Самсон (Гендель)

Джордж Фридрих Гендель

Самсон ( HWV 57) представляет собой три-акт оратория по Георга Фридриха Генделя , считается одним из лучших своих драматических произведений. Обычно она исполняется как оратория в концертной форме, но иногда ставилась и как опера . Известные арии «Пусть светлые Серафимы» (для сопрано), «Полное затмение» (для тенора) и «Пусть их небесные концерты» (заключительный припев) часто исполняются отдельно в концертах.

Фон и композиция [ править ]

Фотография театра в Ковент-Гарден, где впервые был показан Самсон.

Уроженец Германии Гендель проживал в Лондоне с 1712 года и пользовался там большим успехом как композитор итальянских опер. Его возможности наложить музыку на английские тексты были более ограниченными. С 1717 по 1719 годы он работал композитором в резиденции богатого герцога Чандоса , где он написал церковные гимны и два сценических произведения: Ацис, Галатея и Эстер . Он состоит вокальную музыку английских слов для различных королевских случаев, в том числе набора коронационных гимнов для Георга II в 1727 году, который сделал огромное влияние. ^[1] В 1731 году исполняется версия « Эстер» 1718 года , произведение на английском языке, основанное на библейской драме.Жан Расин был поставлен в Лондоне без участия Генделя и оказался популярным. Таким образом, он переработал произведение и планировал представить его в театре, где ставились его итальянские оперы. Однако епископ Лондона не разрешил разыграть на сцене драму, основанную на библейской истории; Поэтому Гендель представил Эстер в концертной форме, положив начало английской оратории. ^{[2] : 212}

Эстер в своей переработанной форме оказалась популярным произведением, и Гендель, хотя и продолжал сосредотачиваться на композиции итальянских опер, последовал за ней еще двумя священными драмами с английскими словами, которые должны были быть представлены в концертной форме, Дебора и Аталия (которые, как и Эстер, , также был основан на библейской драме Расина), обе были написаны в 1733 году. Успех его ораторий на английском языке был настолько велик, что в конце концов Гендель отказался от итальянской оперы, его последней оперой « Дейдамия» в 1741 году, и создал ряд шедевров оратории на английском языке. ^[3]

Гендель начал композицию Самсона сразу же после завершения Мессии 14 сентября 1741. Он использует либретто по Newburgh Гамильтона , который на основе его Milton «s Самсон Agonistes , который , в свою очередь , был основан на фигурном Самсоне в главе 16 книги Судей . ^[4] Гендель завершил первый акт 20 сентября 1741 года, второй акт 11 октября того же года и всю работу 29 октября. Вскоре после этого он отправился в Дублин, чтобы поставить премьеру Мессии , вернулся в Лондон в конце августа 1742 года и тщательно пересмотрел Самсона..

Премьера был дан в Ковент - Гарден в Лондоне 18 февраля 1743 года , с побочной органной музыки , вероятно, недавно закончил Концерт ля мажор (HWV 307). Оратория имела большой успех, в результате чего в ее первом сезоне было проведено семь спектаклей, что является максимальным показателем среди всех его ораторий за один сезон. Самсон сохранял свою популярность на протяжении всей жизни Генделя и с тех пор ни разу не впадал в немилость.

Премьерный состав [ править ]

Сводка [ править ]

Самсон, судья Израиля, женился на филистимлянке Далиле, которая обнаружила, что его сверхъестественная сила проистекает из того, что он никогда не стриг волосы. Далила растрепала его волосы, пока он спал, и предала его своему народу, филистимлянам, врагу израильтян. Филистимляне схватили Самсона и выкололи ему глаза. Действие происходит перед тюрьмой в Газе . Поскольку это праздничный день в честь филистимского бога Дагона Самсона, разрешается выходить из своей тюремной камеры, хотя и в цепях, и принимать посетителей.

Акт 1 [ править ]

Филистимляне отмечают праздник в честь своего бога, а Самсон, слепой и закованный в цепи, оплакивает свою судьбу. Друг Самсона Мика, которому разрешено посетить в этот особенный день, потрясен тем, как низко пал их некогда непобедимый герой, увидев в унижении Самсона символ поражения Израиля, но Самсон настаивает, что это все его собственная вина за то, что он не смог удержать секрет его магической силы от женщины, которая его предала. Самсон горько оплакивает потерю зрения.

Отец Самсона, Маной, находит Самсона и шокирован его трансформацией. Самсон жаждет смерти, но Хор израильтян утешает его, что он победит смерть и время.

Акт 2 [ править ]

Михей и израильтяне умоляют Бога о помощи, поскольку Самсон все еще хочет умереть. Появляется Далила с группой молодых женщин и говорит Самсону, что сожалеет о содеянном и не осознает, насколько серьезными будут последствия. Она пытается убедить его, что все еще любит его, но он гневно отвергает ее.

Филистимлянин Харафа приходит, чтобы оскорбить Самсона, который вызывает его на дуэль. Харафа, однако, ругает Самсона, утверждая, что сражаться со слепым ниже его достоинства. Самсон издевается над ним как над хвастуном. Михей предлагает сравнить силу Дагона с силой бога израильтян. Хоры израильтян и филистимлян восхваляют своего Бога.

Акт 3 [ править ]

Харафа приходит, чтобы взять Самсона на праздник Филистимлян и показать его там. Самсон сначала отказывается присутствовать на поклонении Дагону, но затем обдумывает план и соглашается пойти на фестиваль, хотя и предупреждает израильтян держаться от него подальше.

Маноах прибывает с планами для детей Израиля, включая то, как освободить Самсона. Издалека слышны песни филистимлян, взывающих к Дагону. Внезапно эти звуки превращаются в шум и панику.

Прибывает израильский посланник и рассказывает израильтянам, что произошло: Самсон разрушил здание на себе и филистимлянах. Тело Самсона выносят на похоронный марш, и дети Израиля оплакивают его смерть. Работа заканчивается благодарственной нотой, когда израильтяне славят своего Бога. ^{[4] [5]}

Музыкальные особенности [ править ]

«Самсон» богато оркестрован по стандартам того времени, требуя струнных, двух гобоев, двух фаготов, двух валторн, двух флейт, двух труб, литавр и инструментов континуо . Характеризация Генделя через музыку широко проявляется на протяжении всего произведения, не только в музыке для солистов, таких как соблазнительная ария Далилы с манящими скрипками или в чванстве музыки Харапхи, но и в припевах с торжественной серьезностью Музыка израильтян резко контрастировала с гедонистическими беззаботными припевами филистимлян с добавленными рожками. ^[4]

Записи [ править ]

Библиография [ править ]

• Винтон Дин : Драматические оратории и маски Генделя . Clarendon, Oxford 1989, ISBN  0-19-816184-0 , (Originalausgabe: Oxford University Press, Oxford 1959)
• (на немецком языке) Ганс Иоахим Маркс : Händels Oratorien, Oden und Serenaten. Ein Kompendium . Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1998, ISBN 3-525-27815-2 . 
• (на немецком языке) Альберт Шайблер, Юлия Евдокимова: Георг Фридрих Гендель. Ораториен-фюрер . Издание Köln, Lohmar 1993, ISBN 3-928010-04-2 . 

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Самсон (Гендель) : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
• Полнотекстовое либретто онлайн
• Оценка по Samson (ред. Фридрих Крайсандер , Лейпциг 1861)