Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Это статья о мультфильме 1918 года. Чтобы узнать об историческом событии, см. Затопление RMS Lusitania .

Крушение Лузитании
Черно-белый рисунок тонущего корабля, взрывающегося густым черным дымом.
Кадр из фильма, на котором RMS Lusitania окутана дымом после торпедирования.
РежиссерУинзор Маккей
Управляющий директор:
Джон Д. Типпетт
АнимацияУинзор Маккей
РаспространяетсяJewel Productions (unc.)
Universal Films
Дата выпуска
  • 18 мая 1918 г. ( 18 мая 1918 г. )
Продолжительность12 минут
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкБез звука с английскими субтитрами

Гибель Лузитании (1918) - американский немой короткометражный анимационный фильм мультипликатора Уинзора Маккея . Это пропагандистская работа, воссоздающая никогда не фотографировавшееся затопление британского лайнера RMS Lusitania в 1915 году. Двенадцать минут его назвали самой длинной работой анимации на момент ее выпуска. Этот фильм является самым ранним из сохранившихся документальных анимационных фильмов и серьезных драматических анимационных работ. Национальный Film Registry выбрал его для сохранения в 2017 году.

В 1915 году немецкая подводная лодка торпедировала и потопила RMS Lusitania ; 128 американцев были среди 1198 погибших. Событие возмутило Маккея, но газеты его работодателя Уильяма Рэндольфа Херста преуменьшили значение этого события, поскольку Херст был против присоединения США к Первой мировой войне . Маккей был обязан иллюстрировать антивоенные и антибританские редакционные карикатуры для газет Херста. В 1916 году Маккей восстал против позиции своего работодателя и начал работу над патриотическим затоплением Лузитании в свое время на свои собственные деньги.

Фильм следует за более ранними успехами Маккея в анимации: « Маленький Немо» (1911), « Как действует комар» (1912) и «Динозавр Герти» (1914). Маккей рисовал эти более ранние фильмы на рисовой бумаге , на которой приходилось кропотливо рисовать фоны; «Затопление Лузитании» было первым фильмом, который Маккей снял с использованием новой, более эффективной технологии Cel . Маккей и его помощники сняли фильм двадцать два месяца. Его последующие анимационные работы потерпели неудачу, поскольку фильм не был таким коммерчески успешным, как его предыдущие усилия, и Херст оказал все большее давление на Маккея, чтобы тот посвятил свое время редакционным рисункам.

Сводка [ править ]

Крушение Лузитании (1918)

Фильм открывается прологом в реальном времени, в котором Маккей занимается изучением изображения Лузитании в качестве модели для своего незавершенного фильма. [1] Интертитры хвастаются Маккеем как «создателем и изобретателем мультфильмов», а также 25 000 рисунков, необходимых для завершения фильма. Маккей показан работающим с группой анонимных помощников над «первой записью затопления Лузитании ». [2]

Лайнер минует Статую Свободы и покидает гавань Нью-Йорка . Через некоторое время немецкая подводная лодка рассекает воду и запускает торпеду по Лузитании , которая поднимает дым, который накапливается до тех пор, пока не окутает экран. Пассажиры карабкаются к более низким спасательным шлюпкам, некоторые из которых опрокидываются в суматохе. Лайнер наклоняется из стороны в сторону, и пассажиров выбрасывает в океан. [3]

Второй взрыв сотрясает « Лузитанию» , которая медленно погружается в пучину по мере того, как с ее краев падает все больше пассажиров [3], и корабль погружается в воду среди сцен с тонущими телами. Лайнер исчезает из поля зрения [4], а фильм заканчивается матерью, изо всех сил пытающейся удержать своего ребенка над волнами. [5] Подзаголовок гласит: «Человек, который произвел выстрел, был награжден за это кайзером ! И все же они говорят нам не ненавидеть гуннов ». [4]

Фон [ править ]

Уинзор Маккей ( с.  1869 -1934) [а] Произведенный чудовищно подробные и точные чертежи с начала в жизни. [7] В юности он зарабатывал на жизнь рисованием портретов и плакатов в десятицентовых музеях и привлекал большие толпы своей способностью быстро рисовать на публике. [8] Он начал работать иллюстратором газет в 1898 году, [9] а в 1903 году начал рисовать комиксы. [10] Его самый большой успех комиксов полоса была детская фантазия комикса Маленький Немо в Slumberland , [11] , которую он начал в 1905 году [12]В 1906 году Маккей начал выступать в водевилях, проводя беседы мелом - представления, во время которых он рисовал перед живой аудиторией. [13]

Немецкие подводные лодки торпедирован и затонул в RMS Лузитании в 1915 году; инцидент способствовал вступлению США в Первую мировую войну .

Вдохновленный книжками, которые принес домой его сын, [14] Маккей сказал, что «пришел, чтобы увидеть возможность создания движущихся изображений» из своих мультфильмов. [15] Его первый анимационный фильм « Маленький Немо» (1911) состоял из четырех тысяч рисунков на рисовой бумаге . [16] Его следующий фильм « Как действует комар» (1912), естественно показывает, как гигантский комар черпает кровь из спящего человека, пока не лопнет. [17] Маккей последовал за этим с фильмом, который стал интерактивной частью его водевильных шоу: в Герти-динозавре (1914) Маккей командовал своим анимированным динозавром кнутом на сцене. [18]

Британский лайнер RMS Lusitania ненадолго удерживал рекорд по величине пассажирского судна после его завершения в 1906 году. [19] Маккей проявил к нему любовь и показал это в эпизоде ​​от 28 сентября 1907 года своего комикса Dream of the Rarebit Fiend. , [20] и снова в эпизоде ​​от 10 ноября 1908 года « Путешествие пилигрима» мистера Буниона , где Бунион заявляет, что это «лодка-монстр, побившая рекорд». [21]

Немцы использовали подводные лодки в Северной Атлантике во время Первой мировой войны, а в апреле 1915 года правительство Германии выпустило предупреждение, что оно будет нацелено на британские гражданские корабли. « Лузитания» была торпедирована 7 мая 1915 г. во время рейса из Нью-Йорка; [22] [23] 128 американцев были среди 1198 погибших. [24] Газеты, принадлежащие работодателю Маккея Уильяму Рэндольфу Херсту, преуменьшали значение трагедии, поскольку Херст был против вступления США в войну . Читатели его собственных газет все больше выступали за войну после Лузитании.. Маккей тоже был, но от редактора Артура Брисбена требовалось проиллюстрировать антивоенные и антибританские передовые статьи . В 1916 году Маккей восстал против позиции своего работодателя и в свое время начал провоенное затопление Лузитании . [25]

Само погружение никогда не фотографировалось. [26] Маккей сказал, что он собрал подробности о Лузитании у берлинского корреспондента Херста Августа Ф. Бича, который находился в Лондоне во время катастрофы и был первым репортером на месте происшествия. [2] Фильм стал первой попыткой серьезной, драматической анимационной работы. [27]

История производства [ править ]

На затопление Лузитании ушло двадцать два месяца. [28] Маккею помогали его сосед, художник Джон Фицсиммонс, и карикатурист из Цинциннати Уильям Апторп «Ап» Адамс, [29] который позаботился о наложении слоев в правильной последовательности для съемки. Фитцсиммонс отвечал за последовательность волн, шестнадцать кадров, которые нужно было прокручивать по рисункам Маккея. [30] Маккей в течение дня предоставлял иллюстрации для газет Уильяма Рэндольфа Херста, а в свободное время проводил дома, рисуя кадры для фильма, которые он отнес в Vitagraph Studios, чтобы сфотографировать. [29]

Методы работы Маккея были трудоемкими. На Динозавре Герти ассистент кропотливо прослеживал и восстанавливал фон тысячи раз. Аниматоры-конкуренты разработали ряд методов, позволяющих снизить рабочую нагрузку и скорость производства, чтобы удовлетворить растущий спрос на анимационные фильмы. В течение нескольких лет Немо « выпуск с, он стал практически универсальной практикой в анимационных студиях использовать американский Earl Hurd » s чел технологии, в сочетании с канадским Раулем Барра регистрации колышками «s, используемая , чтобы держать Cels выровненного , когда фотографировал. [31]Херд запатентовал метод cel в 1914 году; он экономил работу, позволяя рисовать динамические рисунки на одном или нескольких слоях, которые можно было наложить поверх статического фонового слоя, избавляя аниматоров от скуки повторения статических изображений на рисунок после рисования. [32] Маккей принял метод чел, начиная с «Затопления Лузитании» . [33]

Оригинальный чел из оперы "Затопление Лузитании" , подписанный Винсором МакКеем.

Как и во всех своих фильмах, Маккей сам финансировал Лузитанию . Цели были дополнительными расходами, но значительно уменьшили объем необходимого рисования по сравнению с более ранними методами Маккея. [34] В CELS были использованы толще , чем те , которые позже стали промышленным стандартом, и был «зуб», или шероховатую поверхность, что может держать карандаш, мыть , и мелок, а также чернильные линии. Объем рендеринга вызывал изгиб келей, что затрудняло их выравнивание для фотографирования; Фитцсиммонс решил эту проблему с помощью модифицированного скоросшивателя. [34]

Маккей сказал, что ему потребовалось около восьми недель, чтобы снять восьмисекундный фильм. [34] Заявленные 25 000 рисунков [2] [b] заполняли 900 футов пленки. [36] Лузитания была зарегистрирована 19 июля 1918 года [2] [c] и была выпущена компанией Jewel Productions [27], которая, как сообщалось, приобрела ее по самой высокой цене, уплаченной за одноэтапный фильм до этого. время. [37] Это было включено как часть кинохроники Universal Studios Weekly [5] и изображено на обложке выпуска внутреннего издания Universal The Moving Picture Weekly . [38][d] Его премьера в Англии последовала в мае 1919 года. [36] Рекламные объявления называли его «единственным в мире рекордом преступления, потрясшего человечество». [36]

Стиль [ править ]

А немецкие подводные соглядатаи на Лузитании

Анимация сочетает в себе редакционные методы создания мультфильмов с последовательностями, похожими на живые, [26] и считается самой реалистичной работой МакКея; в титрах подчеркивалось, что фильм является «исторической записью» этого события. Маккей оживил действие в том, что историк анимации Дональд Крафтон описывает как «реалистичный графический стиль». [39] В фильме мрачное настроение и сильная пропагандистская атмосфера. На нем изображены ужасающие судьбы пассажиров, такие как утопление детей [36] и человеческие цепи пассажиров, прыгающих насмерть. [40] Изображение очень детализировано, анимация плавная и натуралистичная. [36] Маккей использовал чередующиеся кадры, чтобы имитировать ощущение кинохроники,[5], которые усилили реалистичность фильма. [39]

Маккей сделал стилистический выбор, чтобы добавить эмоций к «историческим записям», например, в вызывающих тревогу кадрах подводных лодок, скрывающихся под поверхностью, и в абстрактном стиле белых полотен неба и моря, огромных пустот, которые проникают в тонущие тела. . [41] Историк анимации Пол Уэллс предположил, что негативное пространство в кадрах наполняло зрителей тревогой через психологическую проекцию или интроекцию , фрейдистские идеи, которые начали циркулировать за годы до выхода фильма. [42] Ученый Ульрих Меркл предполагает, что как журналист Маккей, вероятно, знал о широко освещаемой работе Фрейда, хотя Маккей никогда публично не признавал такого влияния.[43]

Прием и наследие [ править ]

Уильям Рэндольф Херст ограничил работу Маккея по анимации, чтобы сосредоточить внимание своего сотрудника на редакционных карикатурах.

Затонувшая Лузитания была отмечена как работа военной пропаганды [28], и ее часто называют самой продолжительной анимационной работой своего времени. [35] [e] Этот фильм, вероятно, является самым ранним анимационным документальным фильмом . [44] [f] Биограф Маккея, аниматор Джон Кейнмейкер , назвал « Затопление Лузитании » «монументальным произведением в истории анимационного фильма». [46] Хотя его современники восхищались анимацией, Canemaker писал, что он «не произвел революции в мультипликационных фильмах того времени» [46], поскольку навыки Маккея превосходили то , что могли усвоить аниматоры того времени.[46] В последующую эпоху анимационные студии время от времени снимали неигровые фильмы, но большинство из них были комедийными короткометражками продолжительностью не более семи минут. Анимация продолжала выполнять роль вспомогательных художественных фильмов, а не главной достопримечательности [47], и редко получала рецензии. [48] Лузитания не имела коммерческого успеха; После нескольких лет в кинотеатрах Лузитания принесла Маккею около 80 000 долларов. [34] Маккей снял еще как минимум семь фильмов, только три из которых, как известно, вышли в коммерческий прокат. [49]

После 1921 года, когда Херст узнал, что Маккей больше времени уделял анимации, чем газетным иллюстрациям, Херст потребовал, чтобы Маккей отказался от анимации. [50] У него были планы на несколько анимационных проектов, которые так и не были реализованы, в том числе сотрудничество с автором Jungle Imps Джорджем Рэндольфом Честером , музыкальный фильм под названием The Barnyard Band , [51] и фильм о роли американцев в Первой мировой войне. . [52] Позже в жизни, McCay иногда публично выразила недовольство анимационной индустрии , как он стал, он предполагал анимацию как искусство, и сокрушался , как он стал торговлей. [53] Согласно Canemaker, это было не раньше, чемХудожественные фильмы Диснея 1930-х годов, в которых анимационная индустрия догнала уровень техники Маккея. [46]

Историк анимации Пол Уэллс описал « Лузитанию» как «основополагающий момент в развитии анимационного фильма» [39] за сочетание документального стиля с пропагандистскими элементами и считал его примером анимации как формы модернизма . [39] Стив Боттомор назвал фильм «самой значительной кинематографической версией катастрофы [ Лузитании ]». Рецензия в The Cinema высоко оценила фильм, особенно сцену, в которой взрывается первая торпеда, которую он назвал «больше, чем реальность». [36] национальный фильм реестр выбран фильм для сохранения в 2017 году [54]

Заметки [ править ]

  1. ↑ По разным источникам, годами рождения Маккея были 1867, 1869 и 1871 годы. Его записи о рождении не сохранились. [6]
  2. ^ Билл Микулак отмечает, что при 25 000 кадров при 16 кадрах в секунду фильм будет длиться 26 минут, а не 12, если предположить, что на каждый кадр создавался один рисунок. [35]
  3. ^ Джон Канемейкер датирует первый показ 20 июля; [2] Граф Тайзен датирует премьеру 15 августа 1918 года. [27]
  4. ↑ Выпуск The Moving Picture Weekly за 27 июля 1918 г. [38]
  5. ^ Время работы сохранившихся копий Герти Динозавра Маккея(1914) и Лузитании близко по длине, но анимированная часть Герти значительно короче, чем у Лузитании . Аргентинский аниматор, Квирин Крисчени ,сообщаетсяпроизвел теперь потеряли 70-минутный анимационный фильм Эль Apóstol , чей первый скрининг был 9 ноября 1917 г. [35]
  6. ^ Утерянные анимационный фильм из Великобритании изображены в анимации погружения на Лузитании и СС ацтеков . Фильм был выпущен в 1918 году и, возможно, предшествовал фильму Маккея. [45]

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ McKenna 2013 , p. 17.
  2. ^ a b c d e Canemaker 2005 , стр. 195.
  3. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 196.
  4. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 196; Крафтон 1993 , стр. 116.
  5. ^ a b c Crafton 1993 , стр. 116.
  6. ^ Canemaker 2005 , стр. 22.
  7. ^ Canemaker 2005 , стр. 23-24.
  8. ^ Canemaker 2005 , стр. 38, 40, 43-44.
  9. ^ Canemaker 2005 , стр. 47.
  10. ^ Canemaker 2005 , стр. 60.
  11. Перейти ↑ Harvey 1994 , p. 21; Хаббард 2012 ; Сабин 1993 , стр. 134; Dover editors 1973 , p. vii; Кэнвелл 2009 , стр. 19.
  12. ^ Canemaker 2005 , стр. 97.
  13. ^ Canemaker 2005 , стр. 131-132.
  14. ^ Beckerman 2003 ; Canemaker 2005 , стр. 157.
  15. ^ Canemaker 2005 , стр. 157.
  16. ^ Canemaker 2005 , стр. 160.
  17. ^ Беренбаум 2009 , стр. 138; Telotte 2010 , стр. 54.
  18. ^ Canemaker 2005 , стр. 175.
  19. Перейти ↑ Ramsay 2001 , p. 25.
  20. ↑ McKinney 2015 , стр. 13.
  21. Перейти ↑ McKinney 2015 , pp. 7–9.
  22. ^ Маршалл 1964 , стр. 166.
  23. ^ Canemaker 2005 , стр. 186.
  24. ^ Canemaker 2005 , стр. 186; Роланд, Болстер и Кейссар, 2008 г. , стр. 264.
  25. ^ Canemaker 2005 , стр. 207, 209.
  26. ^ a b DelGaudio 1997 , стр. 190.
  27. ^ a b c Тайзен 1933 , стр. 84.
  28. ^ а б Тайзен 1933 , стр. 85.
  29. ^ a b Canemaker 2005 , стр. 188.
  30. ↑ Хоффер, 1976 , стр. 32.
  31. Перейти ↑ Barrier 2003 , pp. 10–14.
  32. ^ Kundert-Gibbs & Kundert-Gibbs 2009 , стр. 46.
  33. ^ Canemaker 2005 , стр. 188, 193.
  34. ^ a b c d Canemaker 2005 , стр. 193.
  35. ^ a b c Mikulak 1997 , стр. 71.
  36. ^ a b c d e f Bottomore 2000 , стр. 161.
  37. ^ Motography персонала 1918 , стр. 74.
  38. ^ а б Каллахан 1988 , стр. 227.
  39. ^ а б в г Telotte 2010 , стр. 49.
  40. ^ Crafton 1993 , стр. 117.
  41. ^ Telotte 2010 , стр. 49-50.
  42. ^ Telotte 2010 , стр. 50.
  43. ^ Taylor 2007 , стр. 552-553.
  44. Перейти ↑ Wells, 2002 , p. 116.
  45. ^ Bottomore 2000 , стр. 161; Уэллс 2002 , стр. 116.
  46. ^ a b c d Canemaker 2005 , стр. 197.
  47. Перейти ↑ Callahan 1988 , pp. 227–228.
  48. ↑ Хоффер, 1976 , стр. 27–28.
  49. ^ Canemaker 2005 , стр. 197-198, 254.
  50. Перейти ↑ Sito 2006 , p. 36.
  51. ^ Canemaker 2005 , стр. 198.
  52. ^ Canemaker 2005 , стр. 198, 217.
  53. ^ Canemaker 2005 , стр. 199, 239.
  54. ^ Canemaker 2018 , стр. 298.

Процитированные работы [ править ]

Книги [ править ]

  • Барьер, Майкл (2003). Голливудские мультфильмы: американская анимация в ее золотом веке . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-516729-0.
  • Бекерман, Ховард (2003). Анимация: Вся история . Skyhorse Publishing . ISBN 978-1-58115-301-9.
  • Беренбаум, Май Р. (2009). Хвост уховертки: современный бестиарий многоногих легенд . Издательство Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-03540-9.
  • Боттомор, Стивен (2000). Титаник и немое кино . Проекционная коробка . ISBN 978-1-903000-00-7.
  • Канемейкер, Джон (2005). Уинзор Маккей: Его жизнь и искусство (пересмотренное издание). Абрамс Букс . ISBN 978-0-8109-5941-5.
  • Канемейкер, Джон (2018). Уинзор Маккей: Его жизнь и искусство (3 - е изд.). CRC Press (Тейлор и Фрэнсис). ISBN 978-1138578876.
  • Кэнвелл, Брюс (2009). Маллани, Дин (ред.). Воспитание отца: от моря до сияющего моря. Путешествие по пересеченной местности 1939–1940 гг . IDW Publishing . ISBN 978-1-60010-508-1.
  • Крафтон, Дональд (1993). Перед Микки: Анимационный фильм 1898–1928 . Издательство Чикагского университета . ISBN 978-0-226-11667-9.
  • Редакторы Dover (1973). Сны редкостного демона . Dover Publications . ISBN 978-0-486-21347-7.
  • Харви, Роберт С. (1994). Искусство шуток: эстетическая история . Университетское издательство Миссисипи . ISBN 978-0-87805-612-5.
  • Кундерт-Гиббс, Джон; Кундерт-Гиббс, Кристин (2009). Action !: Уроки актерского мастерства для аниматоров компьютерной графики . Джон Вили и сыновья . ISBN 978-0-470-59605-0.
  • Маршалл, Сэмюэл Лайман Этвуд (1964). Первая мировая война . Houghton Mifflin Harcourt . ISBN 978-0-618-05686-6.
  • Рамзи, Дэвид (2001). Лузитания: Сага и миф . Лондон: Chatham Publishing . ISBN 978-1-86176-170-5.
  • Роланд, Алекс ; Болстер, У. Джеффри ; Кейссар, Александр (2008). Путь корабля: переосмысление морской истории Америки, 1600–2000 гг . Джон Вили и сыновья. ISBN 978-0-470-13600-3.
  • Сабин, Роджер (1993). Комиксы для взрослых: Введение . Рутледж. ISBN 978-0-415-04419-6.
  • Сито, Том (2006). Рисуем черту: нераскрытая история союзов аниматоров от Боско до Барта Симпсона . Университетское издательство Кентукки . ISBN 978-0-8131-2407-0.
  • Тейлор, Джереми (2007). «Некоторые архетипические символические аспекты Dream of the Rarebit Fiend ». В Меркл, Ульрих (ред.). Полная мечта редкого злодея (1904–1913), Уинзор Маккей «Сайлас»(.doc). Каталог эпизодов и текст книги: Ульрих Меркл. С. 552–561. ISBN 978-3-00-020751-8. (на прилагаемом DVD)
  • Телотт, JP (2010). Анимационное пространство: от Микки до Уолл-И . Университетское издательство Кентукки . ISBN 978-0-8131-2586-2.
  • Тайзен, Эрл (1967) [1933]. «История мультфильма». В Филдинг, Раймонд (ред.). Технологическая история кино и телевидения . Калифорнийский университет Press. стр.  84 -87. ISBN 978-0-520-00411-5.
  • Уэллс, Пол (2002). Анимация: жанр и авторство . Wallflower Press. ISBN 978-1-903364-20-8.

Журналы [ править ]

  • Каллахан, Дэвид (сентябрь – октябрь 1988 г.). «Cel Animation: массовое производство и маргинализация в индустрии анимационных фильмов». История кино . Издательство Индианского университета. 2 (3): 223–228. JSTOR  3815119 .
  • ДельГаудио, Сибил (1997). «Если правда будет рассказана, могут ли это сказать мультфильмы? Документальный фильм и анимация» История кино . Издательство Индианского университета . 9 (2): 189–199. JSTOR  3815174 .
  • Хоффер, Том (весна 1976 г.). «От комиксов к анимации: некоторые взгляды на Уинзор Маккей». Журнал Ассоциации университетского кино . Издательство Иллинойского университета. 28 (2): 23–32. JSTOR  20687319 .
  • МакКинни, Кирстен (июль 2015 г.). «Бодрствующая жизнь Винсора Маккея: социальный комментарий в книге« Путешествие паломника »мистера Буниона» . Международный журнал комического искусства . 17 (1).
  • Микулак, Билл (весна 1997 г.). «Микки встречает Мондриана: мультфильмы входят в музей современного искусства». Кино-журнал . Издательство Техасского университета от имени Общества исследований в области кино и медиа. 36 (3): 56–72. DOI : 10.2307 / 1225675 . JSTOR  1225675 .
  • Мотографический штаб (13 июля 1918 г.). «Платит большую цену за мотокультиватор» . Мотография . 20 (2): 74.
  • Маккенна, Дэниел (осень 2013 г.). «Впечатление и выражение: переосмысление анимированного изображения через Уинзор Маккей» . Синоптика . 2 (2).

Другие источники [ править ]

  • Хаббард, Эми (15 октября 2012 г.). «Празднование Маленького Немо Уинзора Маккея; его« демоны »заставили его это сделать» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 15 декабря 2012 года .CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Уэллс, Пол (2002). Анимация и Америка . Издательство Эдинбургского университета. ISBN 978-1-85331-203-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • Крушение Лузитании на IMDB