Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Риторнелли )
Перейти к навигации Перейти к поиску

ритурнель [ritorˈnɛllo] (итал.; «маленькое возвращение») - это повторяющийся отрывок в музыке барокко для оркестра или хора .

Ранняя история [ править ]

Самое раннее использование термина «ритурнелло» в музыке относилось к заключительным строкам мадригала четырнадцатого века , которые обычно имели схему рифм и размер , контрастирующий с остальной частью песни. [1] Ученые предполагают, что слово «ritornello» происходит либо от итальянского слова ritorno (что означает «возвращение»), либо от слова « торнадо» (что означает «поворот или процветание»). [2]

Музыка барокко [ править ]

Ритернелло как повторяющийся отрывок тутти восходит к музыке венецианского композитора шестнадцатого века Джованни Габриэли . По словам Ричарда Тарускина , эти повторяющиеся отрывки « присущи стилю концертато », который, как считается, развил Габриэли. [3]

Идея оркестрового риторнелло сыграла важную роль в структуре оперы восемнадцатого века. Наиболее распространенной формой арии в период барокко была форма да капо , которая по существу состояла из секции A, за которой следовала контрастная секция B, за которой, в свою очередь, следовало возвращение секции A. Многие арии да капо можно было разделить и дальше, с частями ритурнелло, обрамляющими каждую сольную часть певца, образуя схему | R - A1 - R - A2 - R | B | R - A1 - R - A2 - R ||. [4]

Ритернелло также сыграло решающую роль в развитии итальянского инструментального концерта в период барокко. Джузеппе Торелли написал много скрипичных концертов, в быстрых частях которых использовались повторяющиеся риторнели между двумя расширенными сольными пассажами из совершенно нового материала. [5] Эта форма была стандартизирована Антонио Вивальди , который написал сотни концертов, используя модификацию схемы Торелли. Форма ритурнели Вивальди установила ряд условностей, которым следовали более поздние композиторы в восемнадцатом веке:

  • Ритернелло для всего оркестра чередуется с эпизодами для солиста или солистов.
  • Вступительная ритурнель состоит из нескольких небольших частей, обычно от двух до четырех тактов, некоторые из которых могут повторяться или варьироваться. Эти сегменты можно отделить друг от друга или объединить по-новому, не теряя своей идентичности как ритуал.
  • Более поздние утверждения ritornello обычно частичны, включают только одну или несколько частей, иногда изменяемых.
  • Ритурнели являются ориентирами тональной структуры музыки, подтверждая тональности, по которым музыка модулирует. Первое и последнее высказывания - в тонике; по крайней мере, один (обычно первый в новом ключе) находится в доминантном; и другие могут быть в тесно связанных ключах. [6]

В этих посещениях разных ключей форма ritornello отличается от более поздней классической формы rondo , в которой повторяющийся раздел остается в том же ключе. [7] Вивальди также установил соглашение об использовании формы риторнелло для быстрых открывающих и закрывающих движений с контрастирующим медленным движением между ними. Многие более поздние композиторы эпохи барокко, такие как Бах и Телеман, следовали образцам Вивальди при написании своих собственных концертов. [8]

Некоторые ученые утверждают, что «форма риторнелло быстро исчезла как общий конструктивный принцип» в первые годы девятнадцатого века из-за структурных нововведений Бетховена . [9] Другие, такие как Уильям Кэплин, предполагают, что форма ritornello не исчезла, а «была преобразована в форму концерта посредством включения классических формальных функций, особенно связанных с сонатой». [10] Кэплин утверждает, что очертания формы ритурнелло сохраняются в чередовании секций соло и тутти, хотя и включены в тональный и формальный план сонаты .

Строительство Риторнелло исчезло с появлением новой формы сонаты, но в 20-м веке к нему снова начали проявлять интерес. [ необходима цитата ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Burkhart, Дж. Питер; Затирка, Дональд Джей ; Палиска, Клод В. (2006). История западной музыки (7-е изд.). п. 136 .
  2. ^ Тарускин, Ричард (2010). Оксфордская история западной музыки, Том 1: Музыка от самых ранних нот до шестнадцатого века . Издательство Оксфордского университета. п. 352.
  3. ^ Тарускин 2010, стр. 784.
  4. ^ Келли, Томас Форрест (2011). Старинная музыка: очень краткое введение . Издательство Оксфордского университета. стр.  58 -59. ISBN 9780199831890.
  5. ^ Burkhart et al. 2006, стр. 400
  6. ^ Burkhart et al. 2006, стр. 425.
  7. ^ Ренвик, Уильям. «Формы рондо и риторнелло в тональной музыке» . Проверено 17 октября 2015 года .
  8. ^ Burkhart et al. 2006, стр. 429.
  9. ↑ Talbot, Майкл . «Риторнелло» . Оксфордская музыка онлайн . Издательство Оксфордского университета . Проверено 17 октября 2015 года .
  10. ^ Caplin, Уильям (1998). Классические формы: теория формальных функций инструментальной музыки Гайдна, Моцарта и Бетховена . Издательство Оксфордского университета. п. 243 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Варрак, Джон и Уэст, Юэн (1992), Оксфордский словарь оперы , 782 страницы, ISBN 0-19-869164-5