Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портрет Папы Юлия II
Папа Юлий II.jpg
ХудожникРафаэль
Год1511–12
СерединаМасло по дереву
Размеры108 см × 80,7 см (43 дюйма × 31,8 дюйма)
Место расположенияНациональная галерея , Лондон, Уффици и другие версии

Портрет Папы Юлия II - это картина маслом 1511–1512 годов итальянскогохудожника эпохи Возрождения Рафаэля . Портрет Папы Юлия II был необычным для своего времени и оказал долгое влияние на папскую портретную живопись. С ранних лет его специально вешали на колоннах церкви Санта-Мария-дель-Пополо , на главном пути с севера в Рим, в праздники и высокие святые дни. Джорджио Вазари , писавший спустя много времени после смерти Юлиуса, сказал, что «это было настолько реалистично и правдиво, что пугало всех, кто видел это, как если бы это был сам живой человек». [1]

Картина существует во многих версиях и копиях, и в течение многих лет версия картины, которая сейчас висит в галерее Уффици во Флоренции, считалась оригинальной или основной версией , но в 1970 году мнение изменилось. В настоящее время считается, что оригинал находится в Национальной галерее в Лондоне.

Состав [ править ]

Версия Уффици

Изложение предмета было необычным для своего времени. Предыдущие папские портреты изображали их спереди или на коленях в профиль. В то время было также «исключительным» проявление натурщицы в определенном настроении - здесь она погружена в свои мысли. [2] Интимность этого изображения была беспрецедентной в папской портретной живописи, но стала образцом, «тем, что стало фактически формулой», которой следовали большинство будущих художников, включая Себастьяно дель Пьомбо и Диего Веласкеса . [3] Картина «стала образцом для папских портретов, просуществовавших около двух столетий». [4] По словам Эрики Лэнгмюр«Это было поразительное сочетание церемониального значения и интимности, в сочетании со способностью Рафаэля определять внутреннюю структуру вещей вместе с их внешней структурой». [5]

Картина может быть датирована периодом между июнем 1511 и мартом 1512 года, когда Юлий отпустил бороду в знак траура по потерям в войне города Болоньи . [6] Рафаэль включал также фресковые портреты бородатого Julius, представляющие более ранний пап, в Raphael номер в Ватиканском дворце , в Мессах в Больсене с портретами его дочери Фелич делла Ровере и Рафаэль самого в той же группе, и в картине, изображающей Правоведение, вокруг окна в Станце делла Сегнатура , а также в Сикстинской Мадонне . [7]

Оригинал, висящий на заднем плане, представлял собой сине-золотую ткань из шелка или вышивки с золотыми эмблемами в голубых отсеках в форме слезы на темно-синем фоне. Эмблемами были папские скрещенные ключи , папская тиара и, возможно, геральдический дуб семьи Юлиуса, Делла Ровере («Дуба»). Рафаэль перекрасил ее в видимую теперь зеленую ткань, которая сама была закрашена до 1824 года, чтобы получить простой темный фон. [8] Наконечники стула также выполнены в виде желудей, что символизирует эмблему Делла Ровере. Кольца на шесть пальцев с большими драгоценными камнями отражают еще одну навязчивую идею Юлиуса, которая заставила Микеланджелоуйти от его службы ему. [9]

Согласно каталогу Национальной галереи 1901 года: «Этот портрет был повторен несколько раз Рафаэлем или его учеными. Пассаван насчитывает девять повторов ... кроме трех только головы». [10] Возможно, есть карикатура для лондонской версии в Палаццо Корсини, Флоренция, [3] и рисунок красным мелом в Чатсуорт-хаусе . [11]

Происхождение [ править ]

Источники происхождения различных версий этой картины построены на основе документов, анализа картин и предварительных эскизов. Более двух столетий основная версия картины хранилась вместе с Мадонной Лорето , сначала в Санта-Мария-дель-Пополо до 1591 года, затем в частных коллекциях; затем какое-то время в начале 19 века его местонахождение было неизвестно.

До 1970 года считалось, что лондонская версия картины была студийной копией оригинала Рафаэля, который, как полагали, находился в галерее Уффици во Флоренции. [12] В 1969 году Конрад Оберхубер из Национальной галереи искусств в Вашингтоне попросил Национальную галерею сделать рентгеновские снимки их версии. Они показали, что фон картины за стулом был полностью перекрашен, скрывая инвентарный номер из коллекции Боргезе и зеленый текстиль, который теперь виден после того, как перекраска была удалена в 1970 году. Небольшие образцы краски, удаленные во время этой очистки, показали, что там были еще раньше висели с цветным узором. [13]Сесил Гулд из Национальной галереи опубликовал результаты исследования в 1970 году, утверждая, что оригинал Рафаэля был обнаружен заново, что в настоящее время является общепринятым. [12] [14] Однако в 1996 г. Джеймс Бек оспорил эту атрибуцию в статье в Artibus et Historiae . [12]

Санта-Мария-дель-Пополо [ править ]

Мадонна Лорето отображалась с Портрет папы Юлия II в течение 16 - го века.

Юлий II заказал у Рафаэля [15] эту картину и Мадонну Лорето, которая находилась в Санта-Мария-дель-Пополо, [16] [17] [18] у въездных ворот в Рим. [19] После завершения портрета он был выставлен в церкви в течение восьми дней, и многие люди приходили его посмотреть. По словам Марино Сануто Младшего , «это было похоже на юбилей, так много людей приехали туда». [20]

Для украшения Санта-Мария-дель-Пополо было привлечено впечатляющее количество художников эпохи Возрождения, начиная с Рафаэля. [21] Обе картины Рафаэля, Юлия II и Мадонны были вывешены на столбах во время праздников [22] [23] или высоких святых дней. [17]

Две картины почти одинакового размера кажутся дополняющими друг друга. Помимо размеров, они оба имели сильную вертикальную ориентацию. Глаза картин были опущены и давали созерцательное ощущение. Расположение и освещение на картинах, кажется, указывают на то, что они предназначались для каждого фланга алтаря в купольной часовне. Хотя какое-то время картины были парными, из-за смены владельца "Мадонна Лорето" теперь находится в Музее Конде в Шантильи. [22]

Чтобы показать, как Юлий оценил Мадонну, что привело к объединению картин, Юлий заказал Сикстинскую Мадонну в последний год своей жизни, где его обожание показано Папой, преклонившим колени у ног Девы. [24]

Есть много конкурирующих предположений об обстоятельствах, связанных с историей картины после того, как она была удалена из Санта-Мария-дель-Пополо, отчасти из-за того, что было много копий картины, а отчасти из-за задержек в публикации важных документов. [25]

Кардинал Сфондрати [ править ]

В 1591 году картины Рафаэля « Юлий II» и « Мадонна Лорето» были удалены из церкви Паоло Камилло Сфондрати, впоследствии кардиналом Сфондрати, племянником Папы Григория XIV . [25] [26] [27] В 1608 году он продал картины кардиналу Сципионе Боргезе . [25]

Коллекция Боргезе [ править ]

Картины все еще были зарегистрированы как часть коллекции Боргезе в 1693 году [27] как небольшой инвентарный номер 118 в нижнем левом углу лондонских выставок Джулиуса . Обнаружение этого числа, скрытого краской на рентгеновских снимках в 1969 году, стало одним из ключевых доказательств, подтверждающих первенство лондонской версии. [28] Это соответствует каталогу картин в Палаццо Боргезе в Риме в 1693 году. Картина предположительно покинула коллекцию между 1794 и 1797 годами, и ее местонахождение неизвестно, пока она снова не появится в коллекции Ангерштейна.в Лондоне к 1823 году, а затем была приобретена Национальной галереей в 1824 году, первоначально занесенная в каталог как Рафаэль, но вскоре от этой атрибуции отказались более чем на столетие. [3]

Галерея [ править ]

  • Юлий в мессе в Больсене

  • Юлий заказал Сикстинскую Мадонну в последний год своей жизни.

Примечания [ править ]

  1. ↑ Цитата: Langmuir, 146.
  2. ↑ Джонс и Пенни: 158
  3. ^ a b c Гулд (1975): 210
  4. ^ Чилверс: цитируется 576; Гулд (1975), 209; Ленгмюр, 147
  5. ^ Ленгмюр, 147
  6. ^ Гулд, 209, 210, примечание 2
  7. ↑ Джонс и Пенни, 76, 157
  8. ^ Dunkerton и Рой, +759, который сообщает дальнейшее тестирование изменяющее Gould (1975), 208-10.
  9. ↑ Джонс и Пенни, 158
  10. ↑ Национальная галерея: 522.
  11. ^ Джонс и Пенни: 157-8
  12. ^ а б в Бек: 69.
  13. ^ Dunkerton и Рой, 757-758
  14. ^ Гулд (2004)
  15. ^ Müntz, E (2005) [1888]. Сэр Уолтер Армстронг (ред.). Рафаэль: его жизнь, творчество и времена . Лондон: Чепмен и Холл. п. 213. ISBN 0766193969.
  16. ^ Szakolczai, A (2007). Социология, религия и благодать: поиски эпохи Возрождения . США и Канада: Рутледж. п. 294 . ISBN 9780203968185. Церковь Рафаэля Лорето Мадонна.
  17. ^ a b Берлин и его сокровища . Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания. 1867. с. 158Любая позже опровергнутая информация была проигнорирована.
  18. ^ Куропатка, L; Старн, Р. (1980). Сходство эпохи Возрождения: искусство и культура в «Юлии II» Рафаэля . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. п. 77 . ISBN 0-520-03901-7. Рафаэль Мадонна дель Вело ИЛИ Мадонна Лорето ИЛИ Мадонна с Покровом.
  19. ^ Рафаэль, Герман Knackfuss (1966). Рафаэль . С. 129, 342.
  20. ↑ Салми, Марио ; Бечеруччи, Луиза; Маработтини, Алессандро; Темпести, Анна Форлани; Маркини, Джузеппе; Бекатти, Джованни ; Кастаньоли, Фердинандо ; Гольцио, Винченцо (1969). Полное собрание сочинений Рафаэля . Нью-Йорк: Рейнал и компания, Уильям Морроу и компания . п. 588.
  21. ^ "Санта-Мария-дель-Пополо, Рим - История" . Рим: Санта-Мария-дель-Пополо. 2009 . Проверено 11 марта 2011 .
  22. ^ a b Куропатка, L; Старн, Р. (1980). Сходство эпохи Возрождения: искусство и культура в «Юлии II» Рафаэля . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. С.  1 , 96, 102–103. ISBN 0-520-03901-7. Рафаэль Мадонна дель Вело ИЛИ Мадонна Лорето ИЛИ Мадонна с Покровом.
  23. ^ Гримм, H; Адамс, S (1888). Жизнь Рафаэля . Лондон: Александр Гарднер, издатель Королевы. С. 170–171.
  24. ^ Шоу, C. (1996) [1993]. Юлий II: Папа-воин . Оксфорд и Кембридж: Blackwell Publishers. п. 201 . ISBN 9780631202820. Рафаэль Мадонна Пополо ИЛИ Лоретто ИЛИ Лорето ИЛИ Лоретта-Караваджо.
  25. ^ a b c Gould, C (май 1980 г.). «Запоздалые мысли о так называемой Мадонне Лорето Рафаэля». Журнал Берлингтон . 926. Публикации журнала Burlington. 122 : 336.
  26. ^ Кроу, J; Кавальказелле, G (1885). Рафаэль: его жизнь и творчество . 2 . Лондон: Джон Мюррей. С. 108–109. Большая часть этой ссылки связана с предположениями о природе и движении картины. Все, что позже опровергалось, было проигнорировано.
  27. ^ a b Ширман, J (2003). Рафаэль в ранних современных источниках (1483–1602) . 2 . п. 1400. ISBN 9780300099188.
  28. ^ Дункертон и Рой, 757

Ссылки [ править ]

  • Бек, Джеймс (1996). «Портрет Юлия II в Национальной галерее Лондона. Гусь, превратившийся в гусака». Artibus et Historiae . 17 (33): 69–95. DOI : 10.2307 / 1483552 . JSTOR  1483552 .
  • Чилверс, Ян (2004). Оксфордский словарь искусств . Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-860476-1. Проверено 29 июня 2010 года .
  • Дункертон, Джилл; Рой, Ашок (ноябрь 2004 г.). "Измененный фон" Портрета Папы Юлия II "Рафаэля в Национальной галерее" (PDF) . Журнал Берлингтон . 146 (1220): 757–759. JSTOR  20073750 .
  • Гулд, Сесил (октябрь 2004 г.). «Рафаэль Гусь превращается в лебедя» . Аполлон . Проверено 29 июня 2010 года .
  • Гулд, Сесил (1975). Итальянские школы шестнадцатого века . Лондон: Каталоги Национальной галереи. ISBN 0-947645-22-5.
  • Джонс, Роджер; Николас Пенни (1983). Рафаэль . Йель. ISBN 0-300-03061-4.
  • Ленгмюр, Эрика (1997). Сопровождающий гид Национальной галереи . Лондон: Национальная галерея. ISBN 185709218X.
  • Национальная галерея (Великобритания) (1901). Описательно-исторический каталог картин Национальной галереи . Лондон . Дата обращения 3 мая 2013 .
  • Ниязи, Хасан (14 декабря 2011 г.). «Портрет Юлия II - пример Рафаэля» (PDF) . Проверено 15 ноября 2014 .