Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Стюарт Уилсон в 1951 году

Сэр Джеймс Стюарт Уилсон (21 июля 1889 - 18 декабря 1966) был английским певцом, известным тенорными ролями в ораториях и концертах в первой половине 20 века. После Второй мировой войны он был администратором нескольких организаций, включая Совет по делам искусств Великобритании , BBC и Королевский оперный театр .

После службы в Первой мировой войне Уилсон стал известен тем, что исполнял теноровые роли в ораториях композиторов от Баха до Элгара , и особенно восхищался им как евангелистом в « Страстях по Матфею» Баха и в главной роли «Сны Геронтия» . Он был поборником музыки английских композиторов своего поколения, особенно Ральфа Воана Уильямса , Густава Холста и Ратленда Боутона . Он также время от времени появлялся в оперных ролях тенора, в том числе Сатьявана в первом профессиональном исполнении Савитри Холста.. Однако качество его голоса и даже его техника не вызывали всеобщего восхищения. В громком деле о клевете Уилсон подал в суд на представителя общественности, который критиковал одно из его выступлений в письме, и на BBC за его публикацию: он выиграл 2000 фунтов стерлингов в качестве компенсации за ущерб.

В 1937 году Уилсон на некоторое время поселился в Соединенных Штатах, где преподавал в Музыкальном институте Кертиса . Он ушел из пения и вернулся в Соединенное Королевство в 1942 году, где начал вторую карьеру администратора. Сначала он работал на BBC, а после войны был назначен музыкальным руководителем только что созданного Совета по делам искусств Великобритании; в 1948 году за заслуги на этом посту он был посвящен в рыцари. В том же году он стал музыкальным директором BBC и, как известно, спровоцировал принудительную отставку главного дирижера Симфонического оркестра BBC Адриана Боулта . В следующем году он стал заместителем генерального администратора Королевского оперного театра , на этом посту он обеспечил премьерную постановку оперы Воана Уильямса.The Pilgrim's Progress в 1951 году. Недовольный своим подчинением генеральному администратору Королевской оперы Дэвиду Вебстеру , Уилсон ушел со своего поста в июне 1955 года и начал кампанию против гомосексуалистов в музыкальной профессии. Уилсон закончил свою карьеру в качестве директора Бирмингемской музыкальной школы в 1957–1960 годах.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Уилсон родился в Бристоле , младшем ребенке Джеймса Уилсона , директора Клифтонского колледжа , которого когда-то описывали как «что-то вроде теологического головореза». [1] Старшая сводная сестра Стюарт была ведущей государственной служащей Мона Уилсон, а его старшим братом был Арнольд Талбот Уилсон , [2] позже колониальный администратор Месопотамии . Уилсон получил образование в Винчестерском колледже и Королевском колледже в Кембридже , где он читал классику, но у него возник сильный интерес к музыке. За это время он подружился с Клайвом Кэри , Эдвардом Дж. Дентом.и Ральф Воан Уильямс . [3] первое публичное выступление Уилсон как певец в непредвиденной музыке Воан Уильямсом для Аристофана " ос в 1909 году, и он сделал свое первое появление в опере как Тамины в Моцарте Волшебной флейты в 1911. [4]

С началом Первой мировой войны Вильсон пошел добровольцем на военную службу. Он служил в Королевском стрелковом корпусе во Франции и был дважды тяжело ранен - ​​в Ипре в 1914 году и на Сомме у Хай-Вуда в 1916 году; во - первых, в легких, серьезно угрожает его потенциал певческой карьеры , но он упорно трудился , чтобы преодолеть травмы. Затем он работал в разведывательном бюро Генерального штаба военного министерства и Главного штаба во Франции. [5] Власти расходятся во мнениях относительно того, повлияли ли раны, повлекшие за собой потерю легкого и почки, на его певческий голос. Оксфордский Национальный биографический словарь утверждает , что они не сделали; [4] Фрэнк Хоуз , писавший в 1951 году, и The Times.в некрологе оба заявляют, что они это сделали. [1] [6] По словам его биографа и третьей жены Маргарет Стюарт, те, кто слышал пение Уилсона до войны, «согласились с тем, что его голос после ранения не обладал такой же несущей способностью». Артур Блисс , который знал Уилсона в Кембридже, сказал Стюарту, что, когда тенор «уставал, он иногда был склонен петь немного плоско, чего он никогда не делал до войны». [7]

Певческая карьера [ править ]

После войны, Вильсон проявлял интерес к ранней английской музыки и сыграл важную роль в создании лондонского секстет , на английском певческое , в 1920 году [6] В следующем году он исполнил роль Сатьявана в первом профессиональном исполнении Густава Холста « Савитри» в Лирическом театре в Хаммерсмите . [8]

В 1921 году Уилсон познакомился с А. Х. Фоксом Стрэнгуэйсом , редактором недавно основанного журнала « Музыка и письма» ; они обнаружили общий интерес к созданию практических переводов текстов Lieder, Вильсон того , только недавно столкнулся Schubert Lieder , [9] и сотрудничавший на и опубликован объемы Шуберта, Шуман и Брамс переведены на английский язык. [5] Позже Уилсон сделал английский перевод текстов из « Das Lied von der Erde» Малера [10]

С 1921 по 1923 год Уилсон преподавал музыку в школе Бедейлз , и у него оставалось время заниматься пением по всей Великобритании. В 1924 году он оставил «English Singers» и продолжил свое обучение пению за границей, сначала в Ницце у Жана де Решке (1924–25), с которым он разучивал роли Отелло, Парсифаля и Тристана; [11] затем он брал уроки у сэра Джорджа Хеншеля (1925–28), [5] [6] и изучал музыку 17-го и 18-го веков с Вандой Ландовской в Париже. [5]

Некоторое время Уилсон пел с Бристольской оперной труппой, которая гастролировала в Лондоне, чтобы выступить в Королевском театре двора в 1927 и 1928 годах под управлением Адриана Боулта и Малькольма Сарджента . Productions монтируется включен Ralph Vaughan Williams «S пастырей восхитительных гор , и Чарльз Вильерс Стэнфорд » S путешествующего компаньона . [11]

Уилсон стал ведущим толкователем Евангелиста в JS Bach «s Страстей , и в заглавной партии в Эдварда Элгара » S Сон Геронтия , которую он спел под управлением композитора и других проводников , включая Гамильтона Харти , [12] Малькольм Сарджент, [13] Альберт Коутс , [14] и Адриан Боулт. [15] The Times назвала его «лучшим представителем [Геронтия] в настоящее время». [16] Тенор Питер Пирс сказал, что он слышал, как Уилсон поет как евангелист в « Страстях по Матфею» Баха.это "начало меня". [17]

Моцарт оставался частью репертуара Вильсона на Олд Вик (хотя Ховард Фергюсон жаловался «Стюарт Уилсон будет петь фальшиво»), [18] , и он регулярно отстаивал английскую музыку, делая регулярные выступления на фестивале Ратленд Ботон в Гластонбери и на поводу у Napier Фестивали Майлза в Бристоле. [1] Хольст похвалил его, приписав ему спасение постановки Британской национальной оперной труппы, которая ранее «испортила» его оперу « В голове кабана» . [19]

В своей статье 1968 года критик «Граммофон» Роджер Фиск напомнил, что Уилсон «выделялся среди других теноров как высоким интеллектом, так и ясностью слов, хотя его голос не отличался особой красотой по своей природе; также он никогда не пел так хорошо в исполнении, как на публике. репетиция, его тон ужесточается от стресса ". [20] Фрэнк Хоуз сделал аналогичные наблюдения в статье, опубликованной в 1951 году, хотя и отметил, что «интеллект» был признанным эвфемизмом для «безразличного голосового оборудования». [21]В более позднем суждении, основанном на записях Шуберта Лидера, описывается «скрытность Уилсона и довольно жесткая подача - быстрое вибрато, его склонность к спешке (более медленные песни звучат лучше) и впечатление, что он явно переигран в верхнем регистре», все из которых «не обеспечивает удовлетворительной работы в соответствии с сегодняшними стандартами». [22]

На протяжении многих лет Адриан Боулт был близким другом Уилсона и его первой жены Энн, урожденной Боулз. Когда в конце 1920-х годов Уилсон начал плохо обращаться со своей женой, Боулт встал на ее сторону. [23] Она развелась с Уилсоном из-за жестокости в 1931 году и вышла замуж за Болта два года спустя. [23] [n 1] Вражда, спровоцированная Вильсоном, должна была иметь долгосрочные последствия. [25] Клеймо, связанное с разводом в Британии в 1930-х годах, повлияло на карьеру Уилсона: ему запретили выступать в английских соборах на Фестивале трех хоров в течение 25 лет до 1957 года, когда он рассказал о короле Давиде Онеггера в Вустере, к тому времени его певческая карьера закончилась. [24][n 2]

Дело BBC о клевете [ править ]

Уилсон получил более широкую известность благодаря успешному делу о клевете против BBC в так называемом «деле о назойливом H». В 1933 году BBC напечатала в выпуске своего журнала The Radio Times от 14 апреля письмо [27] от школьного учителя на пенсии, который, услышав передачу Страстей по Матфею , обвинил Уилсона в технической ошибке, заключающейся в том, что его пробеги были напечатаны. украшенная музыка: «Я удивлен, что BBC смогла привлечь к контролю дыхания любого настолько некомпетентного человека…» «Жена Пилата» превратилась в «Вай-хай-хайф», «Первосвященник» превратилась в «У-хай-хайта». ';' Purple robe 'в' Purple ro-hobe ';' to 'в' too-hoo ',и так далее на протяжении всего спектакля. Это было просто ужасно » [22].[28] Когда Уилсон пожаловался, BBC сначала предложила опубликовать извинения в «Радио Таймс» , но затем воспротивилась, когда Уилсон потребовал 5000 фунтов стерлингов в качестве возмещения ущерба. [29]

Уилсон подал в суд на BBC. Корпорация решительно защищала свои действия на том основании, что в письме была обоснованная критика в адрес исполнителя. Уилсон поставил под сомнение компетенцию автора письма выносить суждение о его исполнении: в то время как Уилсон признал, что он использовал «навязчивую букву H» как законное украшение, которое его учитель Жан де Решке вставил в несколько работ, и признал, что он использовал его в два момента в его трансляции, ни один из этих случаев не был упомянут в письме. Более того, два из приведенных в письме примеров, «Жена Пилата» и «пурпурная одежда», вообще не фигурируют в его части произведения. [28] Во время трехдневного судебного разбирательства были вызваны несколько свидетелей-экспертов,включая Клайва Кэри, который привел в качестве доказательства счет, аннотированный де Решке. [30]Судья, лорд Хьюарт, призвал присяжных быть «чрезвычайно либеральными»: после 45 минут обсуждения присяжные приняли решение против BBC и автора письма и присудили Уилсону компенсацию в размере 2000 фунтов стерлингов. BBC предпочла не подавать апелляцию и взяла на себя все расходы: во внутренней служебной записке генеральный директор BBC Джон Рейт отметил, что в таких случаях британское жюри будет склонно отдавать предпочтение отдельному лицу, а не корпорации, и что апелляция может появиться. неоправданное использование денежной власти BBC. [31]

Уилсон использовал деньги, которые он выиграл в деле о клевете, для поддержки лондонской постановки оперы Боутона « Дева-лилия» , которую он сам дирижировал в театре Winter Garden в январе 1937 года. [32] Его хвалили за его уверенный ритм и опытное руководство. [33]

Соединенные Штаты [ править ]

В 1937 году Уилсон на время поселился в Соединенных Штатах со своей второй женой Мэри (которая была виолончелисткой) и поступил на факультет Музыкального института Кертиса в Филадельфии ; Здесь он преподавал пение, английскую дикцию, вокальный репертуар и вокальный ансамбль. [5] Он продолжал давать сольные концерты до начала 1940-х годов. [34] В 1941 году он ушел из Института Кертиса в знак протеста против увольнения директора Рэндалла Томпсона , [35] и в следующем году Уилсоны вернулись в Англию. Это был конец карьеры Уилсона как певца, и он сам заметил: «Вся Америка [Америка] заполнена певцами из всех стран мира, которые неистовствуют в поисках работы».[36]

Музыкальный администратор [ править ]

Уилсон присоединился к Би-би-си в 1942 году «в качестве второстепенного в надежде на повышение». [37] В следующем году он был назначен музыкальным руководителем зарубежной службы BBC . После войны он был назначен музыкальным директором Совета по делам искусств Великобритании , недавно сформированного из Совета по поощрению музыки и искусств во время войны (CEMA), и помог реорганизовать музыкальный отдел для работы в мирное время. [1] В этой должности он оказывал поддержку Бенджамин Бриттен «s English Opera Group в первый год своего существования, чтобы рекомендовать Совету , что группа должна«получить грант в размере не менее £ 3000 и ближе к £ 5000 ". [38]Впоследствии он принял приглашение прочитать лекцию на первом Альдебургском фестивале , выступая 10 июня 1948 года на тему «Будущее музыки в Англии». [39]

В апреле 1948 года, когда он был посвящен в рыцари за свои заслуги в качестве директора Совета по делам искусств, он стал музыкальным директором BBC после внезапной смерти Виктора Хели-Хатчинсона . [40] Times охарактеризовала это назначение как «неудачное», [6] и запомнилось в основном из-за споров, которые Уилсон спровоцировал тем, что спровоцировал принудительное увольнение Боулта с поста главного дирижера Симфонического оркестра Би-би-си . В 1930-х годах тогдашний генеральный директор Корпорации Джон Рейт неофициально пообещал Боулту, что он будет освобожден от правила BBC, согласно которому сотрудники уходят на пенсию в возрасте 60 лет. [41] Однако Рейт покинул BBC в 1938 году, и его обещание было выполнено. нет веса с его преемниками. [42]Уилсон, будучи назначенным музыкальным директором, ясно дал понять генеральному директору Би-би-си Уильяму Хейли , что намеревается заменить Боулта на посту главного дирижера Симфонического оркестра Би-би-си [43], и использовал свои полномочия, чтобы настоять на принудительном уходе Боулта на пенсию. . [44] [n 3] Хейли не знал о личной неприязни Уилсона к Боулту и позже признал, в радиопередаче, посвященной Боулту, что он «прислушался к необдуманным советам, уволив его». [46]

В 1949 году 60-летний Уилсон переехал в Ковент-Гарден, чтобы занять пост заместителя генерального администратора Королевского оперного театра. На этом посту он поддержал польского композитора Анджея Пануфника , который недавно дезертировал из коммунистической Польши, познакомив его с концертным агентом Гарольдом Холтом . [47] Уилсон отвечал за обеспечение премьеры оперы Воана Уильямса « Путешествие паломника» в Королевском оперном театре в 1951 году. [48] Уилсон возмущался подчинением генерального администратора Дэвида Вебстера , и в июне он ушел со своего поста в Королевском оперном театре. 1955. [49]В следующем месяце было объявлено, что он начинает «кампанию против гомосексуализма в британской музыке», и были процитированы слова: «Влияние извращенцев в мире музыки выросло сверх всякой меры. Если его не остановить в ближайшее время, Ковент-Гарден» и другому драгоценному музыкальному наследию может быть нанесен непоправимый вред ». [50]

Последним крупным назначением Уилсона было пост директора Бирмингемской музыкальной школы в 1957–1960 годах, но Гроув описывает это как «печальный эпизод». [51] Критик Gramophone Роджер Фиск заметил, что Уилсон «управлял с агрессивной чувствительностью и остроумием, колеблясь между вдохновенным и невозможным». [20]

Уилсон умер в 1966 году в Петерсфилде, графство Хэмпшир , в возрасте 77 лет [4].

Записи [ править ]

На записи, сделанной в 1927 году во время выступления в Королевском Альберт-холле в Лондоне, Уилсон поет отрывки из «Сны Геронтия» под управлением композитора. Он также записал « On Wenlock Edge» Воана Уильямса и песни Дениса Брауна . [51]

Примечания и ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Ричард Олдос в своей биографии Малкольма Сарджента (стр. 156) утверждает, что у Боулта и Энн Уилсон был роман до ее развода с Уилсоном, но цитируемый им источник - Кеннеди, стр. 81, 111, 161–63 - не сообщает подтвердить его заявление. Скорее, Кеннеди сообщает, что Болт очень стеснялся женщин и что он «чувствовал себя в безопасности» с Энн только потому, что она была замужем. У него также были теплые отношения с детьми Уилсонов, он был крестным отцом одного из них, и все они знали его как «дядю Адриан». Это было по настоянию Боулта, когда Энн разводилась, чтобы она «начала новую жизнь» и чтобы он «взял их [Энн и детей] на всех». [24]
  2. ^ Карьера Болта в то же время процветало, и в 1937 году он был приглашен дирижировать оркестром в Вестминстерском аббатстве для коронации короля Георга VI и королевы Елизаветы . [26]
  3. ^ В своей биографии Уилсона, английской певицы , третья жена Уилсона Маргарет оспаривает это и утверждает, что «Стюартлично не участвовала» в решении, и что другие сотрудники BBC настаивали на удалении Боулта. [45]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Хауз, Фрэнк. «Сэр Стюарт Уилсон», «Мюзикл Таймс» , март 1951 г., стр. 110
  2. ↑ Элейн Харрисон, «Уилсон, Мона (1872–1954)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, январь 2008 г., по состоянию на 9 марта 2017 г.
  3. Перейти ↑ Banfield, p. 153
  4. ^ a b c Глазго, Мэри и Ян Макфэйл, «Уилсон, сэр (Джеймс) Стюарт (1889–1966)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, май 2006 г., по состоянию на 2 июля 2007 г. (требуется подписка)
  5. ^ a b c d e Обертоны , Музыкальный институт Кертиса, ноябрь 1937 г.
  6. ^ a b c d The Times , 19 декабря 1966 г.
  7. ^ Стюарт, стр. 64
  8. ^ Холст, стр. 86
  9. ^ Танбридж, стр. 60
  10. ^ Каталог Малера (PDF) (Универсальный ред.). п. 16 . Проверено 16 июня 2015 года .
  11. ^ a b Розенталь, Гарольд (май 1970 г.), «Последние книги (рецензия)» , Opera , p. 84
  12. ↑ The Times , 19 февраля 1926 г., стр. 12
  13. ↑ The Times , 28 марта 1930 г., стр. 12
  14. ↑ The Times , 23 марта 1933 г., стр. 12
  15. ↑ «Мемориальный концерт Элгара», The Times , 15 марта 1934 г., стр. 12
  16. ↑ The Times , 13 сентября 1930 г., стр. 8
  17. ^ Груши, стр. 225
  18. ↑ Письмо Джеральду Финци, 14 июня 1928 г., в Hurd (2001), стр. 39
  19. ^ Коротко, стр. 233
  20. ^ a b Граммофон , октябрь 1968 г., стр. 128
  21. ↑ Фрэнк Хоуз, «Сэр Стюарт Уилсон», Musical Times 92 (1951): 110–12; цитируется в Tunbridge, p. 64
  22. ^ a b Танбридж, стр. 64
  23. ^ a b Кеннеди, стр. 161–63
  24. ^ а б Кеннеди, стр. 162
  25. ^ Кеннеди, стр. 215 и след.
  26. ^ Кеннеди, стр. 181
  27. ↑ Radio Times, 14 апреля 1933 г., стр. 14 «Вокальные грехи»
  28. ^ a b "Юридический отчет, 19 июня. Высокий суд, Отделение Королевской скамьи. Клевета певца против BBC. Уилсон против Британской радиовещательной корпорации и других" , The Times (Лондон), 20 июня 1934 г., стр. 4; Ошибка 46785. (требуется подписка).
  29. ↑ Танбридж, примечание 65 с. 81 год
  30. ↑ Танбридж, примечание 66 с. 81 год
  31. ↑ Внутренняя записка Контролеру, 22 июня 1934: цитируется по Танбриджу, стр. 66
  32. ^ Херд (1993), стр. 220
  33. ↑ «Зимний сад», «Таймс» , 13 января 1937 г., стр. 10
  34. ↑ См. «Сольные программы 1940–41» Института Кертиса.
  35. ^ Cobbe, стр. 316
  36. ↑ Записанный звук , выпуски 33–40, Британский институт записанного звука, 1969, стр. 663
  37. ↑ Письмо Воану Уильямсу, 9 ноября 1942 г., перепечатано в Cobbe, стр. 354
  38. Перейти ↑ Mitchell, 2004: p. 284
  39. Перейти ↑ Mitchell, 2004: p. 362
  40. ↑ BBC Year Book 1949 , стр. 81-82
  41. ^ Кеннеди, стр. 214
  42. ^ Кеннеди, стр. 185
  43. ^ Кеннеди, стр. 215
  44. ^ ODNB; Кеннеди п. 215; и Олдос, стр. 156–57.
  45. ^ Стюарт, стр. 200
  46. ^ Кеннеди, стр. 222
  47. ^ Якобсон, стр. 48
  48. ^ Письмо Воан Уильямс Уилсона, 27 апреля 1951, перепечатано в Cobbe, стр. 480
  49. ^ Haltrecht, стр. 157-58
  50. ↑ The People , 24 июля 1955 г., цит. По: Mitchell, 2004: p. 7
  51. ^ а б Кеннеди, Майкл. "Steuart Wilson" , Grove Music Online , доступ 5 мая 2011 г. (требуется подписка)

Источники [ править ]

  • Олдос, Ричард (2001). Мелодии славы: жизнь Малкольма Сарджента . Лондон: Хатчинсон. ISBN 0091801311.
  • Банфилд, Стивен (1988). Чувствительность и английская песня: критические исследования начала двадцатого века . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 052137944X.
  • Ежегодник BBC 1949: "Радио-личности 1948 года: Музыка" (PDF) . Лондон: BBC. 1949. С. 81–82.
  • Коббе, Хью (редактор) (2010). Письма Ральфа Воана Уильямса, 1895–1958 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0199587647.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 0002111632.
  • Холст, Имоджен (1974). Тематический каталог музыки Густава Хольста . Лондон: Faber Music. ISBN 0-571-10004-X.
  • Херд, Майкл (1993). Ратленд Боутон и фестивали в Гластонбери . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0198163169.
  • Херд, Майкл (редактор) (2001). Письма Джеральда Финци и Говарда Фергюсона . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 0851158234.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Якобсон, Бернард (1996). Польский ренессанс . Лондон: Phaidon. ISBN 0714832510.
  • Кеннеди, Майкл (1989). Адриан Боулт . Лондон: Макмиллан. ISBN 0333487524.
  • Митчелл, Дональд и Рид, Филип (редакторы) (1991). Письма из жизни: Избранные письма и дневники Бенджамина Бриттена, том 1, 1923–1939 . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 057115221X.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Митчелл, Дональд, Рид, Филип и Кук, Мервин (редакторы) (2004). Письма из жизни: Избранные письма Бенджамина Бриттена, том 3, 1946–1951 . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 057122282X.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Груши, Питер (1995). Дневники путешествий 1936–1978 гг . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 9780851157412.
  • Рид, Филип (редактор) (1995). Путевые дневники Питера Груша, 1936–1978 . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 085115364X.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Коротко, Майкл (1990). Густав Холст: Человек и его музыка . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 019314154X.
  • Стюарт, Маргарет (1970). Английский певец: Жизнь Стюарта Уилсона . Лондон: Джеральд Дакворт и компания ISBN 07156 0468 6.
  • Танбридж, Лаура (лето 2013). «Поющие переводы: политика слушания в период между войнами» (PDF) . Представления . Калифорнийский университет Press. 123 (1): 53–86. DOI : 10.1525 / rep.2013.123.1.53 . JSTOR  10.1525 / rep.2013.123.1.53 . Проверено 2 сентября 2014 года .