| Ужин в Эммаусе | |
|---|---|
 | |
| Художник | Караваджо |
| Год | 1601 |
| Середина | Масло на холсте |
| Размеры | 141 см × 196,2 см (56 дюймов × 77,2 дюйма) |
| Расположение | Национальная галерея , Лондон |
«Ужин в Эммаусе» - картина итальянскогомастера эпохи барокко Караваджо ,написаннаяв 1601 году и ныне находящаяся в Лондоне. Первоначально эта картина была заказана и оплачена Сириако Маттеи , братом кардинала Джироламо Маттеи .
На картине изображен момент, когда воскресший, но инкогнито Иисус явился двум своим ученикам (предположительно Лука и Клеопа ) в городе Эммаус , но вскоре исчез из их глаз ( Евангелие от Луки 24: 30–31) . Клеопа носит раковину паломника из гребешка. Другой апостол носит рваную одежду. Клеопа жестикулирует, бросая вызов в перспективу и вынимая руки из системы координат. Стоящий жених с гладким лбом и лицом в темноте, кажется, не обращает внимания на происходящее. Картина необычна фигурами в натуральную величину, темным и пустым фоном. На столе выложен натюрморт. Подобно миру, который знали эти апостолы, корзина с едой опасно колеблется через край. [1]
В Евангелии от Марка (16:12) говорится, что Иисус явился им «в другой форме», и, возможно, поэтому он изображен здесь безбородым, в отличие от бородатого Христа в « Призыве святого Матфея» , где группа сидячие денежные прилавки прерываются вербовкой Христа. Это также повторяющаяся тема в картинах Караваджо - найти возвышенное, прерывающее повседневную рутину. Непревзойденная человечность подходит для этой сцены, поскольку человеческий Иисус сделал Себя неузнаваемым для своих учеников и сразу подтверждает и преодолевает свою человечность. Караваджо, кажется, предполагает, что, возможно, Иисус мог входить в наши повседневные встречи. Темный фон окутывает картину.
Караваджо нарисовал другую версию Ужина в Эммаусе (ныне в Брере , Милан ) в 1606 году. Для сравнения, жесты фигур гораздо более сдержаны, что делает присутствие важнее выступления. Художественная техника, используемая в обеих версиях, - это стиль Trompe-l'œil, который, кажется, позволяет персонажам двигаться в своих жестах, чтобы привлечь внимание наблюдателей.
Это различие, возможно, отражает обстоятельства жизни Караваджо в тот момент (он бежал из Рима в качестве преступника после смерти Рануччо Томассони) или, возможно, признание продолжающейся эволюции его искусства за прошедшие пять лет, которые он осознал. значение занижения.
См. Также [ править ]
| Внешнее видео | |
|---|---|
 | |
 Ужин Караваджо в Эммаусе , Smarthistory [1] | |
- Хронология произведений Караваджо
- Утраченная картина: поиски шедевра Караваджо , Джонатан Харр
- 100 великих картин
- Ужин в Эммаусе , список сопоставимых работ
Ссылки [ править ]
Дальнейшее чтение [ править ]
- Рецензия на картину в Национальной галерее.
Разбиение хлеба - Караваджо
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме « Ужин в Эммаусе » Караваджо (Лондон) . |
- Художники реальности: наследие Леонардо и Караваджо в Ломбардии [ мертвая ссылка ] , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы по этой картине (см. Индекс)
