Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из Suite pastorale )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Pièces pittoresques ( Живописные штуки ) представляет собой набор из десяти пьес для фортепиано по Эммануэль Chabrier . Четыре из них были позже оркестрованы композитором, чтобы получилась его пасторальная сюита .

Фон [ править ]

Autour du piano , холст, масло 1885 Анри Фантен-Латур ; Шабрие за роялем, Адольф Жюльен, Артур Буассо, Камиль Бенуа, Эдмон Мэтр , Антуан Ласку, Винсент д'Инди и Амеде Голубь собрались вокруг.

В 1880 году, во время выздоравливающего отдыха на прибрежном курорте Сен-Пара (недалеко от Гранвиля ), Шабрие сочинил то, что впоследствии стали называть Pièces pittoresques . [1] И Альфред Корто ( Французская музыка для фортепиано , PUF, 1932), и Фрэнсис Пуленк ( Эммануэль Шабрие , 1961) с энтузиазмом обсуждают эти короткие произведения. Сезар Франк на их премьере в 1881 году заметил, что присутствующие «только что услышали нечто исключительное. Эта музыка связывает наше время с временем Куперена и Рамо ». [2]

Рукопись в архиве Литольф издателей была разрушена воздушным налетом на Брауншвейге в 1942 году [1]

Первые выступления отдельных частей имели место в разные дни: 9 апреля 1881 для Sous-Bois , Idylle , Danse villageoise , импровизация , Менуэт pompeux , Скерцо-вальс (Marie Poitevin); Меланколия 24 декабря 1887 года ( Мария-Леонтин Борд-Пен ); другие неизвестны. [1]

Некоторые из движений были включены Константом Ламбером в балет 1934 года Bar aux Folies-Bergère .

Описание произведений [ править ]

Paysage ( Пейзаж )

Ре-бемоль мажор, 2/4; Allegro не Troppo - естественных условиях (к La графини де Нарбонн-Лара)
Для Пуленк , Paysage изобразил пейзаж , где жизнь должна была обладать. Средняя часть - это многословное изображение волнения [3], успокоенное возвращением основной темы.

Paysage открывает цикл прямой идеальной каденцией к тонизирующему ре-бемоль, понижая оценку того, что говорят нам учебники, следует приберечь для более убедительного момента. Paysage пронизан ритмическими и гармоничными играми, не в последнюю очередь отсутствием единственной четкой четырехтактовой фразы; Вступительная часть пьесы, состоящая из трех тактовых фраз, представляет собой два поддразнивающих финта из четырехтактовых фраз, и оба они проигнорированы. [4] Пуленк предлагает сыграть пьесу «allegresse et tenresse». [5]

Меланколия ( Меланхолия )

Соль мажор, 9 и 6/8; Ben moderato senza rigore et semper tempo rubato (посвящено Мари Пийон)
О Меланколи Корто написал, что ее «ностальгический шарм и сдержанное совершенство» не поддается анализу. Равель видел душу Мане «s Olympia в Mélancolie . Чередующиеся полосы 9/8 и 6/8 создают атмосферу блуждающей нежности и неуверенности; Пьеса завершается каноном в двойной октаве, а затем в низких квинтах.

Меланколие - это сложная смесь текстурной инверсии, канона и ритмической компрессии, которая, по сути, определяет внешнюю оболочку произведения. [4] Пуленк предлагает сыграть пьесу «allegresse et tenresse».

Турбийон ( Вихрь )

Ре мажор, 3/4; Allegro con fuoco (посвящено Мари Мерис)
Сначала повторяя оживленные ритмы « Беатрис и Бенедикт» Берлиоза , оно превращается в более сложный бит, избегая такта. Его почти агрессивная сила, возможно, напоминает о возможностях собственной игры Шабрие. Последние такты сопоставляют отрывок Мендельсона с ироничным в манере Оффенбаха .

Су-буа ( Под деревьями )

До мажор, 2/4; Андантино (посвященный Мари де ла Героньер)
Экономия средств, ощущение движения даже в неподвижности и постоянно меняющиеся гармонии (от до мажор до отдаленных и маловероятных тональностей) в правой руке и плетение баса, над которым рвется мелодия.

Пуленк писал, что Равель часто рассказывала ему об этом произведении с энтузиазмом, считая его одним из величайших моментов в творчестве Шабрие.

Mauresque ( мавританский )

Ля минор, 3/4; Модерато (к мадам Чарльз Phalen)
Письменное перед визитом Chabrier в Испанию , но красочная и с модальными прикосновениями, приглушенными эффектами и набрались ноты - предшественник Дебюсси «s soirée данс Гранаты . Пуленк сравнил его с Форлейном из романа Равеля « Мечта Куперена» .

Идиллия ( Идиллия )

Ми мажор, 4/4; Allegretto (посвященный Жанне Монвуазен)
«Allegretto avec fraîcheur et naïveté», хотя и с некоторой искусностью - песня («bien chantée»), сопровождаемая эффектом пиццикато «un sentiment Assez campagnard». Пуленк писал, что, когда он впервые услышал эту пьесу в феврале 1914 года, он был поражен: «un Universe Harmony s'ouvrait soudain devant moi et ma musique n'a jamais oublie ce premier baiser d'amour». Он добавил, что произведение должно быть сыграно с отметкой метронома, без рубато . [5]

Danse villageoise ( Деревенский танец )

Минор, 2/4; Allegro risoluto (посвящено Ивонн де Монтескье)
Danse villageoise , в более традиционной тройной форме , обеспечивает слегка резкий контраст и иллюстрирует деревенский дух Шабрие, но с точной полифонией (с некоторыми элементами сонаты для фортепиано No 25 Бетховена. ). Решающее скерцо ля минор, а колеблющееся трио - мажор.

Импровизация

Си-бемоль мажор, 6/8, 2/4; Andantino - Appassionato e con impeto - molto con impeto - moderato (посвященный Маргарите Ганье)
'Fantasque et passionnée' с самым большим разнообразием ритмов, намеками на методы, которые стали обычными у Дебюсси (например, четыре пунктирных трясины в такте 6 / 8): стержни иногда становятся ¾ или 2/4. Хотя это и называется импровизацией, на самом деле это строгая сонатная форма .

Menuet pompeux ( Помпезный менуэт )

Соль минор, 3/4; Allegro franco - Meno mosso e molto dolce e grazioso (посвящено Габриэль Петитдеманж)
Menuet pompeux , несмотря на некоторые захватывающие гармонии, показывает, что Шабрие смотрит назад, а не вперед. Если менуэт больше похож на танец Овернья , то трио соль мажор - отсылка к 18 веку.

Скерцо-вальс

Ре мажор, 9/16, 3/8; Vivo (посвящено Мине де Габриак)
Жизнерадостное завершение сета, хотя снова трио позволяет отдохнуть от энергии заразительной жизнерадостности основной части. Пуленк критиковал тех, кто берет этот кусок быстрее, чем пунктирный крючок = 192 (как его играл Рикардо Виньес ).[6]

Названия не принадлежат Шабрие, но были предоставлены его издателями. [1]

Пасторальная сюита [ править ]

Между 1881 и 1888 годами Шабрие оркестровал идилль , деревенский танец , су-буа и скерцо-вальс, чтобы сформировать пасторальную сюиту . Впервые сюита была исполнена 4 ноября 1888 года Артистической ассоциацией Анже под управлением самого Шабрие. [7]

Инструментарий: 2 флейты (одна удваивающая пикколо), 1 гобой, 2 кларнета в B ♭ и A, 2 фагота - 2 рожка в F и E, 2 корнета-поршня в C, 3 тромбона (только скерцо-вальс) - литавры, большой барабан, треугольник - арфа, струнные.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Делаж Р. Эммануэль Шабрие . Файярд, Париж, 1999.
  2. ^ Цитируется в Delage, P252.
  3. ↑ Возможно влияние напервое крупное фортепианное произведение Винсента д'Инди Coup de Vent . Кушман Р. Ноты, сопровождающие фортепианные произведения Шабрие. Vox VBX 400.
  4. ^ a b Ховат Р. Модернизация: от Шабрие до Фора, Дебюсси и Равеля. В кн . : Французская музыка времен Берлиоза. Ричард Лэнгэм Смит, Кэролайн Поттер. Издательство Ashgate, 2006.
  5. ^ a b Пуленк Ф. Эммануэль Шабрие. Палатин, Женева и Париж, 1961 год.
  6. ↑ Если не указано иное, описания взяты из: Cinquante Ans de Musique Française de 1874–1925 . Les Éditions Musicales de la Librairie de France, Париж, 1925 г .; Кушман Р. Ноты, сопровождающие фортепианные произведения Шабрие. Vox VBX 400.
  7. ^ Делаж Р. Эммануэль Шабрие . Файярд, Париж, 1999. В оркестровой версии Идилль на полутона выше.