Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о драматурге. Для использования в других целях, см Томас Миддлтон (значения) .

Томас Миддлтон, изображенный на фронтисписе « Две новые пьесы» , издания 1657 года « Женщины, берегитесь женщин и еще больше диссемблеров, кроме женщин»

Томас Миддлтон (крещение 18 апреля 1580 - июль 1627; также пишется Мидлтон ) был английским якобинским драматургом и поэтом. Он, наряду с Джоном Флетчером и Беном Джонсоном , был одним из самых успешных и плодовитых драматургов якобинского периода. Миддлтон был одним из немногих, добившихся равных успехов в комедии и трагедии . Он также был плодовитым автором масок и конкурсов .

Жизнь [ править ]

Миддлтон родился в Лондоне и крестился 18 апреля 1580 года. Он был сыном каменщика, который достиг статуса джентльмена и владел имуществом, примыкающим к Театру Занавес в Шордиче. Миддлтону было пять лет, когда его отец умер, а последующий повторный брак его матери превратился в 15-летнюю битву за наследство Томаса и его младшей сестры - опыт, который информировал его о правовой системе и, возможно, спровоцировал его неоднократную сатиру против профессии юриста.

Миддлтон поступил в Королевский колледж в Оксфорде в 1598 году, но не окончил его. Прежде чем покинуть Оксфорд где-то в 1600 или 1601 году [1], он написал и опубликовал три длинных стихотворения в популярных елизаветинских стилях. Ни один из них, похоже, не имел особого успеха, а одна, его книга сатир, нарушила запрет англиканской церкви на стихотворную сатиру и была сожжена. Тем не менее его литературная карьера началась.

В начале 17 века Миддлтон зарабатывал на жизнь написанием тематических брошюр, в том числе одной - « Беспроигрышный парламент потрепанных поэтов», которая переиздавалась несколько раз и стала предметом парламентского расследования. В то же время записи в дневнике Филипа Хенслоу показывают, что Миддлтон писал для адмиралов . В отличие от Шекспира, Миддлтон оставался свободным агентом, способным писать для любой компании, которая его наняла. Его ранняя драматическая карьера была отмечена противоречиями. Его дружба с Томасом Деккером привела его к конфликту с Беном Джонсоном и Джорджем Чепменом в Войне театров.. Злоба на Джонсона продолжалась вплоть до 1626 года, когда в пьесе Джонсона « Штамп новостей» скрывается большой успех Миддлтона « Игра в шахматы» . [2] Утверждалось, что Маска Внутреннего Храма Миддлтона (1619) насмехается над Джонсоном (тогда отсутствовавшим в Шотландии ) как «замолчавшего каменщика». [3]

В 1603 году Миддлтон женился. В том же году из-за эпидемии чумы лондонские театры закрылись, а на английский престол взошел Яков I. Эти события положили начало величайшему периоду карьеры Миддлтона как драматурга. Проведя время во время чумы, сочиняя прозаические брошюры (включая продолжение « Пирса Пеннилесса» Томаса Нэша ), он с большой энергией вернулся к драматургии, поставив почти десяток пьес для нескольких компаний и в нескольких жанрах, особенно в городской комедии и мести. трагедия . Он продолжал сотрудничать с Деккером: оба продюсировали «Ревущую девушку» , биографию современной воровки Мэри Фрит..

В 1610-х годах Миддлтон начал плодотворное сотрудничество с актером Уильямом Роули , продюсируя « Остроумие из нескольких видов оружия» и «Справедливую ссору» . Работая в одиночку в 1613 году, Миддлтон создал комический шедевр: «Целомудренная девица в Чипсайде» . Тем временем он все чаще принимал участие в общественных конкурсах. Это стало официальным в 1620 году, когда он был назначен хронологом в лондонском Сити , и этот пост он занимал до своей смерти в 1627 году, когда он перешел к Джонсону.

Такие официальные обязанности не мешали Миддлтон писать драматические произведения; 1620-е годы ознаменовались созданием его и Роули трагедии «Подмена» и нескольких трагикомедий. В 1624 году он достиг пика известности, когда его драматическая аллегория «Игра в шахматы» была поставлена «Людьми короля» . В пьесе использовалось тщеславие шахматной партии, чтобы представить и высмеять недавние интриги, окружающие испанский матч . Хотя подход Миддлтона был сильно патриотичным, Тайный совет заставил пьесу замолчать после девяти представлений, получив жалобу от посла Испании. Миддлтон столкнулся с неизвестной, вероятно, устрашающей степенью наказания. Поскольку не играть позже, чемЗаписана игра в шахматы , предполагалось, что в приговор был включен запрет писать для сцены.

Смерть [ править ]

Миддлтон умер в своем доме в Ньюингтон Баттс в Саутварке в 1627 году и был похоронен 4 июля на кладбище Святой Марии. [4] Старая церковь Святой Марии была снесена в 1876 году для расширения дороги. Его замена в другом месте на Kennington Park Road была разрушена во время Второй мировой войны, но восстановлена ​​в 1958 году. Старый кладбище, где был похоронен Миддлтон, сохранился как общественный парк в Elephant and Castle .

Работает [ править ]

Миддлтон писал во многих жанрах, включая трагедию , историю и городскую комедию . Его самые известные пьесы - трагедии «Подмена» (с Уильямом Роули ) и « Женщины, берегитесь женщин» , а также цинично-сатирическая городская комедия «Целомудренная горничная в Чипсайде» . Ранние выпуски Трагедии мстителя в приписывали пьесу Сирил Тернер , [5] или отказался делать выбор между Мидлтон и Tourneur. [6] Однако, поскольку статистические исследования Дэвида Лейка [7] и Макдональда П. Джексона [8]Авторство Миддлтона серьезно не оспаривалось, и ни один другой ученый не защищал приписывание Турнера. [9] Оксфорд Миддлтон и его сопутствующая статья, Томас Миддлтон и ранняя современная текстовая культура , предлагают обширные свидетельства как авторства Миддлтона Трагедии Мстителя , его сотрудничества с Шекспиром над Тимоном Афинского , так и его адаптации и пересмотра Шекспировского Макбета и Мера за меру . Также утверждалось, что Миддлтон сотрудничала с Шекспиром в фильме «Все хорошо, что хорошо кончается» . [10] [11]Однако эти последние совместные атрибуции не повсеместно признаются учеными.

Творчество Миддлтона разнообразно даже по меркам его возраста. У него не было официальных отношений с той или иной компанией, как у Шекспира или Флетчера. Вместо этого он, похоже, писал как фрилансер для любого количества компаний. Его продукция варьируется от «рычащей» сатиры на « Майклмас Терм» (в исполнении « Дети Павла» ) до мрачных интриг из «Трагедии мстителя» (в исполнении «Люди короля» ). Его ранние работы были связаны с расцветом сатиры в конце елизаветинского периода [12], в то время как на его зрелость повлияло господство флетчерианской трагикомедии.. Его более поздние работы, в которых его сатирическая ярость смягчается и расширяется, включают три его признанных шедевра. «Целомудренная горничная в« Чипсайде »» , поставленная «Людьми леди Элизабет» , умело сочетает в себе лондонскую жизнь с обширным взглядом на силу любви, способствующую примирению. «Подмена» , поздняя трагедия, возвращает Миддлтона в итальянский сеттинг вроде «Трагедии Мстителя» , за исключением того, что здесь центральные персонажи более полно прорисованы и более убедительны как личности. [13] Аналогичное развитие можно увидеть в книге «Женщины, остерегайтесь женщин» . [14]

Пьесы Миддлтона отмечены часто забавно представленным цинизмом в отношении человеческого рода. Настоящие герои - большая редкость: почти каждый персонаж эгоистичен, жаден и эгоцентричен. «Целомудренная горничная» в Чипсайде предлагает панорамный вид на Лондон, полностью населенный грешниками, в котором ни один социальный статус не остается незамеченным. В трагедиях « Женщины, остерегайтесь женщин» и «Трагедия мстителя» аморальные итальянские придворные бесконечно строят заговоры друг против друга, что приводит к кульминационной кровавой бойне. Когда Миддлтон действительно изображает хороших людей, у персонажей небольшие роли, и они показаны безупречными.

Некоторые считают, что Миддлтон твердо верил в кальвинизм из-за приписываемого ему богословского памфлета .

Репутация [ править ]

Работы Миддлтона уже давно хвалят литературные критики, среди которых Алджернон Чарльз Суинберн и Т.С. Элиот . Последний считал, что Миддлтон уступает только Шекспиру. [15]

Пьесы Миддлтона ставились на протяжении всего 20-го и 21-го веков, и каждое десятилетие предлагало больше постановок, чем предыдущее. Были поставлены и менее известные его произведения: «Справедливая ссора в Национальном театре» и «Старый закон » Королевской шекспировской труппы . «Подмена » несколько раз экранизировали. Трагедия « Женщины, берегитесь, женщины» остается фаворитом сцены. «Трагедия мстителя» была адаптирована к фильму Алекса Кокса « Трагедия мстителей» , в первых титрах которого авторство пьесы приписывается Миддлтону.

Пьесы [ править ]

  • Феникс (1603–1604)
  • Городская комедия " Честная шлюха, часть 1" (1604 г.), написанная в соавторстве с Томасом Деккером
  • Михайловский термин , городская комедия, (1604)
  • Все хорошо, что хорошо кончается (1604–165); пьеса Шекспира, которую некоторые ученые считают написанной в соавторстве с Миддлтоном, основанная на стилометрическом анализе
  • Уловка, чтобы поймать старика , городская комедия (1605)
  • Безумный мир, Мои мастера , городская комедия (1605)
  • "Йоркширская трагедия" , одноактная трагедия (1605 г.); приписывается Шекспиру на титульном листе, но стилистический анализ отдает предпочтение Миддлтону.
  • Тимон Афинский трагедия (1605–1606); стилистический анализ показывает, что Миддлтон, возможно, написал эту пьесу в сотрудничестве с Шекспиром.
  • Пуританин (1606)
  • Трагедия Мстителя (1606). Более ранние издания часто приписывают авторство Кириллу Турнеру .
  • Твои пять галантников , городская комедия (1607)
  • Кровавый банкет (1608–1609); в соавторстве с Деккером
  • «Ревущая девушка» - городская комедия о подвигах Мэри Фрит (1611); в соавторстве с Деккером
  • Без ума, без помощи женщины , трагикомедия (1611)
  • Трагедия второй девушки , трагедия (1611); анонимная рукопись; стилистический анализ указывает на авторство Миддлтона (хотя один ученый, Чарльз Гамильтон , приписал его Шекспиру. Подробности см. в «Истории Карденио» ).
  • Целомудренная горничная в Чипсайде , городской комедии (1613)
  • «Остроумие в нескольких видах оружия» , городская комедия (1613); напечатана как частьФолио Бомонта и Флетчера , но стилистический анализ указывает на всестороннюю переработку Миддлтоном и Уильямом Роули .
  • Трагикомедия "Другие диссемблеры помимо женщин" (1614)
  • Вдова (1615–1616)
  • Ведьма , трагикомедия (1616)
  • Справедливая ссора , трагикомедия (1616). В соавторстве с Роули
  • Старый закон , трагикомедия (1618–1919). Написано в соавторстве с Роули и, возможно, третьим соавтором, которым, возможно, были Филип Массинджер или Томас Хейвуд .
  • Хенгист, король Кента, или мэр Куинборо , трагедия (1620)
  • Женщины, берегитесь женщин , трагедия (1621)
  • «Мера за меру» (1603–4); Некоторые ученые утверждают, чтотекст Первого фолио был частично переработан Миддлтоном в 1621 году.
  • Все для спокойной жизни , городская комедия (1621). В соавторстве с Джоном Вебстером
  • Перевертыш , трагедия (1622 г.). В соавторстве с Роули
  • Хорошая доблесть (1622 г.). Отпечатано как часть фолио Бомонта и Флетчера, но стилистический анализ указывает на всестороннюю переработку Миддлтоном.
  • Испанская цыганка , трагикомедия (1623). Считается, что это пьеса Миддлтона и Роули в редакции Томаса Деккера и Джона Форда .
  • «Игра в шахматы» , политическая сатира (1624). Сатиризовал переговоры по поводу предполагаемого брака принца Чарльза , сына Якова I Английского , с испанской принцессой. Закрыт после девяти спектаклей.

Другие сценические работы [ править ]

  • Все королевское и великолепное развлечение, данное королю Джеймсу в лондонском Сити (1603–164). В соавторстве с Деккером, Стивеном Харрисоном и Беном Джонсоном
  • Способ развлечения его светлости
  • Civitas Amor
  • Торжества истины (1613)
  • Триумфы чести и трудолюбия (1617 г.)
  • Маска героев, или Маска внутреннего храма (1619)
  • Триумфы любви и древности (1619)
  • Мир, брошенный теннисом (1620 г.). В соавторстве с Уильямом Роули .
  • Благородные развлечения (1620–1616 гг.)
  • Изобретение (1622)
  • Солнце в Овне (1621)
  • Триумфы чести и добродетели (1622 г.)
  • Триумфы целостности и триумфы золотого руна (1623 г.)
  • Триумфы здоровья и процветания (1626 г.)

Поэзия [ править ]

  • Перефразированная мудрость Соломона (1597)
  • Microcynicon: шесть рычащих сатир (1599)
  • Призрак Лукреции (1600)
  • Эпитафия Burbage (1619)
  • Эпитафия Боллеса (1621)
  • Герцогиня Мальфи ( похвальная поэма ) (1623)
  • Святой Иаков (поэма) | Святой Иаков (1623)
  • Королю (1624)

Проза [ править ]

  • Безденежный парламент потрепанных поэтов (1601)
  • Новости из Грейвсенда , написанные в соавторстве с Деккером (1603 г.)
  • «Соловей и муравей» (1604 г.), также изданный как «Рассказы отца Хаббарда».
  • Встреча галантов на обыкновенном празднике (1604), написано в соавторстве с Деккером
  • Отливка фуражки Платона в 1604 (1604) году
  • Черная книга, Миддлтон | Черная книга (1604)
  • Сэр Роберт Шерли «Развлечения в Краковии» (1609 г.) (перевод).
  • Два врата спасения (1609 г.), или брак Ветхого и Нового Завета
  • Альманах Совы (1618)
  • Миротворец (Миддлтон) | Миротворец (1618)

Примечания [ править ]

  1. ^ Марк Эклс, «Томас Миддлтон - Поэт», Исследования в области филологии 54 (1957), стр. 516–536 (стр. 525).
  2. ^ "Новости" . Hollowaypages.com .
  3. ^ Limon, Jerzey (1994). "Безмолвный каменщик". Примечания и запросы . 41 : 512. DOI : 10,1093 / пд / 41-4-512 .
  4. ^ Томас Миддлтон: последнее десятилетие. Доступ 1 февраля 2013 г. Архивировано 25 мая 2013 г. на Wayback Machine
  5. ↑ « Три трагедии Якобина» (Penguin, 1968) и издание Revels (Manchester UP, 1975) заявили об этом на обложке, хотя редактор Revels приводит доводы в пользу Миддлтона внутри.
  6. ^ Новый Русалки и Revels Student Edition оставить открытым вопрос об авторстве.
  7. ↑ Канон пьес Миддлтона (Cambridge University Press, 1975).
  8. ^ Миддлтон и Шекспир: Исследования по атрибуции (1979).
  9. ↑ Пьеса приписывается Миддлтону в факсимильном издании Джексона квартета 1607 года (1983), в издании Брайана Лофри и Нила Тейлора « Пяти пьес Миддлтона» (Penguin, 1988) и в Томасе Миддлтоне: Собрание сочинений (Оксфорд, 2007). Краткое изложение свидетельств авторства Миддлтона содержится в работе Thomas Middleton and Early Modern Textual Culture , главных редакторов Гэри Тейлора и Джона Лаванино (Oxford, 2007).
  10. ↑ Лори Магуайр и Эмма Смит: «Многие руки - новое сотрудничество Шекспира?» TLS , 19 апреля 2012 г. В сети: Дата обращения 26 апреля 2012 г. Архивировано 23 июня 2015 г. на Wayback Machine .
  11. ^ Coughlan, Шон. «Соавтор Шекспира, названный оксфордскими учеными» . BBC News . Проверено 30 ноября 2014 года .
  12. ↑ Дороти М. Фарр, Томас Миддлтон и драма реализма, Нью-Йорк, Харпер и Роу, 1973, стр. 9–37.
  13. ^ Farr, стр. 50-71.
  14. ^ Farr, стр. 72-97.
  15. ↑ Thomas Middleton, The Times Literary Supplement , 30 июня 1927 г., стр. 445–446 (без подписи).

Ссылки [ править ]

  • Энтони Коватта, «Городские комедии Томаса Миддлтона». Льюисбург: Bucknell Univ. Пресса, 1973
  • Барбара Джо Бейнс, мотив похоти в пьесах Томаса Миддлтона . Зальцбург, 1973 г.
  • Экклс, Марк (1933). «Рождение и образование Миддлтона». Обзор изучения английского языка . 7 : 431–41.
  • JR Mulryne, ISBN Томаса Миддлтона 0-582-01266-X 
  • Пьер Паоло Фрассинелли, «Реализм, желание и воплощение: целомудренная девица в Чипсайде Томаса Миддлтона». Раннее современное литературоведение 8 (2003)
  • Кеннет Фриденрайх, изд., «Сопровождение игроков»: эссе в честь Томаса Миддлтона, 1580–1980 ISBN 0-404-62278-X 
  • Марго Хайнеманн. Пуританство и театр: Томас Миддлтон и оппозиционная драма под ранними Стюартами . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1980
  • Герберт Джек Хеллер. Кающиеся бордели: грация, сексуальность и жанр в городских комедиях Томаса Миддлтона . Крэнбери, Нью-Джерси: Associated University Press, 2000
  • Бен Джонсон. Главный продукт новостей . Лондон, 1692. Электронный текст Холлоуэя
  • Брайан Лоури и Нил Тейлор. "Вступление." Томас Миддлтон, Пять пьес . Брайан Лоури и Нил Тейлор, ред. Пингвин, 1988 г.
  • Джейн Миллинг и Питер Томсон, ред. Кембриджская история британского театра . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2004 г.
  • Мэри Бет Роуз. Расход духа: любовь и сексуальность в английской драме эпохи Возрождения . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета, 1988
  • Шенбаум, Самуэль (1956). «Трагикомедии Миддлтона». Современная филология . 54 : 7–19. DOI : 10.1086 / 389120 . S2CID  162087202 .
  • Алджернон Чарльз Суинберн . Эпоха Шекспира . Нью-Йорк: Харперс, 1908. Электронный текст Гутенберга.
  • Кери Салливан, «Взгляд Томаса Миддлтона на общественную полезность», Review of English Studies 58 (2007), стр. 160–74.
  • Кери Салливан, Риторика кредита. Торговцы ранней современной письменностью (Мэдисон / Лондон: Associated University Press, 2002).
  • Гэри Тейлор. «Томас Миддлтон». Оксфордский национальный биографический словарь . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2004 г.
  • Стэнли Уэллс . Выберите библиографические справочники: английская драма, кроме Шекспира . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1975
  • Кембриджская история английской и американской литературы в 18 томах (1907–21) . Том VI. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1907–1921. Электронный текст Бартлби
  • Проект Оксфорд Миддлтон
  • Пьесы Томаса Миддлтона
  • Двуязычные издания (английский / французский) двух пьес Миддлтона Антуана Эртле: (Игра в шахматы) ; (Старый закон)

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Томаса Миддлтона или о нем в Internet Archive
  • Работы Томаса Миддлтона в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)