Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Парламент любви» -это комедия, написанная Филипом Массинджером, в постановке поздней якобинской эпохи. Пьеса никогда не была напечатана в семнадцатом веке и сохранилась только в виде дефектной рукописи, что делает ее, возможно, самой проблематичной работой в каноне Массинджера.

Парламент любви получил лицензию на спектакль сэром Генри Гербертом , магистром пира , 3 ноября 1624 года. Запись Герберта указывает, что спектакль должен был быть поставлен в театре « Кокпит» . Пьеса была внесена в Реестр канцелярских товаров 29 июня 1660 года, но публикации не последовало.

Рукопись [ править ]

Рукопись пьесы находилась в коллекции Джона Уорбертона , уничтоженной поваром Уорбертона; в этой рукописи пьеса приписывается Уильяму Роули . Ученые, которые изучали вопрос об авторстве, обычно отклоняли атрибуцию Роули; пьеса в том виде, в котором она существует, широко приписывается только Массинджеру. (Возможно, хотя и маловероятно, что были две пьесы с одинаковым названием, написанные двумя разными авторами.)

Уцелевшая рукопись, написанная на двух сторонах на девятнадцати листах фолио, в конце концов попала во владение Эдмонда Мэлоуна , выдающегося шекспироведа конца восемнадцатого и начала девятнадцатого веков. Мэлоун предоставил рукопись Уильяму Гиффорду , который расшифровал текст и включил его в свое собрание сочинений Массинджера (1805–1813). [1]

Драматические отношения [ править ]

Критики отметили , отношения между Парламент Любовь и другие пьесы английского Возрождения, в том числе Марстон Голландская куртизанки , в Бомонт и Флетчер играть Пренебрежительное леди , и Webster / Роули сотрудничестве излечение для рогоносца . [2] Каждая из этих пьес использует идею женщины, которая хочет, чтобы ее поклонник убил своего лучшего друга на дуэли.

Сводка [ править ]

Действие пьесы происходит во Франции во время правления Карла VIII ; Массинджер использует реальную репутацию Чарльза как любящего удовольствия и сибаритского монарха, чтобы создать настроение для своей романтической комедии. Во вступительной сцене аристократическую героиню Беллисант упрекает ее бывший опекун, дворянин по имени Чамонт. С тех пор, как Беллисант достигла совершеннолетия, она вела жизнь, посвященную удовольствиям - «Постоянные пиршества, королевские развлечения» - и Чамон опасается, что поведение Беллисант разрушит ее доброе имя. Беллисант, однако, отказывается менять свои привычки; она утверждает, что никакая добродетель не является здоровой, если ее не испытать, и что она будет жить свободно, но при этом сохранит целомудрие.

Беллисант находится в центре круга знатных дворян и дам при королевском дворе; Король Карл, являясь свидетелем их споров и недовольства в отношениях, постановляет созвать Парламент любви, на котором несчастные влюбленные смогут отстаивать свои дела. До появления парламента в пьесе показано дурное поведение этого аристократического общества. Эгоистичный Клариндор, который отказался от своей жены, чтобы вести снисходительную жизнь придворного, полон решимости сохранить девственность Беллисанта, даже делая ставки со своими друзьями на свой успех. Он смело приближается к ней, но его решительно отвергают и выгоняют из ее дома, и он пытается снова. (Беллисант, со своей стороны, предпочитает Монтроуза с лучшим поведением.) Среди друзей Клариндора Периго планирует соблазнить Ламиру, жену Чамонта,в то время как Новолл нацеливается на Кларинду, жену придворного врача Динанта.

Еще одна пара, Леонора и Клеремонд, имеют самые бурные отношения в пьесе; после одной из их бурных встреч Леонора уверяет Клремонда, что примет его только после того, как он убьет своего лучшего и самого достойного друга. Вскоре после этого Клеремонд встречает Монтроуза на улице; Монтроуз собирается ответить на призыв Беллисанта, но когда он слышит, что Клеремонд должен драться на дуэли, он отбрасывает все мысли о любви, чтобы служить секундантом Клеремонда - доказывая, что он самый достойный друг, которого Клеремонд должен убить, чтобы победить Леонору.

Шамон и Динан узнают о прелюбодейных махинациях Периго и Новолла; они заманивают двух придворных в дом Динанда, где предполагаемые соблазнители подвергаются различным видам жестокого обращения и унижениям. [3] Клеремонд и Монтроуз прибывают на «поле чести», и Клеремонд показывает, что они двое будут сражаться друг с другом; в завязавшемся бою Клеремонд потерпел поражение и был ранен. Тем временем Клариндор наконец-то достигает свидания с Беллизантом (по крайней мере, он так считает); он одерживает победу над униженными Новоллом и Периго как предполагаемый победитель их пари.

Все эти вопросы решаются в Королевском парламенте любви. Леонора и Клеремонд противостоят друг другу, и создается кажущийся труп Монтроуза, к шоку собравшихся. Король объявляет, что двое будут женаты, а затем Клеремонд казнен, вынуждая Леонору раскаяться в своей жестокости и умолять о его жизни. Разоблачение смущения неумелых соблазнителей Периго и Новолла; и выясняется, что Клариндор на самом деле занимался любовью не с Беллизантом, а с его брошенной женой Бопре, которая маскировалась под мавританскую рабыню Беллизанта Калисту - пример постельного трюка, использованного Шекспиром [4] и другими драматургами той эпохи. [5]И оказывается, что Монтроуз жив и просто подделывает смерть. Пьеса заканчивается раскаявшимися Клеремондом и Леонорой, а наказанные эгоисты Беллизант и Клариндор воссоединились со своими возлюбленными, Монтроуз и Бопре. Король Карл прощает Периго и Новалла ... но только после того, как они проходят через Париж, одетые как сатиры , чтобы отпугнуть других потенциальных прелюбодеев.

Примечания [ править ]

  1. ^ Гиффорд, стр. 149.
  2. ^ Brooke, стр. 270-2.
  3. ^ Массинджер повторно использует тот же сюжетный прием в более поздней пьесе «Картина» (1629).
  4. ^ В Мера за меру и все хорошо , что хорошо кончается .
  5. ↑ Миддлтон , Ширли , Марстон , Флетчер , Хейвуд и Бром - все используют постельный трюк несколько раз, в то время как другие драматурги того периода используют его хотя бы один раз; см. Desens, p. 11 и сл.

Ссылки [ править ]

  • Брук, Руперт. Джон Вебстер и елизаветинская драма, Нью-Йорк, John Lane Co., 1916.
  • Кларк, Ира. Моральное искусство Филиппа Массинджера. Льюисбург, Пенсильвания, Bucknell University Press, 1993.
  • Десенс, Марлисс К. Постельный трюк в английской драме эпохи Возрождения: исследования пола, сексуальности и власти. Ньюарк, DE, Университет штата Делавэр, 1994.
  • Гиффорд, Уильям, изд. Пьесы Филиппа Массинджера. Третье издание, Нью-Йорк, HB Mahn, 1857.
  • Максвелл, Болдуин. Исследования Бомонта, Флетчера и Массинджера. Чапел-Хилл, Северная Каролина, Университет Северной Каролины, 1939.