Мадонна канцлера Ролена
Мадонна канцлера Ролена — картина маслом раннего нидерландского мастера Яна ван Эйка , датируемая примерно 1435 годом. Она хранится в Музее Лувра в Париже и была заказана Николя Роленом , 60 лет , Герцогство Бургундское , чей вотивный портрет занимает левую часть картины, для его приходской церкви Нотр-Дам-дю-Шастель в Отене , где она оставалась до тех пор, пока церковь не сгорела в 1793 году. После периода в Отенском соборе он был перенесен в Лувр в 1805 году.
Сцена изображает Деву Марию , увенчанную парящим Ангелом , когда она представляет Младенца Иисуса Ролену. Он расположен внутри просторной лоджии с богатым декором из колонн и барельефов. На заднем плане пейзаж с городом на реке, вероятно, предназначенный для Отена в Бургундии , родного города Ролена. Широкий спектр хорошо детализированных дворцов, церквей, острова, моста с башнями, холмов и полей изображается при равномерном освещении. Возможно, некоторые из многих земельных владений канцлера вокруг Отена включены в обзор. [2] Дымка покрывает горный хребет вдалеке. Как и во многих ранних нидерландских картинах., крутизна холмов и гор показана намного большей, чем в данном месте, для драматического эффекта.
Небольшой сад с множеством узнаваемых цветов (включая лилии, ирисы, пионы и розы), видимый сразу за колоннами, символизирует добродетели Марии. Позади двое мужчин в шаперонах смотрят сквозь зубцы того, что выглядит как укрепленный балкон или мост. Было предположение, что они могут представлять ван Эйка и его помощника по образцу его портрета Арнольфини . Фигура справа носит красный шаперон, похожий на возможный автопортрет ван Эйка в Национальной галерее в Лондоне . Рядом с ними две сороки и два павлина, последние являются символами безнравственности и гордыни, которым может поддаться даже такой могущественный человек, как Ролин. [3]Однако Марти Домингес утверждает , что павлины были символом Иисуса Христа, а сороки считались злом. Художники любят противопоставлять символических птиц, дихотомию между добром и злом: Ван Эйк в панно Канцлера Ролена также будет использовать павлина и сороку . [4]
Интерьер имеет сложные источники света, характерные для ван Эйка, причем свет исходит как из центрального портика, так и из боковых окон. Канцлер, чей сильный характер хорошо передан художником, одет в элегантное платье на меху; Богородица того же размера, что и Ролен (скорее новинка по сравнению с традициями готической живописи), вместо этого покрыта красной мантией. Младенец Иисус держит крест в левой руке. Перфекционистская передача деталей и текстур, таких как капители, клетчатый тротуар, золотая отделка короны ангела или одежда, характерна для работ Яна ван Эйка, одним из лучших примеров которых является эта картина.
Как и у других ван Эйков, изображение пространства не так прямолинейно, как кажется на первый взгляд. Сравнение напольной плитки с другими элементами показывает, что фигуры находятся всего в шести футах от экрана лоджии с колоннами, и что Ролину, возможно, придется протискиваться через отверстие, чтобы выбраться таким образом. [5] Многие ван Эйки показывают внутреннее пространство, которое на самом деле очень маленькое, но изображению тонко удается сохранить ощущение интимности, но без чувства стеснения.
Инфракрасные рефлектограммы выявили ряд отличий от чертежа . У Ролина на поясе висел большой кошелек; поскольку он очень разбогател на государственной службе, он, вероятно, чувствовал, что это было бы неуместно. Первоначально младенец Христос указывал на пол. Старые описания из Отена говорят нам, что у картины изначально была деревянная рама, иллюзионистски окрашенная, с надписями, казалось бы, вырезанными, как два портрета ван Эйка в Лондоне ( «Сувенир Леаль» и «Портрет мужчины в тюрбане» ).
.jpg/440px-Madonna_of_Chancellor_Rolin_(detail).jpg)
.jpg){kind=link}
