Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Центральная группа в Сперлонге , с Ослеплением Полифема ; Литая реконструкция группы, справа - оригинальная фигура «меховщика» перед литой версией.
Грот и бассейн сегодня, триклиний с травой. В гроте можно увидеть остров «Сцилла».
План виллы и грота
" Сцилла группа" (реконструкция литья)
Вид из грота

В скульптурах Сперлонга большое и сложное ансамбль древних скульптур открыты в 1957 году на территории бывшей виллы императора Тиберия в Сперлонге , на побережье между Римом и Неаполем . После реконструкции скульптуры были расположены группами вокруг интерьера большого естественного грота, обращенного к морю, который Тиберий использовал для обедов; многие ученые считают, что скульптуры были установлены именно ему. Группы показывают эпизоды из истории гомеровского героя Одиссея и выполнены в стиле эллинистического «барокко» , «громкого, полномасштабного барокко» [1], но, как правило, считается, что они относятся к раннему имперскому периоду.

Как рассказывают Тацит и Светоний , [2] грот рухнул в 26 году нашей эры, чуть не убив Тиберия, и либо тогда, либо позже скульптуры были раздавлены на тысячи фрагментов, так что в современных реконструкциях много недостающих элементов. В 1963 году в Сперлонге был открыт музей для демонстрации реконструированных скульптур и других находок с виллы, с реконструкциями больших групп [3], которые классицист Мэри Берд описала как «творческие переизобретения». [4] Как и на первом изображении, многие элементы можно увидеть дважды: как соединенные по кусочкам оригиналы и как реконструкции с использованием гипсовых слепков с оригинальных частей, заполненные обоснованными предположениями.

Как обычно реконструируется, скульптуры были расположены в четырех основных группах вокруг искусственного круглого бассейна, занимающего большую часть грота и соединяющегося с большим бассейном снаружи, один на острове в центре круга. В задней части пещеры и справа была группа , показывающая ослепление Полифема в циклопов (одноглазый гигантскому) Одиссей и его людей, доминирует огромная фигура Полифемом лежал пьяный. Впереди, на острове посреди бассейна, была группа, показывающая корабль Одиссея, атакованный чудовищем Сциллой . Две меньшие группы, расположенные по бокам от выхода из бассейна к главному бассейну снаружи, обычно интерпретируются как слева « группа Паскуино » Одиссея, несущая телоАхилл с полем боя, а справа, Одиссей предать Диомед после кражи троянского культового образа в Palladium из Трои в ходе его осады греков. [5]

В нише скалы над входом в грот был Ганимед, который нес Орёл , замаскированный под Зевса , очевидно из того же периода, что и группы Одиссея. Некоторые другие статуи вокруг грота, по-видимому, относятся как к более раннему, так и к более позднему периоду и исключены из общих комментариев здесь. [6] Скульптуры были спроектированы так, чтобы их можно было увидеть из триклинии или столовой с диванами, предположительно внутри, по крайней мере, палатки или «светового павильона», [7]установлен на прямоугольном острове в пруду с рыбками, впадающем в грот, и, предположительно, также путем обхода самого грота и, возможно, купания в бассейне. Предположительно, они были искусственно освещены, особенно ночью, так как задняя часть грота была довольно тусклой даже при дневном свете. Грот был также украшен «искусственными сталактитами и инкрустациями», а также цветным сектильным полом, а в «комнате» слева от группы Полифема на стенах было установлено несколько театральных масок, предназначенных для освещения сзади. [8]

Группы [ править ]

Выполнение скульптур значительно различается по качеству и, должно быть, потребовало большой команды, а также трех мастеров, названных в надписи (см. Ниже). Но различия есть внутри, а также между группами и фигурами, и ученые признают, что весь ансамбль был создан как единый проект. [9] Они отмечены исключительно широким использованием простых мраморных распорок между скульптурными элементами, оставленных для усиления фигур; ими соединены даже пальцы Полифема. Это использовалось для аргументации в пользу производства за пределами площадки, возможно, на Родосе , с использованием подкосов, необходимых для защиты во время транспортировки. Многие элементы доработаны только для того, чтобы их можно было рассматривать под определенными углами, с грубо обработанной их «спиной». [10]

Первоначальное открытие скульптур в 1957 году было сделано инженерами-строителями, строившими прибрежную дорогу прямо над участком, и был период беспокойства на участке, прежде чем его начали раскопки под надлежащим археологическим руководством, что оставило точное первоначальное местоположение некоторые большие фрагменты, к сожалению, неточны, что позволяет долго спорить о том, какие произведения принадлежат к какой группе и где изначально находились группы, которые постепенно решаются как более мелкие фрагменты, записанные более профессионально, объединяются в продолжающемся процессе реконструкции. [11]

Четыре группы Одиссея показывают разные стороны его сложного характера, как хорошие, так и плохие: «В общем, синтез выглядит литературно- александрийским , с его преувеличением хамелеоноподобной личности героя и его акцентом, сверх того, что есть у Гомера две крайности его личности - его отвага и его вероломство ». [12]

Группа Паскуино [ править ]

« Группа Паскуино » - это название, данное скульптурной группе в эллинистическом стиле, изображающей воина, поддерживающего мертвое тело товарища, из фрагментарной, но хорошо известной скульптуры под названием Паскуино, все еще воздвигнутой на одной из улиц Рима. Несмотря на некоторые отличия от других версий, группа Сперлонги достаточно близка, чтобы ее можно было рассматривать как адаптацию одного и того же оригинала, если, как большинство полагает, Сперлонга не является основной версией композиции, хотя она является самой ранней из сохранившихся. [13]

Обычно, как и в случае с Паскуино , субъектом считается Менелай, поддерживающий тело Патрокла , который был предложен здесь в качестве субъекта, но большинство ученых соглашаются, что здесь он предназначен для того, чтобы показать Одиссея, несущего тело мертвого Ахилла с поля битвы. за пределами Трои (или, возможно, Аякс несет ответственность). [14] Это необычный предмет, не у Гомера, но тот, который упоминается Овидием ( Metamorposes , 13, 282 и далее) и соответствует остальной части программы. [15] Здесь Одиссей показан в своей наиболее условно добродетельной форме , демонстрируя пьеты.. Четыре ноги, две висящие на земле и голова живого воина - вот основные элементы, реконструированные до сих пор. [16]

Группа Палладий [ править ]

Голова Диомеда и палладий, который он держит

В этой группе также показан необычный предмет. В основном считается, что это момент, когда, сбегая после кражи изображения Палладия, защищавшего Трою, Одиссей пытается убить своего товарища Диомеда, чтобы получить всю заслугу. Диомед чувствует обнаженный меч Одиссея за спиной и останавливает попытку. Этот эпизод, которого также нет у Гомера, показывает Одиссея, по крайней мере, его достойного уважения , демонстрируя долус . [17] В Метаморфозах 13, 337ff Одиссей хвастается своим захватом Палладия, точно так же, как несколькими строчками ранее он заявляет, что спасло тело Ахилла. [15] Эпизод произошел ночью, и его можно представить как тускло освещенный, чтобы усилить эффект.

Идентификация остается в некоторой степени умозрительной, так как ключ в собранном виде представляет собой верхнюю половину примерно половинной фигуры Афины в шлеме, сжимаемой рукой примерно в натуральную величину. С этим связана фигура без головы в натуральную величину, не владеющая сжимающей рукой, а также одна или несколько голов. Одиссей может быть фигурой с головой и сжимающей рукой, принадлежащей Диомеду. [18] Некоторые полагают, что голова и сторона туловища Одиссея во фригийской шапке с отсутствующим носом (изображено) относятся скорее к этой группе, чем к группе Полифема, как она помещена в реконструкцию группы. [19]Говорят, что стиль лица фигуры Палладия представляет собой «позднюю стадию трансформации ионической эллинистической плоти в классицизм Юлио-Клавдиана» с элементами архаизации, обнаруженными в других скульптурах Юлиев-Клавдиев. [20]

Группа Полифема [ править ]

Широко обсуждаемый "меховщик", оригинал в реконструированном виде.

Как рассказывает Гомер, циклоп Полифем, который поймал Одиссея и его команду в своем пещерном доме огромным камнем и начал их есть, напился и заснул. Одиссей не может убить его, так как он не сможет сдвинуть камень, поэтому он нагревает кончик кола оливкового дерева в пещере в огне и этим ослепляет единственный глаз гиганта. На следующий день он и его люди убегают, цепляясь за овец Полифема, когда он выпускает их пастись, чувствуя только их спину. Показан момент, когда раскаленный столб поднимается на место, и справа один из товарищей, уносящих бурдюк, уползает, пытаясь не разбудить гиганта; это, пожалуй, самая полная из исходных фигур. [21]

Это был более частый предмет в искусстве, и с группой Ганимеда это единственная часть целого, для которой не было предложено альтернативной темы. Он показывает знаменитые и вызывающие восхищение безжалостные calliditas или хитрость Одиссея вместе с его храбростью. Из трех мужчин, владеющих древком, на реконструкциях отливки в музее он находится ближе всего к глазу гиганта, хотя эта фигура вместо этого помещена некоторыми учеными из группы Палладиум. Размещение меховщика и то, был ли он дополнением к предполагаемой бронзовой модели ансамбля, много обсуждалось. [22] Рельефный саркофаг III века в Катании.(проиллюстрировано ниже, включая носителя мехов), рассматривается как упрощенная версия группы Sperlonga Polyphemus или ее модель и была важна в качестве основы для реконструкции в Сперлонге. [23]

Держатель бурдюков и нижний товарищ на древке - две из наиболее полных фигур, которые удалось выжить, в то время как у Полифема только его голова, одна огромная нога и одна ступня, одна рука и другая рука до сих пор были соединены вместе; его реконструированный торс - это во многом догадки. [24] Эта группа находилась дальше всего, примерно в 40 метрах от триклинии , в задней части грота справа, но посетитель мог пройти перед ней и также подняться на несколько ступенек вправо, чтобы оказаться намного ближе. взгляды. [22]

  • Самый низкий владелец вала

  • Голова и верхняя часть тела Улисса из группы Полифема, оригинал в реконструированном виде

  • Нижняя часть тела Улисса

  • Реконструированный Полифем

Группа Сциллы [ править ]

Рука Сциллы, держащая голову (реконструкция отливки)

На ней изображена часть корабля Одиссея, атакованная чудовищем Сциллой, на теле которого, согласно греческим источникам, выросли щупальца и волчьи головы. В искусстве она обычно изображалась в виде крупной самки от середины живота, с кольцом из собачьих или волчьих голов на длинной шее на талии и большими щупальцами или длинным рыбьим хвостом в нижней части. Очевидно, это была общая концепция Сперлонги, но различные фрагменты корабля, чудовища, атакованных моряков и чудовищная рука, схватившая голову, несколько не уверены в их относительном положении, и «никакие фрагменты туловища Скиллы еще не распознаны». [25]В отличие от группы Полифема, здесь нет общей реконструкции с использованием слепков и творческого переосмысления. Вся группа была около трех метров в высоту, а человеческие фигуры обычно считаются пятью моряками и пилотом. [26]

Полностью сопоставимого изображения нет, хотя на вилле Адриана в Тиволи были найдены фрагменты, вероятно, меньшей группы (одна из них проиллюстрирована ниже) в гораздо лучшем состоянии. Имеющиеся свидетельства говорят о том, что у более ранних групп не было корабля и они были менее амбициозными. Утерянная бронзовая группа неизвестной даты или внешнего вида позже была записана в Константинополе , что было предложено в качестве модели, хотя с этой идеей есть проблемы. [27] Есть множество сцен с одними и теми же основными компонентами в гораздо меньших объектах, включая монеты. [1]

  • Как показано в 2012 году

  • Как было показано в 2014 году, с другой стороны

Ганимед и орел [ править ]

Оригинальный Ганимед со скалы над гротом

Статуя Ганимеда с Зевсом в виде орла позади него была помещена на специально построенное каменное основание высоко над центром входа в грот; реплика теперь находится в исходном положении (слишком высоко для иллюстрации выше, ее можно увидеть здесь ). Довольно необычно, что Ганимед полностью одет, и, что еще более необычно, он носит современный местный народный костюм той части Малой Азии, которая окружала его родину Трою или, возможно, даже дальше на восток. Его тело выполнено из причудливого полихромного мрамора, который сам по себе является фиргийским , родом из близ Трои, а голова - из белого мрамора, который, возможно, был раскрашен. Ганимед был троянским принцем, в большинстве версий своего мифа двоюродным дедушкой царя Приама.(иногда дядя или даже брат), но этот национальный аспект редко подчеркивается в его рассказе, и это «единственное известное изображение Ганимеда как явного троянца». [28]

Скульпторы [ править ]

Деталь головы Одиссея

Резная надпись на корабле в группе Сциллы записывает трех ответственных скульпторов: «Афинодорос, сын Агесандра», «Агесандрос, сын Паиония» (Паионий - редкое имя) и «Полидорос, сын Полидора». [29] Это те же три имени, хотя и в разном порядке, которые Плиний Старший описывает как скульпторов группы Лаокоона и его сыновей, принадлежавших императору Титу примерно в 70 году нашей эры, что обычно считается знаменитая группа, раскопанная в Риме в 1506 году, и сейчас находится в музеях Ватикана . Плиний перечисляет их в порядке Агесандра , Афинодора и Полидора, не называя отцов, но заявляя, что они были с греческого острова Родос .

Считается, что строгий старшинство определяло последовательность имен в таких случаях и, если исключить простую ошибку Плиния, это не может быть один и тот же Агесандр как в Плинии, где Агесандр указан первым, так и в Сперлонге, где Агесандр идет вторым. Родосцы часто называли в честь своих дедов, причем одни и те же имена сменяли друг друга на протяжении многих поколений на протяжении нескольких столетий. Надпись на основании статуи в Линдосе, твердо датированный 42 годом до н. э., записан «Афинодор, сын Агесандра», но опять же неясно, как эти два имени соотносятся с другими упоминаниями - на самом деле оба имени были очень распространены на Родосе, хотя и нечасты в других местах. Напротив, Полидор, последнее имя в обеих надписях, обычно является обычным греческим именем, но в гораздо меньшей степени на Родосе, и как скульптор, кажется, известен только от Плиния и Сперлонги, тогда как Афинодор был явно известен, записанный на нескольких основаниях для скульптур ( все найденные или записанные отдельно от их скульптур), больше как ярлык или подпись, чем подпись. В некоторых он снова «Афинодор, сын Агесандра». Это также имя священника, записанное в надписи в Линдосе, датируемой 22 г. до н.э., где также упоминается возможный брат «Агесандр, сын Агесандра»;любой из них тоже мог быть скульптором, или нет.[30]

Скульптуры Сперлонги выполнены в стиле лаокоона , но со многими существенными отличиями, не в последнюю очередь по качеству, неровности, но, как правило, гораздо более низкого мастерства и отделки, хотя ансамбль также значительно больше, и потребовалось бы много помощников для мастера. [31]

Дата и оригинальность [ править ]

Научный спор по поводу точной датировки группы и связанных с ней вопросов, так называемая «война Сперлонги», продолжается с момента открытия, как следствие аргументов о лаокооне , которым уже два столетия. Обрушение грота, зарегистрированное в 26 г. н.э., является конечной точкой анте кем и имеет последствия для Лаокоона , который некоторые хотели бы датировать примерно 70 г. н.э. Самая ранняя дата, предложенная для групп Сперлонги - около 50 г. до н.э., хотя, как и в случае с Лаокооном, возникает еще один вопрос, являются ли они копиями более ранних работ, целиком или частично. [32]

Некоторые ученые видят явные признаки того, что программа групп была специально разработана для Тиберия [33], в то время как другие полагают, что группа возникла на несколько десятилетий раньше его владения виллой. [34] Допускаются различные степени адаптации более ранних моделей, вероятно, из бронзы, чтобы соответствовать как сеттингу Сперлонги, так и требованиям концептуальной программы. Для Питера фон Бланкенхагена две большие группы следует понимать «не как подлинные оригиналы и не как настоящие реплики, а как весьма изобретательные и новые версии только тематически похожих эллинистических групп в гораздо меньшем масштабе», в то время как две меньшие группы являются более близкими копиями оригиналов. [35] Р.Р.Р. Смит(Берт / Роланд) рассматривает четыре группы как репродукции более ранних групп в бронзе, при этом группа Сциллы, возможно, является более свободной и изобретательной адаптацией. «Высококлассное воспроизведение эллинистических мифологических групп ... было явно ограниченным специализированным рынком. Князья и императоры были покупателями», и «эти скульпторы, вероятно, были лучшими в свое время». [36]

Некоторые считают, что скульптуры сделаны на Родосе, чтобы соответствовать гроту Сперлонги, отсюда интенсивное использование распорок, в то время как другие отмечают, что скульпторов гораздо легче перемещать, чем скульптуры. Происхождение мрамора точно не установлено, что может пролить свет на проблему. [37] Историки римской техники строительства обычно датируют скульптуры, в том числе края бассейна и другие элементы, I веком до нашей эры. [26]

Части скульптур могут быть тесно связаны с предметами из других источников. В частности, голова в Британском музее (проиллюстрирована ниже) очень близка к голове «хранителя мехов», одного из спутников, обычно относящихся к группе Полифема: «Она удивительно близка по стилю и деталям к голове Сперлонги, и показывает, что оба являются точными копиями общей модели ". [36] Это было обнаружено в Пантанелла из Вилла Адриана в Тиволи по Гэвин Гамильтон в около 1769, а затем формируется один из Towneley Marbles коллекции , купленной в музее. [38] Вилла Адриана также имела уменьшенную версию группы Сциллы, как часть коллекции копий самых известных произведений греческой скульптуры (иллюстрация ниже); Рельеф Catania Polyphemus упоминается выше. Шкалы групп Сперлонги несколько несовместимы, что является доказательством наличия набора различных исходных моделей для групп. [39]

Конкурирующие литературные источники были востребованы для скульптурной программы, как показаны в двух немецких книгах Сперлонга Und Вергилия от Roland Hampe (1972) и Praetorium Speluncae: Тиберий унд Овидия в Сперлонге Бернарды Андреэ~d (1994), который предложил , чтобы Овидий сам посоветовал Тиберий по программе, или разработал ее, которая затем была определена для скульпторов. Питер Грин и другие заявили, что это неправдоподобно, учитывая, что Овидий был изгнан и никогда не вернется в 8 году нашей эры. Вергилианская интерпретация Хампе идет дальше других, предполагая, что рулевой на лодке в группе Сциллы является не Одиссей или один из его экипажа, а Палинур , Эней.рулевой в « Энеиде » Вергилия , но эта идея не получила особой поддержки. [40]

Галерея связанных работ [ править ]

  • Companion Одиссей (далее «мехи-однонаправленного») в Британском музее ; бюст, нос и губы реставрации.

  • Группа Паскуино на площади Синьории во Флоренции, флавиевская копия эллинистического оригинала, много отреставрированная.

  • Спутник Одиссея подвергается нападению одной из собачьих голов Сциллы . С виллы Адриана . В реконструкции Сперлонги эквивалентная фигура - вертикальная и перевернутая.

  • Рельеф саркофага III века в Катании , рассматриваемый как упрощенная версия группы Сперлонга или ее модель.

  • Лаокоон и его сыновья в музеях Ватикана

Поручение Тиберия? [ редактировать ]

Вид сбоку внутрь грота

Довод в пользу того, что цикл Одиссея был заказан Тиберием, основывается на нескольких аргументах. Он прочно связан с гротом Тацита и Светония, и большинство ученых признают, что он владел этим гротом и виллой наверху, которая, кажется, восходит к поздней республике. [41] Утверждалось, что вилла Сперлонга принадлежала его семье со времен его прадеда Марка Ауфидиуса Лурко , который происходил из соседнего Фонди . [42]

Утверждалось, что необычная программа отражает особую родословную Тиберия, его литературные вкусы, его личность и политические взгляды, и что он, возможно, отождествлял себя с Одиссеем особым образом; Позднее Ювенал сравнил их. [43] Также утверждалось, что Тиберий создал прецедент для имперских изображений сцен с Одиссеем и Полифемом, за которым позже последовали Клавдий , Нерон и Адриан . [44]

С точки зрения легендарного происхождения, о котором заявляют несколько ведущих римских семей, Тиберий был потомком Одиссея, хотя род Клавдия , а также, будучи принятым Августом в род Юлия , Энея , троянского принца и основателя Рим. [45] Его литературные вкусы отдавали предпочтение современным греческим авторам, в основном утраченным, и исследовавшим уголки греческой мифологии - Светоний рассказывает, как ему нравилось расспрашивать свою «свиту педантов» за обедом, [46] и «сочетание книжности и ужаса». В конце концов, в оформлении столовой "считалось, что это отражает" личную идиосинкразию "его вкусов. [47]Он был страстным, даже педантичным, гурманом , и обеды были одной из немногих вещей, на которые он был готов тратить деньги. [48]

Тиберий провел период в эффективном изгнании на Родосе , где, как полагают сторонники его роли, должны были узнать мастерскую или художников, ответственных за них, и развить вкус к их стилю [49] и, возможно, увидеть более ранние версии некоторых из них. или все группы. Позже он, вероятно, был ответственен за еще один набор скульптурных украшений в Голубом гроте на Капри , на этот раз в естественном бассейне-пещере с водой до стен. [50]

Рассказы о падении в 26 г. н.э. [ править ]

Грот и скала в 2010 году, наверху - копия Ганимеда.

Тацит, Анналы , 4.59 (латинский текст в примечании): [51]

Случилось так, что несчастный случай, произошедший с императором, усилил расплывчатые слухи и дал ему основание более полно доверять дружбе и верности Сеянуса. Они обедали в загородном доме под названием «Пещера» между заливом Амуклу и холмами Фанди , в естественном гроте. Камни у входа внезапно обрушились и раздавили некоторых служителей; Вследствие этого паника охватила всю компанию, и гости сразу разбежались. Сеян повис над императором и коленом, лицом и рукой натолкнулся на падающие камни; и был обнаружен в таком отношении солдатами, пришедшими им на помощь. После этого он стал более великим, чем когда-либо, и, хотя его советы были губительными, к нему выслушали с уверенностью, как к человеку, не заботящемуся о себе.

Светоний, Двенадцать Цезарей , «Тиберий», 39: [52]

... когда он обедал недалеко от Таррачины на вилле под названием Грот, множество огромных камней упало с потолка и раздавило множество гостей и слуг, в то время как самому императору удалось чудом спастись.

... iuxta Tarracinam in praetorio, cui Speluncae nomen est, valuante eo complura et ingentia saxa fortuito superne dilapsa sunt, multisque convivarum et ministrorum elisis praeter spem evasit.

Слово преторий используется только в других частях Светония для обозначения императорского дворца. [53]

Заметки [ править ]

  1. ^ а б Смит, 110
  2. ^ Полностью цитируется ниже
  3. ^ Полное название: Национальный археологический музей Сперлонга и Вилла ди Тиберио, официальный сайт музея , можно также увидеть руины виллы.
  4. ↑ Борода, 208
  5. ↑ Schneider, 92 - один из многих источников, используемых для иллюстрации версий нарисованной реконструкции ансамбля Бернарда Андреэ.
  6. ^ Stewart, 79 перечисляет их, но не два бюста, которые сейчас находятся в Копенгагене, о которых см. Schneider, 94–95; Риджуэй 78-79
  7. ^ Blanckenhagen, 100
  8. ^ Риджуэй, 87, примечание 2
  9. ↑ Стюарт, 76
  10. ↑ Стюарт, 88
  11. ^ Прина Рикотти; Херрманн, 275–277. Инженеры не были виноваты, археологические власти не ответили на запросы, пока одна из ног Полифема не была обнаружена. См. Вайс, 112–124, где она считает нерешенными проблемы примерно в 2000 году.
  12. ↑ Стюарт, 82 года.
  13. ^ Риджуэй, 81; Кэри, 44 примечание 1 о других версиях; Бланкенхаген, 102
  14. ↑ Вслед за Андреэ, Хампе и Херрманн не убеждены, Herrmann, 276. См. Также Blanckenhagen, 102; Weiss, 117–124 идентифицирует эту пару как Эней и Лаус .
  15. ^ а б Бланкенхаген, 102
  16. ^ Изображения Арахны
  17. ↑ Стюарт, 78 лет.
  18. ^ при поддержке Blanckenhagen, 102; Изображение является третьей иллюстрацией здесь
  19. ^ Например, Hampe, но в своем обзоре Herrmann не учитывает это - Herrmann, 275; как показано здесь, на Арахне
  20. ↑ Фуллертон, 62 года.
  21. ↑ Boardman, 199–201.
  22. ^ а б Бланкенхаген, 100–101
  23. ^ Вайс, 112-113
  24. ↑ Схема на Арахне
  25. ^ Ridgway, 83 цитируется; Вайс, 114–117
  26. ^ а б Риджуэй, 79
  27. ^ Blanckenhagen, 101-102
  28. ↑ Schneider, 90–94, цитата: 92 (с хорошими фотографиями)
  29. ↑ Рис, 239
  30. ↑ Райс, 235–236, и Часть II
  31. ↑ Boardman, 199–201; Херрманн, 277; Бланкенхаген, 103
  32. ^ Стюарт, 77; Риджуэй, 79–82; Смит, 110–111
  33. ^ например Андреэ, за которым следует Стюарт, в основном по литературным мотивам; см. также Blanckenhagen
  34. ^ Кэри, 47, примечание 6 обобщает литературу до 2002 г.
  35. ^ Blanckenhagen, 103
  36. ^ a b Смит, 110-111, 111 цитируется
  37. ^ Blanckenhagen, 102-103; Стюарт, 88–89. Возможно, мрамор был идентифицирован позже, чем использованные источники.
  38. ^ Онлайн-коллекция Британского музея ; Стюарт, 88; Herrmann, 277, отмечает, что, как и другие очень похожие предметы, голова Сперлонги «немного проще», чем соответствующая лондонская голова, и соглашается с тем, что должна быть отдельная общая модель.
  39. ↑ Herrmann, 277 г.
  40. ^ Риджуэй, 80; Херрманн, 275; Blanckenhagen, 99, 101 и другие обзоры; для другой вергилианской интерпретации см. Weiss, 125–136.
  41. ^ Стюарт, 77 лет на дату постройки виллы и 83 года на владение: слово, которое Светоний использует для обозначения этой виллы, преториум , всегда означает императорскую резиденцию в других пяти его употреблениях.
  42. ^ Пизани; это не упоминается в других использованных источниках и должно быть скорее умозрительным
  43. ^ Blanckenhagen, 102-103; Стюарт, 82, 86–87
  44. ^ Кэри, 47 лет и повсюду
  45. ↑ Аргумент, разработанный Бернардом Андреэ, Саурон, 262
  46. ↑ Стюарт, 85 лет.
  47. ^ Стюарт, 82 (цитата) -90
  48. ↑ Стюарт, 83–84
  49. ↑ Стюарт, 86
  50. ↑ Стюарт, 84 года.
  51. ^ Полное собрание сочинений Тацита , Пер. & под редакцией Альфреда Джона Черча, Уильяма Джексона Бродрибба, Сары Брайант для Персея, Нью-Йорк. Random House, Inc. переиздано в 1942 году. Latin, ed. К. Д. Фишер, Cornelii Taciti Annalium (Оксфорд, 1906 г.): "Ac forte illis diebus oblatum Caesari anceps periculum auxit vana rumoris praebuitque ipsi materiem cur amicitiae constantiaeque Seiani magis fideret. Vescebantur in villa cui vabulum Speluncae mare Emunclanum inter et quenos montis montis. in omnis et fuga eorum qui convivium Celebrabant. Seianus genu voltuque et manibus super Caesarem Suspensus opposuit sese incidentibus atquehabitu tali repertus est a militibus qui subsio venerant. maior ex eo et quamquam exitiosa suaderet cum favide "не sui тревожный".
  52. ^ LacusCurtius , Чикагский университет: «Латинский текст - это текст Максимилиана Имма в издании Тойбнера 1907 года, с косметическими изменениями, напечатанными виздании классической библиотеки Леба , 1913–1914, стр. 350–351. Английский перевод выполнен JC. Рольфе, напечатано в том же издании ».
  53. ↑ Стюарт, 83 года (см. Также примечание выше)

Ссылки [ править ]

  • Андреэ, Бернар, обзор Сперлонги и Вергилия Роланда Хэмпа, Gnomon , Vol. 45, выпуск 1 (февраль 1973 г.), стр. 84–88, Verlag CHBeck, JSTOR
  • Арахна , база данных изображений Археологического института Кельнского университета и Немецкого археологического института, Берлин. образец множества отдельных страниц, на которые есть ссылки . Искать "Сперлонга"
  • Берд, Мэри , литературное приложение Times , «Оружие и человек: восстановление и переосмысление классической скульптуры», 2 февраля 2001 г., требуется подписка , перепечатано в журнале «Противостояние классике: традиции, приключения и инновации» , электронные книги EBL в Интернете за 2013 год, профильные книги, ISBN  1847658881 , 9781847658883, Google Книги
  • Бланкенхаген, Питер Х. фон, обзор книги «Скульптура фон Сперлонга » Бальдассара Контичелло и Бернарда Андреэ, Американский журнал археологии , Vol. 80, No. 1 (Winter, 1976), стр. 99–104, JSTOR
  • Бордман, изд. Джона , Оксфордская история классического искусства , 1993, OUP, ISBN 0198143869 
  • Кэри, Сорча, «Традиция приключений в Императорском гроте», Греция и Рим , Вторая серия, Том. 49, No. 1 (апрель 2002 г.), стр. 44–61, Cambridge University Press от имени Классической ассоциации, JSTOR
  • Фуллертон, Марк Д., Архаистический стиль в римской скульптуре , том 110 Мнемозины, Bibliotheca Classica Batava , 1990, BRILL, ISBN 9004091467 , 9789004091467, книги Google 
  • Херрманн, Ариэль, обзор Сперлонги и Вергилия Роланда Хэмпа, The Art Bulletin , Vol. 56, No. 2, Medieval Issue (июнь 1974 г.), стр. 275–277, JSTOR
  • Пизани, Людовико, «Тиберий и его вилла в Сперлонге» , с планом грота, Global Dispatches , 1 ноября 2011 г.
  • Прина Рикотти, Эгения Сальца, «Грот Сперлонгас: открытие» , онлайн-перевод статьи в Archeologia
  • Райс, Э., "Просопография родиака", Ежегодник Британской школы в Афинах , Vol. 81, (1986), стр. 209–250, JSTOR
  • Риджуэй, Брунилда С., «Скульптуры Сперлонги: современное состояние исследований», в От Пергамона до Сперлонги: Скульптура и контекст , Редакторы: Нэнси Томсон Де Граммонд, Брунилде Сисмондо Риджуэй, 2000 (статьи 1997 года написаны), Калифорнийский университет Press, ISBN 0520223276 , 9780520223271, Google Книги 
  • Саурон, Жиль, «Un conflit qui s'éternalise: La guerre de Sperlonga», Revue Archéologique , Nouvelle Série, Issue 2 (1997), стр. 261–296, Presses Universitaires de France, JSTOR
  • Шнайдер, Рольф Майкл, Создание Восточного Рима , в Универсальной империи: сравнительный подход к имперской культуре и представлению в евразийской истории , редакторы, Питер Фибигер Банг, Дариуш Колодзейчик, 2012, Cambridge University Press, ISBN 1107022673 , 9781107022676, google books 
  • Смит, RRR, эллинистическая скульптура, справочник , Thames & Hudson, 1991, ISBN 0500202494 
  • Спайви, Найджел , Enduring Creation: Art, Pain и Fortitude , 2001, University of California Press, ISBN 0520230221 , 9780520230224, Google Книги 
  • Стюарт, А., "Развлечь императора: Сперлонга, Лаокоон и Тиберий за обеденным столом", Журнал римских исследований , Vol. 67, (1977), стр. 76–90, JSTOR
  • Вайс, Х. Энн, «Одиссей в Сперлонге: эллинистический герой или римская фольга?», В « От Пергамона до Сперлонги: скульптура и контекст» , редакторы: Нэнси Томсон де Граммонд, Брунильда Сисмондо Риджуэй, 2000, University of California Press, ISBN 0520223276 , 9780520223271, гугл книги 

Дальнейшее чтение [ править ]

Основные монографии, о которых см. Обзоры выше, в большинстве своем не на английском языке.

  • Скульптура из Сперлонги Бальдассара Контичелло и Бернарда Андреэ
  • Praetorium Speluncae: Тиберий и Овидий в Сперлонге Бернарда Андреэ (1994)
  • Сперлонга и Вергилий , Роланд Хамп

Внешние ссылки [ править ]

  • Полезное резюме с изображениями и некоторыми ошибками
  • «Циклоп Полифем и Одиссей из Сперлонги» , Майкл Лаханас, полезные фото
  • Галерея Flickr

Координаты : 41.2526 ° N 13.4492 ° E41 ° 15′09 ″ с.ш. 13 ° 26′57 ″ в.д. /  / 41.2526; 13,4492