Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску


Ранняя реклама, показывающая сцену в гостиной
Баррингтон в роли King Paramount

Утопия, Лимитед; или «Цветы прогресса» - савойская опера на музыку Артура Салливана и либретто У.С. Гилберта . Это была предпоследняя изчетырнадцати совместныхработ Гилберта и Салливана , премьера которой состоялась 7 октября 1893 года и состоялась серия из 245 спектаклей. Это не принесло успеха большинству их более ранних постановок.

Либретто Гилберта высмеивает компании с ограниченной ответственностью , и в частности идею о том, что обанкротившаяся компания может оставить кредиторов без оплаты без какой-либо ответственности со стороны ее владельцев. Он также высмеивает Закон об акционерных обществах , воображая абсурдное сближение физических лиц (или суверенных государств) с юридическими коммерческими организациями в соответствии с законами о компаниях с ограниченной ответственностью. Кроме того, он высмеивает тщеславие Британской империи конца 19-го века и нескольких любимых национальных институтов. Высмеивая принятие «варварской» страной культурных ценностей «развитой» нации, он обращается к культурным аспектам империализма.. Некоторые критики и более поздние комментаторы раскритиковали либретто как слишком длинное и бессвязное, а несколько сюжетных линий, представленных в Акте I, так и не были раскрыты.

Утопия исполняется гораздо реже, чем большинство других опер Гилберта и Салливана. Это может быть дорогостоящим в производстве, требующим большого количества актеров и двух костюмов («родной» и «гостиной») для большинства исполнителей. Сюжет и персонажи, в том числе конкретные правительственные учреждения, непонятны современной аудитории, хотя его темы корпоративизации государственных учреждений и скандала в британской королевской семье остаются актуальными. Бернард Шоу написал в своем весьма благоприятном обзоре спектакля в журнале «Мир » в октябре 1893 года: «Я наслаждался партитурой Утопии больше, чем любой из предыдущих опер Савойи». [1]

Фон [ править ]

В 1890 году во время постановки предыдущей оперы Гилберта и Салливана « Гондольеры» Гилберт оказался втянут в судебный спор со своим продюсером Ричардом Д'Ойли Карт по поводу стоимости нового ковра для театра Савойи и, в более общем плане, по учету расходов в ходе их длительного сотрудничества. Салливан встал на сторону Карт и стал ответчиком по делу, и партнерство распалось. Гилберт поклялся больше не писать оперы для «Савойи», и после закрытия «Гондольеров» в 1891 году Гилберт отозвал права на исполнение своих либретти. [2] [3] Это было только в октябре 1891 года, после разговоров с их издателем Томом Чаппеллом., что Гилберт и Салливан помирились. [4] Выполнив свои соответствующие открытые обязательства, Гилберт и Салливан смогли запланировать возобновление сотрудничества над новой оперой « Утопия» . [5] Судебный процесс, однако, несколько озлобил Гилберта и Салливана, а их последние две совместные работы пострадали от менее коллегиальных рабочих отношений, чем эти двое мужчин обычно наслаждались при написании более ранних опер.

Генезис оперы [ править ]

Антракт выражает удовлетворение тем , что Гилберт и Салливан воссоединяются.

В ноябре 1892 года, после долгих и деликатных обсуждений финансовых договоренностей для новой оперы, Гилберт, Салливан и Карт смогли прийти к соглашению и приступили к работе над новой оперой. [6] 27 января 1893 года Гилберт зачитал план сюжета либретто Салливана, и к июлю он был закончен с либретто. [7] Гилберт страдал от подагры все лето и осень 1893 года, и ему приходилось ходить на репетиции в инвалидном кресле. Гилберт и Салливан разошлись во мнениях по нескольким вопросам, включая характер леди Софи, и Салливан обнаружил, что некоторые тексты Гилберта трудно установить. [8] Отсутствие сплоченности во время написания и редактирования Утопии.резко контрастировало с тем, что Салливан называл «единством» их предыдущего сотрудничества со времен « Испытания присяжными» в 1875 году. [9] Тем не менее, Салливан завершил настройку первого акта Гилберта в течение месяца и получил особые поздравления от своего соавтора с финалом. , который Гилберт считал лучшим из сочиненных Салливаном. [10] Для утопии , создатели занимались Хоз Крейвен проектировать наборы, которые были очень хвалили. Крейвен был дизайнером захватывающих шекспировских постановок Генри Ирвинга в Lyceum Theater . [11] Перси Андерсон разработал костюмы. [12]Декорации, свойства и костюмы обошлись в беспрецедентную сумму в 7200 фунтов стерлингов . [10]

В 1893 году , когда была выпущена Utopia, Limited , принцесса Кайулани из независимой монархии Гавайев училась в частной школе в Англии. На светских страницах о ней много спекуляций о том, какое влияние английская «цивилизация» окажет на принцессу и, в конечном итоге, на ее родину. Двумя десятилетиями ранее, в 1870 году, Анна Леоновенс впервые написала о своем шестилетнем пребывании гувернанткой у детей короля Сиама (Таиланд) в книге «Английская гувернантка при сиамском дворе» . [13]Эти две дамы и их истории, вероятно, повлияли на персонажей принцессы Зары и леди Софи соответственно. Другим стимулом для Гилберта в зарождении произведения было его пренебрежение к Закону об ограниченной ответственности Англии 1862 года, который он начал исследовать в предыдущей опере с Салливаном «Гондольеры» . [14] [15]

Используя воображаемый сеттинг, Гилберт получил смелость выразить резкую сатиру в отношении Британской империи, ура-патриотизма , монархии, партийной политики и других институтов, которые могли бы затронуть более чувствительный нерв, если бы опера имела британский сеттинг. [16] [17] В этой работе Гилберт возвращается к идее антиутопии , которую он исследовал различными способами в своих ранних одноактных операх, « Счастливая Аркадия» , « Наш островной дом» , « Топситурвейдом» и в некоторых из них. другие его ранние работы, особенно «Счастливая земля» . [16] Предыдущая опера Гилберта и Салливана, Гондольеры, также касается воображаемого островного королевства, где правила суда значительно отличаются от британских. В « Утопии» остров начинается как виртуальный рай, погружен в хаос из-за импортирования «английских» влияний и в конечном итоге спасен английскими политическими силами. Биограф Гилберта Джейн Стедман называет это «заговором о вторжении Гилберта». [18]

Г-н Голдбери: «Примерно семь человек образуют ассоциацию»

Сатирическая трактовка в опере лиц с ограниченной ответственностью, которые не обязаны выполнять свои обязательства и скандал в монархии, была эффективна в 1893 году и до сих пор вызывает резонанс. [19] Кроме того, шоу высмеивает «практически все по-английски - английское ханжество, английский разговор, продвижение английской компании, английская партийная система, английское военное министерство и адмиралтейство, совет графства и английский кабинет». [11] Помимо сатирических элементов, Гилберт балуется некоторыми небольшими актуальными штрихами на протяжении всего либретто. Например, он был в курсе своих технических рекомендаций (как он был в HMS Pinafore с упоминанием телефона), ссылаясь на новый продукт Джорджа Истмана - Kodak.камеру и ее слоган: « Вы нажимаете кнопку, все остальное мы делаем ». Гилберт также бросает колкости в кабинет лорда Чемберлена , как он любил это делать. Кроме того, Двор Сент-Джеймс насмешливо путают с Сент-Джеймс-холлом и его шоу менестрелей . [16] [20] Салливан присоединяется к пародии, подчеркивая фальшивую похвалу всему английскому с повторяющимся мотивом на протяжении всей партитуры, основанной на мелодии « Rule Britannia! ». [21]

Прием и последствия [ править ]

Публика «Савой» была рада снова видеть Гилберта и Салливана вместе, и прием в первый вечер прошел в восторге. Салливан написал в своем дневнике: «Зашел в оркестр ровно в 8.15. Моя овация длилась 65 секунд! Пьеса прошла на удивление хорошо - без всякой заминки, и после этого мы с Г. дважды позвонили ». [22] Критики разделились по существу произведения. Панч , обычно враждебно настроенный по отношению к Гилберту, прокомментировал: «Он ограничен во многих смыслах». [23] Стандарт, напротив, сказал: «Мистер Гилберт и сэр Артур Салливан здесь в своих лучших проявлениях… Остроумие, юмор и сатира книги не были превзойдены ни в одной из предыдущих опер автора, очаровательная мелодия композитора течет, как струны. свежее, как всегда, и оркестровка полна характерно счастливых фантазий ... Более полного успеха в комической опере никогда не было, даже в «Савойе» ». [24] Pall Mall Gazette также похвалил вклад Салливана, но осудил Гилберта: с его точки зрения, музыка «не имеет себе равных во всей серии Салливана и Гилберта», но в книге было «не просто ощущение дешевизны, но и ощущение дешевизны. усталость даже до изнеможения ". [25] Эпохапрокомментировал, что Гилберт «остроумие был столь же искрометным, а его сатира такой же острой, как всегда», и посчитал сцену в совете «кричащей смешной». [26] The Observer решил, что Гилберт не потерял ни одной из своих заслуг, и что «остроумие изобилует» и «как всегда спонтанно: не принуждено или вульгаризировано, а его рифмы всегда безупречны». [27]

Некоторые критики считали слабым то, что работа содержала отсылки к более ранним операм Гилберта и Салливана, например, в повторном использовании персонажа Капитана Коркорана и в сообщениях между King Paramount и японским Микадо. Газета Pall Mall Gazette отмечает: «Когда писатель стремится подражать самому себе, это всегда меланхолия. Утопия (ограниченная) - это безрадостная пародия на произведение, с которым чаще всего ассоциируется его имя ... Мистер Гилберт потерпел неудачу. чтобы старое казалось новым ». [25] Musical Times сообщила, что зрители обрадовались, что партнеры воссоединились, но добавили:

[Все] все бы снова погрузились в ликование, если бы « Утопия» (Limited) оказалась равной по юмору и общей свежести наиболее успешным из сопутствующих произведений. Этого, к сожалению, нельзя сказать, хотя, конечно, по сравнению с обычными постановками класса opéra bouffe она выделяется достаточно отчетливо. Мистер Гилберт не умел выдвигать глупую или бессмысленную книгу, а сэр Артур Салливан не умел писать музыку иначе, как утонченную, мелодичную и отличающуюся музыкальными нотками. Только по сравнению с такими шедеврами юмора, драматической и музыкальной сатиры, как « Пейшенс» , «Микадо» , «Йомены стражи» и «Гондольеры» , либретто « Утопии» (Limited)кажется немного скучным, особенно в первом акте, а музыка по большей части напоминает скорее, чем свежую. [28]

Daily News и Globe отметили, что «Акт I» длился дольше, чем любой предыдущий «Савойская опера», и что его нужно было обрезать. [29] Manchester Guardian похвалил работу, но отметил, что было «много (иногда слишком много) гилбертианских диалогов». [30] Однако выбор Гилберта и Салливана в отношении того, что вырезать, вызывает подозрение. Ария сопрано «Молодежь - общепризнанный дар» получила одни из самых восторженных отзывов в прессе, но была вырезана после премьеры. Globe назвал его «одной из лучших работ сэра Артура Салливана». [31] Кроме того, предварительные сокращения оставили нерешенными участки, представленные в Акте I. Например, Салливан отказался поставить одну из картин Гилберта.сцены дляНэнси Макинтош , которая оставила неразрешенной подзаговор Скафио-Фантис-Зара. [32] [33] Ратленд Баррингтон в своих мемуарах считал, что «второй акт ... не был таким веселым, как обычно» в операх Гилберта и Салливана. [34]

Шоу принесло скромную прибыль, несмотря на необычайно высокую стоимость его постановки. Соревнуясь с модным зрелищем музыкальных комедий , сцена в гостиной отличалась беспрецедентным богатством. Manchester Guardian назвал его «одним из самых великолепных, когда-либо виденных на сцене» [30], и даже Punch похвалил великолепие постановки, но это добавило тысячи фунтов расходов, что сделало Утопию самой дорогой из всех Савойских. Оперы. [35] Вкус лондонской театральной публики переходил от комической оперы к музыкальным комедиям, таким как « В городе» (1892), «Веселая девушка» (1893) иМарокко Bound (1893), которые должны были доминировать на лондонской сцене в течение следующих двух десятилетий и позже. [36]

Нэнси Макинтош и Чарльз Кеннингем

Утопия представила последнюю протеже Гилберта, Нэнси Макинтош, как принцессу Зару, и роль была значительно расширена, чтобы вместить ее. По словам ученого Джона Вулфсона в его книге « Последний занавес» , это повредило и разбалансировало сценарий, отвлекая внимание от пародии на правительство. [32] Комментаторы сходятся во мнении, что Макинтош не была хорошей актрисой, и во время прогона « Утопии» ее неуверенность в себе и здоровье вместе сказались на ее игре. [37] Utopia, Limited должна была быть единственной частью Макинтоша с оперной труппой D'Oyly Carte , поскольку Салливан отказалась писать еще одну пьесу, если она должна была принять в нем участие. [38] Обсуждения по поводу того, что она играет роль Ням-Юм в предлагаемом возрождении Микадо, привели к еще одному ссору между ними, которая помешала возрождению, и настойчивое требование Гилберта на ее появлении в Его Превосходительстве заставило Салливана отказаться от постановки пьесы. [39] Прошло три года, прежде чем Гилберт и Салливан снова начали сотрудничать в своей последней работе «Великий герцог» .

История производства [ править ]

До конца октября название произведения было изменено с Utopia (Limited) на Utopia, Limited . [40] « Утопия» провела 245 спектаклей, что является скромным успехом по стандартам позднего викторианского театра; хотя это был более короткий пробег, чем любой из совместных проектов Гилберта и Салливана 1880-х годов [41], это был самый продолжительный пробег в Savoy в 1890-х годах. [42] После оригинального производства четыре гастрольных труппы D'Oyly Carte играли « Утопию» в британских провинциях, и пьеса была включена в туры до 1900 года. [43] В 1894 году в Нью-Йорке также была постановка D'Oyly Carte. [44]выступления в южноафриканском туре D'Oyly Carte 1902-03 [45] и постановке Дж. К. Уильямсона в Австралии и Новой Зеландии в 1905 и 1906 годах под управлением Генри Брейси . [46] [47] Руперт Д'Ойли Карт рассматривал возможность возрождения в 1925 году, [48] но стоимость постановки оказалась слишком высокой, и от предложенного возрождения отказались. [49] « Утопия» была возрождена оперной труппой D'Oyly Carte только 4 апреля 1975 года, во время столетнего сезона труппы в театре «Савой» под руководством Майкла Хейланда . Подписка на одно выступление была настолько завышена, что компания договорилась дать еще четыре выступления на фестивалеКоролевский фестивальный зал в Лондоне позже в том же году. [50]

Различные самодеятельные компании исполнили оперу в 20 - м века, и он пользуется иногда профессиональные производствами в США от профессиональных компаний , таких как американские Savoyards в 1950 - х и 1960 - х годах, [51] оперетта Манхэттена в 1970 - х и 1980 - х годах, свет Opera Works в Чикаго в 1984 году и Ohio Light Opera в 2001. New York Gilbert and Sullivan Players также дали постановочное концертное представление в честь столетия оперы в 1993 году и снова в 2010 году. Оперная труппа Gilbert & Sullivan дала два полностью поставленных спектакля. на 18-м Международном фестивале Гилберта и Салливана вБакстон , Англия, в 2011 году, снял коммерческий видеоролик о постановке. [52] Хотя постановки все еще реже, чем постановки более известных опер Гилберта и Салливана, а профессиональные постановки редки, « Утопия» регулярно представляется некоторыми любительскими репертуарными труппами Гилберта и Салливана, а любительские постановки наблюдались чаще всего. летом на Международном фестивале Гилберта и Салливана. [53]

Роли [ править ]

Леди Софи представляет принцесс Некаю и Калибу
Король Парамаунт и цветы прогресса в «Общество совершенно оставило все свои злые поступки»

Утописты

  • Король Парамаунт Первый, Король Утопии ( баритон )
  • Фантис, Скафио, судьи утопического верховного суда (комические баритоны)
  • Тарара, The Public Exploder (комический баритон)
  • Калинкс, утопический вице- канцлер (говорит)
  • Принцесса Зара, старшая дочь короля Парамаунта ( сопрано )
  • Принцесса Некая (сопрано) и Принцесса Калиба ( меццо-сопрано ), ее младшие сестры
  • Леди Софи, их английский Гувернант ( контральто )
  • Салата (говорит), Мелен (говорит) и Филла (сопрано), девушки- утописты

Импортные цветы прогресса

  • Лорд Драмэли, британский лорд Чемберлен (высокий баритон)
  • Капитан Фитцбатлакс, первая лейб-гвардия ( тенор )
  • Капитан сэр Эдвард Коркоран, KCB, Королевского флота ( бас )
  • Г-н Голдбери, промоутер компании, впоследствии управляющий утопическим домом (баритон)
  • Сэр Бейли Барре, королевский адвокат, член парламента (тенор)
  • Мистер Блашингтон из Совета графства (баритон)

Сводка [ править ]

Акт I [ править ]

Оуэн и Перри в роли Некаи и Калибы

На вымышленном острове Утопия в южной части Тихого океана монарх Король Парамаунт отправил свою старшую дочь, принцессу Зару, в Гертон-колледж в Англии. Он надеется, что ее обучение там внесет вклад в его план по воспитанию цивилизации его людей. Публичный взрывник, Тарара, нарушает томление утопических девушек («в ленивой истомке, неподвижно»), чтобы напомнить им о своем долге взорвать короля динамитом, если два «мудреца», Скафио и Фантис, прикажут ему Сделай так; Тогда Тарара будет назначен королем. Появляются Мудрецы, провозглашаемые хором («О, уступи дорогу мудрецам»), и отмечают, что их долг - шпионить за Королем, чтобы предотвратить «мошенничество» («Во всех ментальных знаниях»). Фантис заявляет о своей любви к принцессе Заре, и Скафио обещает помочь ему завоевать ее (" Пусть все твои сомнения взорвутся »).

Приходит король («Король самодержавной власти мы») и представляет двух своих младших дочерей, Некаю и Калибу, как образцы поведения в английском стиле («Хотя от местных горничных - сливки»). Их английская гувернантка леди Софи объясняет, как должны вести себя юные леди, когда к ним подходят влюбчивые джентльмены («дерзкий рейнджер»). Король присоединяется к двум волхвам, комментируя, что жизнь - фарс («Ты родился первым»). Король очень расстроен властью Мудрецов над ним: он не может жениться на леди Софи из-за самоуничижительных статей, которые Скафио и Фантис заставили его написать и опубликовать в газете под псевдонимом. Он надеется, что ни Софи, ни Зара не увидят пьес, хотя он считает, что они остроумны и хорошо написаны. Леди Софи с ужасом обнаруживает статьи ("Подчинены твоему небесному взору »).

Лейб-гвардии восхищаются девушки-утопии.

Принцесса Зара теперь возвращается в Утопию с шестью британскими джентльменами («Цветы прогресса») на буксире («О, девушка, богатая знаниями Гертона»). У нее романтические отношения с одним из них, капитаном Фитцбатлаксом («Ах, доблестный солдат»). Скафио и Фантис, увидев ее, оба влюблены в принцессу и ревниво спорят, наконец соглашаясь сразиться друг с другом за ее руку. Фитцбатлакс придумал хитрый способ остановить Мудрецов, заявив, что в Англии два соперника должны доверить женщину, находящуюся в центре спора, офицеру домашней кавалерии «как заинтересованному лицу», пока спор не будет разрешен («Это разобрался, думаю "). Таким образом, он и Зара могут остаться вместе.

Вскоре собираются утописты, и Зара один за другим представляет «Цветы прогресса» - Фитцбатлакс (армия), сэр Бейли Барр ( королевский адвокат и член парламента ), лорд Драмейли ( лорд Чемберлен ), мистер Блашингтон (из совета графства ). , Мистер Голдбери ( промоутер компании ) и капитан Коркоран (военно-морской флот - шутливая отсылка к персонажу из ранней популярной оперы Гилберта и Салливана, HMS Pinafore.). На утопистов произвело должное впечатление, и они слушают, как каждый из Цветов прогресса дает совет о том, как улучшить страну. Г-н Голдбери довольно подробно объясняет британский закон об обществах с ограниченной ответственностью («Примерно семь человек образуют ассоциацию»). Король решает преобразовать всю свою страну в корпорацию с ограниченной ответственностью - нововведение, которое даже сама Англия еще не приняла. Все, кроме Скафио, Фантиса и Тарары, полны энтузиазма.

Акт II [ править ]

Fitzbattleaxe: «Тенор не может оправдать себя», когда его одолевает любовь

Fitzbattleaxe обеспокоен тем, что пыл его любви повлиял на его певческий голос («Тенор, все певцы выше»). Он и Зара разделяют нежную сцену («Слишком громкие слова любви»). Утопия превратилась в «более совершенную» копию Британии - она ​​построила армию, флот и суды, очистила свою литературу и драму и всем сердцем приняла предложение г-на Голдбери, так что теперь каждый человек является субъектом с ограниченной ответственностью. .

Король и «Цветы прогресса» ликуют своим успехом («Общество совершенно оставлено»), а люди, довольные английскими модами и обычаями, воспевают вновь обретенную славу страны («Орел высоко в облаках, парящий»). Скафио и Фантис в ярости, потому что изменение представляет угрозу для их власти («Мы горим глубокой яростью»). Они требуют, чтобы Paramount отменил изменения, а когда он отказывается, они напоминают ему о своей власти над его жизнью («Если ты думаешь, что когда они объединены в единство»). Но Король указывает, что они не могут взорвать компанию с ограниченной ответственностью. Скафио и Фантис вместе с Тарарой заговорили о том, как переломить ход событий и уйти на покой («С коварным мозгом»).

Скафио, Фантис и Тарара вынашивают частный участок

Младшие принцессы, Некая и Калиба, знакомятся с мистером Голдбери и лордом Драмэли, которые объясняют, что английские девушки не такие скромные, а вместо этого сердечные и веселые («Прекрасная радость, которую благословляют наши глаза»). Принцессы довольны перспективой отказа от некоторых «затхлых, затхлых правил», по которым они жили («Тогда я могу петь и играть?»). Между тем, леди Софи оплакивает недостаток Paramount, который мешает ей полюбить его («Когда только горничная пятнадцати лет»). Король, вновь обретший свое достоинство, подходит к леди Софи и рассказывает ей правду о статьях, написанных о нем, и теперь она с радостью соглашается выйти за него замуж («О, безудержный восторг»).

Скафио и Фантис, однако, сумели убедить жителей Утопии в том, что изменения идут к худшему («На нашей опоясанной морем земле»). Например, был конец войне, что сделало армию и флот бесполезными; санитария настолько хорошая, что врачи остаются без работы; и законы настолько совершенны, что преступность практически прекратилась, опустошив суды и оставив юристов без работы. Народ требует отмены изменений. Paramount просит его дочь о решении, и после небольшого уговора сэра Бейли Барре она понимает, что забыла «самый важный элемент» британской цивилизации: правительство за партией.! При двухпартийной системе каждая сторона будет настолько мешать друг другу, что никакого прогресса не будет, что приведет к счастливому результату, к которому все стремятся. Толпа в восторге, Скафио и Фантис брошены в тюрьму, и занавес опускается, когда люди восхваляют «небольшую группу островов за волной» - Великобританию.

Музыкальные номера [ править ]

  • Введение 1
Акт I
Король Парамаунт совещается со Скафио и Фантисом
  • 1. «В ленивом томлении неподвижно» (Филла и Хор девушек)
  • 2. «О, уступи дорогу мудрецам» (Припев)
  • 2а. «Во всех ментальных знаниях» (Скафио и Фантис)
  • 3. «Пусть все ваши сомнения разовьются» (Скафио и Фантис)
  • 4. "Выпейте нектар" (Припев)
  • 4а. «Король самодержавной власти мы» (Король с хором)
  • 4b. «Хотя от туземных девок сливки» (Некая и Калыба)
  • 4c. «Дерзкий рейнджер» (Леди Софи с хором)
  • 5. «Первый ты родился» (Король со Скафио и Фантисом)
  • 6. «Подчиненные твоему небесному взору» (Король и леди Софи)
  • 7. «О, девушка, богатая знаниями Гиртона» (Зара, Фитц, Десант и Хор)
  • 8. «Ах, доблестный солдат» (Зара, Фитц, Десант и Хор)
  • 9. «Я думаю, это понятно» (Зара, Фитц, Скафио и Фантис)
  • 10. «О, восхитительное искусство» (Зара и Фитц).
  • (11. Отрезанная песня для Зары "Молодежь - это общепризнанное благо", спетая в первый вечер, но теперь проиграна.)
  • 12. Финал первого акта: «Хотя ваш Королевский зовет явиться» (Ансамбль) и «Когда Британия звучит козырем войны» (Зара, сэр Бейли Барре и Хор)
  • 12а. "Что это может быть" (Зара, Драмэли, Блашингтон и Хор) и "Промоутер компании" (Зара, Голдбери и Хор)
  • 12b. «Я капитан Коркоран, KCB» (капитан Коркоран с хором) и «Вы палочки из могущественного государства» (квартет, хор и Соли)
  • 12c. «Примерно семь человек образуют ассоциацию» (мистер Голдбери с хором), «Что ж, на первый взгляд это кажется нам нечестным» (Ансамбль) и «Отныне истины» (Король Парамаунт и Ансамбль)
Акт II
Сувенирная программа для Utopia, Limited
  • 13. «О, Зара!» и «Тенор, все певцы выше» (Фитц.)
  • 14. «Слишком громкие слова любви» (Зара и Фитц).
  • 15. «Общество совсем оставлено» (Король с хором шести цветов прогресса)
  • 16. Вход в суд
  • 17. Музыка в гостиной
  • 18. «Этот обряд», «Орел высоко в облаках, парящий» (Король и ансамбль)
  • 19. «Мы горим глубокой яростью» (Скафио, Фантис и Кинг Парамаунт)
  • 20. «Если вы думаете, что когда объединены в единство» (Король, Скафио и Фантис)
  • 21. «С коварным умом» (Скафио, Фантис и Тарара)
  • 22. «Чудесная радость благословлять наши глаза» (г-н Голдбери)
  • 23. «Тогда я могу петь и играть?» (Нек., Кал., Лорд Д. и мистер Голдбери)
  • 24. «О, не мог бы какой-нибудь демонский pow'r», «Хотя бы пятнадцатилетней служанкой» (Леди Софи)
  • 25. «Ах, леди Софи, тогда вы меня любите!» (Король и леди Софи)
  • 25а. «О, восторг безудержный» (Король и леди Софи)
  • 25b. Тарантелла
  • 26. «На нашей опоясанной морем земле» (Припев)
  • 27. Финальный акт II: «За волной есть небольшая группа островов» (Зара, Король Парамаунт и ансамбль).

1 В записи 1976 года оперная труппа D'Oyly Carte предшествовала Вступлению Имперским маршем Салливана , который он сочинил примерно в то же время.

Историческая информация о ролях [ править ]

Вскоре после того, как сэр Люк Филдс был награжден благодарной страной за его заслуги перед искусством, Гилберт встретил его на светском мероприятии и поздравил с получением новых почестей. В ходе разговора сэр Люк напомнил Гилберту, что «Молочная горничная» « Терпение » была придумана так, чтобы в точности походить на сюжет его первой успешной картины: « Куда ты собираешься, моя хорошенькая горничная?» «Да, я помню, как заимствовал идею костюма моей доярки из вашей фотографии, - ответил Гилберт, - но я уже давно выплатил этот долг, став виновником вашего нового титула».
«Ответственный за мою новую должность, как вы это понимаете?» - спросил озадаченный сэр Люк.
«О, это легко объяснить, - ответил Гилберт. Разве я не писал в Утопии: [54]
"Кто знает, но мы можем считаться нашими интеллектуальными цыплятами
Как и вы, граф из Теккерея , и p'r'aps с герцогом Диккенса -
Лорд Филдс и виконт Милле (когда они придут), мы будем нежно приветствовать -
Короче говоря, эта счастливая страна полностью англицизирована! "
«Что ж, ваше пророчество, безусловно, является образцом измененной точности, - воскликнул сэр Люк, - я хотел бы быть таким же точным в вашем случае».
- Из книги Эдит А. Браун « Звезды сцены: WS Gilbert» (1907), стр. 93

Основной состав участников премьеры и актерский состав к столетию 1975 года были следующими:

Роль1893 [55]1975 [56]
Король Парамаунт ПервыйРатленд БаррингтонКеннет Сэндфорд
СкафиоWH ДенниДжон Рид
PhantisДжон Ле ХэйДжон Эйлдон
ТарараУолтер ПассморДжон Эллисон
CalynxBowden HaswellМайкл Бьюкен
Принцесса ЗараНэнси МакинтошПамела Филд
Принцесса НекаяЭмми ОуэнЮлия Госс
Царевна КалибаФлоренс ПерриДжуди Мерри
Леди СофиРозина БрандрамЛиндси Холланд
СалатаЭдит ДжонстонБети Ллойд-Джонс
MeleneМэй БеллМарджори Уильямс
ФиллаФлоренс Истон [57]Розалинд Гриффитс
Лорд ДрамалиСкотт РасселДжеймс Конрой-Уорд
Капитан ФитцбатлаксЧарльз КеннингемМестон Рид
Капитан сэр Эдвард Коркоран, KCBЛоуренс ГридлиДжон Брод
Мистер ГолдбериР. Скотт ФишМайкл Райнер
Сэр Бейли БарреХью Энес БлэкморКолин Райт
Г-н БлашингтонГерберт РалландДэвид Портер

Записи [ править ]

Первая запись была выпущена в 1964 году с участием любительской Lyric Theater Company из Вашингтона, округ Колумбия, под управлением Джона Лэндиса. [58] Первая полноценная профессиональная запись была сделана в 1976 году оперной труппой D'Oyly Carte под управлением Ройстона Нэша , которую по-разному считали «несколько плоской и скучной оценкой партитуры» [59] или имеющей «блеск и спонтанность». «непреодолимые». [60] Критик Эндрю Лэмб писал: «В дирижировании есть намек на скучность… но пение демонстрирует надежность, которая является главным достоинством компании D'Oyly Carte. Кеннет Сэндфорд выдающийся как King Paramount».[61] Также доступна световая опера Огайо 2001 года.набор, [62] из которого Opera News написали: «Воодушевленно проведенный Дж. Линном Томпсоном и в целом сильный актерский состав, он хорошо служит музыкальным ценностям Утопии ... Руководители поют с прекрасным стилем и замечательной дикцией». [63] В отличие от записи D'Oyly Carte, в более позднем наборе есть диалоги, хотя Opera News считает, что некоторым исполнителям «не хватает драматического разнообразия в разговорных диалогах». [63]

Заметки [ править ]

  1. ^ Shaw, стр. 975-80
  2. ^ Пастух, Марк. «Введение: исторический контекст», Великий князь , с. vii, Нью-Йорк: Oakapple Press, 2009. Ссылка на "The Grand Duke" , заархивирована 20 июня 2009 года на Wayback Machine Архив Гилберта и Салливана , доступ 7 июля 2009 года.
  3. ↑ И Гилберт, и Салливан поклялись дать показания под присягой, которые оказались ложными. К концу 1890 года, обсудив дела с женой Карт, Хелен , Гилберт признал свою ошибку. Салливан, однако, отказывался признать свою ошибку до октября 1891 года. Ainger, pp. 307–288.
  4. ^ Ainger, стр. 328
  5. ^ Ainger, стр. 331-36
  6. ^ Ainger, стр. 337
  7. ^ Ainger, стр. 338 и 342
  8. ^ Ainger, стр. 346
  9. ^ Ainger, стр. 346-47
  10. ^ a b Джейкобс, стр. 349
  11. ^ a b Уолбрук, HM "Утопия, Лимитед" , Гилберт и Салливан Опера; История и комментарий , глава 15, Лондон: FV White & Co. Ltd., 1922 г.
  12. ^ Роллинз и Уиттс, Приложение, стр. VIII
  13. ^ Леоновенс, Анна. Английская гувернантка при сиамском дворе
  14. ^ "Утопия, Ограниченная" . Off-Monroe Players, 9 февраля 2010 г., по состоянию на 30 августа 2010 г.
  15. ^ Бенфорд, стр. 181
  16. ^ a b c Хикс, Уильям Л. «Социальный дискурс в постановках Савойского театра.The Nautch Girl (1891) и Utopia Limited (1893): экзотика и викторианское саморефлексия ", Университет Северного Техаса, август 2003 г.
  17. ^ Селье и Бриджмена, стр. 312-13
  18. ^ Stedman (стр95): В «в Gilbertian вторжении» сюжет, аутсайдеры изменения данного общества, где трагиков взятьконтроль Olympus в Thespis . Точно так же в «Злом мире» , « Разбитых сердцах» , « Принцессе Иде» и некоторых других работах Гилберта мужчины привносят элемент смертной любви в ранее довольное женское общество. См. Введение в Broken Hearts [ мертвая ссылка ] в Архиве Гилберта и Салливана , по состоянию на 11 марта 2009 г.
  19. ^ Брэдли, стр. 972
  20. ^ Селье и Бриджмена, стр. 326-30
  21. ^ Бамбергер, Дэвид. "Салливан: Музыкальное остроумие - Продолжение", The Palace Peeper , vol. 74, нет. 1, стр. 4 сентября 2009 г., Нью-Йоркское общество Гилберта и Салливана.
  22. ^ Цитируется в Jacobs, стр. 349-50
  23. ↑ Punch , 28 октября 1893 г., стр. 204
  24. ↑ Стандарт , 9 октября 1893 г., стр. 3
  25. ^ a b The Pall Mall Gazette , 9 октября 1893 г., стр. 3
  26. ↑ The Era , 14 октября 1893 г., стр. 11
  27. ^ "Музыка - Савойский театр", The Observer , 8 октября 1893 г., стр. 6
  28. ^ "Савойский театр" , The Musical Times и циркуляр по классу пения , Vol. 34, No. 609 (ноябрь 1893 г.), стр. 663 (требуется подписка)
  29. ^ Аллен, стр. 378
  30. ^ a b «'Утопия (Limited)' - Новая опера Гилберта и Салливана в театре Савойи», The Manchester Guardian , 9 октября 1893 г., стр. 4
  31. ^ Аллен, стр. 379
  32. ^ a b Вольфсон, стр. 32 и 195–201
  33. ^ Брэдли, стр. 1062
  34. ^ Аллен, стр. 382
  35. ^ Ainger, стр. 346 и Аллен, стр. 380
  36. ^ Ainger, стр. 353
  37. ^ Ainger, стр. 349-50
  38. ^ Ainger, стр. 352
  39. Перейти ↑ Wolfson, pp. 61–62
  40. ^ "Савойский театр", "Таймс" , 24 октября 1893 г., стр. 6.
  41. ^ Брэдли, стр. 1083 и Ainger, стр. 347 и 352–53.
  42. ^ Коулз, Клифтон. « Mirette: Introduction». Архивировано 6 октября 2014 г. в Wayback Machine , Архив Гилберта и Салливана, 28 мая 1998 г., по состоянию на 5 октября 2014 г.
  43. ^ Роллинс и Уитс, стр. 86-88, 90-92, 94-95, 98, 100, 104, 106, и 109
  44. ^ НьюЙорк производство играли в бывшем бродвейском театре на Западной 41е улице, открытие 26 марта 1894 г. и работаюттечение 55 выступлений до 12 мая 1894. См «Сводки по Фредрик Woodbridge Уилсон» Архивированного 21 ноября 2008 в Wayback Machine , Arcadia. org, 2000, по состоянию на 21 апреля 2009 г. и Kanthor, Hal. «Гилберт и Салливан: от Лондона до Америки». Архивировано 16 февраля 2009 г. в Wayback Machine , Университет Рочестера, по состоянию на 21 апреля 2009 г.
  45. ↑ Бонд, Ян. Предисловие к либретто , Архив Гилберта и Салливана (2005)
  46. ^ Моратти, Мел. "Приближаясь к новому веку" , внизу, в XIX веке
  47. ↑ «Развлечения» , «Дейли ньюс» , 9 октября 1906 г., стр. 6
  48. ↑ Он объявил об этой идее в последнюю ночь лондонского сезона 1924 года (см. «Таймс» от 28 июля 1924 г., стр. 10) и даже поручил Перси Андерсону разработать новые костюмы.
  49. ^ Бейли, стр. 382
  50. ^ Уилсон и Ллойд, стр. 203. Костюмы и декорации были разработаны Питером Райсом. См. Гринфилд, Эдвард. "Утопия Лтд в Савойе", Гардиан , 5 апреля 1975 г., стр. 8
  51. ↑ Первый из них открылся вне Бродвея 27 февраля 1957 г.
  52. ^ «Красочное, энергичное шоу вызвало утопическую эйфорию» . Sheffield Telegraph , 25 августа 2011 года. См. Также: "G&S Opera Company - Utopia Ltd ". Архивировано 11 июня 2016 года в Wayback Machine . Веб-сайт Международного фестиваля Гилберта и Салливана, 21 августа 2011 г.
  53. ^ Смит, Ян. Сувенирные программы к Международному фестивалю Гилберта и Салливана , 1994-2018 гг.
  54. ↑ № 15, «Общество совершенно оставило все свои злые дела»
  55. ^ Роллинз и Уиттс, стр. 14
  56. ^ Роллинз и Уиттс, Третье приложение, стр. 28 год
  57. ↑ Хотя она указана в программе премьеры, Истон заболела, и ее дублер, мисс Хауэлл-Херси, занял ее место до 7 ноября 1893 года, когда Истон взял на себя роль. См. Раздел «Введение в программы» Аллена, стр. 4
  58. ^ "Салливан - Утопия Лимитед" , Граммофон , август 1964, стр. 60
  59. ^ Пастух, Марк. список и оценки записей оперы в A Gilbert and Sullivan Discography , 29 апреля 2009 г., по состоянию на 31 июля 2016 г.
  60. ^ Март, стр. 1337
  61. ^ Ягненок, Эндрю. "Утопия Лимитед" , The Musical Times , Vol. 117, No. 1600 (июнь 1976 г.), стр. 496–497 (требуется подписка)
  62. ^ Пастух, Марк. Обзоры записи 2001 года в A Gilbert and Sullivan Discography , 28 июня 2009 г., по состоянию на 31 июля 2016 г.
  63. ^ а б Иределл, Корнелия. "Sullivan: Utopia, Limited" , Opera News , 1 сентября 2001 г., по состоянию на 21 апреля 2009 г. (требуется бесплатная регистрация)

Ссылки [ править ]

  • Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан, двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514769-3.
  • Аллен, Реджинальд (1958). Первая ночь Гилберта и Салливана . Нью-Йорк: издательство Heritage Press. OCLC  749296966 .
  • Бейли, Лесли (1966). Книга Гилберта и Салливана (Третье изд.). Лондон: Весенние книги. OCLC  3651931 .
  • Бенфорд, Гарри (1999). Лексикон Гилберта и Салливана, 3-е исправленное издание . Анн-Арбор, Мичиган: Queensbury Press. ISBN 0-9667916-1-4.
  • Брэдли, Ян (1996). Полное аннотированное Гилберт и Салливан . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816503-X.
  • Браун, Эдит А. (1907). Звезды сцены: В.С. Гилберт . Лондон: Джон Лейн, Бодли-Хед. OCLC  5866733 .
  • Селье, Франсуа и Каннингем Бриджмен (1914). Гилберт и Салливан и их оперы . Лондон: Sir Isaac Pitman & Sons, Ltd. OCLC  58942004 .
  • Грэм, Брюс: «От Bambouli утопии: Оффенбах «ы Whittington в качестве возможного источника для утопии, Limited »в веселости , весна 2006, стр 23-27.. Редактор: Родерик Мюррей.
  • Март, Иван (ред.) (2007). Руководство Penguin по записанной классической музыке . Лондон: Книги Пингвинов. ISBN 978-0-14-103336-5.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: Отчет о постановках, 1875–1961 . Лондон: Майкл Джозеф. OCLC  1317843 . А также пять приложений, напечатанных в частном порядке.
  • Шоу, Бернард (1898). Дэн Х. Лоуренс (ред.). Музыка Шоу - Полная музыкальная критика Бернарда Шоу, Том 2 . Лондон: Бодли-Хед. ISBN 0-370-31271-6.
  • Уилсон, Робин; Фредерик Ллойд (1984). Гилберт и Салливан: Официальная история изображений D'Oyly Carte . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 0-394-54113-8.
  • Вольфсон, Джон (1976). Финальный занавес: Последние оперы Гилберта и Салливана . Лондон: Чаппелл совместно с А. Дойчем. ISBN 0-903443-12-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • Utopia Limited в архиве Гилберта и Салливана
  • Utopia Limited на дискографии Gilbert & Sullivan
  • Обзор утопии
  • Статья об Утопии и сатире Гилберта на корпоративное право
  • Статья о Utopia, Limited
  • Рецензия 1893 года на Utopia, Limited в The Musical Times
  • Биографии людей, внесенных в списки актеров.