Репетицию письмо является полужирной буквой алфавита в оркестровом балле , и его соответствующие части, которая обеспечивает проводник , который обычно приводит к репетициям, с удобным пятном сказать оркестр , чтобы начать на других , чем в начале движения или части мест . Репетиционные буквы чаще всего используются в партитурах эпохи романтизма и позже, начиная с Луи Шпора . Репетиционные письма обычно помещаются в структурные точки произведения.
Терминология [ править ]
Они также могут быть обобщенно называют репетиционные знаки [1] [2] или цифры репетиционные , [3] или, когда числа используются вместо букв, чисел репетиционные .
Цель [ править ]
Во время репетиции симфонии или пьесы дирижеру часто бывает необходимо остановиться и вернуться к некоторой точке в середине, чтобы освоить более сложные пассажи или части или решить проблему, с которой сталкивается ансамбль. . Многие десятки и детали имеют штриховые числа, каждые пять или десять баров, или в начале каждой страницы или строку. Но по мере того, как части и отдельные части произведений становились длиннее (до нескольких сотен тактов), по мере развития эпохи романтизма, номера тактов становились менее практичными на репетициях.
Например, дирижер может приказать своим музыкантам возобновить исполнение в такте 387, чтобы музыканты должны были найти ближайший номер такта в своих партиях (например, 385 или 390) и отсчитать назад или вперед на пару тактов. Даже если число 387 написано на соответствующей полосе, оно может не особо выделяться. Но если в партитуре и партиях есть, например, большая жирная буква М, дирижеру будет намного проще просто сказать: «Начни с буквы М». Даже если бы кондуктор сказал «один бар перед буквой М», это все равно было бы удобнее, чем сказать «такт 386». В качестве альтернативы дирижер может сначала сказать «перед M ...» и дать игрокам время найти M, а затем сказать «один такт». [4]
В партитуре полного оркестра репетиционные буквы обычно помещаются над нотоносцем флейты (или пикколо ) и дублируются над нотным станом первых скрипок . Для концертных оркестров репетиционные буквы помещаются над посохом пикколо (или флейтой) и над трубами . [5] Репетиционные письма должны появляться в каждой части, но дирижер или библиотекарь должны проверить это, а также убедиться, что они согласны с партитурой дирижера; в противном случае буквы из частей следует скопировать в партитуру дирижера. [6] Для типичных произведений или движений эпохи романтизма отмечено аллегро., буквы от A до Z могут быть использованы, хотя буквы I, J или O (или все) могут быть пропущены.
Размещение и частота букв не соответствуют строгому правилу. Обычно они вставляются в те места, где есть музыкально значимые изменения, например, новая тема, или изменение динамики или инструментовки, или начало нового раздела - только те места, где дирижер может захотеть возобновить репетицию. Кроме того, совпадение букв с музыкальными указателями может помочь игрокам, считающим отдыхающие, убедиться, что они все еще находятся в нужном месте, что было бы невозможно, если бы отметки были размещены с числовыми равными интервалами.
Буква A почти всегда используется для обозначения точки, близкой к началу, но не для самого начала, потому что гораздо легче сказать «с начала». Точно так же репетиционные письма не нужны при изменении темпа , тональности или тактового размера , поскольку название нового темпа или сигнатуры может служить той же цели. Например, в некоторых изданиях Beethoven «S Девятой симфонии , буква А Финал не происходит до тех пор , бар 140, когда относительно позднего вступления первых скрипок с« Одой к радости«Тема может не выделяться для других исполнителей в достаточной степени, чтобы быть удобной точкой отсчета, тогда как на воспоминания о темах предыдущих движений легче ссылаться по их темпу.
Репетиционное письмо обычно прерывает многомерный отдых в партии (за исключением случаев, когда данный инструмент вообще не играет в данном движении произведения). Поскольку репетиционные письма иногда не зависят от редакции, а в некоторых случаях даже от версии, они также полезны для того, чтобы сообщить претендентам на должности в оркестре, какие отрывки им нужно сыграть на прослушивании . Их также можно использовать в качестве ссылки в научных эссе об оркестровых произведениях. Однако, репетиционные письма вообще отсутствуют некоторые издания некоторых частей , которые имеют их в других изданиях, таких как старые издания Рихарда Вагнера «s Meistersinger прелюдии. [7]
Репетиционные письма менее полезны в инструментальной музыке без аккомпанемента, такой как репертуар сольного фортепиано (хотя они могут использоваться в дуэтах), поскольку инструменталисту не нужно сообщать другому музыканту, где возобновить игру. В песнях они также, как правило, не используются, потому что более полезно ссылаться на слова (за исключением фрагментов, в которых слова очень повторяются, или тех, которые содержат длинные разделы без слов).
Использование в конце 19 века до 21 века [ править ]
В некоторых случаях может быть недостаточно от А до Я. После Z может использоваться Aa, за которым следует Bb, и так далее до Zz (хотя Ii, Jj и / или Oo также могут быть пропущены). Wilhelm Hansen издание Яна Сибелиуса «s Симфония № 7 до мажор подарков один необычный случай: буквы от А до Z ( в том числе и я и J, а также O) используются с только три более страниц , оставшихся в счете . Для финального соло флейты и фагота редакторы используют Ö (последняя буква финского алфавита ) как репетиционная буква. [ необходима цитата ]
Но в случае с некоторыми композиторами, такими как Густав Малер и Дмитрий Шостакович , двукратного прохождения алфавита все же может быть недостаточно. По этой причине некоторые редакторы предпочитают репетиционные номера репетиционным письмам. В партитурах Малера и Шостаковича репетиционные цифры, а не буквы. Обычно они выделены жирным шрифтом и заключены в рамку или, реже, в круг. Однако сбивает с толку то, что в некоторых изданиях номера полосок заключены в рамки, хотя обычно не жирным шрифтом. В Schirmer издании Roy Harris «s Симфония № 3(в одном движении) номера репетиций заключены в кружки, и они встречаются каждые десять тактов, фактически являясь номером такта, деленным на 10. То, что репетиционные номера «легко спутать с номерами тактов», является причиной, иногда приводимой в пользу репетиции буквы. [8]
Сторонники репетиционных номеров возражают, что для некоторых партитур даже 26 букв недостаточно. В то время как буквы репетиции сбрасываются на A для каждого движения в работе с несколькими движениями (даже для связанных движений), номера репетиций обычно идут в течение всего произведения, даже если движения не связаны. Например, количество репетиций в течение последних нескольких тактов первого движения Эдварда Элгара «S Первая симфония является 55; номер первой репетиции второй части - 56. Однако есть исключения. Финальный взрыв в первой части Второй симфонии Малера.- репетиция номер 27. На самом деле Малер хотел сделать паузу в пять минут перед следующей частью, поэтому номера репетиций сбрасывались на 1, заканчивая 15. Третья часть следует после короткого перерыва, но ее номер первой репетиции - 28. [9]
Джаз и поп [ править ]
Для джазовых и поп-композиций с несколькими припевами «многие джазовые композиторы и аранжировщики» используют формат, в котором «каждому последующему куплету / части припева в форме присваиваются последовательные буквы алфавита» в сочетании с номером такта: например, буква A для первой 8-тактовой фразы куплета после вступления, A9 для следующей 8-тактовой фразы, A17, A25, затем B, B9, B17, B25 для припева и т. д. со специальной маркировкой TAG для репетиции. окончание тега . [10] В джазовой и поп-музыке музыканты часто обращаются к «секции A» или «секции B» песни из 32 тактов во время репетиций. В поп-музыке музыка обычно разбита на стандартные разделы, такие как вступление ,несколько стихов иприпевы (припев), один или несколько мостов , гитарное соло (или другие инструментальные соло) и заключительное слово . Таким образом, лидер группы , желающий начать с середины песни, обычно указывает, с какой части этой структуры группа должна начать (например, «последние четыре такта бриджа, переход к гитарному соло» или «последний куплет и перейти к финалу ").
Заметки [ править ]
- ^ "Репетиционные отметки" . usermanuals.finalemusic.com . Проверено 6 апреля 2017 .
- ^ «Репетиционные знаки | MuseScore» . musescore.org . Проверено 6 апреля 2017 .
- ^ Дель Мар
- ↑ JV Horn The Community Orchestra Greenwood Press, 1979, стр. 53
- ↑ Мэтью Николл и Ричард Грудзински, Нотация: Подготовка партитур и партий , под ред. Джонатан Файст. Бостон: Berklee Press (2007): 46. «Репетиционные отметки появляются над высшими нотами в большинстве партитур. В больших репетициях репетиционные отметки также могут появляться на втором месте, обычно в середине системы или над каждым хором».
- ↑ Хорн, 1979, там же.
- ^ Дель Мар
- ^ Курт Стоун. Нотация в двадцатом веке: Практическое руководство (Нью-Йорк и Лондон, WW Norton & Company, 1980), стр. 168
- ^ Малер, Густав. Симфонии №№ 1 и 2 в полной партитуре , Дувр, ISBN 0-486-25473-9 (1987) стр. 224-225, 248.
- ^ Nicholl & Grudzinski (2007): 45
Ссылки [ править ]
В этой статье отсутствуют ISBN для перечисленных в ней книг . |
- Дель Мар, Норман. Анатомия оркестра . Калифорнийский университет Press, стр. 508
- Кеннан, Кент и Грантам, Дональд. Техника оркестровки , шестое издание.
- Читай, Гарднер . Нотация: Руководство современной практики .
- Стоун, Курт. Нотация в двадцатом веке .
| vтеМузыкальная нотация | |
|---|---|
| Сотрудники |
|
| Музыкальные ноты |
|
| Артикуляция |
|
| Ноты |
|
| Альтернатива |
|
| Незападные и древние |
|
| Связанный |
|
| |
Список музыкальных символов
Категория: Музыкальная нотация