Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из сюжетных поворотов )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других значениях, см. Поворот сюжета (значения) .

Поворот сюжета - это литературный прием, который радикально меняет направление или ожидаемый результат сюжета в художественном произведении. [1] Когда это произойдет ближе к концу рассказа, он известен как твист или неожиданное окончание . [2] Это может изменить восприятие зрителями предшествующих событий или вызвать новый конфликт, который помещает его в другой контекст. Можно предвидеть поворот сюжета , чтобы подготовить публику к его принятию. Существует множество методов, используемых для поворота сюжета, например, утаивание информации от аудитории или введение ее в заблуждение двусмысленной или ложной информацией.

Раскрытие поворота сюжета читателям или зрителям заранее обычно рассматривается как « спойлер », поскольку эффективность поворота сюжета обычно зависит от того, что аудитория этого не ожидала. Даже раскрытие того факта, что произведение содержит повороты сюжета, особенно в финале, также может быть спорным, поскольку оно меняет ожидания аудитории. Однако, по крайней мере, одно исследование показывает, что это не влияет на удовольствие от работы. [3]

Ранние примеры [ править ]

Ранним примером жанра романса [4] с множеством поворотов [5] была сказка арабских ночей « Три яблока ». Он начинается с того, что рыбак обнаруживает запертый сундук. Первый поворот происходит, когда сундук вскрывается и внутри обнаруживается мертвое тело. Первоначальный поиск убийцы терпит неудачу, и поворот происходит, когда появляются двое мужчин, по отдельности утверждающих, что они убийцы. Сложная цепочка событий, наконец, обнаруживает, что убийца был собственным рабом следователя.

Механика [ править ]

Литературные аналитики выделили несколько общих категорий поворотов сюжета в зависимости от того, как они исполняются.

Anagnorisis [ править ]

Анагноризис , или открытие, - это внезапное признание главным героем его или ее истинной личности или характера другого персонажа. [6] С помощью этой техники раскрывается ранее непредвиденная информация о персонажах. Яркий пример анагноризиса встречается в «Царском Эдипе» : Эдип убивает своего отца и женится на матери по неведению , узнав правду только к кульминации пьесы. [7] Самое раннее использование этого устройства в качестве поворота, заканчивающегося тайной убийства, было в « Трех яблоках », средневековойсказке « Арабские ночи» , где главный герой Джафар ибн Яхьяслучайно обнаруживает ключевой момент в конце истории, который показывает, что виновник убийства все это время был его собственным рабом. [8] [9]

В фильме 1980 года «Империя наносит ответный удар» , продолжении « Звездных войн» 1977 года , кульминацией истории становится откровение о том, что злодей Дарт Вейдер является биологическим отцом главного героя Люка Скайуокера . В фильме М. Найта Шьямалана « Шестое чувство» 1999 года главный герой, который борется со своей неспособностью помочь бывшему пациенту, который стрелял в него, разрешает свой конфликт, помогая мальчику, который считает, что он общается с мертвыми людьми, только для того, чтобы обнаружить, что он не выжил при стрельбе и является одним из погибших, которым помогали. В 2001 фильм The Others ,мать уверена, что в ее доме живут привидения; в конце фильма она узнает, что она и ее дети на самом деле призраки. В эпизоде «Сумеречной зоны» под названием « Пять персонажей в поисках выхода » зритель обнаруживает в кульминационном моменте, что персонажи - это брошенные игрушки в мусорном ведре для пожертвований . В бойцовском клубе , Эдвард Нортон герой понимает о том , что Тайлер Дерден ( Брэд Питт ) является его собственной множественной личности . Психиатр из фильма ужасов «Уорд» рассказывает, что все три человека, с которыми она разговаривает, на самом деле она сама. В фильме 2011 года Остров проклятыхГлавный герой, детектив, расследующий убийство в психиатрической больнице, обнаруживает, что на самом деле он сам пациент, которого врачи обманом обманули, чтобы восстановить его истинные воспоминания, потерянные после травмы, которая в первую очередь привела его в больницу. Иногда зрители могут обнаружить, что истинная личность персонажа на самом деле неизвестна, как в Layer Cake или одноименных убийцах в V означает Vendetta и The Day of the Jackal .

Воспоминания [ править ]

Воспоминание , или аналепсис, внезапное яркое возвращение к прошлому событию [10] удивляет читателя ранее неизвестной информацией, которая раскрывает тайну, помещает персонажа в ином свете или раскрывает причину ранее необъяснимого действия. В фильме Альфреда Хичкока « Марни» использовался такой неожиданный финал. Иногда это сочетается с вышеупомянутой категорией, поскольку воспоминание может раскрыть истинную личность одного из персонажей или то, что главный герой связан с одной из прошлых жертв злодея, как Серджио Леоне сделал с персонажем Чарльза Бронсона в Once Upon времени в Уэст или Фредерика Форсайта «сОдесское дело .

Клиффхэнгер [ править ]

Кульминация или кульминация окончания, это сюжет устройство в художественной литературе , которая имеет основной характер в опасной или сложной дилемме или столкнулась с шокирующим откровением в конце эпизода сериализованной фантастики. Предполагается, что захватывающий сюжет побудит аудиторию вернуться, чтобы увидеть, как персонажи разрешают дилемму.

Ненадежный рассказчик [ править ]

Ненадежный рассказчик крутит окончание, открывая, почти всегда в конце повествования, что рассказчик манипулирует или сфабрикованы предшествующую историю, таким образом , заставляя читателя сомнение свои предыдущие предположения о тексте. [11] Этот мотив часто используется в нуар-фантастике и фильмах , особенно в фильме «Обычные подозреваемые» . Мотив ненадежного рассказчика был использован Агатой Кристи в «Убийстве Роджера Экройда» , романе, который вызвал много споров из-за утверждения критиков о том, что было несправедливо обманывать читателя таким манипулятивным способом. [12]Другой пример ненадежного повествования - персонаж, который оказался безумным и, таким образом, заставляет аудиторию сомневаться в предыдущем повествовании; известные примеры этого в Терри Гиллиама фильм Бразилии , Чак Паланик «s Fight Club (и Дэвид Финчер » s экранизация ), Джин Вулф «s роман Книга Нового Солнца , второй эпизод Альфред Хичкок представляет , Предчувствие , тем 1920 Немецкий немой фильм ужасов Кабинет доктора Калигари , Иэн Пирс « Экземпляр пальца» ,Остров проклятых и Ким Ньюман «S Лотерея Жизнь .

Перипетия [ править ]

Перипетия - это внезапное изменение судьбы главного героя, будь то хорошее или плохое, которое возникает естественным образом из обстоятельств персонажа. [13] В отличие от устройства deus ex machina , перипетии должны быть логичными в рамках истории. Пример обращения к больному будет Агамемнон «внезапное убийство s в руках его жены Клитемнестр в Эсхила » Орестея или неизбежной ситуацию Кейт Хадсон «s характер оказывается в конце The Skeleton Key . Этот тип концовки был обычным поворотным финалом, используемым The Twilight Zone , наиболее эффективно в эпизоде ​​"Времени хватит, наконец », где персонаж Берджесса Мередита лишен всякой надежды из-за простой, но разрушительной аварии с его очками. Положительным поворотом судьбы была бы попытка самоубийства Николаса Ван Ортона после того, как он ошибочно полагал, что случайно убил своего брата. только чтобы благополучно приземлиться посреди вечеринки по случаю своего дня рождения в фильме «Игра» .

Deus ex machina [ править ]

Deus ex machina - латинский термин, означающий «бог из машины». Это относится к неожиданному, искусственному или невероятному персонажу, устройству или событию, внезапно введенному в художественное произведение для разрешения ситуации или распутывания сюжета. [14] В древнегреческом театре "deus ex machina" ('ἀπὸ μηχανῆς θεός') был персонажем греческого бога, буквально выведенного на сцену с помощью подъемного крана (μηχαν mechan - механики).), после чего, казалось бы, неразрешимая проблема по воле бога доводится до удовлетворительного разрешения. Этот термин теперь используется уничижительно для любого невероятного или неожиданного приспособления, с помощью которого автор разрешает сложности сюжета в пьесе или романе и который не был убедительно подготовлен в предыдущем действии; обнаружение утраченной воли было излюбленным прибежищем викторианских романистов. [15]

Красная сельдь [ править ]

Красная сельдь ложная подсказка предназначена для ведущих исследователей по отношению к неправильному решению. [16] Это устройство обычно появляется в детективных романах и детективных жанрах . Отвлекающий маневр - это тип неправильного направления , устройство, предназначенное для отвлечения главного героя и, в более широком смысле, читателя от правильного ответа или от места уместных подсказок или действий. В индийском детективном фильме об убийстве « Гупт: Скрытая правда» многие актеры-ветераны, которые обычно играли злодейские роли в предыдущих индийских фильмах, выступали в роли отвлекающих маневров в этом фильме, чтобы обмануть аудиторию и заставить их подозревать их. В бестселлере " Код да Винчи", проступки ключевого персонажа по имени «Епископ Арингароса» отвлекают внимание от настоящего главного злодея («Арингароса» дословно переводится как «розовая селедка»). В романе Уильяма Дила « Первобытный страх» (также адаптированном в фильм ) обвиняемый по имени Аарон Стэмплер обвиняется в жестоком убийстве архиепископа Чикагского. У него выявлено диссоциативное расстройство личности , и его не казнили по причине невменяемости. Ближе к концу адвокат Аарона обнаруживает, что он симулировал свое безумие, чтобы избежать смертной казни. Классика Агаты Кристи, и тогда не было никого- еще один известный пример, включающий этот термин также в уловку убийства, когда предполагаемые жертвы заставляются предположить, что одна из них будет убита в результате предательства. Полная вторая хронология шестого сезона телесериала Lost - отвлекающий маневр. До конца это кажется возможным, но на самом деле это происходит после того, как все они были мертвы. Отвлекающий маневр также может использоваться как ложное предзнаменование .

Ложный главный герой [ править ]

Ложный герой , символ представлен в начале рассказа , как главный герой, но затем утилизировать, как правило , убивает. Примером может служить фильм « Исполнительное решение» , в котором лидер группы спецназа , которого играет высокопоставленная звезда боевиков Стивен Сигал , убит вскоре после начала миссии. Другим примером является Psycho ' сек Марион Крэйн (изображаемый Джанет Ли ), который зверски убит в начале фильма. Современный пример - персонаж Чарли в " Наследии" , убитый до истечения первого часа.

Нелинейное повествование [ править ]

Нелинейное повествование работает откровенном сюжет и характер в не хронологическом порядке. [17] Этот метод требует, чтобы читатель попытался собрать воедино временную шкалу, чтобы полностью понять историю. Окончание поворота может произойти в результате информации, которая сохраняется до кульминации и которая помещает персонажей или события в другую перспективу. Некоторые из самых ранних известных применений нелинейного повествования происходят в «Одиссее» , произведении, которое в основном рассказывается в воспоминаниях через рассказчика Одиссея . Еще одна эпическая поэма «Энеида» использует аналогичный подход; он начинается с того, что главный герой, Эней , рассказывает истории о концеТроянская война и первая половина пути к Дидоне , королеве Карфагена . Нелинейный подход использовался в таких фильмах, как « Малхолланд Драйв» , « Город грехов» , « Предчувствие» , « Прибытие» , « Криминальное чтиво» , « Мементо» , « Вавилон» , телешоу « Остаться в живых» , « Как я встретил вашу маму» (особенно во многих эпизодах более поздних сезонов), Герои , Мир Дикого Запада и книга " Уловка-22" . [18] [19]

Обратная хронология [ править ]

Обратная хронология работает, раскрывая сюжет в обратном порядке, то есть от последнего события к исходному. [20] В отличие от хронологических сюжетных линий, которые развиваются по причинам до достижения конечного эффекта, обратные хронологические сюжетные линии раскрывают конечный эффект, прежде чем проследить причины, приведшие к нему; следовательно, исходная причина представляет собой "поворотный конец". Примеры , использующие эту технику включают фильмы необратимые , Memento , Happy End и 5x2 , игра Предательство по Гарольд Пинтер и Мартин Эмис " Стрела времени . Стивен Сондхейм и Джордж Ферт «Весело мы катимся» ивдохновившая его пьеса Кауфмана и Харта 1934 года рассказывают историю главных героев в обратном порядке.

См. Также [ править ]

  • Кульминация (рассказ)
  • Макгаффин

Ссылки [ править ]

  1. ^ Ральф Стюарт Синглтон; Джеймс А. Конрад; Жанна Вонг Хили (1 августа 2000 г.). Словарь кинорежиссера . Паб Lone Eagle. Co. p. 229. ISBN 978-1-58065-022-9. Проверено 27 июля 2013 года .
  2. ^ Джудит Кей; Розмари Гелшенен (26 февраля 2001 г.). Открытие книги студента художественной литературы 2: Читатель американских рассказов . Издательство Кембриджского университета. п. 65. ISBN 978-0-521-00351-3. Проверено 27 июля 2013 года .
  3. ^ Джона Лерер, Спойлеры ничего не портят , Wired Science Blogs
  4. ^ Marzolph, Ulrich (2006). Читатель арабских ночей . Издательство Государственного университета Уэйна . С. 240–2. ISBN 0-8143-3259-5.
  5. ^ Пино, Дэвид (1992). Приемы рассказывания историй в арабские ночи . Brill Publishers . стр. 93, 95, 97. ISBN 90-04-09530-6.
  6. ^ Крис Болдик (2008). Оксфордский словарь литературных терминов . Издательство Оксфордского университета. п. 12. ISBN 978-0-19-920827-2. Проверено 23 июля 2013 года .
  7. ^ Джон Макфарлейн, «Аристотелевское определение анагноризиса». Американский филологический журнал - том 121, номер 3 (весь номер 483), осень 2000 г., стр. 367-383.
  8. ^ Пино, Дэвид (1992). Приемы рассказывания историй в арабские ночи . Brill Publishers . С. 95–6. ISBN 90-04-09530-6.
  9. ^ Marzolph, Ulrich (2006). Читатель арабских ночей . Издательство Государственного университета Уэйна . С. 241–2. ISBN 0-8143-3259-5.
  10. ^ Крис Болдик (2008). Оксфордский словарь литературных терминов . Издательство Оксфордского университета. п. 13. ISBN 978-0-19-920827-2. Проверено 23 июля 2013 года .
  11. ^ Крис Болдик (2008). Оксфордский словарь литературных терминов . Издательство Оксфордского университета. п. 347. ISBN 978-0-19-920827-2. Проверено 23 июля 2013 года .
  12. ^ "Вездесущий ненадежный рассказчик" . My.en.com. 1996-03-26. Архивировано из оригинала на 2001-12-24 . Проверено 10 декабря 2012 .
  13. ^ Майкл Пейн; Джессика Рэй Барбера (31 марта 2010 г.). Словарь культурной и критической теории . Джон Вили и сыновья. п. 689. ISBN. 978-1-4443-2346-7. Проверено 23 июля 2013 года .
  14. ^ Джозеф Тваделл Шипли (1964). Словарь мировой литературы: критика, формы, приемы . Тейлор и Фрэнсис. п. 156. GGKEY: GL0NUL09LL7 . Проверено 23 июля 2013 года .
  15. ^ Болдик, Крис (2004), Краткий Оксфордский словарь литературных терминов , Оксфорд: Oxford University Press , ISBN 978-0-19-860883-7
  16. ^ Линус Asong (2012). Детективная литература и африканская сцена: из детективов? в Whydunit? . Коллектив африканских книг. п. 31. ISBN 978-9956-727-02-5. Проверено 23 июля 2013 года .
  17. ^ Josef Steiff (2011). Шерлок Холмс и философия: следы гигантского разума . Открытый суд. п. 96. ISBN 978-0-8126-9731-5. Проверено 23 июля 2013 года .
  18. ^ Adrienne Redd, Нелинейные фильмы и anticausality из Mulholland Dr. , Проза жаба Литературный блог
  19. ^ "Сюжеты Inc. Productions" . Plotsinc.com. Архивировано из оригинала на 2017-10-12 . Проверено 10 декабря 2012 .
  20. ^ Джон Эдвард Филипс (2006). Написание африканской истории . Университет Рочестера Press. п. 507. ISBN. 978-1-58046-256-3. Проверено 23 июля 2013 года .