Святая Варвара - это небольшой рисунок 1437 года на дубовой панели , подписанный и датированный 1437 годом нидерландским художником Яном ван Эйком . Неизвестно, является ли работа эскизом мелового грунта карандашом для запланированной масляной живописи, незаконченным эскизом или законченной работой сама по себе [1], хотя последнее считается более вероятным. На панели изображена святая Варвара, заключенная в башне своим отцом-язычником, чтобы уберечь ее от внешнего мира, особенно от женихов, которых он не одобрял. Находясь там, она обратилась в христианство, рассердив своего отца и приведя к ее убийству и мученической смерти.
Природа произведения широко обсуждалась искусствоведами. [2] Найденная на меловой поверхности панель была завершена мазком кисти, стилусом, серебряной иглой , тушью, маслом и черным пигментом. Синяя и ультрамариновая краски могут быть добавлены позже. [3] Некоторые области и отрывки более детализированы, чем другие, и давно обсуждается, является ли это автономным рисунком или эскизом незавершенной картины. Если бы он задумывался как сохранившийся, это был бы самый ранний из сохранившихся рисунков любого художника, хотя и не написанный на бумаге или пергаменте. Доказательства включают в себя то, что работа была высоко оценена фламандской эстетикой как объект сам по себе. [4]
Святая Варвара
Святая Варвара была христианской мученицей, которая, как считается, жила в III веке, и популярной святой в позднем средневековье . Согласно агиографии , ее богатый и языческий отец, Диоскор, стремился уберечь ее от нежеланных женихов, заключив ее в тюрьму в башне. Находясь в плену, Барбара впустила священника, крестившего ее, за что на нее охотились и в конечном итоге обезглавил ее отец. [5] Она стала популярным предметом для художников поколения Ван Эйка; еще одно примечательное современное изображение - Верльский триптих Роберта Кампена 1438 года . [6]
Панель
Области поверхности, содержащие пигмент, в том числе участки неба и узоры на окнах, возможно, были более поздними дополнениями, иногда приписываемыми фламандскому художнику начала 17 века Карелу ван Мандеру . [2]
Описание
Барбара изображена сидящей читающей книгу перед большим готическим собором, который все еще строится, и многие рабочие, видимые на земле, несут камень и на различных частях башни. У нее типичные узкие плечи женского портрета Ван Эйка. Она одета в хуппеланд с широкими рукавами и платье, присборенное на талии. Вырез на лифе переходит в глубокий v-образный вырез, а кайма поднимается вверх, образуя воротник из меха. Под V-образным вырезом находится темный кусок ткани, прямоугольный кусок ткани с открытым стоячим воротником, возможно, сделанный из тафты . В девичестве она с непокрытой головой. [7]
Три женщины позади и слева от Барбары посещают стройку, каждая в одинаковых головных уборах. Женщина в центре поднимает юбку , чтобы показать свою рубаху . Каждый из них носит головной убор, вероятно , burlets с взъерошенным Гольцом драпировкой из головы. [7]
Рисунок помещен на фоне голубого размытого неба [8], обширного пейзажа, выполненного в коричневых, белых и синих тонах, с деталями только схематично. [9] Элементы башни подробно описаны и содержат множество сложных архитектурных деталей. В ряде отношений она напоминает Кельнский собор , [10] , который в 1437 году был еще в стадии строительства. Ван Эйк ранее изобразил собор, а также вид Кельна на панно « Поклонение ягненку» Гентского алтаря . [4]
Башня, как и сам рисунок [8] , все еще находится в стадии строительства, а панель частично напоминает строительную площадку, заполненную фигурами, участвующими в строительном проекте. Среди них рабочие, несущие камень, мастера и архитекторы. По словам историка искусства Симоне Феррари, «работа с ее подробными и сложными небольшими сценами, кажется, предвосхищает картины Питера Брейгеля Старшего ». [10]
Детализация панели уменьшается по мере того, как взгляд зрителя перемещается к фону. Мастера на вершине башни гораздо менее детализированы, чем мастера на земле на уровне Барбары, в то время как элементы пейзажа представляют собой голые наброски. На некоторых участках линия между подготовительным рисунком и подкрашиванием пересекается.
Рамка
Нижняя граница иллюзионистически окрашенной рамы из сплошного красного мрамора [8], на которой нанесены буквы, нанесенные таким образом, чтобы они казались точеными. Слова набираются латинскими буквами заглавными буквами, с пунктуацией в начале и в конце предложения. [11] Надпись гласит .IOH [ANN] ES DE EYCK ME FECIT. 1437 г. ( Ян ван Эйк создал меня, 1437 г. ). Этот факт поставил под сомнение точную роль подписи ван Эйка. Если предполагается, что работа не закончена, то завершение может относиться только к дизайну картины, оставленной для завершения членами его мастерской. [12] Однако было указано, что надписи или подписи иногда были первым элементом картины, которую нужно было завершить. [10]
Рекомендации
Заметки
- ^ « Незаконченное: мысли оставлены видимыми ». Метрополитен-музей . Проверено 21 июля 2018 г.
- ^ а б " Святая Варвара ". Метрополитен-музей . Проверено 21 июля 2018 г.
- ^ Nash (2008), 143-5
- ^ а б Borchert (2011), 145
- ^ Джонс (2011), 104
- ^ Стефан, Кемердик; Сандерс, Йохен. Мастер Флемалле и Рогир ван дер Вейден . Штедельский музей, Франкфурт, 2009 г.
- ^ а б ван Бюрен (2011), 160
- ^ a b c Нэш (2008), 143
- Перейти ↑ Borchert (2008), 64
- ^ а б в Ferrari (2013), 110
- ↑ Нэш (2008), 145
- ↑ Borchert (2008), 66
Источники
- Борхерт, Тилль-Хольгер . Ван Эйк . Лондон: Taschen, 2008. ISBN 978-3-8228-5687-1.
- Кроуфорд Любер, Кэтрин. «Узнав Ван Эйка: магический реализм в пейзажной живописи». Бюллетень Художественного музея Филадельфии , Vol. 91, № 386/387, 1998 г.
- ван Бурен, Энн Х. Освещение моды: платье в искусстве средневековой Франции и Нидерландов, 1325-1515 гг . Нью-Йорк: Библиотека и музей Моргана , 2011. ISBN 978-1-9048-3290-4
- Борхерт, Тилль-Хольгер. Ван Эйк Дюреру: Влияние ранней нидерландской живописи на европейское искусство, 1430–1530 гг . Лондон: Темза и Гудзон, 2011. ISBN 978-0-500-23883-7
- Феррари, Симона. Ван Эйк . Мюнхен: Престел, 2013. ISBN 978-3-7913-4826-1
- Фридлендер, Макс Якоб . Ранние нидерландские картины, Том 1: Ван Эйкс, Петрус Кристус . Нью-Йорк: Фредерик А. Прегер, 1967.
- Харбисон, Крейг. Ян ван Эйк: игра реализма . Лондон: Reaktion Books, 1997. ISBN 0-948462-79-5
- Джонс, Сьюзан Фрэнсис. Ван Эйк - Госсарту . Национальная галерея, 2011. 104. ISBN 1-85709-505-7
- Нэш, Сьюзи. Искусство Северного Возрождения . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2008. ISBN 0-19-284269-2
дальнейшее чтение
- «Незаконченное: оставленные мысли» (Каталог выставки). Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен; Фонд Сэмюэля И. Ньюхауса, 2016 г.