Месть трагедия (иногда упоминается как мести драмы , мести игры , или трагедия крови ) теоретический жанр , в котором главной темой является месть и фатальные последствия мести в. [1] Официально установленная американским педагогом Эшли Х. Торндайком в его статье 1902 года «Отношения Гамлета к современным пьесам о мести», трагедия мести документирует ход заговора о мести главного героя и часто приводит к гибели как убийц, так и убийц. Сам мститель. [1]
Жанр впервые появился в начале современной Британии с публикацией Томаса Кида «S Испанская трагедия во второй половине 16 - го века. Более ранние работы, такие как переводы Джаспера Хейвуда Сенеки (1560-е) и Томаса Нортона и пьесы Томаса Саквилла « Горбудук» (1561), также считаются трагедиями мести. Среди других известных трагедий мести - « Гамлет» Уильяма Шекспира (около 1599–1602 гг.), « Тит Андроник» (около 1588–1593 гг.) И трагедия Томаса Миддлтона « Мститель» (около 1606 г.).
Трагедия мести как жанр
Жанр трагедии мести - это современное изобретение, разработанное как средство объяснения ранних современных трагедий, которые в той или иной степени поддерживают тему или мотив мести. Классификация трагедии мести порой вызывает споры, как и в случае с другими театральными жанрами раннего Нового времени.
Лоуренс Дэнсон предположил, что Шекспир и его современники обладали «здоровой способностью комфортно жить в неповоротливом театре, где жанры не статичны, а движутся и смешиваются, всегда открывая новые возможности». [2] Напротив, « Первый фолиант» Шекспира 1623 года, как известно, изображает навязанные принтером ( Уильям Джаггард и Эдвард Блаунт ) три жанра комедии, истории и трагедии, заставляя читателей ошибочно полагать, что пьесы легко классифицировать и содержать. [3] В то время как эти три жанра остаются основными в дискуссиях о жанрах, другие жанры часто либо задействуются, либо создаются, чтобы приспособиться к общей скользкости ранней современной драмы. К ним относятся не только трагедия мести, но и городская комедия , романтика, пастораль и постановка задач , среди прочего.
Любую трагедию, содержащую элемент мести, принято считать трагедией мести. Лили Кэмпбелл утверждает, что месть - это великий тематический объединитель всех трагедий раннего Нового времени, и «вся елизаветинская трагедия должна казаться, по сути, трагедией мести, если только осознавать масштабы идеи мести». [4] Работа Фредсона Бауэрса (1959) об этом жанре не только расширила и усложнила то, что такое трагедия мести, но и повысила ее роль в качестве продуктивной линзы в работе драматической интерпретации. Например, Тит Андроник первоначально продавался в Первом фолио как Прискорбная трагедия Тита Андроника. Гамлет был назван в Первом фолио под таким же названием как «Трагедия Гамлета, принца Дании» и «Трагическая история Гамлета, принца Дании» во втором издании (1604 г.). Нет ничего необычного в том, что современные редакторы классифицируют эти пьесы как трагедии; [5] [6], однако, становится все более обычным читать и интерпретировать ранние современные драмы с учетом других жанров, таких как трагедия мести.
Общие соглашения
Хотя эти правила не применимы ко всем пьесам, которые можно рассматривать как трагедию мести, перечисленные события являются общими для жанра:
- Мститель убит
- Зрелище ради зрелища
- Злодеи и сообщники, помогающие мстителю, убиты.
- Сверхъестественное (часто в виде призрака, который побуждает главного героя искать мести)
- Игра в пьесе или тупое шоу
- Безумие или притворное безумие
- Маскировка
- Насильственные убийства, включая обезглавливание и расчленение
- Монологи
- Макиавеллистская фигура
- Каннибализм ( тиестовые банкеты)
- Пятый и последний акт, в котором убито много персонажей (несколько трупов на сцене).
- Вырождение некогда благородного главного героя
- В более поздних трагедиях мести Джейкобина и Кэролайн главный герой чаще оказывается злодеем, чем героем (хотя это субъективно).
- В более поздних трагедиях мести часто бывает несколько персонажей, жаждущих мести.
Значительная месть трагедий драматургов
Люциус Сенека
Луций Сенека был видным драматургом первого века, известный вклад в формирование жанра мести трагедии с его десятью играми: Геркулес Furens , Troades , Phoenissae , Medea , Федра , Эдип , Агамемнона , Фиеста , Hercules Oetaeus и Octavia . [7] Важность его пьес заключается в сложности периода. В то время как елизаветинская трагедия считалась более приемлемой, трагедия мести стремилась раскрыть плотскую сторону человеческой натуры на сцене гораздо более гротескным образом. Это было переходное время в литературном мире, которое в конечном итоге привело к появлению подобных изнурительных произведений. Печально известные сцены, такие как каннибалистический пир в « Фиестесе», знакомят зрителей с другим измерением человеческого опыта, заставляя их задуматься о крайних эмоциях и глубже погрузиться в условности жанра.
« Фиестес» Сенеки , рассказ о мести и ужасе с явным каннибализмом, можно назвать одним из первых «произведений мести». В борьбе за власть между двумя братьями, Атреем и Фиестом, явно прослеживается тема мести. В основе сюжета лежит роман Фиеста с женой Атрея. Он украл свое драгоценное золотое руно и украдкой отобрал у него микенский трон. После долгого периода изгнания Фиесту разрешено вернуться в Микены. Однако конфликт обостряется, когда Атрей мстит, обманом заставив Тиеста съесть его детей. Несмотря на откровенный гротеск, это произведение следует традициям жанра трагедии мести.
Вильям Шекспир
Уильям Шекспир был английским поэтом и драматургом 16 века. [8] В таких пьесах, как « Гамлет» и « Тит Андроник» , Шекспир изобразил основные характеристики трагедии мести. Он представил элементы, очень похожие на элементы трагедий Сенеки, сделав трагедию более известным жанром.
Тит Андроник изображает безумие Тита, который хотел отомстить Таморе и ее сыновьям за то, что они сделали с Лавинией и Бассианом. Это заставляет его убить всех, с кем он столкнулся в своих поисках, чтобы удовлетворить себя и отомстить за них. Основной сюжет сосредоточен на мести Тита Таморе и ее сыновьям, но есть и другие люди, которым он жаждет отомстить. Это элемент, который может определить трагедию мести. Появление каннибализма в последней сцене на банкете и элементы гротеска во время пьесы связывают Тита Андроника с более ранними трагедиями мести Сенеки. [9]
Рекомендации
- ^ a b Торндайк, AH "Отношения Гамлета к современным пьесам о мести". Ассоциация современного языка . 17.2 (1902): 125-220. Распечатать.
- ^ Дэнсон, Лоуренс. Драматические жанры Шекспира . Oxford University Press, Oxford: 2000. Print. п. 11.
- ↑ Первый фолио, напечатанный после его смерти, также был подготовлен коллегами Шекспира Джоном Хемингсом и Генри Конделлом .
- ^ Кэмпбелл, Лили. «Теории мести в Англии эпохи Возрождения». Современная филология . 28.3 (1931) 281-296. Распечатать.
- ^ Энгл, Ларс. Знакомство с герцогиней Мальфи . Герцогиня Мальфи . Автор Джон Вебстер. Английская драма эпохи Возрождения . Ред. Дэвид Бевингтон и др. Нортон, Нью-Йорк: 2002. 1749–1754. Распечатать. п. 1749.
- ^ Вайс, Рене. Вступление. Джон Вебстер : Герцогиня Мальфи и другие пьесы . Автор Джон Вебстер. Oxford University Press, Oxford: 1996. ix-xxviii. Распечатать. п. xxiii
- ^ Alkhaleefah, Тарек А. "Сенеканская трагедия и ее адаптация для елизаветинского этапа: исследование испанской трагедии Томаса Кида". Международный журнал английского языка и литературы 6.9 (сентябрь 2015 г.): 163-167. Распечатать.
- ^ Алчин, Линда К. "Уильям Шекспир" . Уильям Шекспир . Проверено 24 октября 2015 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Тит Андроник» . shakespeare.mit.edu . Проверено 13 февраля 2017 года .