Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о композиции Чарльза Айвза. О танце Элиота Фельда 1988 года см. «Вопрос без ответа» (балет) . О лекциях, прочитанных Леонардом Бернстайном , см. «Вопрос без ответа» (серия лекций) .

Вопрос без ответа - музыкальное произведение американского композитора Чарльза Айвза . Первоначально в сочетании с Central Park in the Dark as Two Contemplations в 1908 году [a] «Вопрос без ответа» был переработан Айвсом в 1930–1935 годах. Как и многие другие работы Айвса, это было в значительной степени неизвестно до гораздо более позднего периода его жизни и не исполнялось до 1946 года.

На фоне медленных, тихих струн, представляющих «Молчание друидов », солирующая труба ставит «вечный вопрос существования», на который квартет деревянных духовых инструментов «Fighting Answerers» тщетно пытается дать ответ, становясь все более разочарованным и разочарованным. диссонируют, пока они не сдаются. Три группы инструментов играют в независимом темпе и располагаются на сцене отдельно - струны за кулисами.

Состав [ править ]

В партитуре «Вопрос без ответа», напечатанной Southern Music Publishing в 1953 году, перечислены следующие три инструментальные группы: [2]

  • Квартет деревянных духовых инструментов. В предисловии к партитуре говорится: «Если играет большой струнный оркестр, по усмотрению дирижера можно использовать полный тройной хор деревянных духовых инструментов ...» [3]
    • Флейта I
    • Флейта II
    • Флейта III (или гобой)
    • Флейта IV (или кларнет)
  • Сольный инструмент, желательно труба. В предисловии говорится: «труба должна использовать немой, если она не играет в очень большой комнате или с большим струнным оркестром». [3]
    • Труба (или английский рожок, или гобой, или кларнет)
  • Струнный квартет или струнный оркестр ( con sordini ). В предисловии говорится, что группа «по возможности должна находиться« вне сцены »или подальше от трубы и флейт». В нем также говорится: «Если больше четырех струн, бассо может играть с виолончелями (8ва бассо). На всех струнах звучит ppp без изменения темпа». [3]
    • Скрипка I
    • Скрипка II
    • Альт
    • Виолончель (Контрабас 8 ВА)

Группы играют в независимом темпе , [4] и , как правило , требуют отдельных проводников. [5]

Айвз предоставил короткий текст для интерпретации произведения, придав ему повествование, как в программной музыке . [6] [3] На протяжении всей пьесы струны поддерживают медленные тональные трезвучия, которые, по словам Айвза, представляют «Молчание друидов - которые ничего не знают, не видят и не слышат». На этом фоне труба семь раз произносит нетональную фразу [7] - « Вечный вопрос существования», [8]на что деревянные духовые «отвечают» первые шесть раз все более беспорядочно. Айвз писал, что ответы деревянных духовых инструментов представляют собой «сражающихся ответчиков», которые через некоторое время «осознают тщетность и начинают издеваться над« вопросом », прежде чем окончательно исчезнуть, оставив« Вопрос », который нужно задать еще раз перед« Молчанием ». остались в их "Безмятежном одиночестве". [7] Пьеса завершается тем, что струны «тихо гудят вдали, как вечная музыка сфер». [9]

Струны дважды повторяют прогрессию пианиссиссимо из тринадцати тактов , так медленно, что создается ощущение статичности. Он использует ведущие голоса , проходящие тона и орнаментальные ноты в манере, напоминающей гимн или хорал . После повторения часть строки изменяется тонкими способами, которые трудно обнаружить слушателю. В отличие от этого постоянно меняющегося, но, казалось бы, обычного «Безмолвия», труба повторяет тот же «Вопрос». [10] Это атональные ответы деревянных духовых инструментов, которые очевидным образом меняются, [10] становясь все более возбужденными и диссонирующими . [11] После того, как деревянные духовые инструменты наконец сдаются, труба в последний раз тихо задает вопрос. [8]

История [ править ]

Чарльз Айвз, ок.  1913 г.

Айвз составил «Вопрос без ответа» с подзаголовком «(Космический пейзаж)» в рабочих документах Айвза [12] в 1908 году (хотя он часто ошибочно датируется 1906 годом) [1] и пересмотрел его в 1930–1935 годах, когда он включил 13-тактное вступление сделало партии деревянных духовых инструментов более диссонирующими и добавило дополнительных динамических и артикуляционных указателей. [13] Он также внес небольшое, но существенное изменение в «мотив вопроса», который изначально заканчивался на ноте, с которой он начался, но теперь остался неразрешенным.

В 1930–1935 годах он также работал над версией «Безответного вопроса» для камерного оркестра. Премьера этой версии состоялась 11 мая 1946 года в театре Макмиллина при Колумбийском университете в Нью-Йорке в исполнении камерного оркестра аспирантов из Джульярдской школы под управлением Эдгара Шенкмана (на сцене) и струнных инструментов. от Theodore Bloomfield (вне стадии). [14] На этом же концерте состоялись премьеры « Central Park in the Dark» и « String Quartet No. 2» . [14] [b] Первоначальная версия произведения не была представлена ​​до 17 марта 1984 г., когдаДеннис Рассел Дэвис и оркестр американских композиторов исполнили его в Symphony Space в Нью-Йорке в рамках серии «Айвс от стены до стены». [16] [17]

В 1985 году Пол Эколс и Ноэль Захлер выпустили издание «Вопрос без ответа», которое включало как оригинальную версию, так и исправленное издание 1930–1935 годов. Эколс и Захлер были удачливы в том, что были доступны достаточно полные источники для работы с обоими партитурами. [13]

Обозначения и перформативные соображения [ править ]

В своем эссе «Ритмические основы американской музыки» Эллиот Картер отметил, что «сочетание различных ритмических планов вовлекло Айвза в сложные проблемы нотации». [5] В «Вопросе без ответа» струнные и труба играют в темпе, отмеченном «Largo molto semper». Но тем временем ветер постепенно ускоряется, с отметками темпа для шести «Ответов» Адажио , Анданте , Аллегретто , Аллегро , Аллегро мольто и Аллегро, ускорение до Престо., и линии их тактов не синхронизируются с линиями других инструментов. В предисловии к партитуре Айвс написал, что музыку ветра «не обязательно играть в точно указанное время. Она играется несколько импровизированно ...» [3] Он также отметил: «Ответы» можно играть несколько раньше после каждого «Вопроса», чем указано в счете, но «Вопрос» следует играть не раньше по этой причине ». [3]Что касается концовки пьесы, Айвз писал: «Флейты заканчивают свою партию примерно в том месте, которое указано в партитуре для струнных; но в любом случае« Последний вопрос »не следует играть на трубе до тех пор, пока не исполнятся« Молчание ». струны на расстоянии были слышны в течение одного или двух тактов. Струны продолжат свой последний аккорд примерно на два такта после остановки трубы. Если струны достигнут своего последнего аккорда до того, как труба сыграет «Последний вопрос», они продержатся и продолжат после, как предложено выше ". [3]

Что касается динамики, струны воспроизводят ppp на всем протяжении, переходя в pppp в конце. На трубе играет p всюду, за исключением последнего «Вопроса», который находится на стр . Однако громкость ветра постепенно увеличивается: динамические обозначения для шести «Ответов»: p , mp , mf , f < ff , f < ff и ff < fff < ffff . Айвз заметил: «Во время некоторых из наиболее громких пассажей флейт струны могут не быть слышны, и это не важно». [3]

Просмотры [ править ]

Линда Мак назвала «Вопрос без ответа » «исследованием контрастов. Струны воспроизводят медленные диатонические триадные аккорды; солирующая труба задает вопрос семь раз; флейты пытаются ответить на этот вопрос, каждый раз становясь все более и более возбужденным и атональным». Леонард Бернстайн добавил в своих лекциях Нортона 1973 г.который заимствовал свое название из работы Айва о том, что деревянные духовые инструменты, как говорят, представляют наши человеческие ответы, которые становятся все более нетерпеливыми и отчаянными, пока полностью не теряют свой смысл. Между тем, с самого начала струны играли свою собственную музыку, бесконечно мягкую, медленную и продолжительную, никогда не меняющуюся, никогда не становящуюся громче или быстрее, никогда не подвергаясь никакому влиянию этого странного диалога вопросов и ответов. труба и деревянные духовые. [18] Бернштейн также говорит о том, как струнные играют тональные трезвучия на фоне нетональной фразы трубы. В конце концов, когда труба задает вопрос в последний раз, струны «незаметно продлевают свое чистое трезвучие соль мажор до вечности». [19] Это произведение графически представляет дихотомию тональной и атональной музыки ХХ века, происходящую одновременно.

Другой вид произведения написал Остин Фрей:

«Космический пейзаж» «Безответного вопроса» , труба неоднократно ставит «вечный вопрос о существовании» на преследующем фоне струн, на который в конце концов следует ответить красноречивым молчанием. Этой работой 1906 года Айвз опередил свое время более чем на полвека, работая в коллажных плоскостях контрастирующих стилей. В 1951 году Камерный оркестр полимузыки под управлением Уилла Лорина впервые записал это произведение. [20]

Генри и Сидни Коуэлл писали: «Тишина представлена ​​мягкими, медленными гармоничными тонами, широко расположенными в струнах; они проходят через всю пьесу с непрерывной безмятежностью. После того, как они продолжили достаточно долго, чтобы установить свое настроение, сквозь них прорезаются громкие духовые инструменты. текстура с диссонирующей хриплой мелодией, которая заканчивается перевернутой интонацией Вопроса ». [9]

Возможно, Айвз цитировал строчку «Ты - вопрос без ответа» из стихотворения Эмерсона 1847 года «Сфинкс».

Ученый из Айвса Уэйн Ширли считал, что «Безответный вопрос» разделяет «образы, структуру и мировоззрение» с «Сфинксом» [21] (1847 г.) американского поэта-трансценденталиста Ральфа Уолдо Эмерсона , и что название происходит от строки из стихотворения: « Ты вопрос без ответа ". Во время учебы в Йельском университете Айвз написал свое старшее эссе об Эмерсоне, а вскоре после написания «Вопрос без ответа» он сочинил увертюру Эмерсона , части которой позже были включены в сонату Конкорда . [1]

Мэтью Макдональд отметил, что Айвз «вспомнил, как « Вопрос без ответа » был одной из нескольких пьес, которые« разыгрывались - или, лучше сказать, опробовались - обычно заканчивались дракой или шипением… » [22] вскоре после ее написания. Он заключает, что «возможно ... связать ответчиков с публикой Айвса, изначально сбитой с толку, а в конечном итоге отвергающей и насмехающейся над его музыкой ... Тогда мы могли бы ... представить « Вопрос без ответа » как сильно завуалированную автобиографию. , в которой Айвз возвысил образ непонятого художника до высочайших высот, которые только можно вообразить, - борьбы космических масштабов ». [22]

Прием и наследие [ править ]

Биограф Айвса Ян Сваффорд назвал произведение «своего рода коллажем из трех отдельных слоев, примерно скоординированных». [23] Аарон Копленд , который часто дирижировал композицией, считал ее «одной из лучших работ, когда-либо созданных американским художником». [ необходима цитата ]

Использование Айвсом отдельных групп инструментов, расположенных отдельно на сцене, и игра в независимом темпе повлияли на творчество американского композитора Генри Бранта . [4]

Музыка была использована в короткометражном фильме 1972 года режиссера Дональда Фокса по сказке Натаниэля Хоторна « Молодой Гудман Браун » . Он также использовался в фильме 1998 года Беги, Лола, беги .

Музыка была использована в The Thin Red Line (1998) в исполнении Оркестра Св. Луки под управлением Джона Адамса . [24]

Партия для струнных также использовалась в конце биографического фильма Теренса Дэвиса об Эмили Дикинсон , Тихая страсть (2016). [25] Он исполняется Брюссельской филармонией .

Также используется в фильме Оливера Хермануса Моффи (2020)

Введение было повторно использовано Оуэном Паллеттом для альтернативной версии песни "The CN Tower Belongs to the Dead" как сторона B сингла "Many Lives → 49 MP"; ее с юмором называют «версией многих Айвза» как явную ссылку на Чарльза Айвза. Эта версия также исполняется вживую с оркестрами. [26]

Вариант композиции также был проведен на 2013 Fink альбома, Финк встречает Королевский оркестр Концертгебау . [27]

Блокнот [ править ]

  1. ^ Неразгаданной Вопрос часто ошибочно датированный 1906. Оригинальный эскиз имеет «неразгаданной Q ??» отмечен над ним. [1]
  2. ↑ Эллиот Картер вспоминал: «Двумя работами, которые меня очень заинтриговали, были « Вопрос без ответа » и« Центральный парк в темноте » . Когда я тогда преподавал в Колумбийском университете и проводился ежегодный фестиваль Дитсона, я убедил фестивальный комитет включить премьеры этих двух работ в программе [11 мая 1946 г.]. Я написал миссис Айвс, чтобы спросить, действительно ли это были первые выступления, и для другой информации о программе. Она ответила очень очаровательным письмом, цитируя своего больного мужа, что они не хотела бы сказать, что у этих произведений были свои премьеры - миссис Айвз хотела быть справедливой по отношению к тем «старым парням», которые играли их между актами театрального представления примерно в 1907 или 1908 году ». [15]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в Макдональд 2004 , стр. 267.
  2. Перейти ↑ Ives 1953 , p. 3.
  3. ^ Б с д е е г ч Айвсой 1953 , с. 2.
  4. ^ а б Слонимский 2004 , с. 92.
  5. ^ a b Картер 1977 , стр. 163.
  6. ^ Макдональд 2004 , стр. 266.
  7. ^ a b Бернштейн 1976 , стр. 268–269.
  8. ^ а б Макдональд 2004 , стр. 269.
  9. ^ a b Коуэлл 1974 , стр. 177.
  10. ^ a b Losseff & Doctor 2007 , стр. 103–104.
  11. ↑ Ford 2011 , стр. 17.
  12. Перейти ↑ Sinclair 1999 , p. 155.
  13. ^ a b Мэсси 2007 , стр. 623.
  14. ^ а б Синклер 1999 , стр. 156.
  15. ^ Картер 1977 , стр. 267.
  16. ^ Мортенсен 2005
  17. Перейти ↑ Sinclair 1999 , p. 157.
  18. ^ Бернштейн 1967
  19. ^ Бернштейн 1976, 269
  20. ^ Сваффорд 1998
  21. ^ Эмерсон 1847 .
  22. ^ а б Макдональд 2014 , стр. 126.
  23. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2005-11-23 . Проверено 2 апреля 2018 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  24. ^ Нолти, Ник; Кэвизел, Джим; Пенн, Шон; Котеас, Элиас (1999-01-15), The Thin Red Line , получено 24 апреля 2017 г.
  25. ^ A Quiet Passion (2016) - IMDb , получено 5 октября 2019 г.
  26. ↑ Оуэн Паллетт и Симфонический оркестр Венского радио, «Си-Эн Тауэр принадлежит мертвым», 8 августа 2009 г. https://www.youtube.com/watch?v=0AsaQXbHQto
  27. ^ «Финк встречает королевский оркестр Концертгебау» , Википедия , 23 сентября 2019 г. , получено 26 января 2020 г.

Цитированные работы [ править ]

  • Бернштейн, Леонард (1976). Вопрос без ответа: шесть разговоров в Гарварде . Издательство Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-92001-9.
  • Картер, Эллиотт (1977). Stone, Else; Стоун, Курт (ред.). Сочинения Эллиота Картера . Издательство Индианского университета.
  • Коуэлл, Генри ; Коуэлл, Сидней (1974). Чарльз Айвз и его музыка . Издательство Оксфордского университета .
  • Эмерсон, Ральф Уолдо (1847). «Сфинкс» .
  • Форд, Эндрю (2011). Незаконные гармонии: музыка в современную эпоху . Black Inc. ISBN 978-1-921870-21-7.
  • Айвз, Чарльз (1953). Вопрос без ответа . Southern Music Publishing Co., Inc.
  • Костеланец, Ричард; Бриттен, HR (2001). Словарь авангарда . Рутледж . ISBN 978-0-415-93764-1.
  • Лоссефф, Ники; Доктор, Дженнифер Рут (2007). Тишина, музыка, тихая музыка . Издательство Ashgate. ISBN 978-0-7546-5559-6.
  • Мэсси, Дрю (осень 2007 г.). «Проблема ревизий Айвса, 1973–1987». Журнал Американского музыковедческого общества . Калифорнийский университет Press. 60 (3): 599–645. DOI : 10,1525 / jams.2007.60.3.599 . JSTOR  10.1525 / jams.2007.60.3.599 .
  • Макдональд, Мэтью (весна 2004 г.). "Безмолвный рассказ? Элементы повествования в" Вопросе без ответа " Айвза . Музыка XIX века . 27 (3): 263–286. DOI : 10.1525 / ncm.2004.27.3.263 .
  • Макдональд, Мэтью (2014). Ломая стрелу времени: эксперимент и выражение в музыке Чарльза Айвза . Издательство Индианского университета.
  • Синклер, Джеймс Б. (1999). Описательный каталог музыки Чарльза Айвза . Издательство Йельского университета. hdl : 10079 / fa / music.mss.0014.1 .
  • Слонимский, Николай (2004). Юрке, Электра Слонимская (ред.). Сочинения о музыке . 3 . Рутледж.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бернштейн, Леонард (1967). Концерт молодежи Нью-Йоркской филармонии 3 (12 декабря 2005 г.)
  • Джаффе, Дэвид А (1996). Желание невозможного (отголоски вопроса без ответа Айвза) . (8 декабря 2005 г.)
  • Кеннеди, Майкл и Джойс Борн (1996). Биография Чарльза Айвза (12 декабря 2005 г.)
  • Мак, Линда (2003). Чарльз Айвз (1874–1954). Вопрос без ответа (8 декабря 2005 г.)
  • Мортенсен, Скотт (2005). Примечания к вопросам без ответа (8 декабря 2005 г.)
  • Сваффорд, Ян (1998). Биография Чарльза Эдварда Айвза (8 декабря 2005 г.)
  • Вопрос без ответа на YouTube