Диегетическая музыка или исходная музыка - это музыка в драме (например, в фильме или видеоигре ), которая является частью вымышленного сеттинга и поэтому, предположительно, ее слышат персонажи. [1] Этот термин относится к диегезису , стилю повествования.
Противоположностью исходной музыки является случайная музыка или подчеркивание , то есть музыка, которую слышит зритель (или игрок), предназначенная для того, чтобы прокомментировать или выделить действие, но не должна восприниматься как часть «реальности» вымышленного сеттинга.
Исходная музыка иногда использовалась в качестве партитуры с самых первых дней голливудского кино , в некоторых случаях - например, в «Враге общества» (1931) - с использованием ее без всякого подчеркивания; или в « Прикосновении зла» (1958), где источника пропорционально больше, чем подчеркивания.
Звук фильма и музыка [ править ]
Если персонажи фильма могут (или могут) слышать музыку, которую слышит публика, то такая музыка называется диегетической . Профессионалы отрасли также называют его исходной музыкой . Говорят, что это находится в пределах повествовательной сферы фильма. [2] Например, если персонаж в фильме играет на пианино или включает проигрыватель компакт-дисков, получается диегетический звук. Последовательность оркестра кантины в оригинальных « Звездных войнах» - это пример диегетической музыки в кино, когда группа играет на инструментах и раскачивается в такт, когда посетители слышно реагируют на вторую пьесу, которую играет группа.
Напротив, фоновая музыка , которую не могут услышать персонажи фильма, называется недиегетической или экстрадигетической . Пример этого - в « Рокки» , где « Gonna Fly Now » Билла Конти играет недиегетически, когда Рокки проходит свой тренировочный режим, финишируя на верхних ступенях Художественного музея Филадельфии, подняв руки вверх.
Песни обычно используются в различных эпизодах фильмов для разных целей. Их можно использовать для связывания сцен в истории, в которых персонаж продвигается через различные этапы к конечной цели. Если он синхронизирован с действием, как в танцевальной последовательности «Доброе утро» из « Поющих под дождем» , то говорят, что это мышление Микки .
Это различие может быть явным для комического эффекта, формы разрушения четвертой стены . Например, первый вид Кермит Лягушка в The Muppets сопровождается тем , что первоначально , как представляется, фондовый звуковой эффект «небесный хор», который затем открыл приходить от фактического церковного хора пения на проходной автобусе.
Сочетание этих понятий в области звука в кино и музыки , как известно в промышленности как источник скоринг -a смешивание диегетического источника музыки, таких как характер пения или игры на инструменте, с не диегетического драматического скоринга. [3] [4] [5]
Есть и другие различные измерения диегезиса в звуке фильма, например, метадиегетический звук , который представляет собой звуки, представленные персонажем в фильме, такие как воспоминания, галлюцинаторные звуки и искаженные перспективы. [6] Еще одним примечательным условием диегезиса является перекрестный диегезис , который исследуется в книге Дэнни Хана « Первобытное кино - аудиовизуальная философия », в которой он описывает это как « смешение / преобразование звука или музыкального произведения из одного спектра звуков». диегезис к другому - от диегетического к недиегетическому пространству ». [7] Научный фильм 2BR02B: To Be or Naught to Be является примером перехода диегетической музыки в кино с Шубертом.Ave Maria проигрывает отдельные кадры как недиегетическую музыку, но позже показывает, как она звучит из граммофона в зале ожидания больницы. Музыка также становится диегетической с помощью аудиотехники, когда ее реверберация изменяется, чтобы соответствовать характеристикам комнаты и указывать пространственное положение от динамиков объемного звучания. Несмотря на то, что Ave Maria снова появляется как диегетическая музыка, ее включение было расценено создателями фильма как недиегетическое: песня была сделана на заказ сопрано Имоджен Кауард, чтобы соответствовать тональности фильма, а фильм был отредактирован с ее записью. Сама запись была приурочена к включению слоя повествовательных комментариев для аудитории, знакомой с немецкими текстами песен. [8] [9]
Музыкальный театр [ править ]
В музыкальном театре , как и в кино, термин «диегезис» относится к контексту музыкального номера в театральном повествовании произведения. В типичных операх или опереттах музыкальные номера недиегетичны; персонажи поют не так, как в естественной обстановке; в некотором смысле они не «осознают», что находятся в мюзикле. Напротив, когда песня встречается буквально в сюжете, число считается диегетическим. Диегетические номера часто присутствуют в закулисных мюзиклах .
Например, в «Звуках музыки» песня « Эдельвейс » является диегетической, поскольку персонаж (капитан фон Трапп) исполняет пьесу перед другими вымышленными персонажами на собрании. В « До-Ре-Ми » персонаж Мария использует песню, чтобы научить детей петь, так что эта песня тоже диегетическая. Напротив, песня « Как вы решаете проблему, как Мария? » Не является диегетической, поскольку музыкальный материал является внешним по отношению к повествованию, это разговор, который в натуралистической обстановке проходил бы как простая речь.
И в версиях киноверсии " Show Boat" 1936 и 1951 годов , а также в оригинальной сценической версии песня "Bill" является диегетической. Персонаж Джули ЛаВерн поет его во время репетиции в ночном клубе. Соло фортепиано (играемое на экране) сопровождает ее, и закадровый оркестр фильма (предположительно, не слышный персонажами) пробирается для второго куплета песни. Другая песня Джули в фильме " Can't Help Lovin 'Dat Man"", также является диегетическим. В фильме 1936 года это должна быть старая народная песня, известная только чернокожим; в фильме 1951 года это просто песня, которую знает Джули; однако она и дочь капитана Магнолия полностью осознают что Джули поет. Когда Джули, Куини и черный хор поют второй припев песни в версии 1936 года, они, по-видимому, не знают о каком-либо оркестровом сопровождении, но в фильме 1951 года, когда Магнолия поет и танцует тот же припев, она делает это под аккомпанемент двух матросов на лодке, играющих на банджо и губной гармошке. Две другие песни в Show Boat 1936 года также диегетичны: "Goodbye My Lady Love" (в исполнении комических танцоров Элли и Фрэнка) и " После бала »в исполнении Магнолии. Оба интерполированы.в фильм, и оба они исполняются в том же ночном клубе, в котором Джули поет Билла .
В телесериале « Баффи - истребительница вампиров» эпизод « Еще раз, с чувством » забавляет различие между диегетическими и недиегетическими музыкальными числами. В этом эпизоде персонажи Баффи вынуждены разразиться песней в стиле мюзикла . Зрителей заставляют предположить, что это «музыкальный эпизод», в котором персонажи не подозревают, что они поют. Становится ясно, что персонажи слишком хорошо осведомлены о своих музыкальных интермедиях, и что определение сверхъестественных причин пения является центром сюжета эпизода.
См. Также [ править ]
- Диегезис
- Музыкальное сопровождение
- Фоновая музыка
- Эмбиентная музыка
- Мебельная музыка
- Оценка фильм
Ссылки [ править ]
- ↑ Диллон, Ким (18 сентября 2011). «Искусство озвучивания» . IGN . Проверено 1 октября 2011 .
- ^ "Грегори Курчински на Outsight Radio Hours" . Аудио сообщества (интервью). Интернет-архив . 22 мая 2011 . Проверено 4 февраля 2017 года .
- Рианна Ричардс, Марк (21 апреля 2013 г.). «Диегетическая музыка, недиегетическая музыка и« оценка источников » » . Фильм Ноты музыки . Проверено 12 января 2019 .
- ^ Хаген, Эрл (1971). Озвучивание фильмов . Нью-Йорк: EDJ Music, Inc., стр. 200. ISBN 9780882843872.
- ^ Kassabian, Anahid (2000). Слуховой фильм: отслеживание идентификаций в современной музыке из голливудских фильмов . Нью-Йорк: Рутледж. С. 45 . ISBN 9780415928540.
- ^ Хан, Дэнни (2016). Первобытное кино - аудиовизуальная философия . Великобритания: Книги Заратустры. п. 123. ISBN 9780993338618.
- ^ Хан, Дэнни (2016). Первобытное кино - аудиовизуальная философия . Великобритания: Книги Заратустры. стр. 122 и 123. ISBN 9780993338618.
- ^ Черный, Анна (2016). « … для отца услышь ребенка!» Аве Мария Шуберта и фильм 2BR02B ». Шубертов . Институт Шуберта (Великобритания). Июль (91): 16–19.
- ^ Массон, Софи (19 октября 2016 г.). «2BR02B: путешествие из фильма-антиутопии - интервью с Леоном Кауардом» . Перья Жар-птицы (Интервью).
