| Портрет Алофа де Виньякура | |
|---|---|
| Итальянский: Ritratto di Wignacourt con paggio | |
.jpg/440px-Portrait_of_Alof_de_Wignacourt_and_his_Page-Caravaggio_(1607-1608).jpg) | |
| Художник | Караваджо |
| Год | 1607–1608 |
| Середина | Масло на холсте |
| Габаритные размеры | 195 см × 134 см (77 дюймов × 53 дюйма) |
| Место расположения | Лувр , Париж |
.jpg){kind=link}
Портрет Алоф Де Уигнакорт с его страницы (с. 1607-1608) является картина в Италии мастера Караваджо , в Лувре в Париже .
Алоф де Виньякур вступил в Орден рыцарей Святого Иоанна ( Мальтийские рыцари ) в 1564 году в возрасте семнадцати лет и отличился в следующем году во время Великой осады Мальты , когда турки потерпели поражение и больше не вернулись на остров. Он был избран Великим Магистром в 1601 году, решив повысить престиж Ордена и его новой столицы после осады Валлетты . Поэтому неудивительно, что он приветствовал возможность иметь при своем дворе самого известного художника Рима и Неаполя, Микеланджело да Караваджо.
Караваджо прибыл на Мальту из Неаполя в июле 1607 года и, по словам его ранних биографов Джованни Бальоне и Джованни Беллори , он сразу начал с портретов Вигнакура и других рыцарей высшего ранга Ордена. На этом знаменитом портрете изображен Великий Магистр в официальных доспехах, держащий свою командную палочку, каждый блестящий дюйм - изображение военной мощи рыцарей. В то время Виньякуру было около шестидесяти лет. Он укрепил укрепления острова, построил акведук.чтобы гарантировать воду городу, и предпринял несколько атак на турок. Он превратил рыцарей в верховную державу, фактически сделав себя принцем, ответственным ни перед кем, кроме Папы, со своим собственным все более богатым двором.
Одним из его нововведений было окружение себя молодыми пажами, подражая моде княжеских дворов. Страницы были взяты из самых знатных католических семей Европы. По словам Джона Гаша и других, страница портрета, вероятно, принадлежит Николаю де Пари Буасси, французскому аристократу, которому суждено было сделать выдающуюся карьеру - он стал великим приором Франции в 1657 году. с ногами де Вигнакура, как если бы он стоял рядом с де Вигнакуром, но его рука и шлем перекрывали локоть Вигнакура, создавая впечатление, что ниже пояса он стоит перед рыцарем. Этот факт можно объяснить тем, что Караваджо рисовал отдельно от живых моделей - де Виньякур и паж явно не были вместе в студии одновременно.
Живое выражение лица и настороженный взгляд мальчика делают его привлекательным сам по себе, до такой степени, что его несколько раз копировали более поздние художники, приезжавшие на Мальту. Вигнакур, облаченный в великолепные черно-золотые миланские доспехи, смотрит вверх и наружу из кадра с достоинством, что приглашает зрителя смотреть на него с трепетом, покидая страницу, с его взглядом мальчишеского интереса, как единственного полностью человека присутствие, и гораздо более сочувствующее, чем застенчивый человек из стали. Двойной портрет с пажем было необычным для того времени сочетанием. Возможно, это было приказано Вигнакуром, чтобы подчеркнуть достоинство своего двора, или Караваджо мог быть вдохновлен картиной Тициана, которую он мог видеть в молодости в Милане,Альфонсо д'Авалос обращается к своим войскам , изображая испанского губернатора города, обращающегося к своим рыцарям, с пажем рядом с ним, держащим свой шлем.
Источники [ править ]
- Саммут, Э. (1949). «Караваджо на Мальте» (PDF) . Scientia . 15 (2): 78–89.
- Гаш, Джон (2004). Караваджо . ISBN 1-904449-22-0.
- Георгий, Роза (1999). Караваджо: Мастер света и тьмы - его жизнь в картинах . ISBN 0-7894-4138-1.
- Лэнгдон, Хелен (1998). Караваджо: Жизнь . ISBN 0-374-11894-9.
- Робб, Питер (1998). M . ISBN 0-312-27474-2.
Ссылки [ править ]
