Континуум Гернсбака

« Континуум Гернсбэка » - это научно-фантастический рассказ 1981 года американо-канадского писателя Уильяма Гибсона , первоначально опубликованный в антологии « Вселенная 11» под редакцией Терри Карра . Позже он был переиздан в сборнике Гибсона Burning Chrome и в Mirrorshades под редакцией Брюса Стерлинга . Имея некоторое сходство с более поздней оценкой Сингапура Гибсоном для журнала Wired в Диснейленде со смертной казнью , в нем столько же эссе, сколько художественной литературы ^[1], он изображает встречи американского фотографа с периодомфутуристическая архитектура американских 1930-х годов, когда ему поручили задокументировать ее для вымышленного лондонского издательства Barris-Watford, и постепенное вторжение ее кинематографических представлений о будущем в его мир. «Гернсбэк» в названии отсылает к Хьюго Гернсбэку , пионеру научной фантастики в американском журнале «Пульп» в начале 20 века .

Краткое изложение сюжета [ править ]

По поручению лондонских издателей Коэна и Диалты Даунс сфотографировать футуристическую американскую архитектуру периода 1930-х годов американский фотограф начинает все ярче входить в мир своего предмета. Охарактеризованный Даунсом как «американское обтекаемое современное», «своего рода альтернативная Америка ... 1980-й, которого никогда не было, архитектура разбитых мечтаний», или то, что Коэн называет « готикой Raygun », его встречи с миром заправочных станций Калифорнии. , кинотеатры пятого выпуска, похожие на «храмы какой-то затерянной секты», утопический «континуум» летающих крыльев и воздушных машин, многополосных шоссе, гигантских дирижаблей и арийцев.жителей, приводят его к галлюцинациям, поскольку сцены того периода перетекают в реальность. Его американский агент Kihn приписывает это к тому , что он называет «знаковые призрак» , остатки массовой культуры в коллективном бессознательном , и советует погружение в целлюлозном рационе порнографии и телевидения. В отсылках к архитектуре нацистской Германии , гитлерюгенда и научной фантастики того времени, таких как Флэш Гордон , Фриц Ланг и Х.Г. Уэллс , модернистские перспективы «золотого века» контекстуализируются в политических видениях того периода, когда главный герой цепляется за знакомое и знакомое. предпочитаемый постмодерннастоящее время. Завершив работу, наемный фотограф Барриса-Уотфорда уезжает в Сан-Франциско и заказывает самолет в Нью-Йорк, все еще пытаясь избавиться от кошмарного видения в нынешних бедствиях мировых новостей.

Критический прием [ править ]

В обзоре журнала Burning Chrome для Tangent Надер Эльхефнави наблюдает за тем, как Гибсон избавился от идеализированного будущего 1930-х годов, сравнивая его критику с критикой Муркока и Пинчона :

Континуум в значительной степени связан с центральным принципом киберпанка, что в этом мире «будущее с большой буквы F не возникнет», как позже выразился Гибсон ... потому что, по крайней мере, здесь это видение будущего это безумие. Гибсон трактует эту тему мягче, чем, например, Майкл Муркок или Томас Пинчон, но его история твердо основана на юго-западе Соединенных Штатов, в разочаровании после нефтяного эмбарго и Вьетнама, а не нацистской Германии ... 26 годы спустя мы все еще живем в мире, где очень многие делают вид, что не знают «ничего о загрязнении, конечных пределах ископаемого топлива» или поражении в зарубежных войнах - что может быть еще одной причиной думать, что Майкл Муркок прав, когда говорит это своего рода критика становится скорее более чем менее актуальной. ^[1]

Брюс Стерлинг заявил:

«Континуум Гернсбэка» показывает [Гибсон], который сознательно рисует бусинку на неуклюжей фигуре традиции научной фантастики. Это сокрушительное опровержение «научности» в ее обличье узкой технологичности. ^[2]

Томас Бредехофт, пишущий о том, как Гибсон трактует киберпанк, киберпространство и повторение агента Кихна в художественной литературе автора, предполагает, что средства массовой информации и антиутопические реальности, в которых Кин убеждает персонажа Гибсона избежать идеализма его видений, симптоматичны и частично вызваны мирами. он фотографирует.

Средства массовой информации так же проникнуты «Континуумом Гернсбака», как и видения рассказчика, потому что продукты футуризма 30-х годов все еще с нами. Фактически, те самые элементы реальной архитектуры, на которые повествователь фокусирует свою камеру, описываются во многом так же, как «семиотические призраки» Кихна. ^[2]

Он проводит параллели между описаниями Гибсона футуристического дизайна 1930-х годов, встречами автора с компьютерными технологиями и косметизмом видения технологий, пронизывающим всю работу Гибсона и особенно Neuromancer . Сравнивая язык нарративов о наркотиках, миры будущего Гернсбака и киберпространство, он предлагает киберпанк, рожденный двойным влиянием золотого века 1930-х и 40-х годов и Новой волны , утверждая, что футуристический утопизм, высмеянный Гернсбэком, есть фактически одна из особенностей самого «гибсоновского» киберпространства.

Объединение этих разрозненных влияний в конструкцию киберпространства можно было бы интерпретировать как дерзкий акт постмодернистского бриколажа, но интерпретаторы концепции Гибсона и визуализации киберпространства должны признать оба этих очень реальных влияния на структуру киберпространства, идеалистические мечты, о которых Гибсон сам относился, в лучшем случае, к двусмысленной похвале ... Киберпространство функционирует как воплощение утопических мечтаний прошлого; Таким образом, выход в киберпространство - это мечта прошлого. ^[2]

Адаптации [ править ]

«Континуум Гернсбэка» был адаптирован в 1993 году как короткометражный телефильм Тима Леандро для Film4 Productions как « Завтра зовет » . ^[3] Первоначально показанный на канале 4 , фильм также был представлен на Британском кинофестивале 4–10 октября 1996 года.

См. Также [ править ]

• Raygun Gothic
• Дизельпанк
• Футуризм
• Шок будущего

Сноски [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• "Континуум Гернсбэка" в Уильяме Гибсоне Алеф
• Обзор Burning Chrome и The Gernsback Continuum в журнале Tangent, 2007 г.
• Полный текст The Gernsback Continuum из архива American Heritage.com
• Выход из континуума Гернсбэка, Эндрю Росс, в Critical Inquiry Vol.17, No. 2, 1991
• Континуум Гернсбэка: киберпространство и рассказы Гибсона о Мервине Кине ; Т. А. Бредехофт в научно-фантастических исследованиях, том 22, № 66, 1995 г.