Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Серебряного века комиксов )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Серебряный век комиксов
Showcase4.JPG
Витрина № 4 (октябрь 1956 г.), которую принято считать началом Серебряного века. Обложка сделана Кармине Инфантино и Джо Кубертом .
Промежуток времени1956-1970 гг.
Связанные периоды
ПредшествуетЗолотой век комиксов (1938–1956)
С последующимБронзовый век комиксов (1970–1984)

Серебряный век комиксов был период художественного прогресса и широкого коммерческого успеха в основных американских комиксов , в основном те , с изображением супергероя архетип. После Золотого века комиксов и периода междуцарствия в начале и середине 1950-х годов считается, что Серебряный век охватывает период с 1956 по 1970 год, на смену ему пришли бронзовый и современный века. [1]

Популярность и тираж комиксов о супергероях снизились после Второй мировой войны , а комиксы об ужасах, преступности и романтике заняли большую долю рынка. Однако возникли разногласия по поводу предполагаемой связи между комиксами и преступностью среди несовершеннолетних , в частности, о преступлениях, ужасах и супергероях. В 1954 году издатели внедрили Comics Code Authority для регулирования содержания комиксов.

Вслед за этими изменениями издатели снова начали представлять истории о супергероях, изменение, которое началось с представления новой версии DC Comics « Флэш в витрине № 4» (октябрь 1956 г.). В ответ на высокий спрос DC начал публиковать больше названий супергероев, включая Лигу справедливости Америки , что побудило Marvel Comics последовать их примеру, начиная с Фантастической четверки # 1.

Ряд важных авторов и художников комиксов внесли свой вклад в начало эпохи, в том числе писатели Стэн Ли , Гарднер Фокс , Джон Брум и Роберт Канигер , а также художники Курт Свон , Джек Кирби , Гил Кейн , Стив Дитко , Майк Сековски , Джин. Колан , Кармин Инфантино , Джон Бушема и Джон Ромита-старший. К концу Серебряного века новое поколение талантов вышло на поле боя, в том числе писатели Денни О'Нил , Гэри Фридрих , Рой Томас.и Арчи Гудвин , а также таких художников, как Нил Адамс , Херб Тримп , Джим Стеранко и Барри Виндзор-Смит .

Комиксы Серебряного века стали предметами коллекционирования , а их копия в лучшем состоянии, известная из « Удивительной фантазии № 15» (август 1962 г.), дебюта « Человека-паука» , была продана за 1,1 миллиона долларов в 2011 году [2].

Происхождение термина [ править ]

Историк комиксов и кинопродюсер Майкл Услан прослеживает происхождение термина «Серебряный век» от колонки писем в « Лиге справедливости Америки» № 42 (февраль 1966 г.), которая поступила в продажу 9 декабря 1965 г. [3] Автор письма Скотт Тейлор. из Вестпорта, штат Коннектикут, писал: «Если вы, ребята, продолжите возвращать героев Золотого века [1930–1940-х годов], люди через 20 лет будут называть это десятилетие Серебряными шестидесятыми!» [3] По словам Услана, естественная иерархия золото-серебро-бронза, как в олимпийских медалях, закрепилась. "Поклонники сразу же обратили внимание на это, превратив его в серебряныйЭпоха версии Золотого века. Очень скоро он стал в нашем просторечии, заменив такие выражения, как ... «Второй героический век комиксов» или «современный век» комиксов. Это было незадолго до того, как дилеры ... указали, что это комикс Золотого века для продажи или комикс Серебряного века для продажи ». [3]

История [ править ]

Фон [ править ]

Во время Второй мировой войны, когда американские комиксы представляли собой дешевое и одноразовое развлечение, которое можно было прочитать, а затем выбросить военнослужащими [4], золотой век комиксов охватил конец 1930-х - конец 1940-х годов. В этот период был создан ряд главных супергероев, в том числе Супермен , Бэтмен , Чудо-женщина , Капитан Марвел и Капитан Америка . [5] В последующие годы комиксы были обвинены в росте статистики преступности среди несовершеннолетних, хотя было показано, что этот рост прямо пропорционален росту населения. [ необходима цитата ]Когда несовершеннолетние правонарушители признавались, что читают комиксы, это считалось общим знаменателем; [4] одним из известных критиков был Фредрик Вертам , автор книги « Соблазнение невиновных» (1954), [4] который попытался переложить вину за преступность несовершеннолетних с родителей детей на читаемые ими комиксы. Результатом стал упадок индустрии комиксов. [4] Для решения проблем общества в 1954 году был создан Комитет по кодексу комиксов, призванный регулировать и сдерживать насилие в комиксах, что ознаменовало начало новой эры.

Комиксы DC [ править ]

Серебряный век начался с публикации DC Comics ' Showcase # 4 (октябрь 1956 г.), в которой была представлена ​​современная версия Flash. [6] [7] [8] В то время только три супергероя - Супермен (и его младшее воплощение как Супербой ), Бэтмен (со своим приятелем Робином ) и Чудо-женщина - все еще публиковались под своими названиями. [9] По словам сценариста комиксов DC Уилла Джейкобса., Супермен был доступен в «большом количестве, но невысоком качестве». У Бэтмена и Робина дела шли лучше, но комиксы Бэтмена были «тусклыми» по сравнению с его более ранними «атмосферными приключениями» 1940-х годов, а «Чудо-женщина», потеряв первоначального писателя и художника, больше не была «своеобразной» или «интересной». [9] ( Аквамен и Зеленая Стрела (со своим приятелем Спиди ) также все еще появлялись в качестве резервных функций в приключенческих комиксах , единственные два других супергероя, которые, как известно, постоянно печатались с Золотого века, когда начался Серебряный век, [10] в значительной степени из - за их создателяпродолжающаяся привязанность к ним.) Джейкобс описывает появление Showcase # 4 в киосках как «просьбу о покупке», на обложке изображена волнистая кинопленка, изображающая Флэша, бегущего так быстро, что он сбежал из кадра. [9] Редактор Джулиус Шварц , писатель Гарднер Фокс и художник Кармин Инфантино были одними из тех, кто стоял за возрождением Flash. [11] Роберт Канигер написал первые рассказы о возрожденном Флэше, а Джон Брум был автором многих из самых ранних рассказов. [12] [13]

Юлиус Шварц , инструментальный деятель DC Серебряного века.

С успехом Showcase # 4, несколько других супергероев 1940 - х годов были переработаны во время пребывания Шварца, в том числе Зеленый Фонарь , Aquaman , в Atom и Hawkman , [14] и Общества Справедливости Америки был Reimagined как Лига Справедливости Америки . [11] В число ответственных исполнителей из Вашингтона входили Мерфи Андерсон , Гил Кейн , Рамона Фрадон , Майк Сековски и Джо Куберт . [11]Только имена персонажей остались прежними; их костюмы, места действия и личности были изменены, а творческие научные объяснения их сверхспособностей обычно занимали место магии как способа действия в их рассказах. [14] Шварц, на всю жизнь поклонник научной фантастики, был вдохновителем для переосмысленного Зеленого фонаря [15] - персонаж Золотого века, инженер железной дороги Алан Скотт , обладал кольцом, приводимым в действие волшебным фонарем, [15] но его Заменивший Серебряного века, летчик-испытатель Хэл Джордан , имел кольцо, питаемое от инопланетной батареи и созданное межгалактической полицией. [15]

В середине 1960-х DC установил, что персонажи комиксов, опубликованных до Серебряного века, жили на параллельной Земле, которую компания назвала Землей-Два . Персонажи, появившиеся в Серебряном веке и позднее, жили на Земле-Один . [16] Две реальности были разделены вибрационным полем, которое можно было пересечь, если в сюжетной линии супергерои из разных миров объединяются. [16]

Хотя Флэш обычно считается первым супергероем Серебряного века, появление Марсианского Охотника в Детективном Комиксе № 225 предшествует Витрине № 4 почти на год, и по крайней мере один историк считает этого персонажа первым супергероем Серебряного века. [17] Однако историк комиксов Крейг Шатт, автор колонки «Спросите мистера Серебряного века» в Руководстве для покупателей комиксов , не согласен с этим, отмечая, что марсианский Охотник дебютировал как детектив, который использовал свои инопланетные способности для раскрытия преступлений, в «причудливом детективе» Вена современных персонажей DC, которые были «телевизионными детективами, индийскими детективами, сверхъестественными детективами [и] детективами животных». [18]Шутт чувствует, что Марсианский Охотник стал супергероем только в Детективном Комиксе № 273 (ноябрь 1959 г.), когда он получил секретную личность и другое супергеройское снаряжение, сказав: «Если бы Флэш не появился, я сомневаюсь, что Марсианский Охотник возглавил бы атаку. от его резервной позиции в детективе до новой эры супергероев ». [18] Неудачные попытки возродить популярность архетипа супергероя включают Капитана Комету , дебютировавшего в Strange Adventures # 9 (июнь 1951 г.); [19] Возрождение Ракетного Человека издательством Сент-Джон в 1953 году под названием Zip-Jet; Борьба с американцем , созданный в 1954 году Капитан Америка командыДжо Саймон и Джек Кирби ; Стерлинг Comics ' Капитан Флэш и его функция резервного копирования Tomboy в том же году; [20] Возрождение Призрачной Леди в издательстве Ajax / Farrell Publishing в 1954–1955 годах ; «Сильный человек», изданный Magazine Enterprises в 1955 году; " Nature Boy " от Charlton Comics , представленный в марте 1956 года, и его возрождение Blue Beetle годом ранее; и недолговечные возрождения Комиксов Атласа Капитана Америки, Человека-Факела и Моряка , начавшегося в Комиксе Молодых Мужчин № 24 (декабрь 1953 г.). В Соединенном КоролевствеСерия Marvelman была опубликована в период междуцарствия между Золотым и Серебряным веками, заменив британские переиздания историй Капитана Марвела после того, как Фосетт прекратил публиковать приключения персонажа.

В забавных животных супергероев супермышь и Mighty Mouse были опубликованы непрерывно в своих названиях от конца золотого века по начало Серебряного века. Атомная мышь получила свой титул в 1953 году, продлившись десять лет. Атомный кролик, позже названный Атомным кроликом, публиковался с 1955 по 1959 год.

Комиксы Marvel [ править ]

Фантастическая четверка № 1 (ноябрь 1961 г.), краеугольный камень комиксов Marvel . Обложка сделана Джеком Кирби (карандашом) и неподтвержденным рукописным шрифтом.

DC Comics вызвали возрождение супергероев своими публикациями с 1955 по 1960 год. Затем Marvel Comics извлекли выгоду из возродившегося интереса к рассказыванию историй о супергероях со сложными историями и характеристиками. [21] В отличие от предыдущих эпох, персонажи Marvel были «несовершенными и неуверенными в себе». [22]

DC добавила импульса, представив в 1960 году Лигу Справедливости Америки , команду, состоящую из самых популярных персонажей супергероев компании. [ необходима цитата ] Мартин Гудман, последователь издательского тренда со своей линией комиксов Atlas 1950-х годов , примечание 1 к тому времени называвшейся Marvel Comics , «упомянул, что он заметил, что одно из названий, опубликованных National Comics, казалось, продавалось лучше, чем большинство других. это была книга под названием [так в оригинале] Лига Справедливости Америки и состоит из команды супергероев», Marvel редактор Стэн Ливспомнили в 1974 году. Гудман направил Ли аналогичным образом создать книгу о команде супергероев, в результате чего появилась Фантастическая четверка № 1 (ноябрь 1961 года). [23]

Под руководством писателя-редактора Стэна Ли и художников / соавторов, таких как Джек Кирби и Стив Дитко , Marvel начала свое восхождение к известности. [9] Благодаря инновациям, изменившим индустрию комиксов, «Фантастическая четверка №1» положила начало натуралистическому стилю супергероев с человеческими недостатками, страхами и внутренними демонами, которые ссорились и беспокоились о подобных деньгах за аренду. В отличие от архетипов супергероев того времени, это возвестило революцию. Благодаря динамичным работам Кирби, Стива Дитко, Дона Хека и других, дополняющих красочную, запоминающуюся прозу Ли, новый стиль стал популярным среди студентов колледжей, которые могли идентифицировать себя с тревогой и непочтительным характером персонажей, таких какЧеловек-паук , Люди Икс и Халк в период социальных потрясений и подъема молодежной контркультуры.

Комиксы Серебряного века объясняли феномены и происхождение супергероев через науку, вдохновленную современной научной фантастикой , в отличие от Золотого века , который обычно полагался на магию или мистицизм . [ необходима цитата ]

Историк комиксов Питер Сандерсон сравнивает округ Колумбия 1960-х с большой голливудской студией и утверждает, что после того, как заново изобрел архетип супергероя, округ Колумбия во второй половине десятилетия страдал от творческой засухи. Аудитория комиксов больше не была просто детьми, и Сандерсон рассматривает Marvel 1960-х как комический эквивалент французской новой волны , разрабатывая новые методы повествования, которые привлекали и удерживали читателей в подростковом возрасте и старше и, таким образом, оказывали влияние на авторов комиксов. и художники будущего. [24]

Другие издатели [ править ]

Один из немногих самых продаваемых американских издателей комиксов в 1956 году, Harvey Comics , прекратил выпуск комиксов ужасов, когда был введен Кодекс комиксов, и начал искать новую целевую аудиторию. [25] Харви сместился на детей от 6 до 12 лет, особенно девочек, с такими персонажами, как Ричи Рич , Каспер Дружелюбный Призрак и Маленькая Точка . [25] Во многих комиксах компании были изображены молодые девушки, которые «бросили вызов стереотипам и отправили сообщение о принятии тех, кто отличается от других». [25]Хотя его персонажи послужили вдохновением для создания ряда ностальгических фильмов и различных товаров, комиксы о Харви того периода не так востребованы на рынке коллекционеров, как комиксы DC и Marvel. [25]

Издатели Gilberton , Dell Comics и Gold Key Comics использовали свою репутацию издателей полезных комиксов, чтобы не подписывать Кодекс комиксов, и нашли различные способы продолжить публикацию комиксов на тему ужасов [26] в дополнение к другим типам комиксов . Обширный Gilberton по Classics Illustrated приспособленную литературную классику, с подобными Франкенштейна наряду с Дон Кихотом и Оливера Твиста ; Classics Illustrated Junior переиздал версии детских классических произведений из комиксов, таких как Волшебник из страны Оз , Рапунцель и Пиноккио.. В конце 1950-х и 1960-х годах Dell, опубликовавшая комиксы в 1936 году, предлагала лицензионные сериалы комиксов от Twilight Zone до Top Cat , а также многочисленные фильмы Уолта Диснея . [27] Его преемник, Gold Key, основанный в 1962 году после того, как Western Publishing запустил свой собственный лейбл, а не упаковывал контент для бизнес-партнера Dell, продолжил выпуск лицензионных сериалов и экранизаций фильмов, а также комиксов с участием таких персонажей мультфильмов Warner Bros. Bugs Bunny и такие комиксы, как Beetle Bailey . [28]

С ростом популярности телешоу о Бэтмене в 1966 году издатели, которые специализировались на других формах, начали добавлять в свои репортажи манерные названия супергероев. Также появились новые издатели, часто использующие творческие таланты Золотого века. Harvey Comics ' Харви Триллер Отпечаток выпущен двойной Dare приключения , в ролях : новые персонажи , такие как Би-Man и Magicmaster. Делл опубликовал супергеройские версии Франкенштейна , Дракулы и Оборотня . [27] Gold Key делал лицензионные версии живых и анимированных телешоу о супергероях, таких как Captain Nice., Франкенштейн - младший и The Impossibles , и продолжили приключение Walt Disney Pictures " Гуй характер в Supergoof . [28] American Comics Group дала своему персонажу Херби секретную личность супергероя как Толстую Ярость , а также представила персонажей Немезиды и Волшебника. Даже знаменитые подростки из комиксов Арчи приобрели суперсилы и личности супергероев в таких комедийных сериях , как Арчи в роли капитана Чистосердечного и Джагхед в роли капитана Героя . [29]Archie Comics также запустила свою линию Archie Adventure (впоследствии названную Mighty Comics ), которая включала Fly , Jaguar и обновленную версию героя Золотого века - Shield . В дополнение к своим индивидуальным названиям они объединились в своей групповой серии The Mighty Crusaders , к которой присоединились Comet и Flygirl . В их рассказах типичный супергеройский стиль сочетается с лагерем 1960-х годов. [30]

Среди простых супергероев Серебряного века от издателей, отличных от Marvel или DC, Charlton Comics предложили недолговечную серию супергероев с персонажами, в которые входили Капитан Атом , Judomaster , Вопрос и Удар молнии ; В Tower Comics были Dynamo, Mercury Man, NoMan и другие члены супергеройской шпионской группы THUNDER Agents ; и даже у Золотого Ключа был Доктор Солар, Человек Атома .

Подпольные комиксы [ править ]

Основная статья: Подземный комикс

Согласно Джону Страусбоу из The New York Times , «традиционные» историки комиксов считают, что, хотя Серебряный век заслуживает изучения, единственным примечательным аспектом Серебряного века было появление подпольных комиксов. [5] Один комментатор предположил: «Возможно, одна из причин, по которой андеграундные комиксы стали считаться законным искусством, заключается в том, что работы этих художников более точно воплощают то, что большая часть публики считает верным в отношении газетных полосок - что они написаны и нарисованы (т.е. подлинно подписаны) одним человеком ". [31] В то время как большое количество профессионалов в области массовых комиксов писали и рисовали свои собственные материалы во время Серебряного века, многие из них делали это с момента появления американских комиксов., их работа отличается от того, что другой историк описывает как «сырое удостоверение личности на бумаге» Роберта Крамба и Гилберта Шелтона . [32] Андерграундные комиксы, чаще всего издаваемые в черно-белом цвете с глянцевой цветной обложкой и распространяемые через контркультурные книжные магазины и головные магазины, предназначались для взрослых и отражали движение контркультуры того времени. [32] [33]

Конец и последствие [ править ]

Художник Нил Адамс , чья работа с писателем Денни О'Нилом над « Зеленым фонарем» / «Зеленая стрела» знаменует собой одну из возможностей конца Серебряного века.

За Серебряным веком комиксов последовал бронзовый век. [34] Демаркация четко не определена, но существует ряд возможностей.

Историк Уилл Джейкобс предполагает, что Серебряный век закончился в апреле 1970 года, когда человек, который его начал, Джулиус Шварц, передал Зеленый Фонарь - в главной роли - один из первых возрожденных героев эпохи - команде новой гвардии Денни О'Нилу и Нил Адамс в ответ на сокращение продаж. [35] Джон Страусбо связывает конец Серебряного века с Зеленым Фонарём. Он отмечает, что в 1960 году персонаж олицетворял несгибаемый оптимизм той эпохи. [5]Однако к 1972 году Зеленый Фонарь стал утомленным миром, и персонаж сказал в одной истории: «Те дни ушли - ушли навсегда - дни, когда я был уверен, уверен ... Я был так молод ... так уверен, что не мог Не ошибаюсь! Молодой и дерзкий, это был Зеленый Фонарь. Что ж, я изменился. Я стал старше ... может быть, тоже мудрее ... и намного менее счастлив. " [5] Штраусбо пишет, что Серебряный век «угас с этим хныканьем». [5]

Ученый-комикс Арнольд Т. Блумберг помещает конец Серебряного века в июне 1973 года, когда Гвен Стейси , подруга Питера Паркера (Человек-паук), была убита в сюжетной арке, позже названной « Ночь, когда умерла Гвен Стейси ». "невиновность" закончилась "щелчком", услышанным в мире комиксов - поразительным, тошнотворным треском кости, который возвещал о смерти Гвен Стейси ". [34] Историк Серебряного века Крейг Шатт оспаривает это, говоря: «Смерть Гвен Стейси шокировала читателей Человека-паука. Такая трагедия имеет сильный символический финал. Эта теория приобрела сторонников, когда « Чудеса » Курта Бусика и Алекса РоссаМини-сериал 1994 года закончился смертью Гвен, но я на это не верю. Это очень поздно. Слишком много новых направлений - особенно [ тенденция к мечам и колдовству, начатая персонажем] Конаном и монстрами [вслед за Кодексом комиксов, разрешающим вампиров, оборотней и им подобных] - к этому времени уже на твердой почве » [36]. ] Он также отвергает конец книги комиксов за 12 центов, которая в начале 1969 года упала до 15 центов в качестве отраслевого стандарта, отмечая, что повышение в 1962 году с 10 до 12 центов не имело никакого отношения к этому вопросу. [36] Линия Шатта. поставляется с Fantastic Four # 102 (сентябрь 1970), последним регулярным выпуском Джека Кирби перед тем, как художник ушел в DC Comics.; это сочетается с Суперменом № 229 округа Колумбия (август 1970), последним перед уходом на пенсию редактора Морта Вайзингера . [37]

Алан Мур , который положил начало «нео-серебряному движению» рассказом о Супермене 1986 года.

По словам историка Питера Сандерсона, «движение нео-серебра», начавшееся в 1986 году с Супермена: что случилось с человеком завтрашнего дня? от Алана Мура и Курт Лебедя , был люфт против бронзового века с возвращением к принципам Серебряного века. [38] По мнению Сандерсона, каждое поколение комиксов восстает против предыдущего, и это движение было ответом на Кризис на Бесконечных Землях , который сам по себе был атакой на Серебряный век. [38] Создатели комиксов в стиле нео-серебро создавали комиксы, в которых учитывались и усваивались более сложные аспекты Серебряного века. [38]

Наследие [ править ]

Серебряный век ознаменовал упадок ужасов, романтики, юмора про животных и вестернов как жанров американских комиксов. [39]

Важной особенностью того периода стало развитие характера супергероев. Некоторые издатели в период Серебряного века преследовали маленьких детей и девочек; в частности, Harvey Comics привлек эту группу такими названиями, как Little Dot . Андерграундные комиксы, ориентированные на взрослых, также появились в Серебряном веке.

Некоторые критики и историки утверждают, что одной из характерных черт Серебряного века было то, что научная фантастика и инопланетяне заменили магию и богов. [40] Другие утверждают, что магия была важным элементом персонажей Золотого и Серебряного веков. [41] Многие писатели и художники Золотого века были поклонниками научной фантастики или профессиональными писателями-фантастами, которые включили элементы фантастики в свои рассказы из комиксов. [42] Наука была обычным объяснением происхождения героев в Серебряном веке. [43]

Серебряный век совпал с подъемом поп-арта , художественного движения, которое использовало популярные культурные артефакты, такие как реклама и упаковка, в качестве исходного материала для изящного или выставленного в галереях искусства. Рой Лихтенштейн , один из самых известных художников поп-арта, специально выбрал отдельные панели из комиксов и перекрасил изображения, изменяя их до некоторой степени в процессе, но включив в рисование слово, мысленные шары и подписи, а также увеличенные до -масштабные цветные точки, имитирующие процесс раскраски, который затем используется в комиксах на газетной бумаге. Выставка комиксов прошла в Музее декоративного искусства Дворца Лувра.в 1967 году, и вскоре были опубликованы книги, в которых содержались серьезные дискуссии об искусстве комикса и природе этого средства массовой информации. [44]

В январе 1966 года телешоу о Бэтмене в прямом эфире дебютировало с высокими рейтингами. Взлетели тиражи комиксов в целом и товаров про Бэтмена в частности. [45] Другие авантюристы в масках или сверхмощные авантюристы появлялись на телеэкране, так что «американское телевидение зимой 1967 года, казалось, состояло только из живых боевиков и мультипликационных героев комиксов, все в живых цветах». [46] Существующие издатели комиксов начали создавать названия о супергероях, как и новые издатели. Однако к концу 1960-х гг. Увлечение угасло; В 1969 году самым продаваемым комиксом в Соединенных Штатах был не сериал о супергероях, а юмор для подростков Арчи . [47]

Шведский карикатурист Йоаким Линденгрен рисует стилизацию Серебряного века в своей серии комиксов Kapten Stofil (1998-2009) о силе ностальгии в сварливом старом комиксе, созданном по имени Капитан Гизер, который жаждет вернуться в Серебряный век. [48] Линденгрен также позаимствовал многие элементы из комиксов Серебряного века в United States of Banana , комикса, который он создал вместе с пуэрториканским автором Джанниной Браски [49] [50]

Художники [ править ]

Дополнительная информация: Список создателей комиксов Серебряного века.
Ник Фьюри: агент ЩИТА № 7 (декабрь 1968 г.). Обложка сделана Джимом Стеранко , чьей работой здесь обязана Сальвадору Дали . [5]

Арлен Шумер, автор книги «Серебряный век искусства комиксов» , выделяет Flash Carmine Infantino как воплощение дизайна той эпохи: «такие же гладкие и обтекаемые, как плавники, которые Детройт использовал на всех своих моделях». [5] Другие известные pencilers эпохи включают Curt Свон , Джин Колан , Стив Дитко , Гил Кейн , Джек Кирби , Куберт , Дон Хек , Джордж Туска , Дик Айерс , и Джон Romita Sr.

Двумя художниками, которые кардинально изменили индустрию комиксов в конце 1960-х, были Нил Адамс , считающийся одним из величайших рисовальщиков своей страны [51], и Джим Стеранко . Оба художника иногда проявляли кинематографический подход, который иногда менял более традиционный панельный формат, который был обычным явлением на протяжении десятилетий. [ необходима цитата ] Прорыв Адамса был основан на верстке и рендеринге. [52] Наиболее известен тем, что вернул Бэтмена к его мрачным корням после бурного успеха телешоу о Бэтмене, [51] его натуралистическийизображения анатомии, лиц и жестов изменили стиль комиксов таким образом, что Штраусбо видит отражение в современных графических романах. [5]

Один из немногих писателей-художников того времени, Стеранко использовал кинематографический стиль повествования. [52] Страусбо считает его одной из самых сильных творческих сил Marvel в конце 1960-х, его искусство многим обязано Сальвадору Дали . [5] Стеранко начал с рисования и рисования деталей рисунка Кирби на Нике Фьюри, агенте ЩИТа, начиная с Strange Tales # 151, но в Strange Tales # 155 Стэн Ли поручил ему как писать, так и рисовать приключения Фьюри. [53]Он преувеличил шпионские истории в стиле Джеймса Бонда, представив вихревой луч (который поднимает объекты), афоническую бомбу (которая взрывается беззвучно), миниатюрный электронный поглотитель (который защищал Фьюри от электричества) и Q-ray машину (молекулярный дезинтегратор) - все в его первом 11-страничном рассказе. [53]

Коллекционирование [ править ]

Следующие комиксы пользуются спросом у коллекционеров из-за их исторического значения. Почти новая копия Amazing Fantasy № 15, первого появления Человека-паука, была продана за 1,1 миллиона долларов неназванному коллекционеру 7 марта 2011 года. [54]

Название и выпускДата обложкиИздательАктуальность
Детективные комиксы # 225Ноябрь 1955 г. [55]ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Марсианского Охотника . [56]
Витрина # 4Октябрь 1956 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Вспышки Серебряного века (Барри Аллен). [57] Первый комикс Серебряного века. [6] [7]
Витрина # 9Август 1957 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервый из двух пилотных выпусков художественного фильма « Подруга Супермена, Лоис Лейн ». [58]
Приключенческий комикс # 247Апрель 1958 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Легиона супергероев . [59]
Приключенческий комикс # 260Май 1959 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Аквамена Серебряного века .
Комиксы-боевики # 252Май 1959 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Супергёрл (Кара Зор-Эл), двоюродной сестры Супермена .
Витрина # 22Октябрь 1959 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Зеленого Фонаря ( Хэл Джордан ).
Смелые и смелые # 28Март 1960 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое собрание супергероев DC как Лига Справедливости Америки . [60]
Ричи Рич # 1Ноябрь 1960 г.ХарвиРичи Рич получает собственный титул. [61]
Витрина # 30Февраль 1961 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервый из четырех пилотных выпусков « Аквамена» . [62]
Смелые и смелые # 34Март 1961 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Человека-ястреба Серебряного века и Девочки- ястреба . [63]
Вспышка # 123Сентябрь 1961 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯВозрождение Вспышки Золотого Века . Введение Земли-Два .
Витрина # 34Октябрь 1961 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление атома Серебряного века [64]
Фантастическая четверка # 1Ноябрь 1961 г.ЧудоПервое появление Фантастической четверки . [65]
Сказки, чтобы удивить # 27Январь 1962 г.ЧудоПервое появление Генри Пима , будущего Человека-муравья .
Халк # 1Май 1962 г.ЧудоПервое появление Халка . [66] [67]
Фантастическая четверка # 5Июль 1962 г.ЧудоПервое появление Доктора Дума .
Удивительная фантазия # 15Август 1962 г.ЧудоПервое появление Человека-паука ( Питер Паркер ). [68]
Путешествие в тайну # 83Август 1962 г.ЧудоПервое появление Тора Марвела (Тор Одинсон / Дональд Блейк ). [69]
Сказки, чтобы удивить # 35Сентябрь 1962 г.ЧудоПервое появление Человека-муравья (Генри Пим).
Доктор Солар, Человек атома # 1Октябрь 1962 г.Золотой ключПервое появление Доктора Солара . [70]
Магнус, робот-истребитель №1Февраль 1963 г.Золотой ключПервое появление Магнуса, истребителя роботов . [71]
Сказки саспенса # 39Март 1963 г.ЧудоПервое появление Железного человека (Тони Старк). [72]
Странные сказки # 110Июль 1963 г.ЧудоПервое появление Доктора Стрэнджа .
Лига Справедливости Америки # 21Август 1963 года.ОКРУГ КОЛУМБИЯВозрождение Общества Справедливости Золотого Века Америки . [73]
Люди Икс # 1Сентябрь 1963 г.ЧудоПервое появление Людей Икс и Магнето (Marvel Comics) .
Мстители # 1Сентябрь 1963 г.ЧудоПервое собрание супергероев Marvel в роли Мстителей . [74]
Мстители # 4Март 1964 г.ЧудоПовторное появление Капитана Америки (Стив Роджерс) из Золотого века комиксов.
Сорвиголова # 1Апрель 1964 г.ЧудоПервое появление Сорвиголовы .
Детективные комиксы # 327Май 1964 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯ«Новый взгляд» Бэтмен и Робин. [75]
Смелые и смелые # 54Июнь 1965 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Юных Титанов .
Детективные комиксы # 359Январь 1967 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Бэтгерл (Барбара Гордон). [76]
Зеленый Фонарь №76Апрель 1970 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯ«Новый зеленый фонарь / Зеленая стрела» посвящен социальным вопросам.

Сноски [ править ]

↑ Апокрифическаялегенда гласит, что в 1961 годуиздательTimelyи Atlas Мартин Гудман играл вгольфлибо сДжеком Либовицем,либо сИрвином Доненфельдомиз конкурирующих комиксов DC (тогда известных как National Periodical Publications), которые хвастались успехами DC в Лигесправедливости Америки, который дебютировал в The Brave and the Bold # 28 (февраль 1960 г.), а затем получил свое собственное название. [77]

Кинопродюсер и историк комиксов Майкл Услан позже опроверг некоторые особенности, поддерживая основу истории:

Ирвин сказал, что никогда не играл в гольф с Гудманом, так что эта история не соответствует действительности. Я слышал эту историю более пары раз, сидя в столовой на 909 Третьей авеню и 75 Рокфеллер Плаза округа Колумбия, когда Сол Харрисон и [начальник производства] Джек Адлер болтали с некоторыми из нас ... которые работали в Вашингтоне во время нашего лето в колледже .... [T] он, как я услышал историю от Сола, заключался в том, что Гудман играл с одним из руководителей Independent News , а не с комиксами DC (хотя DC принадлежалНезависимые новости). ... Как дистрибьютор DC Comics, этот человек, безусловно, знал все цифры продаж и был в лучшем положении, чтобы рассказать этот лакомый кусок Гудману. ... Конечно, Гудман хотел бы поиграть с этим парнем в гольф и быть в его благосклонности. ... Сол работал в тесном сотрудничестве с высшим руководством Independent News на протяжении десятилетий и получил бы эту историю прямо из уст лошади. [78]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Рейнольдс, Ричард (1994). Супергерои: современная мифология . Университетское издательство Миссисипи . С. 8–9. ISBN 0-87805-694-7.
  2. Перейти ↑ Seifert, Mark (8 марта 2011 г.). "Лучшая известная копия Amazing Fantasy №15 продается за 1,1 миллиона!" . Кровотечение прохладно . Проверено 7 апреля 2021 года .
  3. ^ a b c Alter Ego vol. 3, № 54 (ноябрь 2005 г.), стр. 79
  4. ↑ a b c d Муни, Джо (19 апреля 1987 г.). «Это не шутка: комиксы могут помочь детям научиться читать» . Сиэтл Пост-Интеллидженсер . Архивировано из оригинала на 17 января 2010 года . Проверено 23 сентября 2008 .
  5. ^ a b c d e f g h i Strausbaugh, John (14 декабря 2003 г.). «ИСКУССТВО; Комиксы 60-х: мрачные, мрачные и превосходные» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 1 декабря 2010 года . Проверено 28 июня 2008 .
  6. ^ a b Шатт, Крэйг (2003). Комиксы бэби-бумеров: дикие, дурацкие, чудесные комиксы 1960-х годов! . Иола, Висконсин : Публикации Краузе . п. 20. ISBN 0-87349-668-X. Серебряный век начался с Showcase # 4, первого появления Flash.
  7. ^ a b Сассиене, Пол (1994). Книга комиксов: одно важное руководство для поклонников комиксов повсюду . Эдисон, Нью-Джерси : Chartwell Books, подразделение по продаже книг. п. 69 . ISBN 978-1555219994. Комикс Showcase No. 4 DC стал началом Серебряного века.
  8. ^ "DC Flashback: Флэш" . Ресурсы комиксов . 2 июля 2007 года архивация с оригинала на 12 января 2009 года . Проверено 27 июня 2008 .
  9. ^ a b c d Джейкобс, Уилл; Джерард Джонс (1985). Герои комиксов: от серебряного века до наших дней . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Crown Publishing Group . п. 34. ISBN 0-517-55440-2.
  10. ^ Уоллес "1940-е" в Долане, стр. 51: «Послесмены фокуса на More Fun Comics в предыдущем месяце, смещенные супергерои Супербой, Зеленая Стрела, Джонни Квик, Аквамен и Сияющий Рыцарь были встречены Adventure Comics ».
  11. ^ a b c Нэш, Эрик (12 февраля 2004 г.). «Юлиус Шварц, 88 лет, редактор, возродивший жанр супергероев в комиксах» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 9 декабря 2012 года . Проверено 23 сентября 2008 .
  12. ^ Канигер; и другие. (2009). Флэш-хроники, том первый . Комиксы DC . ISBN 978-1-4012-2471-4.
  13. ^ Витрина в базе данных Grand Comics
  14. ^ a b Петокукис, Джеймс (26 февраля 2004 г.). «Вспышка фактов» . Новости США и Мировой отчет . Архивировано 25 мая 2011 года . Проверено 27 июня 2008 .
  15. ^ a b c Янулевич, Том (1 февраля 2000 г.). «Гил Кейн, художник комиксов космической эры, умирает» . Space.com. Архивировано из оригинала на 7 февраля 2009 года.
  16. ^ a b Певец, Мэтт (27 июня 2006 г.). «Суперфан возвращается» . Деревенский голос . Архивировано 24 мая 2011 года . Проверено 23 сентября 2008 .
  17. ↑ Шоу, Скотт (22 сентября 2003 г.). "Странный комикс" . Ресурсы комиксов . Архивировано из оригинала на 2003-10-20 . Проверено 4 сентября 2008 .
  18. ^ a b Shutt, стр. 21 год
  19. ↑ Грант, Стивен (18 февраля 2004 г.). «Постоянное повреждение: проблема № 127» . (Колонка) Ресурсы комиксов. Архивировано 10 апреля 2012 года . Проверено 20 февраля 2009 . (Для архива требуется прокрутка вниз.)
  20. ^ Капитан вспышка на Toonopedia Дона Маркштейна в . Архивировано 9 апреля 2012 года.
  21. ^ St.Louis, Эрве (9 октября 2005). «Являются ли комиксы DC лидером новой эры комиксов о супергероях?» . Корзина для комиксов. Архивировано 16 июля 2010 года . Проверено 15 июля 2008 .
  22. ^ Райф, Рита (27 октября 1991). "АНТИКВАРТИРЫ; Коллекционеры читают последние строчки старинных комиксов" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 февраля 2009 .
  23. ↑ Стэн Ли, Происхождение комиксов Marvel ( Саймон и Шустер / Fireside Books , 1974), стр. 16
  24. ↑ Сандерсон, Питер (10 октября 2003 г.). «Комиксы в контексте №14: Преемственность / Прерывность» . IGN.com . Архивировано 21 июля 2011 года . Проверено 20 февраля 2009 .
  25. ^ a b c d Джексон, Кэти Мерлок; Марк Д. Арнольд (лето 2007 г.). «Дети бэби-бума и комиксы Харви после кода: окрестности маленьких девочек и мальчиков» . ImageText . Университет Флориды . 3 (3). Архивировано 29 ноября 2011 года.
  26. ^ Голден, Кристофер (2000). Книга монстров . Саймон и Шустер .
  27. ^ a b Делл (издатель) в базе данных Grand Comics
  28. ^ a b Золотой ключ (издатель) в базе данных Grand Comics
  29. ^ Арчи (издатель) в базе данных Grand Comics
  30. ^ « « Могучие крестоносцы: происхождение кораблей супер-команды »ноябрь» . Пресс-релиз Archie Comics через ComicBookResources.com. 15 июля 2003 года. Архивировано 16 декабря 2011 года . Проверено 2 февраля 2009 .
  31. ^ Олт, Дональд (2004). «Прелюдиум: Крошка, Кора и Нумин: переосмысление эстетики андеграундных комиксов» . ImageText . Университет Флориды. Архивировано 3 июня 2010 года.
  32. ↑ a b Heer, Jeet (28 сентября 2003 г.). "Освободи Микки!" . The Boston Globe . Архивировано 22 октября 2012 года . Проверено 2 февраля 2009 .
  33. ↑ Киз, Лиза (11 апреля 2003 г.). «Установление мира на Ближнем Востоке» . The Jewish Daily Forward . Архивировано 10 апреля 2012 года . Проверено 22 декабря 2008 .
  34. ^ a b Блумберг, Арнольд Т. (осень 2003 г.). « ' Ночь, когда умерла Гвен Стейси': Конец невинности и рождение бронзового века» . Реконструкция: исследования современной культуры . ISSN 1547-4348 . Архивировано из оригинала 16 января 2010 года . Проверено 20 февраля 2009 . 
  35. ^ Джейкобс, стр. 154
  36. ^ a b Shutt, стр. 201
  37. ^ Шатт, стр. 200
  38. ^ a b c Сандерсон, Питер (2004). «Комиксы в контексте №33: Лодка чудовищ и чудовищ» . IGN . Архивировано 15 июня 2011 года . Проверено 15 июля 2008 .
  39. ^ См., Например, Роббинс, Трина (1999). От девочек до Grrrlz . Сан-Франциско , Калифорния : Книги хроник . С. 45, 52–54, 67, 69–70, 76–77 и далее.
  40. ^ Каллахан, Тимоти (2008-08-06). «В защиту комиксов о супергероях» . Ресурсы комиксов . Архивировано 29 апреля 2009 года . Проверено 5 сентября 2008 .
  41. ^ О'Доннелл, Дик; Дон Томпсон и [[Ричард А. Лупофф | title = Книга комиксов | издатель = Arlington House (1973), исправленное издание Krause Publications (1998) | isbn = 978-1422390184 | chapter = It's Magic | Dick Lupoff]], ред. . Отсутствует или пусто |title=( справка )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  42. ↑ О Джерри Сигеле , Джо Шустере и Джеке Кирби как о фанатах научной фантастики см. Бентон, Майк, Мастера воображения , Taylor Publishing, 1994, стр. 17–18, 28; об Отто Биндере как фанате и писателе научной фантастики см. Steranko, Jim, The Steranko History of Comics 2 , Supergraphics, 1972.
  43. ^ Feiffer, Жюль (1965). Великие герои комиксов . Наберите Нажмите . С. 22–23.Переиздан, Fantagraphics Books (2003). ISBN 978-1-56097-501-4 
  44. ^ Купери, Пьер; Хорн, Морис ; и другие. (1968). История комиксов (перевод с французского Эйлин Хеннесси). Нью-Йорк: Crown Publishing . Перри, Джордж; Олдридж, Алан (1967). Книга комиксов о пингвинах . Книги пингвинов .См. Особенно вводную часть, введение и главы 10–12 Couperie et al. , и глава 6 Перри и Олдриджа.
  45. ^ Ро, Ронин (2004). Сказки, чтобы удивить: Джек Кирби, Стэн Ли и американская революция комиксов . Блумсбери США . С. 110–111. ISBN 1-58234-345-4.
  46. ^ Перри и Олдридж, стр. 224.
  47. ^ Роббинс, стр. 69.
  48. ^ Strömberg, Фредрик (2016-04-02). «Изучение комикса в странах Северной Европы - область или дисциплина?» . Журнал графических романов и комиксов . 7 (2): 134–155. DOI : 10.1080 / 21504857.2016.1141574 . ISSN 2150-4857 . S2CID 147564102 .  
  49. ↑ Поэты, философы, любители: о произведениях Джаннины Браски . Алдама, Фредерик Луис, О'Дуайер, Тесс. Питтсбург, Пенсильвания: Питтсбург. 27 октября 2020 г. ISBN 978-0-8229-4618-2. OCLC  1143649021 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  50. ^ Эми Ширан; Аманда м. Смит (2018). «Графическая революция: разговоры о поэзии и политике с Джанниной Браски». Chiricú Journal: Latina / o Литература, искусство и культура . 2 (2): 130. DOI : 10,2979 / chiricu.2.2.10 . JSTOR 10.2979 / chiricu.2.2.10 . 
  51. ^ Б Бейкер, RC (18 ноября 2003). «Американские боги» . Village Voice . Архивировано 10 ноября 2013 года.
  52. ^ a b Грант, Стивен (5 апреля 2000 г.). «Мастер очевидного: Выпуск №36» . Ресурсы комиксов . Архивировано 11 августа 2015 года . Проверено 23 сентября 2008 .
  53. ^ a b Джейкобс, стр. 144
  54. ↑ Мур, Мэтт (8 марта 2011 г.). «Дебют Человека-паука продан за 1,1 миллиона долларов» . Вашингтон Пост . Ассошиэйтед Пресс . Архивировано 12 ноября 2012 года.
  55. ^ Хотя дата выпуска предшествует Серебряному веку, по крайней мере один источник включает ее: Eury, Michel (2005). Спутник Лиги справедливости . Издательство TwoMorrows . п. 55. В то время как Флэш обычно считается первым супергероем Серебряного века DC, эта честь на самом деле принадлежит марсианскому Охотнику за людьми, дебют которого предшествовал Флэшу почти на год.
  56. ↑ Detective Comics # 225 в базе данных Grand Comics .
  57. ^ Витрина # 4 в базе данных Grand Comics
  58. ^ Витрина № 9 в базе данных Grand Comics.
  59. ^ Приключенческий комикс № 247 в базе данных Grand Comics.
  60. ^ The Brave and the Bold # 28 в базе данных Grand Comics.
  61. ↑ Richie Rich # 1 в базе данных Grand Comics.
  62. ^ Витрина № 30 в базе данных Grand Comics.
  63. ^ The Brave and the Bold # 34 в базе данных Grand Comics.
  64. ↑ Витрина 34 (октябрь 1961 г.)
  65. ^ Фантастическая четверка # 1 в базе данных Grand Comics.
  66. ↑ Невероятный Халк # 1 в базе данных Grand Comics
  67. ^ ДеФалко, Том ; Гилберт, Лаура, изд. (2008). «1960-е». Marvel Chronicle Год за годом истории . Лондон, Соединенное Королевство: Дорлинг Киндерсли . п. 85. ISBN 978-0756641238. Основываясь на их сотрудничестве над «Фантастической четверкой» , [Стэн] Ли работал с Джеком Кирби. Однако вместо команды, которая сражалась с традиционными монстрами Marvel, Ли решил, что на этот раз он хочет показать монстра в качестве героя.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  68. ↑ Amazing Fantasy # 15 в базе данных Grand Comics.
  69. ↑ Путешествие в тайну № 83 в базе данных Grand Comics.
  70. ↑ Доктор Солар, Человек атома # 1 в базе данных Grand Comics.
  71. ↑ Магнус, робот-истребитель №1 в базе данных Grand Comics.
  72. ↑ Tales of Suspense # 39 в базе данных Grand Comics.
  73. ^ Лига Справедливости Америки # 21 в базе данных Grand Comics.
  74. ↑ Мстители # 1 в базе данных Grand Comics.
  75. ↑ Детективный комикс № 327 в базе данных Grand Comics.
  76. ↑ Detective Comics # 359 в базе данных Grand Comics.
  77. ↑ Синклер, Том (20 июня 2003 г.). «Знакомьтесь, Стэн Ли: разум Человека-паука и Халка» . Entertainment Weekly . Архивировано 7 августа 2015 года . Проверено 1 февраля 2009 .
  78. ^ Майкл Uslan письмеопубликованном в Alter Ego # 43 (декабрь 2004), стр. 43-44

Внешние ссылки [ править ]

  • Салливан, Мисси (22 апреля 2005 г.). «Супергерои комиксов поразили шесть фигур» . Forbes .