Род Саммерс

Род Саммерс (родившийся в 1943 году), родился в Дорсете , Англия , является звуковым , визуальным, концептуальным художником , поэтом-перформансом , драматургом , почтовым и книжным художником, издателем , архивариусом и лектором по интермедиа . Он живет в Маастрихте, Нидерланды .

Результаты множественной деятельности Саммерса, связанной с искусством, часто появлялись как часть его концепции VEC (Visual, Experimental, Concrete), которую он придумал в 1973 году. В 1999 году CNN International представила Саммерса в своем шоу Art Club в качестве представителя авангардное искусство в Нидерландах. Кроме того, за последние 20 лет Саммерс исполнил свои работы на различных фестивалях в Европе и Исландии, включая Рейкьявикский фестиваль искусств (1991), полипоэтический фестиваль звуковой поэзии (Болонья, 1993) и Международный фестиваль звуковой поэзии ( Болонья, 1997) и др.

Саммерс фигурирует среди «второй волны» художников-интермедиа, первая волна включает Дика Хиггинса , Вито Аккончи , Джона Кейджа , Аллана Капроу , Джозефа Бойса и художников Fluxus 1960-х годов. Однако он отличается от Хиггинса и представителей первого поколения тем, что он менее теоретичен и более опытен в своем подходе к своему искусству. Саммерс не публиковал манифестов VEC, хотя можно интуитивно понять, что он включает, изучив предпринятые действия и продукты, выпущенные под его знаком.

Как исполнитель VEC [ править ]

Типичным примером исполнения Саммерс является дождь , текст которого впервые появился в университете Висконсин-Милуоки «s Cream City Review в 1983 году.

Дождь

Исполняет стихотворение с

предварительно записанный звук.

С неба падает

100,00 штук

синяя бумага с

слово напечатано

на каждого.

Лента звуковая мульти-

отслеживаемые голосовые копии

слова.

Слова: капать, капать, брызгать,

Всплеск, Питтер-Скороговорка,

Морось, Плит-Плат.

Исполняется в Sur and Hasselt,

Бельгия, 4 сентября 1982 г.,

С Лиз Саммерс и

Тео ван дер Аа.

К тексту прилагается фотография Саммерса в разгар выступления. Мы видим, как он сжимает зонтик, одетый в плащ от дождя, сидит на складном стуле посреди потока бумаги, стекающего с потолка помещения. Некоторые зрители, кажется, сбиты с толку и отворачиваются, в то время как другие явно увлечены юмором произведения. Юмор - неотъемлемая часть многих выступлений Саммерса, хотя юмор дзэн-коана или бесстрастного присутствия Чарли Чаплина или Бастера Китона . Однако более широкое чувство юмора очевидно в аудиодраме Саммерса, где изменение голоса, звуковые эффекты и маловероятные повороты сюжета ясно показывают, что артист обязан Шоу Гун и Монти Пайтон . Продолжающаяся Хельгисага проект (1985 – настоящее время) является хорошим примером такого режима работы.

Производство / публикация VEC [ править ]

Саммерс начал экспериментировать с записанным звуком еще в 1961 году. К 1973 году он стал активным участником Mail art Network, и среди предметов обмена были аудиокассеты. В 1978 году Саммерс решил, как он говорит Рууду Янссену в интервью TAM Mail-Interview # 11 (см. Ссылку 2 ниже), «проинформировать себя [о] ... кто еще был вовлечен в движение Audio Arts .... В 1978 году Я поехал в Варшаву, чтобы исполнить аудио [по] приглашению Генрика Гаевского и Петра Рипсона.. Я исполнил там два живых произведения, выступления были записаны. По возвращении в Маастрихт я собрал первую кассету VEC AUDIO EXCHANGE из полученных [ранее] произведений и моих собственных работ, в том числе двух произведенных в Польше ». Открытка с объяснением правил обмена была разослана по Mail Art Network, и как говорит Саммерс, «... реакция была быстрой и восторженной. Всего было изготовлено 16 сменных кассет [с] октября 1978 г. до [окончательного обмена] в 1983 г., и более 2000 копий было отправлено в обмен на аудиозаписи ». Полный АУДИОБМЕН важен, потому что он отражает международные тенденции в аудио Искусство (и, почти как запоздалое размышление, истоки современной шумовой музыки) в переходный период, до широкого распространения цифровых технологий и появления всемирной сети. Звук Ландера и Лексье от художников (Art Metropole, 1996) дает полную информацию о проекте. На AUDIO EXCHANGE также ссылается Питер Р. Мейер (на шведском языке) в своем исследовании Audio Art Ljodkunst (Стокгольм, 1997).

В дополнение к Audio Exchange, Саммерс основал VEC Audio Editions, которые он продолжает выпускать в формате CD. VEC Audio Editions включает антологию польской футуристической саунд-поэзии в исполнении Петра Рипсона, а также другие звуковые произведения известных практиков аудиоискусства.

В повестку дня VEC также входит публикация «мультипликаторов», подобных Fluxus : журналов с ограниченным тиражом, книг для художников, марок художников, рекламных плакатов, компьютерных дисков с произведениями искусства или текста, гербового искусства, открыток, объектов стихотворений, партитур и других эфемерных материалов. Многие из этих предметов попали в государственные и частные коллекции.

Сотрудничество было важной частью деятельности Рода Саммерса в области VEC. Род Саммерс работал, в частности, с Томом Винтером , мюнхенским аудиохудожником, Витторе Барони и Эверартсом.

Архивы VEC [ править ]

Последней категорией деятельности VEC является обширный (и растущий) ПРОМЕЖУТОЧНЫЙ АРХИВ, который на самом деле является ключевым компонентом творчества Саммерса, не столько в том, что собирается, сколько в жесте создания описательных записей (включая журнал -в раз и точные категории) для каждого объекта по мере его добавления в коллекцию. Это безупречное ведение записей и забота, проявленная к эфемерным вещам, поднимают процесс коллекционирования до уровня Садо ( Чайная церемония ) - жест, одновременно точный и по-человечески щедрый по отношению к настоящему (в артефакте) - еще отсутствующему художнику - и осуществляется. Саммерс почти как самоцель. Некоторые могут увидеть сходство с Швиттерс " Merzконструкции, но VEC ARCHIVES Саммерса более систематичен - даже медитативно - сделан. Саммерс сам подчеркивает важность (и практическую ценность) АРХИВА в интервью Janssen (см. Ссылку 2), в котором он рассказывает о ранней акции VEC (1977) в Den Appel в Амстердаме. В конце выступления первый архив VEC Mail Art Archive уничтожается, но, как говорит Саммерс, «… отмеченные художники участвовали, полностью зная, что произойдет с их работой в конце… Имеется небольшая документация. ... включая измельченные остатки работы, уничтоженной ". То есть разрушение / сохранение объекта - это оборотная сторона одной медали: обе крайности существуют в одном континууме, в котором жест имеет приоритет над содержанием, действие над бытием.

АРХИВЫ VEC представляют собой ощутимую археологию повестки дня VEC, с хронологией - и, следовательно, непрерывным повествованием - деятельности, а также сопутствующим выходом за границы различных интересов Саммерса. Кроме того, индивидуальный вклад известных и неизвестных художников увеличивает разнообразие и сложность этого единственного проекта, который, наконец, может быть оценен как произведение искусства само по себе.

Суммирование [ править ]

Вслед за Бойсом и другими художниками 1960-х годов, такими как Ежи Гротовски , Саммерс занимает завидное положение, в котором сослагательное наклонение является оперативной нормой в повседневной жизни. То есть жизнь Саммерса - это его искусство (или, как несомненно сказал бы Саммерс: «Vec c'est moi!»). Точно так же, как Бойс (или Дюшан , если на то пошло), Саммерс достигает многих своих художественных целей, поддерживая сеть личных контактов и проявляя определенную харизму как на сцене, так и за ее пределами.

Для Саммерса VEC может иногда принимать форму политического действия.

Думая об искусстве Саммерса и VEC, мы вспоминаем иллюстрацию к водолазному аппарату 17-го века, который мы когда-то видели: человек, идущий прямо в большой кожаной ванне с захваченным воздухом, толкает устройство перед собой, пока он ищет на морском дне драгоценные камни. . Точно так же и субъект этой статьи несет свое самоопределение искусства на своих плечах, раскрывая все сокровища, которые позволяют его таланты.

Или, как выразился Род Саммерс, освещая еще одну грань его искусства: VEC - это «культурное общение между согласными художниками». Возможно, этим все сказано.

Сборник фактов о VEC [ править ]

Пикассо Гальоне ^[1] сделал впечатления от коллекций резиновых штампов Саммерса, воспроизведенных в ссылке 1, которая является важным свидетельством очевидца, возможно, самой важной выставки искусства штампов, когда-либо проводившихся.

Саммерс - один из респондентов, проинтервьюированных Руудом Янссеном в проекте Mail-Interview ^[2].

Саммерс исполнил « Метафвзический остров» с поляком Анджеем Дудек-Дюрером в 1984 году ^[3].

Саммерс в Polypoetry фестивале Маастрихта с участием Люсьена Суэл , Джаапом Блонком , Фернандо Агиларом , Энцо Minarelli , Том зимой , и Джесси стекла , среди других. Он сотрудничал с журналом Суэля Moue de Veau где-то между 1989 и 1999 годами ^[4].

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Официальный сайт VEC - частично в разработке, но есть много звуковых образцов, чтобы насладиться
• Участник Buda Ray University / Artpool's Ray Johnson Space (1982-1988)
• Саммерс (и другие!) В Ubuweb
• [1]