Йаман (также известный как kalyaan , Иман, Айман , « Эман» , „ Кальяни “ в карнатской классической музыке ) является heptatonic ( Sampurna ) индийское классическое рагу из Калян Thaat. Говорят, что Яман был творением Амира Хусро (1253–1325), но последние исследования показывают, что он, возможно, черпал вдохновение в раг-ямане из народных мелодий северной Индии, родственных песням из Банаарас-Мирзапур чаити или песням типа « Sautan ghar na jaa, na jaa more saiyaan '. В музыкальных трактатах упоминается, что Амир Хусро сделал яман, смешав раг хиндол и персидскую мелодию под названием «найрез». цитата требуется? Масштаб ямана можно понять из гаандхаар мурчхана Шаджа граама, упомянутого в Натья Шастра Бхарата около двух тысяч лет назад. Шкала ямана соответствует нотам и тонам гаандхаари джати, объясненным Бхаратом. Его ноты - SRGmPDN с наиболее повторяющимися мелодическими центрами, такими как G, m, N и 'S, а также P, который имеет ограниченное применение при восхождении'. Его подписные фразы могут быть N, RGR N, RS N, D, N, S, N, ---- m, N, D, SN, RS-- GRGmG ---- RGRm GRG mDND mRG PmGR GRS --- -. Тональные движения нот в основном отражают зигзагообразное движение.с пробелом в одну или несколько нот, которые обычно предпочитают обратный порядок, очень часто, например DNS 'mDN GmD RGm N, GR или MDNS' GmDN RGmD N, RGm D, N, GR и т. д. В идеале яман не должен использовать комбинацию PR, но может использовать P ~ R, показывающий цвет m или G, при скольжении от P к R, поскольку PR является одним из конкретных идентификаторов raag kalyaan.
Thaat | Калян |
---|---|
Тип | Сампурна |
Время суток | Ранняя ночь, 6–9 |
Время года | 1 |
Арохана | Ni Re Ga Ma ( тивра Ma ie Ma #) Pa Ma # Dha Ni Sa '(верхняя октава) |
Аварохана | Са 'Ни Дха Па Ма Га Ре Са |
Пакад | Ni-Re-Ga- / Re- Ma -Pa- / Ma -Pa-Dha / Dha-Ni-Sa ' |
Вади | Ga |
Самавади | Ni |
Синоним | Калян |
Эквивалент | |
Похожий | Яман Калян |
Описание
Яман возник из материнской музыкальной гаммы Каляна . Считается одной из самых фундаментальных раг в традиции хиндустани , поэтому часто это одна из первых раг, которую преподают студентам.
Механика
Джати Ямана - это рага Сампурна (в идеале яман - audav sampoorna raag из-за структуры - N, RGmDNR'S 'NDPmGRS) и в некоторых случаях Шадав; восходящая гамма Аарохи и нисходящий стиль аврохи включают в себя все семь нот в октаве (когда это Аудав, Ароха идет как N, RGmDNS ', где пятая нота опущена; Па, но Авароха - это та же полная октава) . Все ноты гаммы (называемые сварами ) в раге - это шуддха, за исключением Тивра Мадхьям или прати мадхьямам (острая четверть). Ноты раги считаются аналогом западного лидийского стиля , который был преобладающим звукорядом, используемым в классической античности , до того, как был узурпирован нотами досовременной эпохи.
Ни один из трех великих музыкальных трактатов не признает существование тиврама ,
Не ошибаюсь, Рааг Яман немного отличается от Рааг Яман Калян . У обоих почти одинаковая база, но поют они по-разному. Ароха и авароха Ямана Каляна звучат так: SRGmPDNS 'S'NDPm GMGRN, RS [ требуется пояснение ]
Вади и самавади
Вади - это га, Самвади - это ни
Пакад или чалан
Неверно говорить, что у Каляна нет определенных фраз или особенностей, многие музыканты избегают Са и Па в восхождении или очень слабо относятся к ним в ямане. Часто применяется N 0 RGM + DNS 'при подъеме и S' NDM + GRS при спуске [1] ).
Sa избегается в начале восхождения, например N 0 RGM + PDNS '
Организация и отношения
Существует некоторая дискуссия о том, действительно ли Яман и Калян - разные названия одной и той же раги, или это на самом деле две раги. Джоп Бор говорит: «Калян (сегодня обычно именуемый Яманом)», [2] Кауфманн [3] говорит, что Яман и Калян - это просто разные имена, но настаивает на том, что рага Яман-Калян отличается, поскольку естественная Ма иногда вставляется между двумя Га. , как Га Ма Га Ре Са, в то время как во всех других случаях тивра Ма (Ма + используется как в Калян). С. Багчи [4] согласен с Кауфманном. Поскольку Бор, Кауфманн и Багчи не практикующие, профессиональные и традиционные музыканты и артисты, прошедшие обучение у квалифицированных музыкантов в течение нескольких сотен (+ практикующих) часов и знающие несколько десятков бандишей / композиций классической музыки северо-индийского хиндустани на раг-ямане, таким образом, их к мнениям и наблюдениям следует относиться с долей скептицизма. Разумный анализ больших данных рага, честность и правдивый самоанализ приводят к мысли, что у любого здравомыслящего музыканта есть разные названия рагов Яман и Калян, поэтому их тональные движения должны быть разными, потому что Калян больше сродни шуддха Калян, а не Яману. любом случае. Влияние Каляни из Карнатика и почти слепое следование Пт. Бхаткханде, а также безоговорочное доверие и вера к гуру (учителям музыки) вызвали это замешательство. Люди ошибочно полагают, что если природный Ма иногда добавляется в заключительную фигуру, ведущую к Са, рага известна как Яман-Калян. [2] На практике у ямана есть раганга, очень отличная от раганги Калян, напоминающая цвета Шуддха Калян. Использование шуддха-ма должно быть ограничено как Вивади-свара (ограниченное использование) или нота благодати для Ямана Каляна, иначе есть шанс, что она станет Ямани, Ямани Билавал, Джаймини Калян. Более того, ни в Каляне, ни в Ямане нет Шуддха Ма в своем основном теле, поэтому использование Шуддха Ма не создает Ямана Калян. В идеале в индийской музыке вообще нет раги, которая признается любым типом калян из-за шуддха Ма, поэтому рага Яман Калян становится неправильным или чистой ложью из-за Шуддха Ма в тональной структуре рага Яман.
Калян смешан с несколькими рагами, в которых есть Калян анг или Яман анг:
- Адбхут Калян
- Ананди Калян
- Бхог Калян
- Бхуп Калян
- Билас хани Калян
- Чандра Калян
- Чая Калян
- Дипак Калян
- Гауд Калян
- Горах Калян
- Хамир Калян
- Хем Калян
- Хиндол Калян
- Хусейни Калян
- Джаймини Калян
- Джайт Калян
- Камод Калян
- Кедар Калян
- Кесари Калян
- Хем Калян
- Кохри Калян
- Лакшми Калян
- Мару Калян
- Мияан ки Калян
- Нанд Калян
- Нат Калян
- Панч Калян
- Пурва Калян
- Пурия Калян
- Пяар Калян
- Раам Калян
- Райни Калян
- Рави Калян
- Сарасвати Калян
- Шанкар Калян
- Шанкара Калян
- Шив Калян
- Шри Калян
- Шуддха Калян
- Шям Калян
- Сохни Калян
- Яман Калян
Яман рага, смешанная с другими рагами:
- Калавати Яман
- Яман Бхопали
- Ямани
- Ямани Басант
- Ямани Билавал
- Ямани Хиндол
- Ямсан Чхая
Тхаат : Калян - это тип раги Калян тхат . В тхат калян все ноты шуддха (естественные), кроме тевра (диез) Ма.
Поведение
Яман считается [ кем? ] одна из самых грандиозных и фундаментальных [ павлиньих ] раг в музыке хиндустани . Это одна из первых раг, которую преподают студентам, но она также имеет большой простор для импровизации. При разработке раага можно больше сосредоточиться на мандре и мадхья саптаке, поэтому ключевая нота, выбранная для ямана, должна быть более высоким тоном.
Самай (время)
Раги в Калян тхат, включая Яман, следует совершать в первой четверти ночи.
Раса
Калян описан Мешакарной (1570 г.) как «владыка в белых одеждах и жемчужном ожерелье на великолепном львином троне, под королевским зонтом, обмахиваемый венчиком, жующий бетель» [2]
Эта рага пропагандирует романтизм. Она звучит романтично, мы можем видеть, что в Болливуде многие романтические песни основаны на этой раге.
Текст песни: [2]
Эй, друг, без моего любовникаЯ не нахожу покояВ любой момент дня;Поскольку мой любовник ушелЯ провожу ночи, считая звезды
Историческая справка
It is said that raag yaman was created by Ameer Khusro (1253–1325) by mixing Hindol and a Persian melody called Nairez, but raag yaman seems to be an inspiration of the folk songs of North India, like 'Sautan na jaa, na jaa more saiyaan'. Yaman is not an ancient raga. It is first mentioned in the literature in the late 16th century, by which time it was very popular: The Sahasras contains 45 dhrupad song-texts for Kalyan and five for Iman-Kalyan. According to Venkatamakhin(1620), Kalyan was a favourite melody to the Arabs, and Pundarika included Yaman among his 'Persian' Ragas.[2]
Famous compositions of raag yaman are:
- Mora jobana navelaraa bhayo hai gulaal-Ameer Khusro Aashaq rang
- Ari eri ali piya bina- Abdullah Khan
- Piya ki najariya jadu bhari
- Sadaa shiv bhaj manaa nisdin
- Guru binaa kaise gun gaawe-Miyaa Achapal
- Keh sakhi kaiise kariye bhariye ji
- Langar turak ji na chhivo
- Kinaare kinaare kinaare kinaare dariyaa-Sukh rang
- Mori gagariya bharan na de
- Ari o mendi aakhadi
- Kajaraa kaise daaroon- Amir Khan Sur rang
- Aao Aao Aao Balma- Ghulam Mustafa Khan
- Aiso sughar sundaravaa balamuvaa- Amir Khan Sur rang
- Man Har Lino Piya Pyare- Ghulam Sadiq Khan
- Sumaran toraa too karim rahim rahmaan-Nyaamat Khan Sadaa rang
- Aaj bajaai shaam muraliyaa
- Tori najariyaa laage pyaari- Dinkar Kaikini Din rang
- Kesar ghor ke anga lagaaoon
- Mai vaari vaari jaaungi preetam pyaare- Vilayat Husain Khan Praan piyaa
- Sumaran karoon mai toraa
- Salona re baalam moraa
- Diyaraa mai vaarungi dhiyaa ke
- Banare balaiyaa leungi
- Palakhan se mag jhaaroon re maai
- Sab gunijan iman gaat- VN Bhatkhande Chatur
- Jiyo karo kot baras lo
- Eri laal mile
- Moraa man har lino daiyaa-
- Sajan gal baain endi endi dole
- Mukut par vaari jaaunnaagar nandaa
- Aale nabi aulaade ali par vaar vaar jaau
- Sohela nand ke gaavo bajaao
- Charanan sukh chiranjiva -Taansen
- Kal nahi aaye mori aali- Bhaiya Ganpat raao Scindia Sughar piyaa
- Aawo aawo aawo balamaa- Ghulam Mustafa Khan Ras rang
- Ghat ghat me panchi boltaa- Kabir, singer Kishori Amonkar
- Ranjish hi sahi dil hi dukhaane ke liye aa-singer Mehdi Hasan
- sajani ri nis jaagat jaagat biti-Fayyaz Ahmed Gunrang
- Taran taaran tom tan derena- Ramkrishna Das Nad rang
- Daani tadeem tana derena
- Jiya le gayo ji moraa saanwariyaa
- Pratham tulaa vandito
- Jaa re badaraa bairi jaa
- Mana re tu kaahe na dheer dhare
- Nigaahe milaane ko ji chaahtaa hai
- Radhadhar madhu milinda
- Aansu bhari hai ye jiivan ki raahen
- Chandan saa badan chanchal chitavan
- Saarangaa teri yaad me
- Aapke anurodh pe
- Jab deep jale
- Re man sur me gaa
- Sukh daataa saban ke shankar-Balwantrai Bhatt bhaav rang
Origins
Important recordings
- Amir Khan – Shuddh Kalyan, Yaman, and Yaman Kalyan
- Ghulam Abbas Khan Vilambit and Drut 'Dharohar' by Mystica Music
- Imrat Khan "Nordindische Ragas, Live"
- Rashid Khan – bandish in vilambit ektal (India Archive Music IAM CD 1003)
- Ravi Shankar in matta tal: "The Genius of Pandit Ravi Shankar", Oriental Records Inc, New York AAMS CD108
- Zia Mohiuddin Dagar on Nimbus Records, LS5871 / NI7047/8
Песни из фильмов
Tamil
Song | Movie | Composer | Singer |
---|---|---|---|
Sindhanai Sei Maname | Ambikapathy | G. Ramanathan | T. M. Soundararajan |
Ennarumai Kadhalikku Vennilaave | Ellarum Innattu Mannar | T. G. Lingappa | |
Vennila Vaanil Varum | Mannippu | S. M. Subbaiah Naidu | T. M. Soundararajan, P. Susheela |
Mannavan Vandhaanadi | Thiruvarutchelvar | K. V. Mahadevan | P. Susheela |
Naan Anuppuvadhu | Pesum Dheivam | T. M. Soundararajan | |
Kan Pona Pokile | Panam Padaithavan | Viswanathan-Ramamoorthy | |
Naan Enna Soliviten | Bale Pandiya | ||
Athikkai Kai Kai | T. M. Soundararajan, P. B. Sreenivas, P. Susheela, Jamuna Rani | ||
Indha Mandrathil Odi Varum | Policekaran Magal | P. B. Sreenivas, S. Janaki | |
Kalaimangai Uruvam Kandu | Maganey Kel | Sirkazhi Govindarajan, M. L. Vasanthakumari | |
Mugathil Mugam Paarkalam | Thanga Padhumai | T. M. Soundararajan, P. Leela | |
Vetkamaai Irukudhadi | Paar Magaley Paar | P. Leela, Soolamangalam Rajalakshmi | |
Paar Magale Paar | T. M. Soundararajan, M. S. Viswanathan | ||
Maalai Soodum Mananaal | Nichaya Thaamboolam | P. Susheela | |
Isaikettal puvi | Thavapudhalavan | M. S. Viswanathan | T. M. Soundararajan |
Madhurayil Parantha | Poova Thalaiya | ||
Kettadhum Koduppavane Krishna | Deiva Magan | ||
Chithirai Maadham | Raman Ethanai Ramanadi | P. Susheela | |
Kannan Vandhan | Ramu | Seerkazhi Govindarajan, T. M. Soundararajan | |
Azhagenum Ooviyam | Oorukku Uzhaippavan | K. J. Yesudas, P. Susheela | |
Varuvaan Vadivelan | Varuvan Vadivelan | Vani Jairam | |
Then Sindhuthey | Ponnukku Thanga Manasu | G. K. Venkatesh | S. P. Balasubrahmanyam, S. Janaki |
Sundari Kannal Oru Seithi | Thalapathy | Ilaiyaraaja | |
Yamunai Aatrile | Mitali Banerjee Bhawmik | ||
Vellai Pura Onru | Puthukavithai | K. J. Yesudas, S. Janaki | |
Kannale Kadhal Kavithai | Athma | ||
Vaidhegi Raman | Pagal Nilavu | S. Janaki | |
Janani Janani | Thaai Mookaambikai | Ilaiyaraaja | |
Maname Avan Vazhum | Pagalil Pournami | ||
Nathiyil Aadum | Kaadhal Oviyam | S. P. Balasubrahmanyam, S. Janaki, Deepan Chakravarthy | |
Devan Thantha Veenai | Unnai Naan Santhithen | S. P. Balasubrahmanyam (Solo Ver), (P. Jayachandran, S. Janaki) (Duet Ver) | |
Oru Vanavil pole | Kaatrinile Varum Geetham | P. Jayachandran, S. Janaki | |
Devan Kovil Deepam ondru | Naan Paadum Paadal | S. N. Surendar, S. Janaki | |
Aararo Aararo | Anand | Lata Mangeshkar | |
Malaiyoram Mayile | Oruvar Vaazhum Aalayam | Malaysia Vasudevan, K. S. Chitra | |
Siru Koottile Ulla | Paandi Nattu Thangam | K. S. Chitra, Mano | |
Naan Embathu Nee Allava | Soora Samhaaram | Arunmozhi, K. S. Chithra | |
Odai Kuyil Oru | Thalattu Padava | ||
Amma Endruzhakatha | Mannan | K. J. Yesudas | |
Kalaivaniye | Sindhu Bhairavi | ||
Oru Maalai Chandiran | Unnai Vaazhthi Paadugiren | S. P. Balasubrahmanyam, Minmini | |
Kaatril Varum Geethame | Oru Naal Oru Kanavu | Ilaiyaraaja, Hariharan, Shreya Ghoshal, Sadhana Sargam, Bhavatharini | |
Nirpathuve Nadapathuve | Bharathi | Harish Raghavendra | |
Yaar Veetil Roja | Idaya Kovil | S. P. Balasubrahmanyam | |
Vanthal Mahalakshmi | Uyarndha Ullam | ||
Vizhigal Meeno | Raagangal Maaruvathillai | ||
Aazh Kadalil | Raagam Thedum Pallavi | T. Rajendar | |
Pasamalare | Neethibathi | Gangai Amaran | T. M. Soundararajan, P.Susheela |
Vaigai nathiyil oru Paravai | Natchathiram | Shankar–Ganesh | S. Janaki |
Yaradhu Sollamal Nenjalli | Nenjamellam Neeye | Vani Jairam | |
Om Ganapathiye Ganapathiye | Marumagal | Chandrabose | Vani Jairam & Chorus |
Varaga Nadhikaraiyoram | Sangamam | A. R. Rahman | Shankar Mahadevan |
Azhagu Nilave | Pavithra | K. S. Chitra | |
Enthan Vaanil | Kadhal Virus | S. P. Balasubrahmanyam, Swarnalatha (Humming only) | |
Kadhal Niagara | En Swasa Kaatre | Palakkad Sreeram, Harini, Annupamaa | |
Neethan En Desiya Geetham | Paarthale Paravasam | P. Balram, K. S. Chitra | |
Sakthi Kodu | Baba | Karthik | |
Methuvagathan | Kochadaiiyaan | S. P. Balasubrahmanyam, Sadhana Sargam | |
Ey Maanburu Mangaiye | Guru | Srinivas, Sujatha Mohan, A. R. Rahman | |
Yaarumilla Thaniarangil | Kaaviya Thalaivan | Swetha Mohan, Srinivas | |
Kathal Ennum Keerthanam | En Aasai Rasathi | Dr. Chandilyan | S. P. Balasubrahmanyam, K. S. Chitra |
Mudhan Mudhalil | Aahaa..! | Deva | Hariharan, K. S. Chitra |
Gokulathu kanna | Gokulathil Seethai | S. P. Balasubrahmanyam, K. S. Chitra, Deva | |
Enthan Uyire Enthan Uyire | Unnaruge Naan Irundhal | Krishnaraj, K. S. Chitra | |
Katrin Mozhi | Mozhi | Vidyasagar | Balram, Sujatha Mohan |
Pudhu Malar Thottu | Poovellam Un Vasam | Sriram Parthasarathy | |
Naan Mozhi Arindhen | Kanden Kadhalai | Suresh Wadkar | |
Oru Theithi Paarthal | Coimbatore Mappillai | Hariharan, Sadhana Sargam | |
Yen Pennendru | Love Today | Shiva | Mohammed Aslam, Bombay Jayashri |
Kaadhal Aasai | Anjaan | Yuvan Shankar Raja | Yuvan Shankar Raja, Sooraj Santhosh |
Never let me go | Pyaar Prema Kaadhal | Suranjan, Shweta Pandit | |
Vizhigalin Aruginil | Azhagiya Theeye | Ramesh Vinayakam | |
Kannanai Thedi | Marupadiyum Oru Kadhal | Srikanth Deva | Shreya Ghoshal |
Mun Andhi | 7aum Arivu | Harris Jayaraj | Karthik, Megha |
Mellinamae Mellinamae | Shahjahan | Mani Sharma | Harish Raghavendra |
Ennena Seidhom Ingu | Mayakkam Enna | G. V. Prakash Kumar | |
Yen Aala Paakkaporaen | Kayal | D. Imman | Shreya Ghoshal, Ranjith |
Sara Sara Saara Kaathu | Vaagai Sooda Vaa | Ghibran | Chinmayi |
Рекомендации
- ^ Kaufmann(1968)
- ^ a b c d e Bor 1997
- ^ Kaufmann 1968
- ^ Bagchee 1998
Литература
Bor, Joep (1997), The Raga Guide, Charlottesville,Virginia: Nimbus Records
Kaufmann, Walter (1968), The Ragas of North India, Calcutta: Oxford and IBH Publishing Company.
Bagchee, Sandeep (1998), Nād, Understanding Rāga Music, Mumbai: Eshwar (Business Publications Inc.).
Bhatt, Balvantray (1964–1974), Bhāvaranga, Varanasi: Motilal Barnasidas.
Gandharva, Kumar (1965), Anūparāgavilāsa, Bombay: Mauj Prakashan.
Patwardhan, Vinayak Rao (1961–74), Rāga Vijñāna, Poona: Sangeet Gaurav Granthamala.
Srivastava, Harichandra (1973–79), Rāga Paricaya, Allahabad: SangeetSadan Prakashan.
Telang, Gokulanand; Bhartendu, Banwari Lal (1962), Sangīta Rāga Aṣṭachāpa, Hathras: Sangeet Karyalaya.
Thakar, Vasant Vaman, Sangīta Rāga Darśana, Prayag: Gandharva Mahavidyalaya Mandal Prakashan.
Rao, B. Subba (1964–66), Raganidhi, Madras: Music Academy.
Bhatt, Jivanlal (1950), Sangeet Parichay, Delhi: Atmaram & Sons.
Внешние ссылки
- [1]
- More details about raag Yaman
- Moutal, Patrick (1991), Hindustāni Rāga-s Index, New Delhi: Munshiram Manoharlal Publishers Pvt Ltd, ISBN 81-215-0525-7
- SRA on Ragas and Thaats
- SRA on Samay and Ragas
- Technical Aspects