Сальватор Роза (20 июня или 21 июля 1615-15 марта 1673) был итальянским художником, поэтом и гравером в стиле барокко , который работал в Неаполе, Риме и Флоренции. [1] В качестве художника, он был описан как «неортодоксальные и экстравагантный», а также того , чтобы быть «вечным бунтарем» [2] и прото Романтический .
Сальватор Роза | |
---|---|
Родившийся | 20 июня или 21 июля 1615 г. |
Умер | 15 марта 1673 г. | (57 лет)
Национальность | Итальянский |
Известен | Живопись , эстамп , поэзия |
Движение | Барокко |
Ранний период жизни
Роза родилась в Аренелле , в то время на окраине Неаполя , 20 июня или 21 июля 1615 года. Его матерью была Джулия Грека Роза, член одной из греческих семей Сицилии. Его отец, Вито Антонио де Роса, землемер, убедил сына стать юристом или священником и ввел его в монастырь отцов Сомаши . Тем не менее, Сальватор отдавал предпочтение искусству и тайно работал со своим дядей по материнской линии Паоло Греко, чтобы узнать о живописи. Вскоре он перешел на опеку своего зятя Франческо Фраканцано , ученика Риберы , а затем либо Аньелло Фальконе , [2] современнику Доменико Гарджуло , [3], либо Рибере. Некоторые источники утверждают, что он жил с бродячими бандитами. [4] В возрасте семнадцати лет умер его отец; его мать была лишена по крайней мере пятерых детей, и Сальватор оказался без финансовой поддержки, а глава семьи обратился к нему за поддержкой.
Жизнь
Он продолжил обучение у Фальконе, помогая ему завершить свои боевые полотна. Говорят, что в этой студии Ланфранко обратил внимание на его работу и посоветовал ему переехать в Рим [5], где он оставался с 1634 по 1636 год.
Вернувшись в Неаполь, он начал рисовать завораживающие пейзажи, поросшие растительностью, или неровные пляжи, горы и пещеры. Роза была одной из первых, кто писал «романтические» пейзажи, с особым упором на живописные , часто бурные и суровые сцены с пастухами, разбойниками, моряками, солдатами. Эти ранние пейзажи продавались недорого через частных дилеров.
Он вернулся в Рим в 1638–1639 годах, где его поселил кардинал Франческо Мария Бранкаччо , епископ Витербо . Для церкви Санта-Мария-делла-Морте в Витербо Роза написал свой первый и один из немногих алтарей - « Неверие Томаса» .
В то время как Роза легко рисовала, он занимался самыми разными видами искусства: музыкой, поэзией, письмом, офортом и актерским мастерством. [6] В Риме он подружился с Пьетро Теста и Клодом Лорреном . Во время римской карнавальной пьесы он написал и сыграл в маске, в которой его персонаж суетился по Риму, распространяя сатирические рецепты от болезней тела и, в частности, разума. В костюмах он восстал против комедийных комедий, разыгрываемых в « Трастевере» под руководством Бернини .
Хотя его пьесы были успешными, эта деятельность также нажила ему могущественных врагов среди меценатов и художников, включая самого Бернини, в Риме. Около 1640 года он принял приглашение Джованни Карло Медичи переехать во Флоренцию, где оставался до 1649 года. [7] Оказавшись там, Роза спонсировала объединение студии и салона поэтов, драматургов и художников - так называемого Accademia dei Percossi (Академия пострадавших ). Жесткой художественной среде Флоренции он представил свои полотна с дикими пейзажами; будучи влиятельным, он собрал несколько настоящих учеников. Другой живописец поэт, Лоренцо Липпи , разделял с Розой гостеприимство кардинала и того же круга друзей. Липпи призвал его продолжить поэму Il Malmantile Racquistato . Он был хорошо знаком также с Уго и Джулио Маффеи и жил с ними в Вольтерре , где написал четыре сатиры « Музыка» , « Поэзия» , « Живопись» и « Война» . Примерно в то же время он написал свой собственный портрет , который сейчас находится в Национальной галерее в Лондоне.
Проход в одном из своих сатир предполагает , что он сочувствовал 1647 восстание во главе с Мазаньелло -whose портретом он написал, хотя , вероятно , не из жизни. Бурное искусство Розы и ее репутация мятежника породили популярную легенду, изложенную в биографии Розы, опубликованной в 1824 году Сиднеем, леди Морган, о том, что Роза жила с бандой бандитов и участвовала в восстании в Неаполе против испанского владычества. [7] Хотя эти действия не могут быть удобно увязаны с известными датами его карьеры, в 1846 году в Лондоне был поставлен знаменитый романтический балет об этой истории под названием « Катарина» хореографом Жюлем Перро и композитором Чезаре Пуни ).
Он вернулся, чтобы остаться в Риме в 1649 году. Здесь он все больше сосредоточивался на крупномасштабных картинах, затрагивая темы и истории, необычные для художников семнадцатого века. Среди них были Демокрит среди гробниц , Смерть Сократа , Смерть Регулуса (эти двое сейчас в Англии), Правосудие, покидающее Землю, и Аллегория удачи . Это последнее произведение вызвало бурю споров среди религиозных и гражданских властей, которые усмотрели в нем сатиру, направленную на них. Роза, стремясь к примирению, опубликовала текст, в котором он дал анодные объяснения изображениям на картине; тем не менее его чуть не арестовали. [8] Примерно в это же время Роза написала свою сатиру под названием « Вавилон» .
Его критика римской художественной культуры выиграла у него несколько врагов. Возникло обвинение в том, что опубликованные им сатиры не были его собственными, но Роза категорически отвергла обвинения. Возможно, литературные друзья во Флоренции и Вольтерре обучали его теме его сатир, в то время как сочинения из которых, тем не менее, оставались его собственными. Чтобы опровергнуть своих недоброжелателей, он написал последнюю серию под названием « Зависть» .
Среди картин его последних лет были Саул и Эндорская ведьма и Боевой образ, который сейчас находится в Луврском музее , последний, написанный за 40 дней, полный затяжной бойни, с горящими в недалеком будущем кораблями; Поликрат и рыбаки ; и Клятва Катилины ( Палаццо Питти ).
В то время как Роза была занята серией сатирических портретов, которую должен был закрыть один из них, ее охватила водянка . Он умер через полгода. В свои последние минуты жизни он женился на флорентийке по имени Лукреция [9], которая родила ему двух сыновей, один из которых выжил. Его могила находится в Санта-Мария-дельи-Анджели-э-дей-Мартири , где был установлен его портрет. Сальватор Роза после трудностей ранней юности успешно заработал приличное состояние.
Он был значительным офортом , с очень популярной и влиятельной серией небольших гравюр с солдатами и рядом более крупных и очень амбициозных сюжетов.
Среди его учеников были Евангелиста Мартинотти из Монферрато и его брат Франческо. Другим учеником был Асканио делла Пенна из Перуджи. [10]
Наследие
При жизни Розы его работа вдохновляла таких последователей, как Джованни Гисольфи , но его наиболее продолжительное влияние было на более позднее развитие романтических и живописных традиций в живописи. [7] Художники восемнадцатого века, на которых повлияла Роза, включают Алессандро Маньяско , Андреа Локателли , Джованни Паоло Панини и Марко Риччи . [7] Как утверждает Витткауэр, именно в его пейзажах, а не в великих исторических или религиозных драмах Роза действительно наиболее ярко выражает свои новаторские способности. Сам Роза, возможно, отвергал их как легкомысленные капричности по сравнению с другими его темами, но эти академически традиционные полотна часто сдерживали его бунтарские настроения. В целом, в пейзажах он избегал идиллических и пасторально спокойных деревенских пейзажей Клода Лоррена и Поля Бриля и создавал задумчивые, меланхолические фантазии, наводненные руинами и разбойниками. К восемнадцатому веку все заметили контрасты между Розой и такими художниками, как Клод. Стихотворение Джеймса Томпсона «Замок праздности» 1748 года проиллюстрировало это: «Что бы ни коснулся свет Лотарингии смягчающим оттенком / Или дикая Роза разбилась, или научился рисовать Пуссен ». [11]
В то время, когда художники часто были сильно ограничены покровителями, у Розы была отважная полоса независимости, которая подчеркивала особую роль художника. «Наше богатство должно состоять в духовных вещах и в том, чтобы довольствоваться потягиванием, в то время как другие наедаются в достатке». Он отказался писать картины по заказу или заранее согласовывать цену и сам выбирал сюжеты. По его собственным словам, он писал: «... чисто для моего собственного удовольствия. Мне нужен энтузиазм, и я могу использовать свои кисти только тогда, когда я в экстазе». [12] Этот буйный дух стал любимцем британских романтиков, таких как Генри Фузели , Джон Гамильтон Мортимер и Александр Рансимен . [7] Недавняя выставка работ Тернера в музее Прадо в Мадриде отмечает влияние Розы на Тернера в его пейзажах. Выставка работ Розы, состоявшаяся в лондонской картинной галерее Далвич в 2010 году, подчеркнула странность живописи и сюжетов Розы, продемонстрировав его энтузиазм по поводу «бандитов, дикой природы и магии». [13]
Репутация и влияние Розы пошли на убыль в девятнадцатом веке; когда его « Рыбалка монахов» была выставлена в Далвиче в 1843 году, он был подвергнут критике со стороны Джона Раскина за «откровенную ложь» и «законы природы, открыто противоречащие законам». [14] С 1960-х годов работа Розы вновь привлекла внимание ученых. [7]
Сатиры
Чезарео (1892) и Картелли (1899) писали книги, в которых учитывались сатиры Розы. Сатиры, хотя и широко распространившиеся за границу при его жизни, не публиковались до 1719 года. Все они написаны терзаримым языком , написаны без особой литературной корректности, но энергичны. Роза здесь предстает как очень суровый бичитель всех званий и состояний людей, не жалея высших, и как защитница бедных и униженных, моральной добродетели и католической веры.
Сатира на музыку разоблачает наглость и расточительство музыкантов, а также позор судов и церквей, поощряющих их. Поэзия основана на педантичности, подражании, лести, аффектации и непристойности поэтов, а также на их бедности и пренебрежении, с которым к ним обращались; и идет очень энергичная вылазка против деспотичных правителей и аристократов. Слава Тассо поддерживается; О Данте говорят как о устаревшем, а об Ариосто - как о развращающем.
Живопись осуждает живописную трактовку убогих предметов, таких как нищие, невежество и непристойность художников и их торговые уловки, а также грубую некорректность рисования полуобнаженных святых обоих полов. «Война» (которая содержит панегирик Масаниелло ) высмеивает безумие наемных солдат, которые сражаются и погибают, пока короли остаются дома; мерзкая мораль королей и лордов, их ересь и неверие.
В Вавилонском офисе Роза представляет себя рыбаком Тиррено, которому постоянно не везет в ловле сетей на Евфрате; он разговаривает с уроженцем страны Эргасто. С Вавилоном (Римом) очень строго обращались, и с Неаполем почти так же.
Зависть (последняя из сатир и, как правило, считается лучшей) представляет Розу, мечтающую о том, что, когда он собирается со всей скромностью вписать свое имя на пороге храма славы, богиня или демон Зависти препятствует ему, и следует долгая чередование взаимных возражений. Здесь изображен сильно заряженный портрет главного римского хулителя Сальватора (нам неизвестно, назывался ли он когда-либо по имени); и художник протестует, что он никогда не снизойдет до похотливой работы по живописи, столь позорной в моде.
Работает
Мужской портрет 1640-х годов ( Эрмитаж )
Смерть Эмпедокла между 1665 и 1670 годами, изображающая легендарное предполагаемое самоубийство Эмпедокла, прыгнувшего на гору Этна на Сицилии.
Астрея , гр. 1665 год, девственная богиня Невинности и чистоты в греческой мифологии.
Диоген ищет честного человека
Одиссей и Навсикая , ок. 1655 ( Музей искусств округа Лос-Анджелес )
Порт Марина , 1640 г.
Сон Энея , 1660–1665 ( Метрополитен-музей )
Работы о Розе
Существует ряд биографий и беллетризаций жизни Розы:
- Доменико Пассери говорит о нем в Vite de Pittori
- Сальвини, Сатира и жизнь Сальватора Роза
- Бернардо де Доминичи , Вита ди Роза (1742, Неаполь)
- В Англии леди Морган в «Жизни и времена Сальватора Розы» и Альберт Коттон в «Компании смерти» романтизировали его жизнь.
- Роза - вымышленный герой повести « Синьор Формика , 1819», также известной как Сальватор Роза , написанной ЭТА Хоффманном .
- Salvator Rosa является 19-го века итальянской оперы по Антониу Карлос Гомес , с либретто Антонио Гисланцони , после романа Мазаньелло по Эжена де Миркуртский .
- Балет 1846 года « Катарина » хореографа Жюля Перро и композитора Чезаре Пуни был поставлен в Лондоне в Театре Ее Величества и был вдохновлен предполагаемой историей о связях Розы с Разбойниками Абруцци . [15]
- Одно из произведений, включенных в фортепианный сборник « Années de pèlerinage » Ференца Листа , называется «Canzonetta del Salvator Rosa». Однако эта песня ( Vado ben spesso cangiando loco ) была написана Джованни Бонончини . [16]
Рекомендации
- ^ "Сальватор Роза | Итальянский художник" . Британская энциклопедия . Проверено 28 октября, 2020 .
- ^ a b Wittkower, стр. 325
- ^ Гоббс JR р. 241
- ^ Герберманн, Чарльз, изд. (1913). "Сальваторе Роза" . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
- ^ "Сальватор Роза (итальянец, 1615 - 1673) (Музей Гетти)" . Дж. Пол Гетти в Лос-Анджелесе . Проверено 28 октября, 2020 .
- ^ "Сальватор Роза" . FAMSF Поиск коллекций . 2 декабря 2019 . Проверено 28 октября, 2020 .
- ^ Б с д е е Langdon, Елены (2003). Роза, Сальватор. Grove Art Online .
- ^ Эльмс, Джеймс (1825). Искусство и художники: или анекдоты и реликвии школ живописи, скульптуры и архитектуры . Лондон: Джон Найт и Генри Лейси. п. 91. OCLC 982205644 .
- ^ "Сальватор Роза | Encyclopedia.com" . www.encyclopedia.com . Проверено 28 октября, 2020 .
- ^ Storia делла Pittura в Перудже е делле Арти Анджело Lupattelli (1895 г.), стр 70.
- ^ Строка из «ленивого замка», Джеймс Томпсон, 1748 цитирует Хелен Лэнгдон в Burlington Magazine 115 (84): р. 779 (1973)
- ^ Джонсон, Пол. Искусство: Новая история , Weidenfeld & Nicolson, 2003, стр. 339.
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 23 сентября 2015 года . Проверено 1 января 2011 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Джон Раскин, Современные художники Том 1, часть II, Глава 3, Также современные художники, отредактированный и сокращенный Дэвидом Барри, Andrew Deutsch Ltd 1987, страница 100.
- ^ Ау, Сьюзен (1978). «Бандит-балерина: некоторые источники Катарины Жюля Перро» . Журнал танцевальных исследований . 10 (2): 2–5. DOI : 10.2307 / 1477997 . ISSN 0149-7677 . JSTOR 1477997 .
- ^ «Naxos Direct - Купить медиа для исполнительских искусств в Интернете - Бесплатная доставка в США» . naxosdirect.com . Архивировано из оригинального 28 сентября 2013 года .
- ‹См. Tfd› Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : ‹См. Tfd›Чисхолм, Хью, изд. (1911). « Роза, Сальватор ». Британская энциклопедия . 23 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 720–722.
- Витткауэр, Рудольф (1980). Искусство и архитектура в Италии, 1600–1750 . Пеликан История искусства (Penguin Books Ltd.). С. 325–7.
Внешние ссылки
- 105 Картины или после Salvator Rosa на Art UK сайте
- Заметки о офортах «Гений Сальватора Розы» .
- Запись Artcyclopedia о Сальватор Роза онлайн.
- Выставка 2011 , Художественный музей Кимбелла , Форт-Уэрт, Техас
- Бесплатные партитуры Сальватора Розы в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
- Джузепе де Рибера, 1591–1652 , полный каталог выставки из Музея искусств Метрополитен, который включает материалы о Сальваторе Розе (см. Указатель)