Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о ремейке радио 1968 года, см. «Война миров» (радиодрама 1968 года) .
Для использования в других целях, см Война миров (значения) .

Война миров
Орсон Уэллс Война миров 1938.jpg
Орсон Уэллс сообщает репортерам, что никто, связанный с трансляцией, не подозревал, что это вызовет панику (31 октября 1938 г.).
ЖанрРадио драма, научная фантастика
Продолжительность60 минут
Домашняя станцияCBS Radio
РазмещеноТеатр Меркурий в эфире
В главных ролях
ДикторДэн Сеймур
Написано
РежиссерОрсон Уэллс
Произведено
Исполнительные продюсеры)Дэвидсон Тейлор (для CBS)
ПередалОрсон Уэллс
Студия записиColumbia Broadcasting Building, 485 Мэдисон-авеню, Нью-Йорк
Оригинальный выпуск30 октября 1938 года , 20:00 - 21:00 по восточному времени. ( 1938-10-30 )
Открытие темыКонцерт для фортепиано № 1 от П. И. Чайковского

« Война миров » - это эпизод американского радиодраматического антологического сериала «Театр Меркурия в прямом эфире», снятый и рассказанный актером и будущим режиссером Орсоном Уэллсом, как экранизация романа Герберта Уэллса « Война миров» (1898). . Он был исполнен и транслировался в прямом эфире как эпизод Хэллоуина в 20:00 в воскресенье, 30 октября 1938 года, по радиосети Columbia Broadcasting System . Эпизод стал известен тем, что якобы вызвал панику среди слушателей, хотя масштабы этой паники оспариваются, поскольку у программы было относительно мало слушателей. [2]

Часовая программа началась с музыкальной темы для театра «Меркьюри» в прямом эфире и объявления о том, что вечернее шоу является адаптацией «Войны миров» . Затем Орсон Уэллс прочитал пролог, который был тесно основан на начале романа Г.Г. Уэллса, немного измененный, чтобы перенести действие повествования на 1939 год. В течение следующих двадцати минут трансляция представлялась как обычный вечер радиопередач, прерываемый звуком. серия информационных бюллетеней. Первые несколько выпусков новостей происходят во время презентации "живой" музыки и описывают серию странных взрывов, наблюдавшихся на Марсе, за которыми следует, казалось бы, не имеющий отношения к делу сообщение о падении необычного объекта на ферме в Гроверс-Милл, штат Нью-Джерси.. Музыкальная программа ненадолго возвращается, а затем прерывается репортажем из Grover's Mill, где полицейские и толпа любопытных зевак окружили странный цилиндрический объект, упавший с неба. Ситуация обостряется, когда марсиане выходят из цилиндра и атакуют тепловым лучом, который запаниковавший репортер на месте происшествия описывает до тех пор, пока его аудиопоток внезапно не прекращается. За этим следует стремительная серия тревожных обновлений новостей, в которых подробно описывается разрушительное вторжение инопланетян, происходящее по всей стране, и тщетные усилия американских военных остановить его. Кульминацией первой части шоу станет еще один репортаж с крыши Манхэттена, когда гигантские марсианские боевые машины выпускают облака ядовитого дыма над Нью-Йорком.Репортер мимоходом упоминает, что марсианские цилиндры приземлились по всему миру, когда он описывает отчаявшихся жителей Нью-Йорка, убегающих и «падающих, как мухи», дым неумолимо приближается к его местоположению. В конце концов он кашляет и замолкает, и одинокийСлышно, как радистка скорбно кричит: «Есть ли кто-нибудь в эфире? без ответа. Только тогда программа сделала свой первый перерыв, через тридцать восемь минут после вступления Уэллса.

Вторая половина шоу переходит в обычный формат радиодрамы , в которой рассказывается о выжившем (которого играет Уэллс), который разбирается с последствиями вторжения и продолжающейся марсианской оккупацией Земли. Финальный сегмент длится около шестнадцати минут и, как и в оригинальном романе, завершается откровением о том, что марсиане были побеждены микробами, а не людьми. Трансляция заканчивается кратким "необычным" объявлением Уэллса, в котором он весело сравнивает шоу с "переодеванием в простыню, прыжком из куста и произнесением« Бу! »».

Радиопередача Уэллса «Война миров» прославилась тем, что якобы обманом заставила некоторых из своих слушателей поверить в то, что марсианское вторжение действительно имело место из-за стиля повествования «последних новостей», использованного в первой половине шоу. Иллюзия реализма усиливалась, потому что « Театр Меркьюри в эфире» представлял собой поддерживающую программу без коммерческих перерывов; Первый прорыв в драме произошел после того, как марсианские боевые машины были описаны как разрушительные для Нью-Йорка. Популярная легенда гласит, что некоторые из слушателей радио, возможно, слушали The Chase и Sanborn Hour с Эдгаром Бергеном.и настроился на «Войну миров» во время музыкальной паузы, тем самым пропустив четкое вступление, указывающее на то, что шоу было произведением научной фантастики. Однако современные исследования показывают, что это происходило лишь в редких случаях. [3] : 67–69

В первые дни после адаптации в СМИ было выражено возмущение. Формат информационного бюллетеня программы был охарактеризован некоторыми газетами и общественными деятелями как вводящий в заблуждение, что вызвало протест против вещателей и призывы к регулированию со стороны Федеральной комиссии по связи . [2] Тем не менее, этот эпизод обеспечил Уэллсу известность как драматурга.

Производство [ править ]

«Война миров» была 17-й серией радиосериала CBS «Театр Меркурия в прямом эфире» , который транслировался в 20:00 по восточному времени в воскресенье, 30 октября 1938 г. [1] : 390, 394 Оригинальный роман Х. рассказывает историю марсианского вторжения на Землю. Роман был адаптирован для радио Говардом Кохом , который изменил основную обстановку с Англии XIX века на современные Соединенные Штаты, а точка приземления первого марсианского космического корабля была изменена на сельский Grover's Mill , некорпоративную деревню в Западном Виндзорском городке, штат Нью-Йорк. Джерси .

Формат программы - смоделированная «прямая трансляция» развивающихся событий. Первые две трети часового спектакля - это современный пересказ событий романа, представленный в виде информационных бюллетеней, прерывающих передачи танцевальной музыки. «Я задумал сделать радиопередачу таким образом, чтобы казалось, что действительно происходит кризис», - сказал позже Уэллс, - «и она будет транслироваться в такой драматической форме, чтобы казаться происходящим реальным событием. в то время, а не просто радиоспектакль ". [4] Этот подход был похож на радио-розыгрыш Рональда Нокса « Трансляция баррикад» о бунте в Лондоне, который транслировался BBC в 1926 году, [5] что, как позже сказал Уэллс, натолкнуло его на идею «Войны миров». [a] Драма 1927 года, показанная в эфире станции 5CL в Аделаиде, изображала вторжение в Австралию с помощью тех же приемов и вдохновляющих реакций, как и в передаче Уэллса. [7]

Он был также под влиянием Колумбийский семинара презентации « Падение города », в 1937 радиоэфир , в котором Уэллс играл роль всезнающего комментатора и «Air Raid», живой , как-это происходит драма в главной роли Рэй Коллинз , что вышел в эфир 27 октября 1938 г. [8] : 159, 165–166 Уэллс ранее использовал формат выпуска новостей для «Юлия Цезаря» (11 сентября 1938 г.), а Х. В. Кальтенборн давал исторические комментарии на протяжении всей истории. [9] : 93

«Война миров» широковещательных используемые методы , аналогичных Марша времени , на CBS новости документальной и драматизация радио серии. [10] Уэллс был участником обычного состава программы, впервые выступив в «Марше времени» в марте 1935 года. [11] : 74, 333 Театр Меркурия в эфире и «Марш времени» также разделили многих актеров. как руководитель звуковых эффектов Ора Д. Николс. [3] : 41, 61, 63

Уэллс обсудил свою фальшивую идею выпуска новостей с продюсером Джоном Хаусманом и ассоциированным продюсером Полом Стюартом ; вместе они решили адаптировать произведение научной фантастики. Они считали , адаптируя MP Шил «s пурпурного Облако и Артур Конан Дойл » s The Lost World перед покупкой прав радиосигналов Войны миров . Позже Хаусман написал, что подозревал, что Уэллс никогда ее не читал. [1] : 392 [3] : 45 [4] [b]

Ховард Кох написал первые наброски для передач «Ад на льду» (9 октября), «Семнадцать» (16 октября), [8] : 164 и «Вокруг света за 80 дней» (23 октября). [9] : 92 В понедельник, 24 октября, ему было поручено адаптировать «Войну миров» для трансляции в следующее воскресенье вечером. [8] : 164

Вечером во вторник, за 36 часов до начала репетиций, Кох позвонил Хаусману в состоянии, которое продюсер охарактеризовал как «глубокое расстройство». Кох сказал, что он не может сделать «Войну миров» интересной или заслуживающей доверия радиопостановкой, и это убеждение было поддержано его секретарем Анной Фроелик , машинисткой и начинающим писателем, которую Хаусман нанял ему в помощь. Имея только свой заброшенный сценарий для Лорны Дун , Хаусман сказал Коху продолжить адаптацию фэнтези Уэллса. Он присоединился к Коху и Фрелику, и они работали над сценарием всю ночь. В среду вечером первый набросок был закончен в срок. [1] : 392–393

В четверг младший продюсер Пол Стюарт провел чтение сценария, в котором Кох и Хаусман внесли необходимые изменения. В тот день Стюарт сделал ацетатную запись без музыки и звуковых эффектов. Уэллс, погруженный в репетицию постановки Меркьюри «Смерть Дантона», открытие которой запланировано на следующую неделю, поставил пластинку на редакционном собрании тем же вечером в своем номере в отеле St. Regis . Услышав «Воздушный налет» в Columbia Workshop ранее в тот же вечер, Уэллс счел сценарий скучным. Он подчеркнул важность включения в сценарий информационных сообщений и рассказов очевидцев, чтобы создать ощущение срочности и волнения. [8] : 166

В ту ночь Хаусман, Кох и Стюарт переработали сценарий [1] : 393 увеличив количество выпусков новостей и по возможности использовав имена реальных мест и людей. В пятницу днем ​​сценарий был отправлен Дэвидсону Тейлору, исполнительному продюсеру CBS, и в юридический отдел сети. Они ответили, что сценарий «слишком» правдоподобен, и его реализм нужно приглушить. Поскольку использование названий реальных организаций может быть действенным , CBS настояла на 28 изменениях формулировок. [8] : 167

«В знак протеста и с глубоким чувством обиды мы изменили Hotel Biltmore на несуществующий Park Plaza , Transamerica Radio News [15] - на Inter-Continental Radio News , Columbia Broadcasting Building - на Broadcasting Building» , - написал Хаусман. [1] : 393 « Бюро погоды США в Вашингтоне, округ Колумбия» было изменено на «Государственное бюро погоды», « Обсерватория Принстонского университета » - на «Обсерваторию Принстона», « Университет МакГилла » в Монреале - на «Университет Макмиллана» в Торонто. , "Национальная гвардия Нью-Джерси«Государственному ополчению», « Корпусу связи США » - «Корпусу связи», « Лэнгли Филд » - «Лэнгем Филд» и « Собору Святого Патрика » - «собору». [8] : 167

В субботу Стюарт репетировал шоу с командой звуковых эффектов, уделяя особое внимание массовым сценам, эху пушечного огня и гудку лодочных гудков в гавани Нью-Йорка. [1] : 393–394

Ранним воскресным днем Бернард Херрманн и его оркестр прибыли в студию, где Уэллс взял на себя постановку вечерней программы. [1] : 391, 398

Чтобы создать роль репортера Карла Филлипса, актер Фрэнк Ридик пошел в фонотеку и снова и снова проигрывал запись радиоотчета Герберта Моррисона о катастрофе в Гинденбурге . [1] : 398 Работа с Бернардом Херрманном и оркестром, который должен был звучать как танцевальный ансамбль, достался Полу Стюарту [16], человеку, которому Уэллс позже приписал большую ответственность за качество передачи «Войны миров». . [17] : 195

Уэллс хотел, чтобы музыка играла невыносимо долгое время. [18] : 159 Неоднократно звучала студийная аварийная вставка - фортепиано соло в исполнении Дебюсси и Шопена . «По мере того, как он играл, - писал Хаусман, - его эффект становился все более зловещим - тонкая полоса неизвестности тянулась почти невыносимо. Это пианино было лучшим трюком шоу». [1] : 400

Генеральная репетиция была назначена на 18.00. [1] : 391

«Фактическое время нашего вещания, с момента первого упоминания о метеоритах до падения Нью-Йорка, составляло менее сорока минут», - написал Хаусман. «За это время люди путешествовали на большие расстояния, были мобилизованы большие отряды войск, проводились заседания кабинета министров, велись жестокие бои на суше и в воздухе. И миллионы людей приняли это - эмоционально, если не логически». [1] : 401

В ролях [ править ]

Состав персонажей «Войны миров» появляется в том порядке, в котором они впервые прозвучали в эфире. [19] [20]

  • Диктор… Дэн Сеймур [21]
  • Рассказчик… Орсон Уэллс
  • Первый диктор студии… Пол Стюарт
  • Диктор Meridian Room… Уильям Алланд
  • Репортер Карл Филлипс… Фрэнк Ридик
  • Профессор Ричард Пирсон… Орсон Уэллс
  • Диктор второй студии… Карл Франк
  • Мистер Вильмут… Рэй Коллинз
  • Полицейский на ферме Вильмута… Кенни Делмар
  • Бригадный генерал Монтгомери Смит… Ричард Уилсон
  • Г-н Гарри Макдональд, вице-президент по работе с радио… Рэй Коллинз
  • Капитан Лансинг из корпуса связи… Кенни Делмар
  • Диктор третьей студии… Пол Стюарт
  • Министр внутренних дел… Кенни Делмар
  • 22-й офицер полевой артиллерии… Ричард Уилсон
  • Стрелок полевой артиллерии… Уильям Алланд
  • Наблюдатель от полевой артиллерии… Стефан Шнабель
  • Лейтенант Фохт, командир бомбардировщика… Говард Смит
  • Байонский радист… Кенни Делмар
  • Радист Langham Field… Ричард Уилсон
  • Радист из Ньюарка… Уильям Герц
  • 2X2L радист… Фрэнк Ридик
  • Радист 8X3R… Уильям Герц
  • Диктор четвертой студии с крыши здания радиовещания… Рэй Коллинз
  • Незнакомец-фашист ... Карл Франк
  • Сам… Орсон Уэллс

Трансляция [ править ]

Краткое содержание [ править ]

«Война миров» начинается с перефразирования начала романа , обновленного до современности. Диктор представляет Орсона Уэллса:

Теперь мы знаем, что в первые годы 20-го века за этим миром пристально наблюдали разумные существа, превосходящие человеческий, но столь же смертные, как и его собственный. Теперь мы знаем, что по мере того, как люди занимались своими различными проблемами, они подвергались тщательному изучению и изучению, возможно, почти так же пристально, как человек с микроскопом может исследовать преходящих существ, которые роятся и размножаются в капле воды. С бесконечным самодовольством люди ходили по земле, занимаясь своими маленькими делами, безмятежные в уверенности в своей власти над этим маленьким вращающимся осколком солнечного плавника, который случайно или намеренно унаследовал человек от темной тайны Времени и Пространства. И все же, несмотря на огромную неземную пропасть, умы, которые для нас такие же, как наши для зверей в джунглях, обладают обширными, хладнокровными и несимпатичными,смотрели на эту землю завистливыми глазами и медленно и верно строили свои планы против нас. В 39-м году 20 века наступило великое разочарование. Это было в конце октября. Дело было лучше. Встрах войны закончился. К работе вернулось еще больше мужчин. Продажи росли. В тот вечер, 30 октября, служба Crossley подсчитала, что 32 миллиона человек слушали радио… [1] : 394–395 [20]

Радиопрограмма начинается как имитация обычной вечерней радиопередачи с прогнозом погоды и музыкой Рамона Ракелло и его оркестра в прямом эфире из танцевального зала местного отеля. Через несколько минут музыка начинает прерываться несколькими новостями о странных взрывах газа на Марсе . Планируется интервью с репортером Карлом Филлипсом и профессором астрономии из Принстона Ричардом Пирсоном, которые отвергают предположения о жизни на Марсе. Музыкальная программа временно возвращается, но снова прерывается новостями о приземлении странного метеорита в Гроверс-Милл, штат Нью-Джерси.. Филипса и Пирсона отправляют на место, где собралась большая толпа. Филипс описывает хаотичную атмосферу вокруг странного цилиндрического объекта, и Пирсон признает, что он не знает, что это такое, но что он, кажется, сделан из внеземного металла. Цилиндр откручивается, и Филлипс описывает ужасного «монстра» с щупальцами, который появляется изнутри. Полицейские подходят к марсианину, размахивая флагом перемирия , но захватчики в ответ стреляют тепловым лучом , который сжигает делегацию и поджигает близлежащие леса и автомобили, когда толпа кричит. Крики Филлипса о приближающемся пламени прерываются на середине предложения, а после мгновенного затухания, диктор объясняет, что удаленная трансляция была прервана из-за «некоторых трудностей с нашей полевой передачей».

После короткой "фортепианной паузы" обычное программирование прерывается, поскольку студия борется с обновлениями о несчастных случаях и пожаротушении. Потрясенный Пирсон размышляет о марсианских технологиях. Ополчение штата Нью-Джерси объявляет военное положение и атакует цилиндр; капитан из своего полевого штаба читает лекции о превосходящих силах хорошо экипированной пехоты и беспомощности марсиан, пока не появится треногаподнимается из ямы. Тренога уничтожает ополченцев, и студия возвращается, теперь описывая марсиан как армию вторжения. Бюллетени экстренного реагирования уступают место отчетам о повреждениях и эвакуации, поскольку тысячи беженцев забивают шоссе. Три марсианских треноги из цилиндра разрушают электростанции и вырывают с корнем мосты и железные дороги, усиленные тремя другими из второго цилиндра, который приземлился в Великом болоте недалеко от Морристауна , поскольку взрывы газа продолжаются. Министр внутренних дел обращается к нации.

Установлена ​​прямая связь с батареей полевой артиллерии в горах Уочунг . Его артиллерийский расчет повреждает машину, в результате чего выделяется ядовитый черный дым , прежде чем он затихает в звуке кашля. Головной самолет крыла бомбардировщиков из Лэнгхэм-Филд сообщает о своем приближении и остается в воздухе, поскольку их двигатели сгорают тепловым лучом, и самолет пикирует на захватчиков в последней отчаянной атаке смертника . Радисты активизируются и замолкают: хотя бомбардировщикам удается уничтожить одну машину, оставшиеся пять распространяют черный дым через болота Джерси до Ньюарка .

В конце концов, репортер новостей, ведущий трансляцию с вершины Broadcasting Building , описывает марсианское вторжение в Нью-Йорк - «пять великих машин» переходят Гудзон «как [люди] вброд через ручей», черный дым над городом, люди ныряют в воду. в Ист-Ривер «как крысы», другие на Таймс-сквер «падали как мухи». Он читает последний бюллетень, в котором говорится, что марсианские цилиндры упали по всей стране, а затем описывает дым, приближающийся по улице, пока он не задыхается и не падает, оставляя на заднем плане только звуки города, подвергшегося атаке. Наконец-то отчаявшееся радиолюбители Слышно, как оператор звонит: «2X2L вызывает CQ, Нью-Йорк. Есть ли кто-нибудь в эфире? Нет ли кого-нибудь в эфире?

После паузы раздается голос диктора Дэна Сеймура:

Вы слушаете презентацию CBS об Орсоне Уэллсе и Театре Меркьюри в прямом эфире в оригинальной инсценировке Герберта Уэллса «Война миров ». Спектакль продолжится после небольшого антракта. Это радиовещательная система Колумбии.

Последняя треть программы - это монолог и диалог. Профессор Пирсон, пережив нападение на мельницу Гроувера, пытается установить контакт с другими людьми. В Ньюарке он встречает оппортунистического милиционера, который придерживается фашистских идеалов в отношении отношений человека с марсианами и намеревается использовать марсианское оружие, чтобы взять под контроль оба вида. Заявив, что он не хочет быть частью «своего мира», Пирсон оставляет незнакомцу со своими заблуждениями. Его путешествие приводит его к руинам Нью-Йорка, где он обнаруживает, что марсиане умерли - как и в романе, они стали жертвами земных болезнетворных микробов , к которым у них не было иммунитета . В конце концов жизнь возвращается в нормальное русло, и Пирсон заканчивает писать воспоминания о вторжении и его последствиях.

После завершения спектакля Уэллс вернулся к своей роли ведущего и сказал слушателям, что трансляция была приготовлена ​​на Хэллоуин: это эквивалент, как он выразился, «переодевания в простыню, выпрыгивания из куста и слова:« Бу ! » [22] Согласно популярной мифологии, заявление об отказе от ответственности было поспешно добавлено к трансляции по настоянию руководителей CBS, когда им стало известно о панике, вызванной программой; Фактически, в перерыве между станциями исполнительный директор сети Дэвидсон Тейлор попытался помешать Уэллсу, добавившему речь в последнюю минуту, прочитать ее в эфире из опасения подвергнуть сеть юридической ответственности, но Уэллс все равно передал ее. [3] : 95–96

Объявления [ править ]

В радиопрограммах воскресных газет значилась драма канала CBS «Война миров». «Нью-Йорк Таймс» от 30 октября 1938 г. также включила шоу в «Ведущие события недели» («Сегодня вечером - спектакль:« Война миров »Герберта Уэллса») и опубликовала фотографию Уэллса с некоторыми из них. Игроки Меркьюри с подписью: «Сегодняшнее шоу -« Война миров »Герберта Уэллса». [8] : 169

Объявления о том, что «Война миров» представляет собой инсценировку художественного произведения, были сделаны по всей сети CBS в четырех точках трансляции 30 октября 1938 года: в начале, до середины перерыва, после среднего перерыва и в конце. [23] : 43 Средний перерыв был отложен на 10 минут, чтобы уместить драматическое содержание. [9] : 94

Еще одно объявление было повторено по всей сети CBS в тот же вечер в 22:30, 23:30 и в полночь: «Для тех слушателей, которые настроились на прямую трансляцию Театра Меркурия Орсона Уэллса в эфире с 20:00 до 21:00 по восточному поясному времени. сегодня вечером и не осознавали, что программа была просто модернизированной адаптацией знаменитого романа Герберта Уэллса « Война миров» , мы повторяем факт, который был прояснен четыре раза в программе, что, хотя названия некоторых американских городов были использованы , как и во всех романах и драматизациях, вся история и все ее происшествия были вымышленными ». [23] : 43–44 [24]

Конкурс [ править ]

Во-первых, большинство людей не слышали шоу.-  Фрэнк Стэнтон , директор по исследованиям, CBS Radio Network and Radio Research Project [2] [25] [26] [27]
  • NBC Red Network осуществляется The Chase и Сэнборном Час с Эдгаром Бергена и Чарли Маккарти-согласно Хупер Ratings , наиболее популярной национальной программы 1938 года [2] [28] [29] [30] [31]
  • NBC Синяя сеть осуществляется с Запада с Эрнестом Гилл и его оркестром, из Сан - Франциско. [32]
  • Взаимная Система вещания осуществляется WOR симфонии Альфреда Валленштейн , дирижер.
  • Colonial Network в Новой Англии проводила платную программу отца Кофлина . [32]

Общественная реакция [ править ]

Заголовок New York Times от 31 октября 1938 г.

Продюсер Джон Хаусман заметил, что примерно в 20:32 по восточному времени супервизору CBS Дэвидсону Тейлору позвонили в диспетчерскую. Тейлор покинул студию и вернулся через четыре минуты «бледный как смерть», поскольку ему было приказано немедленно прервать трансляцию «Войны миров», объявив о художественном содержании программы. Однако к тому времени, когда был отдан приказ, программа была уже менее чем в минуте от своего первого запланированного перерыва, а вымышленный репортер новостей, которого играл актер Рэй Коллинз, задыхался от ядовитого газа, когда марсиане наводнили Нью-Йорк. [1] : 404

Актер Стефан Шнабель вспомнил, как сидел в прихожей после окончания своего эфирного выступления. "Вбежало несколько полицейских, затем еще несколько. Вскоре комната заполнилась полицейскими, и между полицией, пейджерами и руководителями CBS шла массовая борьба, которые пытались помешать полицейским ворваться и остановиться. шоу. Это было шоу, чтобы стать свидетелем ». [33]

Во время темы подписи телефон начал звонить. Хаусман поднял трубку, и разъяренный звонивший объявил, что он мэр города на Среднем Западе, где на улицах бродят толпы. Хаусман быстро повесил трубку: «Потому что мы были отключены от эфира, и дверь студии распахнулась». [1] : 404

Следующие часы были кошмаром. Здание внезапно заполнилось людьми в темно-синей форме. Вылетев из студии, мы оказались запертыми в небольшом служебном офисе на другом этаже. Здесь мы сидели без связи с внешним миром, пока сотрудники сети деловито собирали, уничтожали или блокировали все сценарии и записи трансляции. Наконец пресса напала на нас, жаждущая ужаса. О скольких смертях мы слышали? (Подразумевается, что они знали о тысячах.) Что мы знали о фатальной давке в зале Джерси? (Подразумевая, что это был один из многих.) Какие смертельные случаи в ДТП? (Канавы должны быть забиты трупами.) Самоубийства? (Разве вы не слышали о том, что на Риверсайд Драйв?) Все это в моей памяти довольно смутное и ужасное. [1] : 404

Пола Уайта , главу CBS News , быстро вызвали в офис, «и там царил безумный», он написал:

Телефонный коммутатор, огромное море света, мог обрабатывать лишь часть входящих звонков. Изможденный Уэллс сидел в одиночестве и подавлен. «Я закончил», - сокрушался он, - «вымыто». Я не удосужился ответить на эту в высшей степени неточную самооценку. Я был слишком занят написанием объяснений, чтобы давать эфир, убеждая аудиторию, что это безопасно. Я также отвечал на свою долю непрекращающихся телефонных звонков, многие из которых поступали так далеко, как Тихоокеанское побережье. [34] : 47–48

После трансляции «Войны миров» фотографы поджидали Уэллса на ночной репетиции «Смерти Дантона» в Театре Меркьюри (31 октября 1938 г.)

Из-за толпы газетных репортеров, фотографов и полиции актеры покинули здание CBS через задний вход. Зная о сенсации, которую произвела трансляция, но не о ее масштабах, Уэллс пошел в театр «Меркьюри», где шла ночная репетиция «Смерти Дантона» . Вскоре после полуночи один из актеров, опоздавший, сказал Уэллсу, что новости о «Войне миров» мелькают на Таймс-сквер . Они сразу же вышли из театра и, стоя на углу Бродвея и 42-й улицы, прочитали освещенный бюллетень, окружавший здание New York Times : «ОРСОН УЭЛЛС ВЫЗЫВАЕТ ПАНИКУ». [8] : 172–173

Некоторые слушатели слышали только часть передачи и из-за напряженности и беспокойства перед Второй мировой войной приняли ее за настоящую новостную передачу. [35] Тысячи этих людей поспешили поделиться ложными сообщениями с другими или позвонили в CBS, в газеты или в полицию, чтобы узнать, была ли передача реальной. Многие газеты полагали, что большое количество телефонных звонков и разрозненные сообщения о слушателях, которые спешат или даже покидают свои дома, доказывают существование массовой паники, но такое поведение никогда не было массовым. [3] : 82–90, 98–103 [36] [37] [38]

Ведущий Future Tonight Show Джек Паар в тот вечер объявил о своих обязанностях в WGAR, членской организации CBS, Кливленд . Когда запаникованные слушатели звонили в студию, Паар пытался успокоить их по телефону и в прямом эфире, говоря: «Мир не приходит к концу. Поверьте мне. Когда я когда-нибудь лгал вам?» Когда слушатели начали обвинять Паара в «сокрытии правды», он позвал на помощь начальника станции WGAR. Не обращая внимания на ситуацию, менеджер посоветовал Паару успокоиться и сказал, что это « буря в чайнике ». [39]

В интервью 1975 года радио-историку Чаку Шадену радиоактер Алан Рид вспомнил, что был одним из нескольких актеров, которых наняли для ответа на телефонные звонки в штаб-квартире CBS в Нью-Йорке. [40]

В Бетоне, штат Вашингтон , на подстанции Superior Portland Cement Company произошло короткое замыкание телефонных линий и электроснабжения . Жители не могли позвонить соседям, семье или друзьям, чтобы успокоить свои страхи. Репортеры, которые слышали о случайном отключении электричества, разослали эту историю по ленте новостей , и вскоре Concrete стал известен во всем мире. [41]

Уэллс отвечает на вопросы журналистов на пресс-конференции на следующий день после трансляции, 31 октября 1938 года.

Уэллс продолжил репетицию спектакля «Смерть Дантона» (открытие которого запланировано на 2 ноября) и уехал вскоре после рассвета 31 октября. Он спал три часа, когда CBS вызвали его на пресс-конференцию. Он прочитал заявление, которое позже было напечатано в газетах по всей стране, и ответил на вопросы журналистов: [8] : 173, 176

Вопрос: Вы знали, какой ужас может вызвать такая передача?
Уэллс: Определенно нет. Техника, которую я использовал, не была оригинальной для меня. Это было даже не ново. Я не ожидал ничего необычного.
Вопрос: Стоило ли вам смягчить язык драмы?
Уэллс: Нет, убийство мягкими словами не разыгрывается.
Вопрос: Почему в рассказе были добавлены имена американских городов и правительственных чиновников?
Уэллс: Герберт Уэллс использовал реальные города в Европе, и чтобы сделать пьесу более приемлемой для американских слушателей, мы использовали реальные города Америки. Конечно, мне сейчас очень жаль. [8] : 174 [42]

В выпусках от 31 октября 1938 г. Tucson Citizen сообщал, что три филиала CBS в Аризоне ( KOY в Фениксе , KTUC в Тусоне и KSUN в Бисби ) первоначально запланировали отложенную трансляцию «Войны миров» на эту ночь; CBS перенесла эфир The Mercury Theater в эфир с вечера понедельника на вечер воскресенья 11 сентября, но три филиала предпочли оставить сериал в его первоначальном слоте в понедельник, чтобы он не конкурировал с популярными сериями NBC Chase и Sanborn Hour.. Однако поздно вечером того же воскресенья CBS связалась с KOY и владельцем KTUC Берриджем Батлером и попросила его не транслировать программу следующей ночью. [43]

В течение трех недель в газетах было опубликовано не менее 12 500 статей о трансляции и ее влиянии [23] : 61 [44], но через несколько дней статья исчезла с первых полос. [2] Адольф Гитлер сослался на трансляцию в своей речи в Мюнхене 8 ноября 1938 года. [3] : 161 Уэллс позже заметил, что Гитлер цитировал влияние трансляции на американскую общественность как свидетельство «коррумпированного и упадочного состояния мира». дела в демократии ». [45] [46]

Боб Сандерс вспомнил, как выглянул в окно и увидел пробку на обычно тихой Гроверс-Милл, штат Нью-Джерси , на перекрестке Крэнбери и Кларксвилл-роуд. [47] [48] [49]

Причины [ править ]

Радио Дайджест перепечатал сценарий «Войны миров» «как комментарий к нервному состоянию нашей нации после Мюнхенского пакта », которому предшествовала редакционная карикатура Леса Каллана из «Торонто Стар» (февраль 1939 г.)

Более поздние исследования показывают, что многие люди пропустили повторяющиеся уведомления о том, что передача является вымышленной, отчасти потому, что The Mercury Theater on the Air , не спонсируемая культурная программа CBS с относительно небольшой аудиторией, проходила одновременно с популярной программой Chase на NBC Red Network. и «Час Санборна» с участием чревовещателя Эдгара Бергена . В то время многие американцы предполагали, что значительное количество слушателей Чейза и Сэнборна сменили станции, когда закончился первый комический скетч и музыкальный номер Нельсона Эдди.началась, а затем настроился на «Войну миров» после вступительных заявлений, но историк А. Брэд Шварц, изучив сотни писем людей, слушавших «Войну миров», а также современные опросы аудитории, пришел к выводу, что очень немногие люди, напуганные передачей Уэллса, отключили программу Бергена. «Все неопровержимые доказательства предполагают, что « Час Чейза и Санборна » был лишь второстепенным фактором марсианской истерии», - написал он. «...  по правде говоря, в ту ночь не было массового исхода от Чарли Маккарти к Орсону Уэллсу». [3] : 67–69Поскольку трансляция не спонсировалась, Уэллс и компания могли планировать перерывы по своему желанию, а не устраивать их вокруг рекламы. В результате единственные упоминания о том, что трансляция была вымышленной, приходили в начале трансляции и примерно через 40 и 55 минут.

Исследование, проведенное Radio Project, обнаружило, что менее трети напуганных слушателей считали захватчиков пришельцами; большинство думали, что они слушали сообщения о немецком вторжении или стихийной катастрофе. [3] : 180, 191 [38] «Люди были на грани», - писал биограф Уэллса Фрэнк Брэди . «В течение всего месяца, предшествовавшего« Войне миров », радио держало американскую общественность в курсе зловещих событий, происходящих в мире. Мюнхенский кризис был в разгаре ... Впервые в истории общественность могли каждую ночь настраиваться на свои радио и слышать, шаг за шагом, обвинение за обвинением, угрозу за угрозой, грохот, который, казалось, неизбежно ведет к мировой войне ».[8] : 164–165

Глава CBS News Пол Уайт написал, что он убежден, что паника, вызванная трансляцией, была результатом ожидания общественности, возникшей перед Мюнхенским пактом. «Радиослушатели в течение нескольких дней играли на своих эмоциях ... Таким образом, они поверили постановке Уэллса, хотя было специально заявлено, что все это было выдумкой». [34] : 47

«Предполагаемая паника была настолько крошечной, что ее практически невозможно было измерить в ночь трансляции ... Во время Великой депрессии радио выкачало рекламные доходы из печати, что нанесло серьезный ущерб газетной индустрии. Так что газеты воспользовались возможностью, предоставленной Уэллсом. программа по дискредитации радио как источника новостей. Газетная индустрия сделала панику сенсацией, чтобы доказать рекламодателям и регулирующим органам, что руководство радио было безответственным и не заслуживает доверия ». [2]

Объем [ править ]

Исторические исследования показывают, что паника была гораздо менее распространенной, чем сообщалось в то время в газетах. [50] «Паника и массовая истерия, которые так легко ассоциируются с« Войной миров », не происходили ни в чем, приближающемся к общенациональному измерению», - писал в 2003 году историк СМИ Американского университета У. Джозеф Кэмпбелл. Он цитирует Роберта Э. Варфоломей, специалист по массовым вспышкам паники, сказал, что «среди социологов растет консенсус в отношении того, что масштабы паники ... были сильно преувеличены». [38]

Эта позиция подтверждается современными отчетами. «Во-первых, большинство людей не слышали [шоу], - сказал Фрэнк Стэнтон , позже президент CBS. [2] Из почти 2000 писем, отправленных Уэллсу и Федеральной комиссии по связи после «Войны миров», которые в настоящее время находятся в ведении Мичиганского университета и Управления национальных архивов и документациипримерно 27% пришли от напуганных слушателей или людей, которые были свидетелями какой-либо паники. Проанализировав эти письма, А. Брэд Шварц пришел к выводу, что, хотя передача на короткое время ввела в заблуждение значительную часть своей аудитории, очень немногие из этих слушателей покинули свои дома или запаниковали иным образом. Общее количество писем протеста, отправленных Уэллсу и FCC, также невелико по сравнению с другими неоднозначными радиотрансляциями того периода, что также указывает на то, что аудитория была небольшой, а страх сильно ограниченным. [3] : 82–93 [36]

В ту ночь в ходе опроса, проведенного компанией CE Hooper , главной службой рейтинга радио, в ту ночь позвонили пяти тысячам домохозяйств . Только 2% респондентов заявили, что слушают радиопередачу, и никто не сказал, что слушает новостную передачу. Около 98% респондентов заявили, что слушали другие радиопрограммы ( «Час Чейза» и «Час Санборна» были, безусловно, самой популярной программой в этом временном интервале) или вообще не слушали радио. Дальнейшее сокращение потенциальной аудитории, некоторые сетевые филиалы CBS, в том числе некоторые на крупных рынках , таких как Бостон «s WEEI , что упреждающий The Mercury театр на воздухе , в пользу местного коммерческого программирования. [2]

Бен Гросс, редактор радио New York Daily News , написал в своих мемуарах 1954 года, что улицы были почти безлюдны, когда он шел в студию для завершения программы. [2] Продюсер Джон Хаусман сообщил, что сотрудники Mercury Theater были удивлены, когда, наконец, их освободили из студии CBS, и они обнаружили, что на улицах Нью-Йорка жизнь продолжается, как обычно. [1] : 404 Автор письма, которое позже опубликовала The Washington Post, также не припомнил, чтобы в то время на центральных улицах столицы не было паники. «Предполагаемая паника была настолько крошечной, что ее практически невозможно было измерить в ночь трансляции», - написали в Slate историки СМИ Джефферсон Пули и Майкл Соколов.к своему 75-летию в 2013 году; «Практически никого не обманули». [2]

По словам Кэмпбелла, наиболее частой реакцией, указывающей на панику, был звонок в местную газету или полицию, чтобы подтвердить историю или запросить дополнительную информацию. Это, как он пишет, показатель того, что люди в целом не впадали в панику или истерику. «Громкость звонков, возможно, лучше всего понимать как в целом рациональную реакцию…» [38] Некоторые СМИ и правоохранительные органы Нью-Джерси получили на 40% больше телефонных звонков, чем обычно, во время трансляции. [51]

Освещение в газетах и ​​ответы [ править ]

Рекламное фото Уэллса, распространенное после паники на радио (1938)

Что ночью. После трансляции, когда я пытался вернуться в Сент-Реджис, где мы жили, меня остановила страстная толпа новостных агентств, ищущих крови, и разочарование, когда они обнаружили, что у меня нет кровотечения. Вскоре после первоначального потрясения все паника и возмущение общественности исчезли. Но в течение нескольких дней газеты продолжали изображать ярость.

-  Орсон Уэллс другу и наставнику Роджеру Хиллу, 22 февраля 1983 г. [52]

Поскольку это было поздно в воскресенье вечером в восточном часовом поясе , откуда начиналась трансляция, в редакциях присутствовало несколько репортеров и других сотрудников. Таким образом, большая часть газетных сообщений приняла форму репортажей Associated Press , которые в основном представляли собой анекдотические агрегаты сообщений из различных бюро, создавая впечатление, что паника действительно была широко распространенной. На следующий день многие газеты напечатали статью Associated Press. [38]

Города Твин Дозорный из Уинстон-Салем, Северная Каролина отметил, что ситуация могла бы быть еще хуже , если большинство людей не было слушать шоу Эдгара Бергена: «Чарли МакКарти прошлой ночью спас Соединенные Штаты от внезапного и панические смерти истерией . " [53]

2 ноября 1938 года австралийская газета The Age охарактеризовала инцидент как «массовую истерию» и заявила, что «никогда в истории Соединенных Штатов не было такой волны террора и паники, захлестнувшей континент». Неназванные наблюдатели, цитируемые The Age, отметили, что «паника могла случиться только в Америке». [54]

Редакторы ругали радиоиндустрию за то, что это произошло. Ответ, возможно, отразил опасения издателей газет, что радио, из-за которого они потеряли часть доходов от рекламы, которых было достаточно мало во время Великой депрессии , сделает их устаревшими. В «Войне миров» они увидели возможность бросить тень на новое средство массовой информации: «Нация в целом продолжает сталкиваться с опасностью неполных, неправильно понятых новостей из-за средства массовой информации, которое еще не доказало, что оно компетентно выполняйте новостную работу ", - пишет Editor & Publisher , отраслевой журнал газетной индустрии. [2] [55]

В газетах Уильяма Рэндольфа Херста вещатели призывали самих себя контролировать, чтобы правительство не вмешалось, поскольку сенатор от Айовы Клайд Л. Херринг предложил законопроект, который требовал бы, чтобы все программы были проверены FCC перед трансляцией (он никогда не вносил его ). Другие обвиняли радиоаудиторию в ее доверчивости. Отметив, что любой умный слушатель понял бы, что передача была вымышленной, газета Chicago Tribune высказала мнение, что «было бы более тактично сказать, что некоторые члены радиоаудитории немного умственно отсталые и что многие программы подготовлены для их просмотра. " Другие газеты постарались отметить, что взволнованные слушатели звонили в их офисы, чтобы узнать, действительно ли марсиане атакуют.[38]

Немногие современные отчеты существуют вне газетного освещения массовой паники и истерии, якобы вызванных трансляцией. Джастин Левин, продюсер KFI в Лос-Анджелесе, писал в истории реакции FCC на фальшивые передачи за 2000 год, что «анекдотический характер таких сообщений затрудняет объективную оценку истинных масштабов и интенсивности паники. [56] Варфоломей. считает это еще одним свидетельством того, что паника была порождением преимущественно газетной индустрии [57].

Исследование [ править ]

В исследовании, опубликованном в виде книги под названием «Вторжение с Марса» (1940), профессор из Принстона Хэдли Кэнтрил подсчитал, что около шести миллионов человек слышали трансляцию «Войны миров». [23] : 56 По его оценкам, 1,7 миллиона слушателей полагали, что передача была настоящим выпуском новостей, из них 1,2 миллиона человек были напуганы или встревожены. [23] : 58 Однако историки СМИ Джефферсон Пули и Майкл Соколов пришли к выводу, что исследование Кэнтрила имеет серьезные недостатки. Его оценка аудитории программы более чем в два раза выше, чем у любой другой в то время. Сам Кэнтрил признал это, но утверждал, что в отличие от Хупера, его оценка была попыткой охватить значительную часть аудитории, у которой в то время не было домашних телефонов. Поскольку с этими респондентами связались только после ажиотажа в СМИ, Кэнтрил допустил, что на их воспоминания могло повлиять то, что они читали в газетах. Утверждает, что слушатели Чейза и Сэнборна , которые пропустили заявление об отказе от ответственности вначале, когда они обратились к CBS во время рекламной паузы или музыкального выступления в этом шоу и, таким образом, приняли "Войну миров" за реальную трансляцию, раздули аудиторию шоу и последовавшее за этим предполагаемая паника, невозможно обосновать. [2]

Помимо своих явно несовершенных методов оценки аудитории и оценки достоверности их ответа, как обнаружили Пули и Соколов, Кэнтрил допустил еще одну ошибку, напечатав реакцию аудитории. Респонденты указали различные реакции на программу, в том числе «взволнованы», «встревожены» и «испуганы». Тем не менее, он включил их всех в «панику», не приняв во внимание возможность того, что, несмотря на их реакцию, они все еще знали, что трансляция была постановкой. «Те, кто слышал это, посчитали это шуткой и приняли это таким образом», - вспоминал исследователь Фрэнк Стэнтон. [2]

Варфоломей признает, что сотни тысяч были напуганы, но называет свидетельства того, что люди предпринимают действия, основанные на их страхе, «скудными» и «анекдотичными». [58] Действительно, современные новостные статьи указывают на то, что полиция была завалена сотнями звонков из множества мест, но в рассказах о людях, делавших что-то большее, чем звонки властям, в основном участвовали лишь небольшие группы. Такие истории часто рассказывали люди, которые сами себя паниковали. [38]

Более поздние исследования показали, что многие из предполагаемых панических реакций были преувеличены или ошибочны. Исследователи Кэнтрила обнаружили, что вопреки утверждениям, во время трансляции в больницу Ньюарка не поступали госпитализации по поводу шока; больницы Нью-Йорка также не сообщили о всплеске госпитализаций в ту ночь. Кажется, что несколько попыток самоубийства удалось предотвратить, когда вмешались друзья или семья, но записи об успешной попытке не сохранились. Washington Post утверждает , что человек умер от сердечного приступа , вызванным прослушивания программы не могут быть проверены. Одна женщина подала иск против CBS, но вскоре он был отклонен. [2]

FCC также получила письма от общественности, в которых рекомендовалось воздерживаться от репрессалий. [59] Певец Эдди Кантор призвал комиссию не реагировать слишком остро, поскольку «цензура неизмеримо задержит радио». [60] FCC не только предпочла не наказывать Уэллса или CBS, но и запретила подавать жалобы на «Войну миров» во время продления лицензии. « Неисправность гардероба Джанет Джексон в 2004 году остается гораздо более значимой в истории регулирования вещания, чем уловка Орсона Уэллса», - писали историки СМИ Джефферсон Пули и Майкл Соколов. [2]

Встреча Уэллса и Уэллса [ править ]

Герберт Уэллс и Орсон Уэллс встретились в первый и единственный раз в конце октября 1940 года, незадолго до второй годовщины трансляции театра «Меркьюри» , когда они оба читали лекции в Сан-Антонио , штат Техас. 28 октября 1940 года двое мужчин посетили студию радио KTSA, чтобы дать интервью Чарльзу С. Шоу [11] : 361, который представил их, охарактеризовав панику, порожденную «Войной миров»: «Страна в большой был напуган чуть ли не до ума ». [45]

Герберт Дж. Уэллс выразил добродушный скептицизм по поводу реальной степени паники, вызванной «этим сенсационным праздником Хэллоуина», сказав: «Вы уверены, что в Америке была такая паника, или это не было вашим хеллоуинским развлечением?» [45] Орсон Уэллс оценил комментарий: «Я думаю, что это лучшее, что человек из Англии мог бы сказать о людях с Марса. Мистер Гитлер много развлекался, понимаете… Это должно быть так. показать коррумпированное состояние и упадочное положение дел в демократии, что «Война миров» прошла так же хорошо, как и произошло. Я думаю, что мистер Уэллс очень мило сказал, что не только я не имел в виду этого, но американский народ не имел этого в виду ". [45]

Когда Шоу вставило , что есть «некоторое волнение» , что он не хотел принизить, Уэллс спросил его: «Что родов волнение? Г - н Герберт Уэллс хочет знать , если волнение не было таким же волнение , что мы извлекаем из розыгрыш, в котором кто-то накидывает себе на голову простыню и говорит: «Бу!» Я не думаю, что кто-то верит, что этот человек является призраком, но мы действительно кричим, кричим и несемся по коридору. И это примерно то, что произошло ». [45]

«Это отличное описание», - сказал Шоу. [45]

«В Америке вы еще не очень серьезны, - сказал Уэллс. «У вас нет войны прямо под подбородком. И, как следствие, вы все еще можете играть с идеями террора и конфликта ... Это естественное дело, пока вы не столкнетесь с ней прямо сейчас». [45]

«Пока это не перестанет быть игрой», - сказал Уэллс, и Уэллс согласился с этой фразой. [45] [46]

Великобритания и Франция в то время находились в состоянии войны с нацистской Германией более года.

Авторство [ править ]

Когда в 1938 году начался второй театральный сезон « Меркьюри », Орсон Уэллс и Джон Хаусман не смогли самостоятельно написать радиопередачи « Театр Меркьюри в прямом эфире». Они наняли Говарда Коха , чей опыт постановки пьесы в рамках проекта Federal Theater Project в Чикаго заставил его оставить юридическую практику и переехать в Нью-Йорк, чтобы стать писателем. Коха заставили работать за 50 долларов в неделю, подняли до 60 долларов после того, как он проявил себя. [1] : 390 «Театр Меркьюри» в прямом эфире был продолжительным шоу, поэтому вместо более значительной зарплаты Хаусман дал Коху права на любой сценарий, над которым он работал. [61] : 175–176

Сжатая версия сценария «Войны миров» появилась в дебютном номере журнала Radio Digest (февраль 1939 г.) в статье о передаче, в которой упоминались «Орсон Уэллс и его игроки в« Театре Меркьюри »». [62] Полный сценарий появился в книге «Вторжение с Марса: исследование психологии паники» (1940), опубликованной по результатам исследования Принстонского университета, проведенного психологом Хэдли Кэнтрилом . Уэллс категорически возражал против того, чтобы Кох был указан в качестве единственного автора, поскольку многие другие внесли свой вклад в сценарий, но к тому времени, когда книга была опубликована, он решил прекратить спор. [8] : 176–179

Уэллс сделал искать правовую защиту после серии CBS TV Studio One представила топ-рейтинг трансляции, « Ночь Америка трепетали », 9 сентября 1957 года Хостинг Эдварда Р. Murrow , живой презентацией Нельсон С. Бонд документального «s спектакль воссоздал исполнение «Войны миров» в 1938 году в студии CBS, используя сценарий как основу для серии фактических рассказов о различных радиослушателях. Ни один из участников Театра Меркьюри не назван. [63] [64] Суды вынесли решение против Уэллса, который, как выяснилось, отказался от любых прав на сценарий после того, как он был опубликован в книге Кэнтрила. Кох предоставил CBS право использовать сценарий в своей программе.[65] [66]

«По мере развития с годами Кох взял немного денег и немного кредита, - написал биограф Фрэнк Брэди. «Он написал историю о том, как он создавал адаптацию, с копией его сценария, превращенной в книгу в мягкой обложке, которая тирается большими тиражами, и альбом с трансляцией, проданный тиражом более 500 000 копий, часть дохода также идет ему как владельцу авторских прав. " [8] : 179 После его смерти в 1995 году семья Коха получала гонорары за экранизацию или трансляцию. [66]

Книга, The Panic Broadcast , была впервые опубликована в 1970 году. [67] Самым продаваемым альбомом стала звукозапись трансляции под названием «Война миров Орсона Уэллса» , «выпущенная по договоренности с Manheim Fox Enterprises, Inc.». [68] [69] Исходные диски для записи неизвестны. [32] Уэллс сказал Питеру Богдановичу, что это была некачественная запись, снятая с эфира во время трансляции - «пиратская запись, на которой люди заработали целые состояния и не имеют права играть». Уэллс компенсации не получил. [70]

Наследие [ править ]

Мемориальная доска в честь радиопередачи в городке Западный Виндзор
Воспроизвести медиа
Уэллс часто упоминает «Войну миров» в качестве ведущего « Кто там? (1975), отмеченный наградами документальный короткометражный фильм НАСА Роберта Дрю о вероятности существования жизни на других планетах [71] [72]

Первоначально извиняясь за предполагаемую панику, которую вызвала его трансляция (и в частном порядке возмущаясь тем, что газетные сообщения о судебных процессах были либо сильно преувеличены, либо полностью сфабрикованы [56] ), Уэллс позже принял эту историю как часть своего личного мифа. «Дома пустеют, церкви наполняются; от Нэшвилла до Миннеаполиса на улицах доносились вопли и рвущиеся одежды», - сказал он Питеру Богдановичу много лет спустя. [11] : 18

CBS тоже сочла, что отчеты в конечном итоге полезны для усиления своего влияния. Он представил беллетризованный отчет о панике в « Ночной Америке », эпизоде ​​телесериала Studio One в 1957 году , и включил его в своеобразное празднование в 2003 году 75-летия CBS в качестве телеведущей. «Легенда о панике», согласно Джефферсону и Соколову, «росла в геометрической прогрессии в последующие годы ... [Она] сохраняется, потому что так точно отражает нашу обеспокоенность властью СМИ над нашей жизнью». [2]

В 1975 году на канале ABC был показан телевизионный фильм «Ночь, напугавшая Америку» , в котором рассказывалось о том, как радиодрама произвела на публику впечатление вымышленных, но типичных американских семей того времени.

Городок Нью-Джерси в Западном Виндзоре , где расположен Grover's Mill , отметил 50-ю годовщину трансляции в 1988 году четырьмя днями празднеств, включая художественные шоу и шоу в планетарии, панельную дискуссию, парад, захоронение капсулы времени, танец за ужином. , кинофестивали, посвященные Герберту Уэллсу и Орсону Уэллсу, а также открытие бронзового памятника вымышленным марсианским высадкам. Ховард Кох, автор оригинального сценария радио, присутствовал на праздновании 49-й годовщины в качестве почетного гостя. [73]

75-летие «Войны миров» ознаменовалось выпуском документального сериала PBS « Американский опыт» . [74] [75]

Награды [ править ]

С 27 января 2003 года Mercury театр трансляция «Война миров» , был одним из первых 50 записей , сделанных частью Национальной записи реестра в Библиотеке Конгресса . [76]

Известные ретрансляции и адаптации [ править ]

Также: Список произведений по мотивам «Войны миров».

Со времени оригинальной трансляции «Войны миров» в прямом эфире « Меркьюри Театр» произошло много повторных трансляций, римейков, инсценировок, пародий и новых инсценировок. [77] Многие американские радиостанции, особенно те, которые регулярно передают старые радиопрограммы , ретранслируют оригинальную программу по традиции Хэллоуина. Вот некоторые известные примеры:

  • Версия на испанском языке, выпущенная в феврале 1949 года Леонардо Паэсом и Эдуардо Алькарасом для Radio Quito в Кито , Эквадор , по сообщениям, вызвала панику в городе. Полиция и пожарные команды бросились из города, чтобы поразить предполагаемые силы вторжения инопланетян. После того, как выяснилось, что передача была фикцией, паника переросла в бунт. Сотни людей напали на Radio Quito и El Comercio , местную газету, которая участвовала в розыгрыше, опубликовав ложные сообщения о неопознанных объектах в небе над Эквадором в дни, предшествовавшие трансляции. В результате беспорядков погибли по крайней мере семь человек, в том числе подруга и племянник Паэса. Паэс переехал в Венесуэлу после инцидента. [58][78] [79] [80] [81] [82]
  • Обновленная версия радио драмы в эфир несколько раз в период между 1968 и 1975 годами на WKBW радио в Буффало, штат Нью - Йорк. [83] [84]
  • К 50 - летию радио - игр, на 30 октября 1988 года, ремеки была показана, возникли на WGBH , [85] подобраны 150 National Public Radio станций, выпускаемой Джудит Walcutt из Иных СМИ, зарегистрированный на открытом воздухе на Skywalker Ranch , режиссер Дэвид Оссман , который обновил оригинальный сценарий Говарда Коха, чтобы он звучал как современное общественное радио [86] с одобрения Коха и в главных ролях Джейсон Робардс , Стив Аллен , Гектор Элизондо , Рене Обержонуа , Филип Проктор , Дуглас Эдвардс , Скотт Саймон , иТерри Гросс . [87] Он был номинирован на премию Грэмми за лучшую устную речь или немузыкальную запись. [88] [89]
  • В 1994 году Л. Театр Работы и Pasadena, California общественного радио станция KPCC [90] [91] [92] вещать оригинальную игру перед живой аудиторией. [93] Большинство актеров для этой постановки появлялись в одном или нескольких воплощениях « Звездного пути» , в том числе Леонард Нимой , Джон де Ланси , Дуайт Шульц , Уил Уитон , Гейтс Макфадден , Брент Спайнер , Армин Шимерман , Джерри Хардин и Том Вирчу.. Де Ланси руководил. Он сопровождался оригинальным продолжением под названием "When Welles Collide", написанным в соавторстве де Ланси и Нэтом Сегалоффом с тем же составом, что и они сами. [94] [95]
  • 30 октября 2002 года XM Satellite Radio совместно с консервативным ведущим ток-шоу Гленном Беком воссоздали трансляцию в прямом эфире, используя оригинальный сценарий Коха и транслировавшуюся на канале Buzz XM , а также на филиалах Бека 100 AM / FM. В 2003 году стороны подали в суд за нарушение авторских прав вдовой Коха, но урегулировали дело на нераскрытых условиях. [66] [96] [97]
  • 30 октября 2013 года KPCC повторно транслировал шоу, представленное Джорджем Такеи [98] документальным фильмом о производстве радиошоу 1938 года. [99] [100]
  • 12 ноября 2017 года в концертном зале Уолта Диснея и на открытом воздухе в Лос-Анджелесе состоялась премьера новой оперы по мотивам «Войны миров» . Музыка была написана Энни Госфилд по заказу филармонии Лос-Анджелеса под управлением Юваля Шарона и рассказана Сигурни Уивер . [101]

Пародии [ править ]

  • В 1982 году « Деформация миров», исполненная SHOCKWAVE, из KFAI в Миннеаполисе. Написано Кейт Уорли и Джерри Стернс. Выступал вживую на Minicon. [86] [102]
  • Они пришли за конфетами , радиопиратами из Мэдисона, штат Висконсин. Полчаса, подготовленный Скоттом Диккерсом и написанный Джеем Ратом. [86]
  • 1997 Эй, Арнольд! Эпизод «Хэллоуин Арнольда» пародирует радиодраму, в которой Арнольд и Джеральд передают фальшивый отчет о вторжении инопланетян, а несколько школьников переодеваются инопланетянами. Морис Ламарш играет персонажа, основанного на Уэллсе.
  • 2006 Симпсонов « Treehouse из XVII Horror » эпизод «День Земли Посмотрел Stupid», выпущенный в 2006 году, занимает идея массовой паники, несмотря на его подделкой, но в конце концов когда - то все понимают , что это обман , и они не попадется на это снова, оказывается, что инопланетяне Канг и Кодос успешно вторглись на Землю. Эпизод заканчивается тем, что два пришельца не понимают, почему они не были провозглашены освободителями Земли после разрушения Спрингфилда .

Альтернативные версии [ править ]

  • В фильме «Приключения Бакару Банзая через 8-е измерение» , действие которого происходит много лет спустя, предполагается, что вторжение было реальным, и что Уэллс и другие были вынуждены утверждать, что это выдумка.

См. Также [ править ]

  • Джафр инопланетное вторжение
  • Храбрый Нью-Джерси , комедия 2016 года, действие которой происходит в ночь трансляции, и о том, как маленький городок Нью-Джерси реагирует на то, что они считали надвигающимся вторжением инопланетян

Примечания [ править ]

  1. ^ Уэллс сказал: «Я получил эту идею из шоу BBC, которое состоялось годом ранее [sic], когда католический священник рассказал, как некоторые коммунисты захватили Лондон, и многие люди в Лондоне этому поверили. И я подумал, что это было будет весело делать в большом масштабе, давайте возьмем это из космоса - вот откуда у меня идея ». [6]
  2. ^ Биограф Фрэнк Брэйди утверждаетчто Уэллс прочитал историю в 1936 году в сказках ведьмы , мякоть журнал о «странных-драматических и сверхъестественных историях»которые перепечатали ее из журнала Пирсона . [8] : 162 Однако нет никаких свидетельств того, что «Ведьминские сказки», вышедшие всего в двух выпусках, или сопровождающие его радиосериалы когда-либо включали «Войну миров». [12] [13] [14] : 33

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Хаусман, Джон (1972). Продолжение: Воспоминания . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 0-671-21034-3.
  2. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Пули, Джефферсон; Соколов, Михаил (28 октября 2013 г.). «Миф о войне мировой паники» . Шифер . Проверено 1 ноября 2013 года .
  3. ^ Б с д е е г ч я Шварц, А. Brad (2015). Радиовещательная истерия: Война миров Орсона Уэллса и искусство фейковых новостей (1-е изд.). Нью-Йорк: Хилл и Ван. ISBN 978-0-8090-3161-0.
  4. ^ a b Шварц, А. Брэд (6 мая 2015 г.). «Радиопередача печально известной« Войны миров »была великолепной случайностью» . Smithsonian.com . Смитсоновский институт . Проверено 10 октября 2015 года .
  5. ^ "BBC Radio Panic (1926)" . Музей мистификаций . Проверено 13 февраля 2018 года .
  6. ^ Уэллс, Орсон и Питер Богданович, это Орсон Уэллс . HarperAudio, 30 сентября 1992 г. ISBN 1-55994-680-6 Audiotape 4A 6: 25–6: 42. 
  7. ^ Паника вторжения на этой неделе; Следующие марсиане , Radio Recall, апрель 2013 г.
  8. ^ a b c d e f g h i j k l m n Брэди, Фрэнк , Гражданин Уэллс: Биография Орсона Уэллса . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1989 ISBN 0-385-26759-2 
  9. ^ a b c Вуд, Брет , Орсон Уэллс: биобиблиография. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1990 ISBN 0-313-26538-0 
  10. ^ Филдинг, Раймонд (1978). Марш времени, 1935–1951 гг . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 13. ISBN 0-19-502212-2.
  11. ^ a b c Уэллс, Орсон ; Богданович, Петр ; Розенбаум, Джонатан (1992). Это Орсон Уэллс . Нью-Йорк: Издательство HarperCollins . ISBN 0-06-016616-9.
  12. ^ Эшли, Майк; Парнелл, Фрэнк Х. (1985). «Ведьминские сказки». In Tymn, Marshall B .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 742–743. ISBN 0-313-21221-X.
  13. ^ Эшли, Майк (2000). Машины времени: история научно-фантастических журналов с начала до 1950: история научно-фантастического журнала . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. С. 104–105. ISBN 0-85323-855-3.
  14. ^ Гослинг, Джон (2009). Ведение войны миров: история радиопередачи 1938 года и возникшей паники, включая оригинальный сценарий . Джефферсон, Северная Каролина: ISBN McFarland & Co. 978-0-7864-4105-1.
  15. ^ "Steubenville Herald Star Archives, 15 февраля 1935 г., стр. 6" . newspaperarchive.com . 15 февраля 1935 . Проверено 1 ноября 2018 года . Хорошо осведомленные жители Нью-Йорка говорят, что эта идея восходит к Transamerica Radio News Герберта Мура, которая использовала агентство Havas в качестве нового * источника, не сообщая ...
  16. ^ "Для сердца в центре огня - Пол Стюарт" . Общество Бернарда Херрмана . Проверено 22 октября 2014 года .
  17. ^ Макбрайд, Джозеф , Что когда-либо случилось с Орсоном Уэллсом? Портрет независимой карьеры. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки , 2006, ISBN 0-8131-2410-7 
  18. ^ Лиминг, Барбара, Орсон Уэллс, Биография. Нью-Йорк: Викинг , 1985 ISBN 0-670-52895-1 
  19. ^ "Театр Меркьюри" . RadioGOLDINdex . Проверено 19 октября 2014 года .
  20. ^ a b «Празднование 70-летия панической радиопередачи Орсона Уэллса« Война миров » . Wellesnet, 26 октября 2008 . Проверено 19 октября 2014 года .
  21. ^ Treaster, Джозеф Б. «Дэн Сеймур, экс-конферансье и Реклама Лидер, Dies» , The New York Times , 29 июля 1982 г. Достигано 3 декабря, 2017. «гн Сеймур был дикторомкоторый в Орсона Уэллса знаменитая 1938 радиопередача « Войны миров» наводила ужас на слушателей реалистичными сообщениями о марсианских захватчиках ».
  22. ^ Кох, Ховард (1970). Паническая трансляция: портрет события . Бостон: Литтл, Браун и компания. ISBN 0-316-50060-7.
  23. ^ a b c d e Кантрил, Хэдли , Хейзел Годет и Герта Херцог , Вторжение с Марса: исследование психологии паники: с полным сценарием знаменитой радиопередачи Орсона Уэллса . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1940.
  24. ^ «Война миров - сценарий» . www.sacred-texts.com . Проверено 3 ноября 2018 года .
  25. ^ "Война миров паника была мифом" . telegraph.co.uk . Проверено 3 ноября 2018 года .
  26. ^ https://www.americanradiohistory.com/Archive-Ratings-Documents/Radio-Research-1941.pdf
  27. ^ результаты, поиск (30 сентября 1997 г.). Борьба за Первую поправку: Стэнтон из CBS против Конгресса и Белого дома Никсона . Praeger. ISBN 0275960277.
  28. ^ «Вызвала ли радиопередача 1938 года« Войны миров »общенациональную панику?» . snopes.com . Проверено 3 ноября 2018 года .
  29. ^ https://www.wnycstudios.org/story/91622-war-of-the-worlds
  30. ^ «75 лет назад« Война миров »начала панику. Или это случилось? - WNYC - Нью-Йоркское общественное радио, подкасты, прямое радио, новости» . wnyc.org . Проверено 3 ноября 2018 года .
  31. ^ https://www.pe.com/2017/10/31/how-the-great-war-of-the-worlds-radio-panic-is-the-halloween-hoax-that-wont-die/
  32. ^ a b c Джефф Миллер. "Радиопередача Войны миров (1938)" . История американского радиовещания . Проверено 28 октября 2014 года .
  33. ^ Валланс Том (25 марта 1999). «Некролог: Стефан Шнабель» . Независимый . Проверено 5 марта 2015 года .
  34. ^ a b Уайт, Пол В., Новости в эфире . Нью-Йорк: Harcourt, Brace and Company , 1947 г.
  35. ^ Бринкли, Алан (2010). «Глава 23 - Великая депрессия». Незаконченная нация . п. 615. ISBN 978-0-07-338552-5.
  36. ^ a b Шварц, А. Брэд (27 апреля 2015 г.). "Орсон Уэллс и первое событие в истории вирусных СМИ" . VanityFair.com . Conde Nast . Проверено 19 октября 2015 года .
  37. ^ "Радиослушатели в панике, принимая военную драму как факт" (перепечатка) . Нью-Йорк Таймс . 31 октября 1938 года. В Ньюарке, в одном квартале на Хеддон-Террас и Хоторн-авеню, более 20 семей выскочили из своих домов с мокрыми носовыми платками и полотенцами на лицах, спасаясь от того, что они считали газовым рейдом. Некоторые начали перемещать домашнюю мебель. По всему Нью-Йорку семьи покидали свои дома, некоторые в близлежащие парки. Тысячи людей звонили в полицию, газеты и радиостанции здесь и в других городах Соединенных Штатов и Канады, прося совета по мерам защиты от рейдов.
  38. ^ Б с д е е г Campbell, В. Джозефа. (2010). Неправильно: десять величайших неправильно освещенных историй в американской журналистике . Беркли: Калифорнийский университет Press. стр.  26 -44. ISBN 978-0-520-26209-6. ошибаюсь.
  39. ^ Блумфилд, Гэри (2004). Долг, честь, аплодисменты: артисты Америки во Второй мировой войне, часть 810 . Globe Pequot . п. 37. ISBN  978-1-59228-550-1.
  40. ^ Ябба Дабба Ду! Алан Рид и Бен Омарт, стр. 58; BearManor Media, 2009 г.
  41. ^ Слушатели KIRO, ответственные за самую известную панику в Войне Миров. Архивировано 2 ноября 2011 года на Wayback Machine MyNorthwest.com. Доступ 10–31–11.
  42. ↑ Джордж Орсон Уэллс взял интервью у журналистов на следующий день после трансляции Войны миров . CriticalPast. 31 октября 1938 . Проверено 24 апреля 2020 года .
  43. ↑ Tucson Citizen , выпуск от 31 октября 1938 г., доступ на микрофильме в Публичной библиотеке Тусона.
  44. ^ "Галерея Войны Миров" (PDF) . Радиопрограммы театра Меркьюри, Digital Deli . Проверено 12 января 2014 года . Репрезентативные заголовки новостей от 31 октября 1938 г.
  45. ^ a b c d e f g h "Орсон Уэллс и Герберт Уэллс" . YouTube. 28 октября 1940 . Проверено 26 сентября 2014 года .
  46. ^ а б «Когда Орсон Уэллс встретил Герберта Уэллса» . Расшифровка стенограммы. Росс Lawhead (блог), 17 сентября 2012 . Проверено 26 сентября 2014 года .
  47. ↑ «Война миров по радио-мистификации, передаваемая 80 лет спустя: когда марсиане напали на Нью-Джерси» . app.com . Проверено 3 ноября 2018 года .
  48. ^ «75 лет после трансляции« Войны миров », мистификации продолжаются» . nationalgeographic.com . 1 ноября 2013 . Проверено 3 ноября 2018 года .
  49. ^ "photo_20091024_preparing_for_invasion - The Saturday Evening Post" . www.saturdayeveningpost.com . Проверено 3 ноября 2018 года .
  50. ^ Адам Коновер «s Адам Ruins Everything эпизод Адам Ruins Хэллоуин
  51. ↑ Бартоломью, Роберт Э. (ноябрь – декабрь 1998 г.). «Марсианская паника шестьдесят лет спустя: что мы узнали?» . Скептически настроенный исследователь . Проверено 1 января 2014 года .
  52. ^ Тарбокс, Тодд (2013). Орсон Уэллс и Роджер Хилл: дружба в трех актах . Олбани, Джорджия: BearManor Media. п. 53. ISBN 978-1-59393-260-2.
  53. ^ Clodfelter, Тим (5 апреля 2017). «Жители Уинстон-Салема среди обманутых радиопередачей» . Журнал Уинстон-Салем . Проверено 5 апреля 2017 года .
  54. ^ "Массовая истерия в панике радиопередачи США" . Возраст (Мельбурн: 1854 -) . Vic: Fairfax. 2 ноября 1938 г. с. 8 . Проверено 8 марта 2014 года .
  55. ^ Теория массовой коммуникации: основы, фермент и будущее, Стэнли Дж. Баран, Деннис К. Дэвис
  56. ^ а б Левин, Джастин; «История и анализ реакции Федеральной комиссии по связи на мистификации радиовещания» ; 52 Fed Comm LJ 2, 273–320, 278n28; 1 марта 2000 г .; получено 5 ноября 2013 года.
  57. ↑ Варфоломей, Роберт; Рэдфорд, Бенджамин (2012). Марсиане приземлились !: История паники и обмана СМИ . Джефферсон, Северная Каролина : МакФарланд. п. 21. ISBN 9780786464982. Проверено 4 ноября 2013 года .
  58. ^ a b Бартоломью, Роберт Э. (2001). Маленькие зеленые человечки, мяукающие монахини и паники, охотящиеся за головами: исследование массовых психогенных заболеваний и социальных заблуждений . Джефферсон, Северная Каролина: Macfarland & Company. стр. 217ff. ISBN 0-7864-0997-5.
  59. ^ «Я не слышал, как марсиане стучат в дверь моей камеры» . Письма Note, 9 сентября 2009 года . Проверено 18 октября 2014 года .
  60. ↑ Поттер, Ли Энн (осень 2003 г.). « » Jitterbugs «и„Crack горшки“: Письма к FCC о„Войне миров“Broadcast» . Пролог . 35 (3) . Проверено 3 ноября 2013 года .
  61. ^ Франция, Ричард , Театр Орсона Уэллса . Льюисбург, Пенсильвания: Издательство Бакнеллского университета, 1977 г. ISBN 0-8387-1972-4 
  62. ^ "Помощь - люди с Марса". Радио Дайджест . Февраль 1939 г., стр. 113–127.
  63. ^ Приговор к смерти, Ночь, Америка дрожала (DVD, 2002) . WorldCat . OCLC 879500255 . 
  64. ^ "Ночная Америка дрогнула" . Studio One , 8 сентября 1957 года, на YouTube . Проверено 21 октября 2014 года .
  65. ^ "Орсон Уэллс, апеллянт, против Columbia Broadcasting System, Inc. и др., Appellees, № 17518" (PDF) . Суд Соединенных Штатов Апелляционный девятого округа, 3 октября, 1962. Архивировано из оригинального (PDF) от 4 марта 2016 года . Проверено 20 октября 2014 года .
  66. ^ a b c МакФарлин, Тимоти Дж. (весна 2016 г.). «Идея авторства: Орсон Уэллс, авторское право« Войны миров », и почему мы должны признавать авторов идей как соавторов» . Case Western Reserve Law Review . Школа права Университета Кейс Вестерн Резерв . 66 (3): 733+ . Проверено 15 июня 2019 г. - через General OneFile .
  67. ↑ Кох, Ховард, Паническая передача: портрет события . Бостон: Little, Brown and Company, 1970.Авторские права нарадиоспектакль « Вторжение с Марса» теперь принадлежат Коху ( Каталог авторских прав: третья серия; книги и брошюры, титульный указатель, январь – июнь 1971 г. , стр. 1866). Авторские права напьесуХэдли Кэнтрил « Вторжение с Марса» , включая радиоспектакль (названную «Трансляция» ), в 1940 году принадлежали издательству Princeton University Press.
  68. ^ Война миров . WorldCat . OCLC 7046922 . 
  69. ^ «Орсон Уэллс - Война миров» . Discogs . Проверено 28 октября 2014 года .На лицевой стороне обложки LP 1968 года Longines Symphonette Society написано: «Фактическая трансляция The Mercury Theatre в прямом эфире, услышанная по Columbia Broadcasting System, 30 октября 1938 года. Самая захватывающая драма, когда-либо транслировавшаяся по знаменитому сценарию ХОВАРДА КОЧА! Подлинное первое издание… никогда прежде не выпускавшееся! Полное, а не драматическое сокращение слов! Сценарий Говарда Коха из знаменитого романа Герберта Уэллса… с самым известным спектаклем из «Театра Меркьюри» в прямом эфире! »
  70. ^ Уэллс, Орсон и Питер Богданович, это Орсон Уэллс . HarperAudio, 30 сентября 1992 г. ISBN 1559946806 Audiotape 4A 7: 08–7: 42. 
  71. ^ Дрю, Роберт (1973). "Кто там?" . Дрю Ассошиэйтс . Проверено 19 августа 2016 года .
  72. ^ «Кто там? Орсон Уэллс рассказывает шоу НАСА о разумной жизни во Вселенной» . Веллеснет. 10 февраля 2008 . Проверено 19 августа 2016 года .
  73. ↑ Война миров - новости , городок Западный Виндзор, округ Мерсер, Нью-Джерси; Делани, Дон, «Западный Виндзор празднует« Войну миров »» (PDF), Mercer Business , октябрь 1988 г., стр. 14–17.
  74. ^ «Осенний сезон PBS предлагает множество новых сериалов, специальных предложений и возвращающихся фаворитов» (пресс-релиз). PBS . 9 мая 2013 года . Проверено 29 октября 2013 года .
  75. ^ «Война миров» . Американский опыт , WGBH PBS . Проверено 29 октября 2013 года .
  76. ^ Национальный реестр звукозаписей 2002 , Национальный совет по сохранению звукозаписей (Библиотека Конгресса); получено 17 июня 2012 г.
  77. ^ "30 октября 1938: SFFaudio" . www.sffaudio.com . Проверено 3 ноября 2018 года .
  78. ^ «Война миров» . Радиолаборатория . Сезон 4. Эпизод 3. 7 марта 2008 года. В 1949 году, когда Radio Quito решило транслировать трюк Орсона Уэллса для эквадорской аудитории, никто не знал, что результатом будет бунт, который сожжет радиостанцию ​​и убьет по крайней мере 7 человек.
  79. ^ "Радиопередача Войны миров, Кито (1949)" . Архивировано из оригинала на 1 мая 2008 года . Проверено 24 апреля 2008 года .
  80. ^ "Война миров паника была мифом" . Телеграф . Проверено 15 мая, 2016 .
  81. ^ "Марсиане и Радио Кито, Эквадор (коротковолновый)" . Дон Мур . Проверено 3 ноября 2018 года .
  82. ^ "Инопланетяне" . Радио Амбуланте . 14 января 2020 . Проверено 11 февраля 2020 года .
  83. ^ Кошинский, Боб. «WKBW в 1968„Война миров “ » . Ассоциация вещателей Буффало. Архивировано из оригинала на 30 сентября 2015 года . Проверено 13 октября 2015 года .
  84. ^ «REELRADIO представляет Войну миров WKBW 1971 года» . www.reelradio.com . Проверено 3 ноября 2018 года .
  85. ^ Майкл Кернан. (30 октября 1988 г.) НОЧЬ НЕБО В "Вашингтон Пост".
  86. ^ a b c "Great Northern Audio: Wars of the Worlds" . www.greatn Northaudio.com . Проверено 3 ноября 2018 года .
  87. ^ Фишер, Лоуренс М. (29 октября 1988 г.). «Переделанный шокер Орсона Уэллса 38 года» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 сентября 2016 года .
  88. ^ «Грэмми и номинации на 1989 год» . Компания Трибьюн. 1989. Архивировано из оригинала на 4 июля 2007 года . Проверено 31 июля 2007 года .
  89. ^ "Передача в эфир воскресенье" . Wilmington Star-News . 29 октября 1988 . Получено 3 ноября 2018 г. из архива новостей Google. Радиопередача Орсона Уэллса и его Театра Меркурия была настолько реалистичной, что ... представляет "юбилейную постановку" радиоспектакля театра Меркурий.
  90. ^ "Фальсетто, с Майклом Рупертом и Чипом Зиеном, показан в сезоне работ театра Лос-Анджелеса" . Афиша . Проверено 1 ноября 2018 года .
  91. ^ Работы театра LA. «Изюм на солнце» . Культурный центр Скирболл . Проверено 1 ноября 2018 года .
  92. ^ Jadulang, В. Клэр. «Ведущий продюсер радиотеатра откроет сезон в UCLA» . Отдел новостей UCLA . Проверено 1 ноября 2018 года .
  93. ^ "Война миров и затерянный мир (mp3)" . Ла Театр Работает . 31 августа 2009 года Архивировано из оригинала 16 июля 2018 года.
  94. ^ «Война миров и затерянный мир» . Ла Театр Работает . 31 августа 2009 года Архивировано из оригинального 28 июня 2011 года.
  95. ^ «Статьи о радиопрограмме« Война миров »- латимес» . article.latimes.com . Проверено 3 ноября 2018 года .
  96. ↑ Реконструкция «XM to Host Live» War of the Worlds с Гленном Беком 30 октября » (пресс-релиз). SiriusXM . 28 октября 2002 . Проверено 17 сентября 2016 года .
  97. ^ Barrs, Дженнифер (30 октября 2002). «Radio Talk Show Host Гленн Бек Re-Enact "Война миров " " . Тамп Tribune р 2.. Проверено. Июнь +15, 2 019 - через генерал OneFile .
  98. ↑ Radio, Southern California Public (9 октября 2013 г.). « « Война миров », 75 лет: послушайте ее еще раз на KPCC вместе с Джорджем Такеи» . scpr.org . Проверено 3 ноября 2018 года .
  99. ↑ Radio, Southern California Public (25 октября 2013 г.). «Новый документ« Война миров »заглядывает за кулисы классики 1938 года» . scpr.org . Проверено 3 ноября 2018 года .
  100. ^ «AES Нью - Йорк 2018» Broadcast & Интернет Delivery Track B13 Событие: 80 - летие Ртуть театра „Война миров “ " . www.aes.org . Проверено 3 ноября 2018 года .
  101. ^ «Обзор: Опера« Фальшивые новости »на улицах Лос-Анджелеса» . nytimes.com . Проверено 1 ноября 2018 года .
  102. ^ "Landing_at_Davis_Corners_IA.mp3" . greatn Northernaudio.com . Проверено 3 ноября 2018 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Bulgatz, Джозеф (1992). Схемы Понци, Захватчики с Марса и многое другое: необычайно популярные заблуждения и безумие толпы . Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 0-517-58830-7.
  • Эстрин, Марк В .; Уэллс, Орсон (2002). Интервью Орсона Уэллса . Джексон (мисс): Университет Миссисипи.
  • Гослинг, Джон (2009). Ведение войны миров: история радиопередачи 1938 года и вызванной ею паники . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-4105-1.
  • Холмстен, Брайан; Любертоцци, Алекс, ред. (2001). Полная война миров: вторжение Марса на Землю от Герберта Уэллса до Орсона Уэллса . Напервилль, Иллинойс: Справочники MediaFusion. ISBN 1-570-71714-1.
  • Шварц, А. Брэд (2015). Трансляция «Истерия: Война миров Орсона Уэллса и искусство фейковых новостей» . Нью-Йорк: Хилл и Ван. ISBN 978-0-8090-3161-0.
  • Марсианская паника шестьдесят лет спустя: что мы узнали? из CSICOP
  • Марсианское вторжение на Wayback Machine (заархивировано 21 июля 2011 г.) описывает случаи паники, возмущения по поводу паники и ответы FCC и CBS.
  • Сообщение BBC о розыгрыше беспорядков в Ноксе в 1926 году

Внешние ссылки [ править ]

  • "Война миров" (30 октября 1938 г.) в эфире театра Меркьюри ( Университет Индианы, Блумингтон )
  • Mp3 скачать из Интернет-архива
  • Трансляция NPR "Производство 50-й годовщины войны миров" (30 октября 1988 г.) из Интернет-архива
  • Война миров Invasion: The Complete Война миров Веб - сайт (John Gosling)
  • mp3 программы Короля Дэвида Маккензи « Эхо столетия 2005 года», которая содержит отрывки из передач « Чейза и Санборн» и « Меркьюри Театр» от 30 октября 1938 года, отредактированные вместе способом, приближенным к последовательности, которая, как считается, вызвала панику.
  • Война миров - радиопрограмма и партитура фильма
  • Кто там? Фильм НАСА с комментариями к трансляции 1938 года и внеземной жизни (1975)