого си-бемоль (который сделал бы аккорд минорным) случайность дает нам натуральную си-бемоль, делая аккорд мажорным.
Прослушайте последние четыре такта песни «I Heard the Voice of Иисус Say» с помощью (ⓘ ) и без (ⓘ ) Пикардийская треть (гармонияР. Воана Уильямса). [5]