Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о животном, см. Свинья . Для видов в серии игр Эндера см Pequeninos .

"Свинки"
Piggies ноты cover.jpg
Обложка нот Apple Publishing (с изображением Джона Леннона )
Песня по Битлз
из альбома The Beatles
ОпубликованоHarrisongs
Выпущенный22 ноября 1968 г.
Записано19–20 сентября и 10 октября 1968 г.
СтудияEMI , Лондон
ЖанрБарочная эстрада , фолк
Длина2 : 04
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джордж Мартин

" Piggies " - песня английской рок-группы The Beatles из их альбома The Beatles 1968 года (также известного как "Белый альбом"). Написанная Джорджем Харрисоном как социальный комментарий , песня служит оруэлловской сатирой на жадность и потребительство. Среди нескольких элементов, которые он включает из классической музыки , трек включает клавесин и оркестровые струны в стиле поп- барокко, которые контрастируют с едкой лирикой Харрисона и звуком кряхтения свиней. Хотя запись приписана Джорджу Мартину , продюсером в основном выступил Крис Томас., который также сыграл партию клавесина.

В условиях бурного политического климата 1968 года "Piggies" была принята контркультурой как песня, направленная против истеблишмента. Это был также один из треков The Beatles, который лидер культа Чарльз Мэнсон использовал в качестве основы для своей теории Хелтера Скелтера об американской контркультурной революции, связанной с расами. Вдохновленные строкой «Что им нужно, это чертовски хорошая штука», последователи Мэнсона оставили подсказки, относящиеся к текстам в сценах убийства Тейт - Лабьянка в августе 1969 года.

"Piggies" получил самые разные отзывы музыкальных критиков, и его репутация пострадала из-за связи с Мэнсоном после суда над ним в 1971 году. В то время как некоторые рецензенты восхищаются его музыкальными качествами и признают сардонический юмор в текстах, другие считают, что песня подлый и лишенный хитрости. Демо песни Харрисона , записанное в его доме в Суррее , было включено в сборник Битлз в 1996 году Anthology 3 . Концертная версия Харрисона, восстанавливающая куплет, который был исключен из студийной записи, появляется на его альбоме 1992 года Live in Japan . Фолк-певец и активист Тео Бикель и анархо-панк- музыкант Данберт Нобакон входят в число артистов, написавших кавер на "Piggies".

Предпосылки и вдохновение [ править ]

Джордж Харрисон начал писать "Piggies" в начале 1966 года [1], примерно в то время, когда The Beatles записывали свой альбом Revolver . [2] Он вернулся к песне два года спустя, обнаружив свою рукопись на чердаке [3] дома своих родителей в Ливерпуле. [1] Тот же визит привел к тому, что Харрисон начал новую композицию « While My Guitar Gently Weeps », которую он аналогичным образом завершил для включения в одноименный двойной альбом Beatles (также известный как «Белый альбом»). [4] [№ 1]

В «Свиньях» Харрисон использовал предпосылку романа-антиутопии Джорджа Оруэлла « Ферма животных» .

Как песня, направленная против истеблишмента, [8] "Piggies" напоминает композицию " Taxman " Харрисона Revolver . [9] В своей автобиографии 1980 года « Я, я, мое» Харрисон описывает «Свиней» как социальный комментарий . [10] Он задумал это как беззаботную сатиру [11] на потребительство и классовые различия. [2] Через свою тему социальных слоев внутри сообщества сельскохозяйственных животных (в данном случае одно целиком состоит из свиней) [12] [13] песня отсылает к роману Джорджа Оруэлла « Скотная ферма» 1945 года . [14] [15]Согласно раннему наброску Харрисона «Piggies», текст содержал заключительный куплет, впоследствии вырезанный для записи Beatles [16], который заканчивается словами: «Благодарю свинью - тебе, Брат, Свинья!». [17] Музыковед Уолтер Эверетт цитирует эти слова как доказательство того, что главным источником вдохновения Харрисона для песни была работа Оруэлла, особенно «его басня о самодержавии, маскирующемся под демократию, Скотный двор ». [18] Также определяя влияние книги Оруэлла на композицию, [15] автор Ян Инглис рассматривает «Piggies» как одну из нескольких песен Белого альбома, в которых Битлз черпали вдохновение из своего детства в 1940-х годах. [19]

Во время визита Харрисона в Ливерпуль в начале 1968 года [14] его мать, Луиза, ответила на его просьбу о помощи с текстами, сказав: «Им нужен чертовски хороший удар». [11] [20] Харрисон записал демо песни в своем доме в Эшере, графство Суррей , в конце мая того же года. [21] После этой записи Джон Леннон поставил последнюю фразу в строке «Сжимая вилки и ножи, чтобы съесть свой бекон», заменив слова «резать свиные отбивные», которые Харрисон спел в демо-версии. [22] При исполнении "Piggies" на концерте в начале 1990-х Харрисон восстановил пропущенный последний куплет.[16]

С 1966 года, особенно в Соединенных Штатах, сленговое употребление слова «свинья» выросло из уничижительного для полицейского термина, относящегося также к консьюмеризму [23] и деятелям истеблишмента в целом. [24] Это было особенно верно в 1968 году, когда контркультура стала более политически ориентированной, что совпало с подъемом движения Black Power [13] и количеством массовых демонстраций против участия Америки во Вьетнамской войне . [24] [25] Хотя автор Джон Винер называет Харрисона и Леннона « радикаламисреди Битлз», ссылаясь на свою прошлую откровенность о Вьетнаме и о своей готовности принять LSD экспериментирование и трансцендентальную медитацию , [26] Харрисон отрицал , что он использовал„свинью“в новом контексте. [13] Инглис , тем не менее , говорит , что название песни в одиночку «отсылает» к контркультурному взгляду на сотрудников полиции. [15]

Состав [ править ]

Музыка [ править ]

В мелодии и фактуре "Piggies" присутствуют музыкальные элементы в стиле барокко . [27] Музыкальный журналист Стив Смит объединяет песню с написанными Полом Маккартни « Ни для кого » и « Она уходит из дома » как примеры набегов Битлз в поп-барокко . [28] Биограф Харрисона Саймон Ленг признает композицию, по сути, народной песней, однако в официальной записи она получила «сатирическую, гостиную [музыкальную] аранжировку» из-за преобладания клавесина и оркестровых струн . [8]

Музыкальная тональность песни - A ♭ . [29] [30] Его структура состоит из двух куплетов, средней восьмерки (или бриджа), инструментального отрывка (поверх мелодии куплета), за которым следует последний куплет, который переходит в коду (или завершение), и формальное окончание. [31] В своем комментарии к "Piggies" музыковед Алан Поллак отмечает обилие черт классической музыки . Они включают в себя использование « арпеджио фрагментов» в отверстии гитары мотива Харрисона и повторение этого четыре-бара прохода перед каждым стихом и мост - устройство , типичное для Шуберта различных «s Liederи произведения других композиторов девятнадцатого века. [31] Во время песни ожидаемый цикл пятых нот в мажорной гамме прерывается включением аккорда III7 (C7), который сначала появляется в конце отрывка, ведущего к средней восьмерке, прежде чем мелодия упадет. тон к минорному аккорду ii (B ♭ m). [32] В этом же разделе в первые концы линии с сюрпризом включения блюза -На рифф , вскоре после чего C7 аккорд снова используется в восхождении к IV ( субдоминантовом ) хорды, помогая подчеркнуть фразу «чертовски хорошо битья» . [32]

Как еще один пример барочных характеристик мелодии, бридж содержит подразумеваемую, но не реализованную тонизацию VI. [27] Кроме того, над кодой, повторяющийся четыре-бар инструментальный канал частично смещается в параллельный минор , [31] за счет использования более классически ориентированных ♭ м хорды, а не его основной эквивалент , как и раньше. [33] [nb 2] Вслед за инструментальной кодой песня заканчивается тем, что струны играют тонически неоднозначную каденцию , [31] которую Эверетт описывает как неожиданную « уменьшенную четверть от тоники». [14]

Тексты [ править ]

Инглис пишет, что в то время как детские стишки были музыкальным источником Харрисона для "Piggies", его тексты отражают политическую перспективу, создавая "жестокую атаку на корпоративную жадность современного капитализма". [34] В первом куплете Харрисон поет «поросят», [2] для которых «жизнь становится хуже». [35] Во втором стихе «большие поросята» описаны как «взбалтывающие» грязь, в которую «заползают» эти более мелкие животные [2], в то время как сами они одеты в «накрахмаленные белые рубашки». [13]По словам музыкального журналиста Кита О'Тула, в то время как вступление к песне под управлением клавесина «предполагает салон с королевскими особами в их нарядах», текст сразу же сводит на нет этот образ в их изображении свиней, трудящихся в грязи, тем самым усиливая общий сатирический эффект. [2] Эверетт комментирует, что тот же контраст между утонченной инструментальной системой и бескомпромиссной тематикой был позже принят Стиви Уандером для его трека "Village Ghetto Land", выпущенного на Songs in the Key of Life (1976). [27]

В средней восьмерке [35] Харрисон обращается к привилегированным свиньям в своих сословиях, которым «все равно, что происходит вокруг»; они кажутся лишенными сочувствия и поэтому заслуживают «чертовски хорошенько поругаться». В третьем стихе Харрисон заявляет, что свиньи «повсюду», ведущие «свиньи жизни». Он представляет заключительный образ обедающих пар, держащих свои столовые приборы перед тем, как поедать бекон. [2]

Производство [ править ]

Запись [ править ]

Клавесин, инструмент, широко связанный с классической музыкой , занимает видное место в записях Битлз.

The Beatles записали базовый трек для "Piggies" в EMI Studios (ныне Abbey Road Studios ) в Лондоне 19 сентября 1968 года. [36] [37] После того, как Харрисон исполнил песню в одиночку на демо Esher [38] - играл на акустической гитаре. и свист над соло [2] [39] - использование клавесина на официальной записи произошло случайно. [3] Выступая в качестве продюсера в отсутствие Джорджа Мартина на некоторых сессиях Белого альбома, [40] [41] Крис Томас заметил инструмент, настроенный при подготовке к более поздней сессии для классической записи в студии EMI Studio 1. . [42]Харрисон согласился, что партия клавесина подойдет для песни, и поэтому сессия Битлз была перенесена из Студии 2. [3] [43] [nb 3]

Группа записала на пленку одиннадцать дублей «Piggies» до достижения необходимого выступления. [36] В составе были Харрисон на акустической гитаре, Томас на клавесине, Маккартни на басу и Ринго Старр на бубне. [42] Леннон присутствовал на сеансе, но, имея только 4-трековые средства записи , доступные в Студии 1 (и доступные треки, занятые другими четырьмя музыкантами), он не играл на основном треке. [43] В детстве посещал Лондонскую Королевскую Музыкальную Академию , [36]Томас исполнил соло клавесина в аутентичном классическом стиле, по словам Поллака, который подчеркивает, как «мелодия, сыгранная последними тремя пальцами [правой руки], чередуется с повторяющейся нотой, сыгранной большим пальцем». [31]

Наложение [ править ]

20 сентября запись была скопирована на 8-дорожечную ленту в Studio 2, чтобы можно было сделать наложение . [45] [46] Харрисон затем добавил свой ведущий вокал вместе с вокалом гармонии в последнем куплете [27], создав имитацию оперного припева над последним разделом. [31] Благодаря комбинации студийных эффектов и наложений, его вокальное исполнение в песне состоит из трех контрастирующих сегментов; в описании Инглиса они включают «натуралистический» подход в начале трека, «искаженную середину» и пение припева в конце. [15]Чтобы создать резкий носовой звук, превышающий среднюю восьмерку, Харрисон пропел через фильтр, ограничивающий сигнал узкой полосой 3,5 килогерца. [45] [NB 4] Описанный Эверетт как «замечательный», то шаг вокала Харрисона в конечных интервалах стиховыхов от низкого E ♭ баса в одном из гармонии частей, к Descant фальцетного B ♭ 4 в высокой гармонии часть. [27] Леннон создал ленту из предварительно записанных звуков свиней, взятых из библиотеки EMI, а также предоставил свои собственные хрюкающие звуки. [48] [nb 5] Также были добавлены барабанные ритмы, обозначившие переход от соло к третьему куплету. [27]

Последние наложения на песню были сделаны 10 октября, в последнюю неделю записи The Beatles . [23] [49] Вернувшись из своего продолжительного отпуска, Мартин написал аранжировку для четырех скрипок, двух альтов и двух виолончелей. [47] Эти части были записаны во время той же оркестровой записи, что и для трека Леннона " Glass Onion ". [50] Ближе к концу «Piggies» Харрисон добавил произнесенные слова «Еще раз» [9] до того, как оркестр сыграл последние два аккорда. [31] В своем обзоре записи автор и критик Тим Райли интерпретирует "толстый скаус«представление этого вступления к« финальной большой каденции », как Харрисон,« запачкавший представителей социальной элиты их собственными символами «высокой» культуры ». [9] Эверетт обращается к контрасту между различными классическими элементами и сочетанием звуков свиньи и» грубая «финальная каденция, представляющая собой« оруэлловское сравнение свиней с ужасными в социальном отношении, хотя внешне утонченными тиранами » [27].

Микширование на "Piggies" завершилось 11 октября. [47] В моно миксе звуки животных появляются в разных точках песни по сравнению со стерео версией. [3] [51] [nb 6] Вдобавок гитара Харрисона более заметна в моно миксе. [3]

Выпуск и прием [ править ]

Apple Records , звукозаписывающий лейбл Beatles, принадлежащий EMI , выпустил The Beatles 22 ноября 1968 года [54] с "Piggies", секвенсором которых стал четвертый трек на второй стороне двойного LP . [55] [56] Он появился между двумя другими песнями с названиями животных в названиях - " Blackbird " и " Rocky Raccoon ". [57] Секвенирование на тему животных было осознанным решением со стороны Леннона и Маккартни, [3] которые вместе с Мартином подготовили порядок следования 30 треков альбома [58] после того, как Харрисон уехал в Лос-Анджелес, чтобы работать с ним. Apple подписывает контракт с Джеки Ломаксом. [59]

[С] Свиньями Харрисон обращается от духа к плоти, чтобы бросить едкие колкости в жадное и материалистическое истеблишмент. 1968 год - год съезда Дейли [в Чикаго], избрания Никсона и беспрецедентного количества студенческих демонстраций против войны во Вьетнаме - был временем, когда любой представитель «системы», особенно политик или полицейский, был суждено автоматически принять облик «свиньи» в глазах большинства контркультуры. [24]

- Николас Шаффнер , 1977 г.

По словам автора Марка Хертсгаарда , «Свиньи» «[сохранили] контркультурное пламя Битлз в живых» [60], поскольку песня была принята контркультурой как антиавторитарный гимн после года протестов и гражданских беспорядков во многих западных странах. страны. [11] Среди многих подобных событий в Соединенных Штатах [24] полицейские столкнулись с жестокими столкновениями с демонстрантами против войны во Вьетнаме на Национальном съезде Демократической партии в Чикаго в августе 1968 года. [57] [61] [nb 7] Дэвид А. Нобель , американский архи-консерватор, спарил эту песню с " Back in the USSR"«когда он обвинил Битлз в прокоммунистической ориентации и продвижении к революционному социализму с помощью Белого альбома. [64] Однако наряду с« Рокки-енотом »Маккартни« Свинки »также подвергались критике со стороны радикальных« Новых левых » в качестве примера. Битлз прибегают к причудливой пародии вместо того, чтобы напрямую обращаться к современным проблемам. [65]

Среди более консервативных элементов британского истеблишмента и публики выпуск The Beatles совпал с менее терпимым отношением к группе. [66] [67] 19 октября, через два дня после 24-часовой сессии по секвенированию альбома, Леннон вместе с Йоко Оно был арестован за хранение конопли ; [68] Леннон описал этот бюст как «подставу» лондонского отдела по борьбе с наркотиками. [69] [nb 8] Вскоре после этого во время радиоинтервью в Лос-Анджелесе Харрисон подверг сомнению девиз местного полицейского управления «Служить и защищать», когда его спросили о преступности курения марихуаны. [72] В середине ноября[73] он представлял Beatles на The Смотерс Brothers Comedy Hour , [74] , который был в конфликте в то время с CBS телевизионной сетью над своей политической сатирой [75] [76] и регулярно подвергается цензуре. [77] Автор Джон Винн описывает появление Харрисона в качестве гостя как «важную демонстрацию поддержки» посленедавней победы Ричарда Никсона на выборах в США. [78] [№ 9]

Запись в Международных Таймсах , Барри Майлз нашел «поросенок» , «нетонкого» и , скорее всего, обращение к «тех , кто занимается передельным полиции Чикаго». [79] Уильям Манн из The Times отметил повторяющуюся тему природы на протяжении всего альбома, от кратких упоминаний обезьян, ящериц, слонов и тигров до названий песен, таких как «Blackbird» и «Piggies», и спросил персонажей Харрисона: «являются ли они они из полиции Чикаго или просто директора компаний? " [80] Melody Maker ' s Алан Уолш восхищался аппаратуры на записи и считается „поросенка“ , чтобы быть «Битлз сатира трек ...удар по высшему классу реакционеров или журналистов (или и того, и другого) ". [81] [82]В своем неблагоприятном обзоре Белого альбома в The New York Times Майк Ян считает, что многие треки «либо настолько банальны, либо спеты так, что трудно сказать, серьезно ли [The Beatles]]», среди которых слова песни Харрисона служили «актом лирического преувеличения». [83]

Record Mirror отметила, чтоэффекты пения птиц в «Blackbird» были заменены «фырканьем и хрюканьем» в «Piggies», который обозреватель охарактеризовал как «светскую говядину (или свинину, если хотите)» в стиле фолк-певца Роя Харпера . [84] Написав для Rolling Stone , Янн Веннер назвал эту песню «прекрасным выбором для следования за« Blackbird »», учитывая контраст между двумя пьесами: «Blackbird так обнадеживает, а« Piggies »так самодовольно (хотя и точен: "что им нужно, это чертовски хороший удар"). Ха! " Веннер соединил его с " Don't Pass Me By "Старра, так как более мелкие треки, кроме "[85] Алан Смит из NME высоко оценил мелодию и использование классических инструментов и назвал песню «красноречивым отрывком о современной жизни» и «захватывающим юмористическим цинизмом». [86] [№ 10]

Интерпретация Чарльза Мэнсона [ править ]

Основная статья: Хелтер Скелтер (сценарий Мэнсона)
Фотография Мэнсона, сделанная в 1971 году.

Музыкант и культ лидера Чарльз Мэнсон интерпретированы несколько песен на The Beatles в качестве стимула для его последователей, известный как Manson семьи, [87] , чтобы провести серию убийств в Лос - Анджелесе в августе 1969 г. [88] [89] Воодушевленные строчку «Что им нужно, это чертовски хорошая штука» [90], Мэнсон использовал «Piggies» как один из треков, чтобы оправдать такие нападки на белую буржуазию . [91] [92] [nb 11] Полагая, что Битлз обучали его своей музыкой, [24]Мэнсон видел эти нападения как прелюдию к апокалиптической расовой войне между истеблишментом и чернокожим сообществом, которая оставит его и его последователей править Америкой на принципах контркультуры. [93] На сценах убийств Шэрон Тейт , Лено и Розмари Лабианки , Гэри Хинмана и других на стенах с жертвами были написаны слова «Политическая свинья», [24] «Свинья» и «Смерть свиньям». ' кровь. [94] В случае с Лено ЛаБьянкой в ​​его тело были вставлены столовые приборы в соответствии с лирикой «Сжимая вилки и ножи, чтобы съесть их бекон». [95] [96]

Все были в восторге от «Битлз». Полиция и промоутеры и Господь Мэры - и убийцы тоже ... Это было расстроить быть связано с чем - то так Слизи , как Чарльз Мэнсон. [97]

- Джордж Харрисон в Антологии Битлз (2000)

В разговоре с соучредителем Rolling Stone Дэвидом Далтоном перед судом Мэнсон также провел параллели между звуками свиньи, закрывающими дорожку, и аналогичным звуком, сопровождаемым пулеметным огнем, который появляется в звуковом коллаже " Revolution 9 " из Белого альбома Леннона . [98] [99] Как и его конкурирующие контркультурные издания Los Angeles Free Press и Friday's Child , [99] Rolling Stone изначально поддерживал Мэнсона, Далтон утверждал, что это был случай, когда консервативно настроенные власти подставили «какого-то бедного гуру хиппи». [98] По словам автора Стива Тернера."Свинки" "стали печально известными" в результате судебного разбирательства по делу об убийстве семьи Мэнсонов в 1971 году, которое было успешно возбуждено калифорнийским адвокатом Винсентом Буглиози . [100]

Харрисон был потрясен интерпретацией песни Мэнсоном. [101] [102] [nb 12] Он также счел тревожным то, что Мэнсон определил тип длинноволосых хиппи в глазах общественности, [97] после того, как обвинение привело к повсеместному осуждению рок-музыки и связанного с ней идеализма. с движением хиппи конца 1960-х годов. [103] [104] В своей книге 1974 года « Helter Skelter» Буглиози говорит, что ему было отказано в разрешении цитировать текст песни «Piggies» в книге, но не в отношении соответствующих песен Леннона-Маккартни , таких как « Helter Skelter » ». Революция 1 »и« Блэкберд ». [105]

Ретроспективная оценка и наследие [ править ]

В своей работе 1977 года Николас Шаффнер сказал, что, несмотря на «беспощадные стереотипы», представленные в его текстах, «Piggies» и три другие композиции из Белого альбома Харрисона «прочно утвердили его в качестве претендента» наравне с основными авторами песен Beatles, Ленноном и Маккартни. [24] Четыре года спустя Филип Норман назвал песню «едко юмористической». [106] Среди недавних биографов Beatles Ян Макдональд рассматривает «Piggies» как «грубую сатиру на гетеросексуальное общество», отвергая ее как «ужасную» и «смущающую пятно на дискографии Харрисона». [23] [№ 13]

По словам автора Дойла Грина, написавшего в своей книге 2016 года о контркультуре 1960-х, Битлз и Мэнсон «постоянно связаны в сознании поп-культуры» в результате того, что Мэнсон основал свою теорию расовой войны на «Helter Skelter» Маккартни ». Piggies »и другие треки из двойного альбома 1968 года. [108] В своей книге Revolution: Создание Битлз Белого альбома , Дэвид Квантик признает музыкальные качества песни - охарактеризовав его как „мощная песня, полная гневных кульминаций“ с «в исполнении отлично [вокал] ... [ и] очаровательное ощущение барокко », - но он оплакивает его« высокомерное »и человеконенавистническое послание. [109] [№ 14]Квантик заключает: «Хотя Битлз проповедовали мир и любовь и имели это в виду, большая часть Белого альбома указывает на то, что они могли быть немного избирательны в этом отношении». [110] Ян Инглис считает, что намерения, стоящие за посылом Харрисоном капиталистического потребительства, были разумными, и признает зловещие коннотации, которые песня приобрела через Мэнсона. Он говорит, что трек неудачен в мелодическом и лирическом плане, и ему не хватает цельности в музыкальной аранжировке, а также «какой-либо тонкости или очарования». [15]

Рассматривая карьеру Харрисона в выпуске журнала Goldmine за 2002 год , Дэйв Томпсон назвал «Piggies» «причудливым предчувствием» и сгруппировал его с песнями Beatles позднего периода, такими как « Something » и « Long, Long, Long », которые предвосхитили успех Харрисона как соло. после распада группы в 1970 году. [111] Тим Райли описывает повествование песни как «самодовольный антиэлитарный подход, который превосходит только суровость« Glass Onion »Джона и« Sexy Sadie »». [112] Что касается утверждения Джорджа Мартина о том, что The Beatlesдолжен был быть отредактирован до одного диска, однако он рассматривает "Piggies" как одну из "основных вещей" Белого альбома, внесенную Харрисоном, наряду с "While My Guitar Gently Weeps" и " Savoy Truffle ". [113] [№ 15]

Среди рецензентов ремастерированного альбома 2009 года Шон Хайкин из Beats Per Minute приводит трек как доказательство того, что, несмотря на дисгармоничную атмосферу в группе в 1968 году, «все четверо Beatles работали на высочайшем уровне», а Харрисон «проявлял наибольшую резкость». о «Свиньях» ». [115] Марк Ричардсон Pitchfork Media подчеркивает песня как один из The Beatles ' „ненадежных шуток“ , которые , тем не менее преуспевают, благодаря высокому стандарту песен группы и эффективной последовательности двойного альбома. [116] К 50-летию со дня его выпуска Джейкоб Столуорти из The Independentпоместил "Piggies" на 14-е место в своем рейтинге из 30 треков Белого альбома. Он восхищался отрывком для клавесина как «изюминкой» альбома и писал: «При первом прослушивании« Piggies »слишком странен, чтобы наслаждаться. Однако, как только его оруэлловский характер принимают, он становится радостным двумя пальцами перед лицом истеблишмента. рассказанный Харрисоном в стиле поп-музыки в стиле барокко ". [117]

Другие версии [ править ]

Тео Бикель , актер, фолк-певец и активист, который был делегатом на съезде Демократической партии 1968 года в Чикаго [118], сделал кавер на песню Piggies в своем альбоме 1969 года A New Day . [119] Рассматривая премьеру резиденции Бикеля в « Трубадуре» в Лос-Анджелесе в июне 1970 года, журнал Billboard охарактеризовал эту песню как одно из «наиболее значимых названий», позаимствованных певцом из работ таких популярных групп, как Beatles. , Rolling Stones и Донован . [120] Телевизионная адаптация книги Винсента Буглиози 1976 года, также названная Helter Skelter., включает несколько песен Beatles, в том числе "Piggies" и трек "Long, Long, Long" из белого альбома Харрисона, обе в исполнении группы Silverspoon. [121] Кавер на песню также сделал Данберт Нобакон , [3] солист анархо-панк- группы Chumbawamba . [122] Версия Nobacon под названием «Piggies in Revolution 9» появилась на альбоме 1989 года Fuck EMI , [123] компиляции с участием нескольких артистов, протестующей против деловой практики EMI, [124] [125] в частности, участия компании в производстве крылатых ракет . [126]

[127] Демо Харрисона 1968 года, которое стало доступным на бутлегах с 1991 года, было выпущено на сборнике Beatles ' Anthology 3 в октябре 1996 года. [128] [129] Записанное на четырехдорожечный рекордер Ampex , в демо-записи Харрисон играет на двоих. партии акустической гитары, [130] и двухдорожечный ведущий вокал. [131] Харрисон исполнил "Piggies" во время своего японского тура 1991 года с Эриком Клэптоном [132] и на концерте Natural Law Party в Лондоне в апреле 1992 года. [133] [134] С синтезаторами.воспроизводя классическую аранжировку, [135] версия, записанная в Tokyo Dome 15 декабря 1991 года, появилась на двойном альбоме Харрисона Live in Japan . [136]

Phish включил "Piggies" в свое исполнение The Beatles на Хэллоуин 1994 года, которое было выпущено в 2002 году как Live Phish Volume 13 . [137] Клавесин [138] из оригинальной записи Beatles был смешан с песней Jay-Z "Change Clothes" для трека из альбома Danger Mouse 's The Gray в 2004 году. [16] Для альбома ремиксов Beatles 2006 года Love , составленный Мартина и его сына Джайлза , [139] клавесин и виолончель части были смешаны в финале « Strawberry Fields Forever ». [140][141]

Песня была покрыта Pumajaw для The White Album Восстановленных , [142] компакта - диска распределенного с выпуском сентября 2008 Mojo журнала. [143] В том же году бывший клавишник Cars Грег Хоукс издал исполнение на укулеле для своего альбома The Beatles Uke . [144]

Персонал [ править ]

По словам Яна Макдональда [23], за исключением отмеченных случаев:

Битлз

  • Джордж Харрисон - ведущий и гармоничный вокал, [27] акустическая гитара, бэк-вокал, [50] вокализированное ворчание [145]
  • Джон Леннон - магнитофонные эффекты, вокализированное ворчание, [27] бэк-вокал [50]
  • Пол Маккартни - бас, бэк-вокал [50]
  • Ринго Старр - бубен, большой барабан [145]

Дополнительные музыканты

  • Крис Томас - клавесин
  • Генри Датайнер - скрипка
  • Эрик Боуи - скрипка
  • Норман Ледерман - скрипка
  • Рональд Томас - скрипка
  • Джон Андервуд - альт
  • Кейт Каммингс - альт
  • Элдон Фокс - виолончель
  • Реджинальд Килби - виолончель
  • Джордж Мартин - струнная аранжировка

Заметки [ править ]

  1. ↑ После« Don't Pass Me By » Ринго Старра «Piggies» стала второй старейшей песней, записанной для The Beatles , [5] большая часть которой была написана во время или вскоре после визита группы в Индию в начале 1968 года. [6] [7]
  2. ^ Хотя "Piggies" мало изменилась по форме между демо и официально записанной версией, по сравнению с другими песнями, которые были анонсированы в Esher группой The Beatles, [12] [31] кода барочного стиля не было в исполнении Харрисона в мае 1968 года. [14]
  3. ^ Томас позже вспоминалчтото время как они работали над «Piggies», Харрисон играл раннюю версию « Что - то », говорячто он может предложить его к компании Apple Records , подписавшего Джеки Ломакс , [44] и Маккартни просмотров его композиция « Let It Be » . [36]
  4. ↑ В качестве альтернативы, ведущий вокал обрабатывался автоматическим двойным трекингом по фразе «play around in» [47], которая появляется в конце первого и второго куплетов. [35]
  5. ↑ Ссылаясь на выступление группы 19 сентября, историк Beatles Марк Льюисон также комментирует, как Маккартни перебирал струны своей бас-гитары способом, напоминающим «звук свиньи кряхтения». [36]
  6. ^ The Beatles изначально были доступны в стерео и моно форматах в Великобритании, но только в стерео для рынка США. [52] Моно-версия альбома была выпущена на международном уровне в 2009 году как частьбокс-сета Beatles in Mono . [53]
  7. ↑ Во время одной из наиболее мирных демонстраций во время Чикагского съездаактивисты- йиппи во главе с Джерри Рубином провели пресс-конференцию, чтобы объявить об альтернативном выдвижении в президенты в виде свиньи по имени Пигас . [62] Активисты утверждали, что Пигас был более привлекательным выбором, чем существующие кандидаты. [63]
  8. ↑ Вместе со своей женой, Патти Бойд , Харрисон был арестован по тем же обвинениям тем же офицером, Норманом Пилчером , в марте 1969 года. [70] Это нападение на Битлз контрастировало с привилегиями, которые они получали ранее как MBE , [66 ] например, когда в феврале 1967 года группа по борьбе с наркотиками ждала, пока Харрисон и Бойд не уйдут с вечеринки в доме Кита Ричардса в Сассексе, прежде чем арестовать членов Rolling Stones и их окружение. [71]
  9. ↑ Харрисон поддержал Smothers Brothers в прямом эфире комментарием: «Можете вы сказать это или нет, продолжайте пытаться сказать это». [77]
  10. ^ Смит также упомянул "Piggies", когда, высмеяв " Revolution 9 "Леннонакак представляющую "плохие и уродливые" элементы альбома, он написал: "Для большинства остальных, God Bless You, Beatles! Спасибо за Рокки и его Библия Гедеона, и хрюкающие поросята Джорджа, и поющие дрозды ... » [86]
  11. ↑ По словам свидетелей на суде 1971 года, эта же фраза была любимой Мэнсоном и часто цитировалась им до заключения. [90]
  12. ^ В « Я, я, мое» Харрисон говорит о строчке «чертовски хорошенько!»: «Она должна была рифмоваться с« поддержкой »,« отсутствием »и не имела абсолютно никакого отношения к американским полицейским или калифорнийским шанастам!» [10]
  13. ↑ В своем обзоре The Beatles 2003года дляжурнала Mojo Макдональд высмеял трек, назвав его «отвратительной работой, единственной песней в Белом альбоме, которую Чарльз Мэнсон не полностью неверно истолковал». [107]
  14. ↑ По словам автора и критика Ричи Унтербергера , в то время как «Piggies» была «окутана нежностью» на демо Харрисона Эшера, песня получила «гораздо более едкую студийную аранжировку», в которой «струны и клавесин дают ей сильный удар в зад. . " [39]
  15. ↑ В своей попытке сократить выпуск 1968 года до сингла, по случаю 40-летия альбома, Марк Каро из Chicago Tribune так же включил «Piggies», а также «While My Guitar Gently Weeps» и «Long, Long , Длинный". [114]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Гарри 2003 , стр. 296.
  2. ↑ a b c d e f g О'Тул, Кит (27 марта 2016 г.). «Битлз,« Свинки »из Белого альбома (1968): Deep Beatles» . Что-то другое! . Дата обращения 8 мая 2016 .
  3. ^ a b c d e f g Фонтено, Роберт (9 мая 2015 г.). «Песни Битлз:« Свинки »- история этой классической песни Битлз» . oldies.about.com . Архивировано из оригинального 6 -го сентября 2015 года . Проверено 24 мая +2016 .
  4. ^ Эверетт 1999 , стр. 199, 200-01.
  5. ^ Эверетт 1999 , стр. 162-63, 199.
  6. Перейти ↑ Norman 1996 , pp. 332, 340.
  7. ^ Шафнер 1978 , стр. 95, 111.
  8. ^ а б Ленг 2006 , стр. 37.
  9. ^ a b c Райли 2002 , стр. 273.
  10. ^ а б Харрисон 2002 , стр. 126.
  11. ^ a b c Майлз 2001 , стр. 317.
  12. ^ a b Quantick 2002 , стр. 111.
  13. ^ a b c d Гулд 2007 , стр. 524.
  14. ^ а б в г Эверетт 1999 , стр. 199, 348.
  15. ^ а б в г д Инглис 2010 , стр. 13.
  16. ^ a b c Womack 2014 , стр. 728.
  17. ^ Harrison 2002 , стр. 126-27.
  18. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 348.
  19. ^ Инглис 2009 , стр. 121-22.
  20. Перейти ↑ Greene 2006 , p. 99.
  21. ^ Макдональд 1998 , стр. 244.
  22. Перейти ↑ Everett 1999 , pp. 163, 199.
  23. ^ а б в г Макдональд 1998 , стр. 278.
  24. ^ Б с д е е г Schaffner 1978 , с. 115.
  25. ^ Quantick 2002 , стр. 27.
  26. Перейти ↑ Wiener 1991 , p. 52.
  27. ^ Б с д е е г ч я Everett 1999 , с. 199.
  28. ^ Смит, Стив (29 ноября 2012 г.). «Стив Смит: Вайман и Тейлор присоединяются к Rolling Stones на сцене; Coldplay делает перерыв»> «Сейчас играет» . Пасадена Стар-Новости . Архивировано из оригинала 3 декабря 2012 года . Проверено 20 мая 2016 .
  29. ^ Pedler 2003 , стр. 115.
  30. ^ Макдональд 1998 , стр. 452.
  31. ^ a b c d e f g h Поллак, Алан У. (1998). «Заметки о« Свиньях » » . Звуковые ландшафты . Проверено 10 мая 2016 .
  32. ↑ a b Pedler 2003 , pp. 109, 115.
  33. ^ Pedler 2003 , стр. 185.
  34. Перейти ↑ Inglis 2009 , pp. 122, 123.
  35. ^ a b c Харрисон 2002 , стр. 125.
  36. ↑ a b c d e Lewisohn 2005 , p. 156.
  37. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 310.
  38. Перейти ↑ Winn 2009 , pp. 169, 170.
  39. ^ a b Unterberger 2006 , стр. 199.
  40. ^ Miles 2001 , стр. 310, 317-18.
  41. ^ Грин 2016 , стр. 44.
  42. ^ a b Guesdon & Margotin 2013 , стр. 478.
  43. ^ a b Winn 2009 , стр. 213.
  44. ^ Льюисон, Марк. "Что-то другое". В: Mojo Special Limited Edition 2003 , стр. 118.
  45. ^ a b Льюисон 2005 , стр. 157.
  46. ^ Guesdon & Margotin 2013 , стр. 478-79.
  47. ^ a b c Guesdon & Margotin 2013 , стр. 479.
  48. Перейти ↑ Winn 2009 , pp. 215, 218.
  49. ^ Lewisohn 2005 , стр. 161.
  50. ^ а б в г Winn 2009 , стр. 218.
  51. Перейти ↑ Unterberger 2006 , p. 169.
  52. Перейти ↑ Miles 2001 , pp. 314, 321.
  53. ^ Эрлевин, Стивен Томас. «Битлз . Битлз в моно [бокс-сет] » . AllMusic . Проверено 10 мая 2016 .
  54. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 261, 322.
  55. ^ Lewisohn 2005 , стр. 163, 200.
  56. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 164.
  57. ^ a b Джерард, Крис (19 февраля 2016 г.). «Славный, донкихотский беспорядок, который является« Белым альбомом »группы « Битлз » » . PopMatters . Дата обращения 15 мая 2016 .
  58. ^ Макдональд 1998 , стр. 286.
  59. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 312.
  60. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 258.
  61. ^ Доджетт 2007 , стр. 192-93.
  62. ^ Доггетт 2007 , стр. 188.
  63. ↑ Associated Press (23 августа 1968 г.). "Чикагские копы выдвигают на работу Пигги" . Монреальский вестник . Проверено 14 февраля 2018 года .
  64. ^ Тернер 1999 , стр. 150.
  65. Перейти ↑ Wiener 1991 , pp. 65–66.
  66. ^ а б Макдональд 1998 , стр. 233.
  67. ^ Харрис, Джон. «Жестокая Британия». В: Mojo Special Limited Edition 2003 , стр. 41, 42.
  68. ^ Quantick 2002 , стр. 29.
  69. ^ Шаффнер 1978 , стр. 107.
  70. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 197.
  71. ^ Clayson 2003 , стр. 211.
  72. ^ Winn 2009 , стр. 222.
  73. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 314.
  74. ^ Clayson 2003 , стр. 239.
  75. Перейти ↑ Greene, 2016 , pp. 197, 199.
  76. ↑ Ллойд, Роберт (20 апреля 2018 г.). «Наблюдение за« Братьями душит »,« Смеяться »и Демократическим национальным съездом» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 30 июня 2019 .
  77. ^ a b Бианкулли, Дэвид (15 октября 2010 г.). " ' Бесцензурная Story' Of The душит Brothers" . npr.org . Проверено 14 февраля 2017 года .
  78. ^ Winn 2009 , стр. 223.
  79. ↑ Майлз, Барри (29 ноября 1968 г.). "Универсальная музыка Beatles". International Times . п. 10.
  80. ↑ Манн, Уильям (22 ноября 1968 г.). "Новый альбом Beatles". The Times . п. 5.
  81. ↑ Уолш, Алан (9 ноября 1968 г.). "Битлз The Beatles (Apple)". Создатель мелодий . п. 5.
  82. Перейти ↑ Sutherland, Steve (ed.) (2003). Оригиналы NME : Леннон . Лондон: IPC Ignite !. п. 53.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  83. ↑ Ян, Майк (21 ноября 1968). «Битлз: Битлз [Белый альбом] (Apple)». Нью-Йорк Таймс .Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
  84. ^ Титров писатель (16 ноября 1968). «Битлз: Битлз ( Белый альбом ) (Apple)». Запись Зеркало .Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
  85. ↑ Веннер, Янн С. (21 декабря 1968 г.). "Обзор: The Beatles' 'White Album ' " . Rolling Stone . п. 10 . Проверено 26 июня 2019 .
  86. ^ а б Смит, Алан (9 ноября 1968 г.). "Двойной LP Beatles в полном объеме". NME . п. 3.
  87. ^ Шафнер 1978 , стр. 115-16.
  88. ^ Доджетт 2007 , стр. 305-06.
  89. ^ Голдмин персонал (16 октября 2008). «Белый альбом: художественный зенит или наполнитель? Часть III» . Золотая жила . Проверено 24 мая +2016 .
  90. ^ а б Тернер 1999 , стр. 160.
  91. ^ Clayson 2003 , стр. 256.
  92. Перейти ↑ Doggett 2007 , pp. 305, 394.
  93. ^ Quantick 2002 , стр. 190-91.
  94. ^ Лачман 2001 , стр. 2-3.
  95. ^ Bugliosi & Gentry 1994 , стр. 325.
  96. ^ Лачман 2001 , стр. 3.
  97. ^ a b Битлз 2000 , стр. 311.
  98. ^ a b Далтон, Дэвид (октябрь 1998 г.). «Если Христос вернулся аферистом: Или как я начал думать, что Чарли Мэнсон невиновен, а потом чуть не умер» . Овод Интернет . Архивировано из оригинального 11 октября 2007 года . Проверено 14 марта +2016 .
  99. ^ a b Фелтон, Дэвид; Далтон, Дэвид (25 июня 1970 г.). «Чарльз Мэнсон: невероятная история самого опасного человека на свете» . Rolling Stone . Проверено 14 марта +2016 .
  100. ^ Turner 1999 , стр. 160-61, 167.
  101. ^ Тернер 1999 , стр. 161.
  102. ^ Уильямсон, Найджел (февраль 2002 г.). «Только северная песня: песни, которые Джордж Харрисон написал для The Beatles». Необрезанный . п. 61.
  103. ^ Paytress, Марк. «Семейные несчастья». В: Mojo Special Limited Edition 2003 , стр. 106.
  104. ↑ Дело 2010 , стр. 75.
  105. ^ Bugliosi & Gentry 1994 , стр. 324.
  106. Перейти ↑ Norman 1996 , p. 341.
  107. ^ Макдональд, Ян. «Белый бунт: Белый альбом». В: Mojo Special Limited Edition 2003 , стр. 56–57.
  108. ^ Грин 2016 , стр. 197.
  109. ^ Quantick 2002 , стр. 111-12.
  110. ^ Quantick 2002 , стр. 112.
  111. ↑ Томпсон, Дэйв (25 января 2002 г.). "Музыка Джорджа Харрисона: путеводитель по альбомам". Золотая жила . п. 15.
  112. Перейти ↑ Riley 2002 , p. 262.
  113. ^ Райли 2002 , стр. 259-60.
  114. ↑ Каро, Марк (19 августа 2008 г.). «Поп-машина: создание более короткого (лучшего?) Белого альбома Битлз» . chicagotribune.com . Дата обращения 23 мая 2016 .
  115. ^ Хайкин, Шон (10 сентября 2009 г.). "Битлз - Битлз [Белый альбом] [Ремастер]" . Ударов в минуту . Проверено 29 февраля +2016 .
  116. Рианна Ричардсон, Марк (10 сентября 2009 г.). «Битлз: Битлз» . Вилы Медиа . Проверено 29 февраля +2016 .
  117. ^ Stolworthy, Иаков (22 ноября 2018). «Треки из Белого альбома Битлз, ранжированные - от Blackbird до While My Guitar Gently Weeps» . Независимый . Проверено 27 марта 2019 .
  118. ↑ Associated Press (21 июля 2015 г.). «Актер Теодор Бикель умирает в Лос-Анджелесе в возрасте 91 года» . Fox News . Дата обращения 14 мая 2016 .
  119. Перейти ↑ Strong 2010 , pp. 25–26.
  120. ^ Tiegel, Элиот (20 июня 1970). «Талант в действии»> «Тео Бикель» . Рекламный щит . п. 22 . Дата обращения 17 мая 2016 .
  121. Перейти ↑ Womack 2014 , pp. 572, 728.
  122. ^ Лихи, Эндрю. «Данберт Нобакон» . AllMusic . Дата обращения 13 мая 2016 .
  123. ^ « „ Piggies в революции 9“по Данберту Нобакона» . MusicBrainz . Дата обращения 13 мая 2016 .
  124. ^ Уолкнул, Дуглас (4-11 декабря 1997). "Диалектический имматериализм: Чумбавамба распродана или куплена?" . Бостонский Феникс . Архивировано из оригинального 19 -го февраля 2016 года . Дата обращения 17 мая 2016 .
  125. ^ Лейк Смит, Аарон (июль 2012 г.). "Долгое путешествие Чумбавамбы" . Якобинец . Проверено 15 февраля 2018 .
  126. ↑ К черту EMI (примечания к обложке LP). Различные исполнители. Диски Rugger Bugger. 1989 г.CS1 maint: others in cite AV media (notes) (link)
  127. Перейти ↑ Winn 2009 , pp. 169, 171.
  128. ^ Unterberger 2006 , стр. 198-99.
  129. Перейти ↑ Womack 2014 , pp. 89–90.
  130. ^ Winn 2009 , стр. 169-70.
  131. ^ Льюисон, Марк (1996). Антология 3 (примечания к компакт-диску). Битлз. Apple Records . п. 7.
  132. ^ Madinger & Easter 2000 , стр. 481.
  133. ^ Ленг 2006 , стр. vii.
  134. ↑ Кэй, Джефф (8 апреля 1992 г.). «Они любят его (да, да, да): Джордж Харрисон использует свое первое лондонское шоу с 1969 года для продвижения Партии естественного закона на национальных выборах в Великобритании в четверг» . Лос-Анджелес Таймс . Дата обращения 14 мая 2016 .
  135. ^ Хантли 2006 , стр. 236-37.
  136. ^ Madinger & Easter 2000 , стр. 481, 483.
  137. ^ Ярноу, Джесси. "Phish Live Phish, Vol. 13: 31.10.94, Общественный центр Гленс-Фолс, Гленс-Фолс, Нью-Йорк " . AllMusic . Дата обращения 13 мая 2016 .
  138. ^ Gitlin, Lauren (5 февраля 2004). "DJ заставляет Jay-Z познакомиться с Beatles" . Rollingstone.com . Дата обращения 13 мая 2016 .
  139. ↑ Гундерсен, Эдна (13 ноября 2006 г.). «Вероятное причитание:« Вы не можете так поступить с The Beatles » » . USA Today . Архивировано из оригинального 25 октября 2012 года . Дата обращения 14 мая 2016 .
  140. ↑ Ланди, Зет (15 декабря 2006 г.). "Битлз: Любовь - Музыкальное обозрение PopMatters" . PopMatters . Архивировано из оригинала на 31 января 2007 года . Дата обращения 13 мая 2016 .
  141. ^ Winn 2009 , стр. 76.
  142. ^ "Различные художники Mojo представляет: Белый альбом восстановлен, Pt. 1 " . AllMusic . Дата обращения 13 мая 2016 .
  143. ^ "Mojo 178 / сентябрь 2008" . mojo4music.com . Архивировано из оригинального 22 марта 2016 года . Проверено 21 мая 2020 .
  144. ^ "Грег Хоукс The Beatles Uke " . AllMusic . Дата обращения 13 мая 2016 .
  145. ^ a b Хоулетт, Кевин (2018). The Beatles (версия Super Deluxe к 50-летию) (книга) . Битлз. Apple Records.

Источники [ править ]

  • Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 0-8118-2684-8.
  • Буглиози, Винсент; с Джентри, Куртом (1994). Хелтер Скелтер: Правдивая история убийств Мэнсона . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: WW Norton. ISBN 0-393-08700-X.
  • Кейс, Джордж (2010). Из наших голов: рок-н-ролл до того, как закончились наркотики . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 978-0-8793-0967-1.
  • Клейсон, Алан (2003). Джордж Харрисон . Лондон: Святилище. ISBN 1-86074-489-3.
  • Доггетт, Питер (2007). Бунт продолжается: революционеры, рок-звезды, взлет и падение контркультуры 60-х . Эдинбург, Великобритания: Canongate Books. ISBN 978-1-84195-940-5.
  • Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: револьвер через антологию . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-512941-5.
  • Гулд, Джонатан (2007). Любовь не купишь: Битлз, Британия и Америка . Лондон: Пяткус. ISBN 978-0-7499-2988-6.
  • Грин, Дойл (2016). Рок, контркультура и авангард, 1966–1970: как Beatles, Фрэнк Заппа и Velvet Underground определили эпоху . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-1-4766-6214-5.
  • Грин, Джошуа М. (2006). А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона . Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-0-470-12780-3.
  • Гесдон, Жан-Мишель; Марготин, Филипп (2013). Все песни: история каждого выпуска Beatles . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Черная собака и Левенталь. ISBN 978-1-57912-952-1.
  • Харрисон, Джордж (2002). Я, я, мое . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 978-0-8118-5900-4.
  • Гарри, Билл (2003). Энциклопедия Джорджа Харрисона . Лондон: Virgin Books. ISBN 978-0-7535-0822-0.
  • Хертсгаард, Марк (1996). Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз . Лондон: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9.
  • Хантли, Эллиот Дж. (2006). Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз . Торонто, Онтарио: Издания Герники. ISBN 1-55071-197-0.
  • Инглис, Ян (2009). "Революция". В Вомаке, Кеннет (ред.). Кембриджский компаньон The Beatles . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-68976-2.
  • Инглис, Ян (2010). Слова и музыка Джорджа Харрисона . Санта-Барбара, Калифорния: Praeger. ISBN 978-0-313-37532-3.
  • Лахман, Гэри (2001). Отключи свой разум: мистические шестидесятые и темная сторона эпохи Водолея . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Компания дезинформации. ISBN 0-9713942-3-7.
  • Ленг, Саймон (2006). Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN 978-1-4234-0609-9.
  • Льюисон, Марк (2005) [1988]. Полные сеансы записи Beatles: Официальная история Abbey Road 1962–1970 годов . Лондон: Bounty Books. ISBN 978-0-7537-2545-0.
  • Макдональд, Ян (1998). Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы . Лондон: Пимлико. ISBN 978-0-7126-6697-8.
  • Мэдинджер, Чип; Пасха, Марк (2000). Восемь рук, чтобы держать вас: Соло Компендиум Битлз . Честерфилд, Миссури: 44.1 Производство. ISBN 0-615-11724-4.
  • Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-8308-9.
  • Специальное ограниченное издание Mojo : 1000 дней революции (последние годы The Beatles - с 1 января 1968 г. по 27 сентября 1970 г.) . Лондон: Карта. 2003 г.
  • Норман, Филипп (1996) [1981]. Shout !: Битлз в их поколении . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Fireside. ISBN 0-684-83067-1.
  • Коробейник, Доминик (2003). Секреты написания песен Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8167-6.
  • Quantick, Дэвид (2002). Революция: Создание белого альбома Битлз . Чикаго, Иллинойс: A Cappella Books. ISBN 1-55652-470-6.
  • Райли, Тим (2002) [1988]. Скажи мне, почему - Битлз: альбом за альбомом, песня за песней, шестидесятые и последующие годы . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81120-3.
  • Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-055087-5.
  • Сильный, Мартин С. (2010). Большая народная дискография, Vol. 1: Пионеры и ранние легенды . Эдинбург, Великобритания: Polygon Books. ISBN 978-1-84697-141-9.
  • Тернер, Стив (1999). Написание тяжелого дня: истории, стоящие за каждой песней Beatles (2-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Карлтон / ХарперКоллинз. ISBN 0-06-273698-1.
  • Унтербергер, Ричи (2006). Неизданные Beatles: Музыка и кино . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-892-6.
  • Винер, Джон (1991). Приходите вместе: Джон Леннон в свое время . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-06131-8.
  • Винн, Джон С. (2009). Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, том второй, 1966–1970 . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9.
  • Уомак, Кеннет (2014). Энциклопедия Битлз: все великолепная четверка . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • Полный текст песни на официальном сайте The Beatles