Сент-Джеймс-холл был концертным залом в Лондоне, который открылся 25 марта 1858 года по проекту архитектора и художника Оуэна Джонса , который украсил интерьер Хрустального дворца . [1] Он был расположен между квадрантом на Риджент-стрит и Пикадилли , а также Вайн-стрит и Джордж-Корт. Один фасад был на Риджент-стрит, другой - на Пикадилли. С учетом оркестра главный зал вмещал чуть более 2000 человек. [2] В нем был большой зал длиной 140 футов (43 м) и шириной 60 футов (18 м), места для сидения были распределены между цокольным этажом, балконом, галереей и платформой, и он имел отличную акустику.[3] На первом этаже были два зала меньшего размера, один квадратный 60 футов (18 м); другие 60 футов (18 м) на 55 футов (17 м). [4] Зал был оформлен во «флорентийском» стиле с элементами, имитирующими великий мавританский дворец Альгамбры. Фасад Пикадилли был выполнен в готическом стиле, а комплекс из двух ресторанов и трех залов был спрятан за квадрантом Нэша. [5] Сэр Джордж Хеншель вспомнил его «милые старые, неудобные, длинные, узкие скамейки с зеленой обивкой (бледно-зеленый конский волос) с номерами сидений, привязанными к прямым спинам ярко-розовой лентой, как офисные папки. ' [6]
Зал был построен совместно двумя музыкальными издательскими фирмами, Chappell & Co. и Cramer & Co. , в надежде привлечь растущую аудиторию к прекрасным музыкальным представлениям, которые посещали Хрустальный дворец и залы, строящиеся в провинции. [5] После открытия он простоял почти год. [7] В течение почти полувека после этого Холл был главным концертным залом Лондона [8], который в 1900-х годах сменил Королевский зал, а затем Вигмор-холл , Королевский Альберт-холл и Королевский фестивальный зал . Он стал известен своими концертами «Monday Pops» и балладами, как дом Филармонии и Кристи Менестрелей, а также для многих известных дирижеров и исполнителей, которые дали там важные выступления.
Открытие
Первым выступлением в зале стал «Гимн хвалы» в исполнении Вокального общества под управлением Юлия Бенедикта . [9] Симс Ривз спел там «Аделаиду» Бетховена (первый из многих успехов) в сопровождении Арабеллы Годдард на концерте в конце мая 1858 года. По словам биографа Ривза, «сам зал встретил всеобщее одобрение. , но аранжировки для хора и оркестра были сурово осуждены ». [9] В том же году, один из первых полных характеристик JS Bach «s Страстея по Матфею , чтобы быть услышанным в Англии была дано там под Уильямом Стерндэль Bennett , с Sims Ривзом , Хелен Lemmens-Шеррингтоном , Шарлотт Сейнтон Долби и Уиллоубите Вайс . [10]
Кристи Менестрели
Зал стал известен тем, что с 1862 по 1904 год постоянно производил блэкфейс-менестрелей . [11] [12] Известный как Менестрели Кристи, а затем Менестрели Мура и Берджесса, резидентская труппа менестрелей Холла выступала в одном из небольших залов, расположенных на площади. цокольный этаж возле ресторана, ниже основного зала. [13] Комическая опера Гилберта и Салливана 1893 года Utopia, Limited содержит шутку, в которой двор Сент-Джеймс намеренно путают с Сент-Джеймс-холлом и его шоу менестрелей, а пародия на номер менестреля включена в та же сцена. [14]
В резиденции на протяжении всей активной жизни зала менестрели имели там свой постоянный дом, но их интересы часто вступали в противоречие с интересами главного зала. Например, в январе 1890 года Джордж Бернард Шоу писал:
На концерте оркестра в Халле ... Меня бесчеловечно мучила кадриль-оркестр, который владельцы Сент-Джеймс-холла (которые действительно должны пройти обследование у двух врачей) разместили в пределах слышимости концертного зала. Тяжелая перемена басов неясно пульсировала в ритмах Шпора и Берлиоза весь вечер, как зубная боль в тревожном сне; а иногда, во время пианиссимо или во время одной из красноречивых пауз леди Халле, корнет разрывался вульгарной мелодией в удаленной клавиатуре и заставлял всех нас вздрагивать, корчиться, вздрагивать и ужасно гримасничать ». [15]
Всего через две недели группа, поначалу подавленная, разразилась «дикой музыкой наглого менестреля» во время последних тактов похоронного марша в Eroica Symphony . После аплодисментов движения один из зрителей начал призывать, что следует подавать жалобу, и получил всеобщее одобрение, услышал, услышал , и люди встали, чтобы посмотреть на него. [16] Однажды леди Хеншель и ее дочь пошли послушать, как Джозеф Иоахим играет в субботней поп-музыке, но были настолько осведомлены о «ритмичных веселых звуках, бьющих и мерцающих самым живым образом», что решили пойдите и послушайте вместо этого Мура и Берджесса. [17]
Понедельник и суббота - концерты поп-музыки и баллад
Сэмюэл Артур Чаппелл , один из братьев музыкальных издателей на Бонд-стрит в компании Chappell & Co. , который вместе со своим братом Томасом сконцентрировался на продаже духовых и деревянных духовых инструментов, разработал идею Monday Popular Concerts, которая принесла известность и известность. популярность зала. [18] Джордж Бернард Шоу сообщил, что концерты в зале во многом способствовали распространению и просвещению музыкального вкуса в Англии. [19] Понедельник «Поп» проводился вечером, а субботний «Поп» - во второй половине дня в субботу. Это были камерные концерты. Их программы были почти исключительно «классическими» и состояли из фортепианных и органных концертов, певцов, скрипачей, струнных квартетов и других камерных ансамблей. [20] Ими управлял Джон Бузи , а затем Уильям Бузи вместе с Чаппеллом. В 1861 году « Музыкальный мир» заметил: «Классическая камерная музыка высочайшего уровня неделя за неделей становится доступной массам, платящим шиллинг, как это было сейчас не менее пятидесяти двух раз в Сент-Джеймс-холле ... всего за два года после их основания число популярных концертов в понедельник составило не менее шестидесяти трех ... Такой результат не имеет себе равных в истории музыкальных развлечений ». [21]
Джордж Бернард Шоу дает интересное повествование о «попах» между 1888 и 1894 годами. [22] Шоу восхищался квартетом Иоахима, которым руководил либо сам Иоахим, либо часто мадам Вильма Норман-Неруда (леди Халле) (а позже еще и Эжен Изаи) ), с («скромным») Л. Рисом (2-я скрипка), («торжественным») господином Штраусом (альт) и («нежным») виолончелистом Альфредо Пьятти . Это, безусловно, был «звездный поворот» того периода. [23] Они часто играли полные произведения или даже группы произведений в «Pops»: их более крупный ансамбль часто звучал в септете Бетховена . Среди солистов, услышанных в 1888-90 (31-й и 32-й сезоны) [24], были Шарль Халле , Альма Хаас (Бетховен, соч. 110), Агнес Циммерман (Вальдштейн), Эдвард Григ , Бернхард Ставенхаген ( Шуман Папийоны ), Артур де Гриф ( Шопен), пианисты; Йозеф Иоахим (Брамс), мадам Норман Неруда (Концерт Баха для двух скрипок), скрипка; Берта Мур, Чарльз Сантли ( Эрлкениг , Антее ), Маргарита Холл (Шуберт, Брамс, Хеншель), певцы. [25] Концерты были смешанными, часто состояли из камерной работы, некоторых песен и инструментальных соло.
Зал стал известен благодаря «Лондонским концертам баллад», которые начались в 1860-х годах и переехали в январе 1894 года в Королевский зал. Они "были начаты ... господами Бузи " для исполнения САМЫХ ВЫСОКИХ АНГЛИЙСКИХ ВОКАЛЬНЫХ МУЗЫКОВ САМЫХ ВЫДАЮЩИХСЯ АРТИСТОВ ". [26]
Филармония
Филармония Лондона, основана 1813, до 1869 года не давал свои концерты в своих комнатах на Ганноверской площади, которые сидения лишь около 800. общества решили переехать на постоянное жительство в зале Сент - Джеймс, а также бесплатный дополнительный концерт, состоявшийся в Сент - Джеймс Холл, был отдан его подписчикам в конце сезона 1868-69 гг. Чарльз Сантли , Шарль Халле , Тереза Титдженс и Кристина Нильссон были солистами. [27] Когда этот шаг был сделан, Общество изменило свои обязанности, чтобы привлечь более широкую аудиторию и конкурировать с Хрустальным дворцом и другими крупными площадками, и ввело аннотированные программы. Общество оставалось в зале до 28 февраля 1894 года, когда оно переехало в Королевский зал. [28]
Крупные события произошли в 1870–1871 годах, когда проходил сезон столетия Бетховена , когда исполнялись все девять симфоний. Бюст Бетховена работы Иоганна Непомука Шаллера был подарен Обществу и собран (в Пеште, Венгрия ) сэром Уильямом Казинсом . Он был выставлен на первом концерте Общества в 1871 году, а его точная копия ставилась на переднюю часть помоста на каждом последующем концерте филармонии. Золотая медаль Общества включает изображение бюста. Еще одним крупным событием 1871 года стало вручение медалей десяти выдающимся музыкантам. [29]
Известные исполнители филармонии в Сент-Джеймс-холле
В 1871 году Шарль Гуно дирижировал концертом своей музыки. В 1873 году Брамс «ы Немецкий реквием имел свою английскую премьеру; Эдвард Ллойд сначала пел перед Обществом; и Ганс фон Бюлов дебютировал в Лондоне, играл Бетховена «Император» концерт и Баха «s Хроматическая фантазия и фуга . В 1874 году здесь играли Пабло де Сарасате и Камиль Сен-Санс , а в 1875 году - Август Вильгельми . Среди других ярких моментов филармонического общества в следующие несколько лет - выступления Джорджа Хеншеля , Ксавера Шарвенка , Эмиля Соре , Джозефа Иоахима и Эдварда Даннройтера . [30]
Смена руководства произошла в 1881 году после выхода Общества из финансового кризиса. Концерты были перенесены с вечера понедельника на вечер четверга, чтобы освободить место для популярных камерных концертов в понедельник вечером, известных как Pops. [31] Сезон 1881 года включал в себя два спектакля « Ромео и Джульетта» Берлиоза ; Шарвенка дал британскую премьеру своего фортепианного концерта № 2, а Эжен д'Альбер и Эмма Альбани выступили перед Обществом. В течение следующих двух лет хор филармонии дал много хоровых произведений, в том числе произведения Ференца Листа , Антона Рубинштейна , Вебера , Бетховена и Брамса. [32]
В 1883 году Казинс ушел с должности дирижера, и в течение одного сезона здесь была команда почетных дирижеров. Антонин Дворжак дирижировал своей Шестой симфонией (хотя она называлась «Симфония № 1») в марте 1884 года. Сэр Артур Салливан дирижировал концертами 1885–87 годов, а в качестве приглашенных дирижеров были слышны Дворжак, Мориц Мошковски и Сен-Санс. в произведениях, написанных для Общества. Среди солистов были Тивадар Начез , Фанни Дэвис , Лилиан Нордика , Элла Рассел , Эмма Невада , Юзеф Хофманн и Франтишек Ондржичек . [33] В первую очередь Симфония Сен-Санса № 3 (Сен-Санс) написана по приказу Общества и премьера состоялась там 19 мая 1886 года.
Ф. Х. Коуэн сменил Салливана на посту дирижера с 1888 по 1892 годы. В своем первом сезоне Эдвард Григ сыграл Концерт для фортепиано с оркестром ля минор, а Петр Ильич Чайковский впервые выступил перед английской публикой, представив два произведения. Йохан Свендсен и Шарль-Мари Видор также дирижировали в этом сезоне, а Клара Шуман выступила с прощальным выступлением перед Обществом. Чайковский вернулся в 1889 году, чтобы дирижировать своим фортепианным концертом № 1 с Василием Сапельниковым, дебютировавшим на английском языке (который три года спустя произвел фурор концертом ми-бемоль Листа Ми Листа ); и Агата Баккер-Грёндаль и Эжен Изаи также дебютировали на английском языке. В 1890 году Дворжак дирижировал Четвертой симфонией . Падеревский , который впервые выступил в 1890 году в Сент-Джеймс-холле четыре раза, вернулся в Общество в 1891 году, чтобы исполнить до минор Сен-Санса и концерт Ре минор Рубинштейна. Леонард Борвик и Фредерик Ламонд также выступали там для Общества. Коуэн дал много концертов современных английских композиторов, таких как Салливан, Хьюберт Парри , Александр Маккензи , Чарльз Вильерс Стэнфорд , а также своих собственных произведений. [34]
В 1892 году на смену Коуэну пришел Александр Маккензи. В сезоне 1893 года Чайковский дал английскую премьеру своей Четвертой симфонии , Сен-Санс дирижировал «Руэ д'Омфаль» и сыграл свой концерт соль минор , а Макс Брух дирижировал своим вторым концертом для скрипки с Ладисласом Горским в качестве солиста. В ноябре 1893 года секретарю Общества Франческо Бергеру была сделана презентация в знак признательности за десять лет службы. Вскоре после этого Королевский зал открыл свои двери, и Общество переехало туда в феврале следующего года. [35]
Концерты по подписке
Ганс Рихтер часто дирижировал концертами Рихарда Вагнера в Сент-Джеймс-холле, начиная с 1877 года. [36] Эти «Оркестровые фестивальные концерты» (регулярно проводимые в 1879 году скрипачом Германом Франке [37] ), которые начинались после Пасхи, были одними из главных. конкуренты программ филармонии. Когда Артур Салливан оставил дирижерскую должность в филармонии, Общество предложило Рихтеру стать его дирижером, и две серии концертов могут быть объединены под контролем Общества. Рихтер не принял план. [38]
В дополнение к серии Рихтера, была также девятилетняя зимняя серия подписных концертов, организованных и проведенных Джорджем Хеншелем , включая полный цикл симфоний Бетховена за один год и редкое исполнение Симфонии Рихарда Вагнера . Контент планировался на «постоянном фоне» Бетховена и Брамса. Хелен Хеншель называет «знаменитого кота Вагнера», обитавшего в Холле. Говорили, что он выходил на сцену во время репетиций всякий раз, когда играла какое-либо произведение Вагнера, но никогда. [39]
Шоу обращается к обоим, отмечая, что концерты Рихтера были слишком дорогими, а оркестр Хеншеля слишком мал. [40]
Чтения Чарльза Диккенса
В 1868 году знаменитый викторианский писатель Чарльз Диккенс представил в зале заключительную серию «Прощальных чтений», которая началась вечером 6 октября, с программы, посвященной «Доктору Мэриголд» (из « Рождественской сказки» ) и «Суду». "из Пиквика . Он договорился со своими тур-менеджерами, Chappell & Co., о 100 чтениях на королевскую сумму в 8000 фунтов стерлингов. Участники получат печатные программы, а реклама Чаппелла включает следующее заявление:
Г-н CHAPPELL и Компания вряд ли должны добавлять, что любое объявление, сделанное в связи с этими ПРОЩИТЕЛЬНЫМИ ЧТЕНИЯМИ, будет строго соблюдаться и считаться окончательным; и что ни при каких обстоятельствах мистера ДИКЕНСА не убедят назначить дополнительную ночь в любом месте, в котором он должен был читать в последний раз.
Киоски стоили пять шиллингов , места на балконе - три, а входной билет - один шиллинг. Новое удобство, диванчики («которых будет только ограниченное количество»), ушли за семь шиллингов.
В следующем году Диккенсу пришлось бы прервать провинциальную поездку сразу после того, как 22 апреля 1869 года в Престоне обнаружились симптомы легкого инсульта, после того как Диккенс обнаружил симптомы легкого инсульта . Когда он набрался достаточной силы, он с медицинского одобрения организовал серию чтений, чтобы частично восполнить Чаппеллу и компании то, что они потеряли из-за его болезни. Предстояло провести двенадцать заключительных спектаклей, которые начнутся 11 января 1870 года в зале. Диккенс проведет здесь свое последнее публичное чтение в 20:00 15 марта 1870 года. Вскоре после этого, 9 июня, он умер от другого инсульта. [41]
Другое использование
Хор Баха , созданный в 1875 году под учредительным комитетом , включая сэр Джордж Гроув и сэр Джон Стайнер , имел в качестве основной цели введения в Англию из Bach «s мессы си минор . С хором от 200 до 250 голосов, включая Шведского соловья, Дженни Линд , и под управлением ее мужа, дирижера Отто Гольдшмидта , месса пришла на представление в апреле 1876 года в Сент-Джеймс-холле, а второе выступление было дано на концерт. месяц спустя. [42]
Генри Дж. Вуд исполнил концерт для органа ми минор Эбенезера Праута в Холле с оркестром под управлением Джозефа Барнби в конце 1880-х годов. Хотя исполнение принесло ему много похвал, он называл инструмент «той ужасной коробкой со свистками в Сент-Джеймс-холле». [43] Это, казалось, не беспокоило Камиля Сен-Санса, когда он представил там свою третью симфонию (в которой в двух частях широко используется орган) в 1886 году. Сен-Санс был прекрасным органистом и был титулером Эглизы де ля. Мадлен в Париже . Если у него были какие-либо возражения против органа в Сент-Джеймс-холле для премьеры его симфонии, они не фигурируют в его сочинениях.
Оркестровое общество фондовой биржи, основанное в 1883 году, первоначально играло в Prince's Hall на Пикадилли, но переехало в Сент-Джеймс-холл до 1894 года, когда они переехали в Queen's Hall. [44] В декабре 1893 года Гарри Планкет Грин и Леонард Борвик начали свое знаменитое партнерство в сольных концертах в зале, которые продолжались и в новом столетии. В 1895 году 16-летний пианист Марк Хамбург дал там концерт под руководством Генри Дж. Вуда, в котором сыграл три фортепианных концерта.
Конец зала
Концерты баллад Чаппелла проводились Уильямом Бузи в 1902 году, когда зал принадлежал частной компании. Контрольный пакет акций принадлежал TP Chappell, председателю Chappell's : он отклонил хорошее предложение о покупке зала, потому что Boosey твердо чувствовал свою давнюю связь с субботними и понедельничными концертами "Pops" и концертами баллад Chappell. Но Чаппелл умер в июне 1902 года, и другие акционеры приняли новое предложение, не посоветовавшись с Бузи, который сильно огорчился. Затем на рынок вышел Queen's Hall , и друг Бузи, действовавший в этом интересе, заметил, что Queen's Hall будет стоить намного больше, если Сент-Джеймс-холл перестанет работать. Бузи понял, что господа Чаппелл могут получить наибольшую выгоду, став арендодателями Королевского зала, и это было немедленно устроено, в результате чего Чаппелл контролировал Королевский зал с 1902 по 1944 год. [45] 11-летний скрипач Франц фон Векси сделал свой английский. дебют в Сент-Джеймс-холле в апреле или начале мая 1904 года. [46] Он продолжал использоваться до февраля 1905 года, когда он был снесен. [8] Впоследствии на этом месте был построен отель «Пикадилли» . [47]
1907 г. постройка
Камень в фундамент нового Сент-Джеймс-холла на Грейт-Портленд-стрит (на месте, ранее занимавшемся церковью Святого Павла [47] ) заложили лорд-мэр и Шерифс 20 апреля 1907 года [48]. Он открылся 25 апреля 1908 года. с серией прогулочных концертов в исполнении недавно сформированного оркестра Сент-Джеймс-холл под музыкальным руководством г-на Лайелла Тейлора. [49]
Рекомендации
- ↑ Р. Элкин, Королевский зал 1893-1941 (Райдер, Лондон, 1944), стр. 16, примечание, говорит 1858 г.
- ↑ Элькин 1944, 16.
- ^ Р. Элькин, Королевская филармония - Анналы Королевского филармонического общества (Райдер, 1946), 67.
- ^ «Викторианский Лондон - Здания, Памятники и Музеи - Зал Сент-Джеймс» в Викторианском словаре
- ^ a b Хобхаус, Гермиона. История Риджент-стрит (Макдональд и Джейнс, Лондон, 1975), стр. 84 ISBN 0-362-00234-7
- ↑ Х. Хеншель, Когда умирают мягкие голоса (Метуэн, Лондон, 1949).
- ^ Р. Паунд, сэр Генри Вуд (Касселл, Лондон, 1969), 34-35.
- ^ a b Обзор Лондона: тома 31 и 32, Глава IV
- ^ a b К. Пирс, Симс Ривз - Пятьдесят лет музыки в Англии (Стэнли Пол, Лондон, 1924), стр. 205-07.
- ^ Ривз, Симс. Мой юбилей: или, пятьдесят лет художественной жизни (Симпкин, Маршалл, Лондон, 1889), стр. 178-79. см. W. Sterndale Bennett (Ed.), Grosse Passions-Musik, сочиненная Джоном Себастьяном Бахом (Lamborn Cock, Hutchings, Лондон, 1862).
- ↑ Согласно Британской энциклопедии , одиннадцатому изданию, Vol. XXI, стр. 726 , Менестрели Кристи играли в театре с 1862 года, а позже превратились в Менестрелей Мура и Берджесса, которые продолжались в зале до 1904 года. См. Также эту статью .
- ↑ Примечания к «Классическому английскому банджо Рэя Эндрюса» со ссылкой на Рейнольдса, Гарри: Воспоминания менестреля: история сожженных пробковых менестрелей в Великобритании 1836-1927 (Лондон, 1928)
- ↑ Элькин 1946, 67.
- ^ Утопия, Ограниченная сцена
- ^ Г.Б. Шоу, Лондонская музыка в 1888-89 гг., Услышанная Корно ди Бассетто и др. (Констебль, Лондон, 1937), 299-300.
- ^ Шоу 1937, 305-306.
- ^ Х. Хеншель, Когда мягкие голоса умирают (Метуэн, Лондон, 1949), 66-67.
- ^ Бузи, Уильям. Пятьдесят лет музыки , Лондон: Ernest Benn Limited (1931)
- ^ Шоу 1937, 297.
- ^ Henschel 1949, 66-67.
- ^ С. Pearce 1924, стр. 231-32.
- ^ Шоу 1937,разных местах: Б. Шоу, Музыкальная жизнь в Лондоне 1890-1894 (констебль, Лондон 1932),разных местах.
- ↑ Henschel 1949, 66. (Эпитеты принадлежат Джорджу Хеншелю.)
- ↑ Понедельник, 27 января 1890 года.
- ^ Шоу 1937, 40-42, 59-61, 68, 297-99, 318, 336-338.
- ↑ Элькин 1944, 91.
- ↑ Элькин 1946, 65.
- ↑ Элькин 1944, 52.
- ↑ Elkin 1946, 67-71.
- ↑ Elkin 1946, 72-73.
- ↑ Элькин 1946, 76.
- ↑ Elkin 1946, 77-78.
- ↑ Elkin 1946, 79-80.
- ↑ Elkin 1946, 82-85.
- ^ Элькин 1944, 52; Елкин 1946, 87-88.
- ↑ Элькин 1944, 23.
- ^ Henschel 1949, 61.
- ↑ Элькин 1946, 82.
- ↑ Х. Хеншель, Когда умирают мягкие голоса (Метуэн, Лондон, 1949), 69.
- ^ Шоу 1937, 59.
- ^ NYPL, Коллекция Берга
- ↑ Элькин 1944, 62.
- Перейти ↑ H. Wood, My Life of Music (Gollancz, London 1946 edition), 31.
- ↑ Элькин 1944, 104.
- ↑ Elkin 1944, 20-21.
- ↑ Элькин 1944, 30.
- ^ а б Елкин 1944, 16, п.
- ↑ «Судебный циркуляр», «Таймс» , 6 апреля 1907 г., стр. 7
- ^ "Концерты", "Таймс" , 6 апреля 1908 г., стр. 8
Внешние ссылки
- Викторианский Лондон - Сент-Джеймс-холл (Викторианский Лондон)
- Изображения первого зала (онлайн- версия британской истории)
- "Иллюстрированный" Рождественский ежегодник "Кристи Менестрелей в Сент-Джеймс-Холле" - 1868 г.
Координаты : 51 ° 30′34 ″ с.ш., 0 ° 8′12 ″ з.д. / 51,50944 ° с.ш.0,13667 ° з. / 51.50944; -0,13667