Theresa Хак Kyung Cha ( корейский : 차학경 ; 4 марта 1951 - 5 ноября 1982) был американский писатель , продюсер, режиссер и художник Южной Кореи происхождения, наиболее известная по 1982 роман, Dictee . Ча считался художником-авангардистом . Ча свободно говорил на корейском, английском и французском языках. В своих работах Ча разбирала язык и экспериментировала с ним. Междисциплинарный опыт Ча был явно очевиден в Dictee , который экспериментирует с сопоставлением и гипертекстом как печатных, так и визуальных медиа. Dictee Ча преподается в классах современной литературы, в том числе женской.
Тереза Хак Кён Ча | |
---|---|
Родное имя | 차학경 |
Родившийся | Пусан, Южная Корея. | 4 марта 1951 г.,
Умер | 5 ноября 1982 г. Нью-Йорк , США | (31 год)
Место отдыха | Прах размещен в неизвестном месте |
Занятие | Писатель, продюсер, режиссер, художник |
Язык | английский |
Альма-матер | Калифорнийский университет в Беркли (BA, MA, MFA) |
Период | 1969 к 1973 |
Известные работы | Дикти (1982) |
Супруг | Ричард Барнс (м. 1982-1982; ее смерть) |
Тереза Хак Кён Ча | |
Хангыль | 차학경 |
---|---|
Ханджа | 車 學 慶 |
Пересмотренная романизация | Ча Хак-Гён |
МакКьюн-Райшауэр | Ча Хак-кён |
Через неделю после публикации ее романа « Дикти» 5 ноября 1982 года Ча была изнасилована и убита охранником Джозефом Санзой в здании Puck Building в Нью-Йорке. [1] [2]
Ранний период жизни
Ча родился в Пусане, Южная Корея, во время Корейской войны . Она была средним ребенком из пяти детей Хён Сан Ча, ее отца, и Хён Сун Ча, ее матери. [3]
Ча и ее семья эмигрировала в Соединенные Штаты в 1962 году, первый оседание на Гавайях , а затем перемещение в 1964 году в районе залива Сан - Франциско , [4] , где она посещала монастырь Святого Сердца средней школы . Во время своего пребывания там Ча изучала французский язык. [5] Ча свободно говорил на французском, английском и корейском языках. [6]
Образование
В Sacred Heart Ча изучал западную классику и язык. Она также изучала французскую, греческую и римскую классику. Во время учебы в Sacred Heart она пела в хоре. К тому времени, когда она закончила учебу, Ча заработала множество учебных наград, в том числе приз на конкурсе стихов в возрасте четырнадцати лет, через два года после того, как она начала изучать английский язык. [7] [8]
Перед тем как поступить в Беркли, Ча учился в Университете Сан-Франциско в течение одного семестра. В следующем году она перешла в Калифорнийский университет в Беркли , где завершила обучение искусству и письму. Там она также изучала керамику у Питера Вулкоса и Джеймса Мельхерта, которые поощряли ее работать над перформансом. Будучи студенткой, она подружилась с Деннисом Лавом, другим студентом, и Бертраном Огстом, профессором французского языка и сравнительной литературы. Ее занятия с Аугстом вдохновили Ча на изучение сравнительной литературы, в которой она позже получила ученую степень. [7] Учителя и друзья утверждали, что Ча любил читать все, от корейской поэзии до европейской модернистской и постмодернистской литературы. Ча получила степень бакалавра в области сравнительной литературы в 1973 году и степень бакалавра искусств в 1975 году в Беркли. В период с 1974 по 1977 год она работала студентом Тихоокеанского киноархива в течение трех лет, получив при этом две ученые степени в области искусства (MA, 1977; MFA, 1978). [4]
Будучи аспирантом, она подружилась с Мехертом и даже стала его ассистентом преподавателя в 1976 году. За это время Ча связалась с другими художниками Стивеном Лаубом , Риз Уильямс, Янг Сун Мин и Марком Томпсоном. По мере роста интереса Ча к кино она училась в Беркли у Бертрана Огста, который вспоминает ее интерес к стихам, написанным Стефаном Малларме, и пьесам Сэмюэля Беккета . По словам Аугста, Ча чувствовал родство с ассоциативным и сдержанным использованием языка Малларме. [7] Вероятно, эти художники познакомили ее с нетрадиционным типографским дизайном, который стал постоянной чертой ее работ. В высшей степени редуцирующий стиль театра Беккета нашел отклик в скудной обстановке спектаклей Ча. Больше, чем стилистическое влияние Беккета или Малларме, исследования теории кино Ча с Аугстом, возможно, оказали наибольшее влияние на ее развитие. Аугст обучал своих студентов структурному и семиологическому анализу пленки, часто используя проектор Athena, который может замедлить фильм до одного кадра. Это покадровое исследование во многом вдохновило Ча на создание собственных фильмов и использование видеокадров. В 1976 году Ча решил получить степень по теории кино в программе обучения за рубежом Калифорнийского университета в Центре американского кино в Париже. Во время своего пребывания она училась у Жана-Луи Бодри, Раймона Беллура , Моник Виттиг и Кристиана Меца . [7]
Карьера и личная жизнь
Ча начала свою карьеру в качестве перформанса, продюсера, режиссера и сценариста в 1974 году. С 1974 по 1977 год она также работала приставкой и кассиром в Тихоокеанском киноархиве с друзьями.
В 1979 году Ча впервые за семнадцать лет вернулся в Корею. Она давно выразила большое желание вернуться в свою книгу Exilée, где она описывает полет в терминах шестнадцати часовых поясов, отделяющих Сан-Франциско от Сеула . Это была печальная, но запоминающаяся поездка. Волнение от возвращения на родину уменьшилось холодным приемом, который ей оказали ее люди, для которых она была просто еще одной иностранкой. «... она посетила Корею со своим братом в разгар массовых студенческих демонстраций, только чтобы узнать, что она чужая дома». [9] Ча исполнил "Other Things Seen, Other Things Heard" в Музее современного искусства Сан-Франциско в 1979 году, привлекая внимание Роберта Аткинса , искусствоведа из San Francisco Bay Guardian . [6]
В августе 1980 года Ча переехал в Нью-Йорк, где работал редактором и писателем в Tanam Press. Ранее в том же году она также побывала в Японии, а затем вернулась в Корею, на этот раз работая над фильмом « Белая пыль из Монголии» с мая по июль 1980 года со своим братом. [4] Они так и не смогли закончить фильм из-за опасной политической ситуации в Корее в то время. Президент Южной Кореи Пак Чон Хи был убит в мае прошлого года, и были приняты новые ограничительные законы. Ча и ее брат подвергались преследованиям со стороны южнокорейских властей, которые думали, что они могут быть северокорейскими шпионами. [7] В 1981 году Ча начал преподавать видеоарт в колледже Элизабет Сетон, одновременно работая в отделе дизайна Музея искусств Метрополитен . В 1982 году она получила резиденцию художника в Колледже искусств и дизайна Новой Шотландии . [4]
В то время как некоторые авторы описывают характер Ча как амбициозный и дисциплинированный, другие описывают ее как недисциплинированную, трагическую, чистую и умную. Ча вышла замуж за фотографа Ричарда Барнса в мае 1982 года. они познакомились в классе рисования в 1975 году, когда она училась в Калифорнийском университете в Беркли. [4] [6] [7]
Стиль
Темы
С 1910 по 1945 год корейский язык был запрещен для общения в Корее под властью Японии . Ча связала свой собственный процесс изучения языка - будь то ее родной корейский язык , английский, французский или латынь - с чрезвычайным культурным угнетением, испытанным в Корее в течение этого почти 40-летнего периода. [10] В основе искусства Ча язык функционирует как текучая бинарная система одновременного смещения и воссоединения, подавления и свободы, отстраненности и вовлеченности, а также невыразимого и общения. Основная часть работы Ча - «искать корни языка до того, как он родится на кончике языка». [11] Большая часть работ Ча демонстрирует взаимодействие и взаимодействие между языками, при этом ее основное внимание уделяется «грамматическим структурам языка, синтаксису, тому, как слова и значение конструируются в самой языковой системе с помощью функции или использования, и как осуществляется преобразование. через манипуляции, процессы, такие как изменение синтаксиса, изоляция, удаление из контекста, повторение и сокращение до минимальных единиц ». [11]
Поскольку язык объединил эстетический подход Ча, установление интимного диалога с аудиторией было осознанным делом в ее искусстве. [11] Аудитория занимала «привилегированное место в том, что Она / Он является рецептором и / или активатором, центральным в обмене или диалоге». [11] Для Ча аудитория - это «Другой», присутствие которого устанавливает или завершает любую форму общения. [12] Как она пишет в «Аудитории дальний родственник»: [9] [13]
вы аудитория,
вы моя далекая аудитория,
я обращаюсь к вам,
как к дальнему родственнику,
как если бы дальний родственник
видел только через чье-то описание.
ни вы, ни я
не видимы друг для друга,
я могу только предположить, что вы меня слышите,
я могу только надеяться, что вы меня слышите
Не было четкого разграничения между визуальным и лингвистическим подходами Ча к литературе и искусству. В ее визуальной и перформансной работе часто использовались слова и буквы, которыми манипулировали, например, изменяли размер и расположение букв. Эти слова часто накладываются на изображения или рядом с ними в качестве формы коммуникации, еще одной темы в творчестве Ча.
Dictee включает в себя в основном французский и английский языки , а также другие, часто вместе на одной странице. Обычно языки используются в повторяющихся, «ломаных» фразах и частом переключении кода , подобно общению человека, изучающего языки. По словам Хён И Канга , этот стиль заставляет читателей «[пересмотреть] произвольные и идеологически окрашенные предписания относительно языка и письма, бросая вызов требованиям хорошей речи и правильной грамматики». [14]
Другие общие темы в работах Ча включают диаспору , родной язык и повествовательный прием потока сознания .
Влияния
На Ча повлияли самые разные источники. Ее друзья говорят, что ее вдохновляла художественная деятельность вокруг нее, но этот аспект ее развития как художника практически не анализировался. Ча был вдохновлен художником Терри Фоксом , другим художником и исполнителем. Она познакомилась с ним в 1973 году, во время одной из его персональных выставок в UAM, ныне Музее искусства, дизайна и архитектуры в UCSB. Ча приходил на его выступления и наблюдал, как Фокс и его брат Ларри взаимодействуют с различными материалами и объектами, такими как металл и зеркало. [7] Выставка Фокса включала различные медиа и форматы, включая перформанс, скульптуру и рисунок. Ча черпала вдохновение в медленных, ритуальных выступлениях Фокса. Полупрозрачная вуаль, используемая Фоксом для разграничения и изоляции его пространства выступления, была устройством, которое Ча использовала в своих выступлениях ″ A Ble Wail ″ (1975) и Pause Still (1979; исполнялась с ее сестрой Бернадетт). Ча также использовал реквизит - свечи, бамбуковые палки, муку - в некоторых своих выступлениях, которые Фокс ранее использовал в своем собственном. [7] Ча и Фокс сравнивали в медленном, преднамеренном, почти трансоподобном темпе, который они использовали в своей работе. Фокс был свидетелем нескольких выступлений Ча и прокомментировал, как она двигалась в пространстве, босиком, не издавая ни звука. [7] Во время работы в качестве помощника Ча заинтересовалась работами Маргариты Дюрас , Жан-Люка Годара , Алена Рене , Ясуджиро Одзу и многих других теоретиков и художников кино. Карл Дрейер оказал особенно повторяющееся влияние, особенно его фильм «Страсти Жанны д'Арк» (1928) , который цитировался в супер-8 Ча и видеоинсталляция Exilée (1980) среди других случаев в ее творчестве. [15]
В изобразительном искусстве ее работы были включены в расширенный отчет о концептуальном искусстве, инициированный выставкой «Глобальный концептуализм: точки происхождения, 1950–1980-е годы», кроме того, ее работы обычно представлены в отчетах о концептуальном искусстве в районе залива Сан-Франциско. даты которых позже, чем в отчетах Восточного побережья. Лоуренс Риндер отмечает, что концептуализм района залива Сан-Франциско 1970-х годов также «имел тенденцию наделить концептуальные формы личными и физическими качествами».
Смерть
5 ноября 1982 года Ча был изнасилован и убит охранником и серийным насильником Джои Санза в Нью-Йорке , в здании Puck Building на улице Лафайет в нижнем Манхэттене. [16] Она пошла туда, чтобы встретиться с Барнсом, который документировал ремонт здания. Она умерла через неделю после публикации Dictee . [17] Санза, который уже был заключен в тюрьму во Флориде по 12 пунктам обвинения в сексуальных побоях, совершенных в период с января по июнь 1982 года, когда ему было предъявлено обвинение в изнасиловании и убийстве Ча в 1983 году, [18] был осужден по этим обвинениям в 1987 году после третьего пробный. [17]
Незадолго до своей смерти Ча работала над художественным произведением для групповой выставки в Artists Space в Сохо. [19] Выставка Artists Space позже стала мемориалом для Ча после ее смерти, демонстрируя изображения и текст из Dictee . [14] Дополнительные работы, оставшиеся незавершенными на момент ее смерти, включали еще один фильм, книгу, критику рекламы и статью о изображении рук в западной живописи. [7]
Наследие
В 1991 году, через девять лет после убийства Ча, ее брат и директор Мемориального фонда Терезы Хак Кён Ча Джон Ча спросил, сможет ли Художественный музей Калифорнийского университета в Беркли организовать хранение видео, произведений искусства и других материалов Ча. архивы. Подарок был принят Художественным музеем Беркли и Тихоокеанским киноархивом (BAMPFA) в 1992 году. [7] Некоторые работы Ча доступны через Electronic Arts Intermix (EAI). [20] [21]
Сегодня Дикти широко изучается в классах современной литературы, включая классы авангардного письма, феминистской литературы и азиатско-американской литературы . [6]
Эльван Забунян написал первую монографию о творчестве Ча и опубликовал ее в 2013 году. [22]
Выставки
Первая профессиональная выставка Ча была частью групповой выставки 1980 года в San Francisco Art Institute Annual. [6] Посмертный показ работ Ча был организован ее подругой Джудит Барри и выставлен в Artists Space через месяц после ее смерти. [17] [23] Ее первая персональная выставка прошла в музее Уитни в 1993 году и не получила широкого распространения. [24] [6]
Занесенная в одноименную книгу, выставка работ Ча под названием «Сон аудитории: Тереза Хак Кён Ча (1951–1982)» была организована и показана в 2001 году в Художественном музее Калифорнийского университета в Беркли старшим куратором Констанс Леваллен. [25] Эта выставка, основанная на работах двух ранее организованных бывшим куратором Лоуренсом Риндером , была направлена на показ менее известных работ Ча, включая другие опубликованные работы, видео, перформансы, работы на бумаге и мэйл-арт . [7] Позже выставка отправилась в тур, включая остановки в Ирвине ( Центр искусства и технологий Билла ), [26] Нью-Йорке ( Музей искусств Бронкса ), [24] Иллинойсе ( Художественный музей Краннерта ), [27] и Сиэтл ( Художественная галерея Генри ), [28] с конечной остановкой в Сеуле. [24] Выставка продолжилась в Вене ( Фонд Дженерали ) [29] и Барселоне ( Фонд Антони Тапиеса ). [30] [31]
Работы Ча снова выставлялись в Париже (групповая выставка Fais un force pour te souvenir. Ou, à défaut, invente. , В Bétonsalon
) [32] и Лондоне ( «Портрет во фрагментах» , спонсором и организатором которой является The Korean Cultural Center UK ; [33] и с показом ее фильмов в Институте современного искусства ) [34] [35] в 2013 году. [36]В 2018 году BAMPFA организовал выставку по мотивам книги Ча Dictee под названием Theresa Hak Kyung Cha: Avant Dictee , организованную помощником куратора Стефани Канниццо. [37] Художественный музей Кливленда также поставил видеоработу Ча в шоу под названием « Тереза Хак Кён Ча: Перемещения в 2018 году». [38] Landmarks , программа паблик-арта Техасского университета в Остине , представила Re Dis Appearing (1977). и разместили на своем веб-сайте эссе, посвященное Ча и ее работе [39]
Публичные портреты в Интернете
По словам Кэти Пак Хонг в книге «Незначительные чувства: азиатский американский расчет» , на многих онлайн-фотографиях под именем Ча изображена младшая сестра художника, Бернадетт Хак-Ын Ча: [40] [41]
Хонг заявляет,
Когда вы гуглите Ча, первое фото автора, которое всплывает, - это кадр из фильма ее сестры Бернадетт из ее видео PERMUTATIONS. Этот кадр Бернадетт часто путают с самой Ча ... В сети циркулирует только одна настоящая фотография Ча. У Ча длинные волосы, он носит черную водолазку и узкие джинсы. Она в профиль и в изученной позе смотрит в окно своей квартиры в Беркли. Хотя эта фотография используется в качестве ее официального фото, большинство читателей представляют себе Бернадетт, когда думают, что они представляют себе Ча ».
Опубликованные работы
- - (2001). Хоровой танец Терпсихора . Beacon Press.
- - (1998). Дикти и Клио-История . WW Нортон.
- - (1998). Элитная лирическая поэзия . Беркли: Калифорнийский университет Press.
- - (1995). Комментатор . Kaya Productions.
- - (1993). Трагедия Мельпомены . Пингвин.
- - (1987). Клио: История . MIT Press.
- - (1986). Полимния: Священная поэзия . Tanam Press.
- - (1982). Правдал ИСТИНА .
- - (1980). Exilee и Temps Morts . Tanam Press.
- - (1980). Аппарат-кинематографический аппарат: Избранные произведения . Tanam Press.
- - (1979). Etang . Беркли: Линия.
- - (1978). Reveille dans la Brume .
- - (1978). Аудитория дальняя родственница . Публикация "Маленькая машина слов".
- - (2001) [1982]. Dictee . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520231122.
- -; Льюаллен, Констанс; Риндер, Лоуренс (2001). Мечта публики . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520232877.
- -; Льюаллен, Констанс (2009). Exilée и Temps Morts: Избранные произведения . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520259096.
Кино / видео работы
Избранные произведения, распространяемые Electronic Arts Intermix, Inc., Нью-Йорк [20]
- Secret Spill (1974) 27 мин., Ч / б, звук
- Из уст в уста (1975) 8 мин., Ч / б, звук
- Перестановки (1976) 10 мин., Ч / б, звук [42]
- Видеоэма (1976) 3 мин., Ч / б, звук
- Re Dis Appearing (1977) 3 мин., Ч / б, звук
- Белая пыль из Монголии (1980) 30 мин., Ч / б (не завершено) [43]
Выступления
- Barren Cave Mute (1974), Калифорнийский университет в Беркли. [44]
- Aveugle Voix (1975), на улице Блуксом, 63 , Сан-Франциско. [45]
- Ble Wail (1975), в галерее Worth Ryder, Калифорнийский университет, Беркли. [46]
- Смешивание жизни (1975), Университетский художественный музей, Беркли. [47]
- Из фильма «Вампир» (1976), в Центре американских этюдов кинематографа, Париж, по мотивам фильма « Вампир» [48]
- Reveille dans la Brume (1977) в Центре искусств Ла Мамель и Центре искусств Форт Мейсон, Сан-Франциско. [49] [50] [51] [52]
- Монолог (1977), Радиостанция КПФА , Беркли. [53]
- Другие вещи видели. «Другие вещи слышны» (1978), в галерее Western Front, Ванкувер и в Музее современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA). [54] [55] [56]
- Pause Still (1979), Лэнгтон-стрит, 80, Сан-Франциско. [57] [58] [59]
- Exliee (1980), Институт искусств Сан-Франциско, SFMOMA, Музей Квинса (1981) [60]
Рекомендации
- ^ Сен, Маюх (20 августа 2020 г.). «Вид чертежа» . Нация . Проверено 11 ноября 2020 .
- ^ "Тереза Хак Кён Ча" . Найдите могилу . Проверено 5 апреля 2021 .
- ^ «Некролог Хён-Сун Ча (2008) - Хроники Сан-Франциско» . www.legacy.com . Проверено 12 ноября 2020 .
- ^ а б в г д Риндер, Лоуренс (29 июня 2011 г.). Вайбель, Гюнтер (ред.). «Путеводитель по коллекции Терезы Хак Кён Ча 1971–1991» . Интернет-архив Калифорнии . Регенты Калифорнийского университета и Художественного музея Беркли / Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Нельсон, Эммануэль С. (28 февраля 2000 г.). Азиатские американские романисты: Био-библиографический Critical первоисточников H . Гринвуд.
- ^ а б в г д е Летран, Вивиан (27 января 2002 г.). «Перевод на язык воспоминаний» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Б с д е е г ч я J K L Льюаллен, Констанс (2001). Мечта публики: Тереза Хак Кён Ча (1951-1982) . Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520232877. Проверено 10 июля 2018 .
- ^ Пак Хонг, Кэти (2020). Незначительные чувства: азиатский американский расчет . Нью-Йорк: книги Random House. п. 161. ISBN. 9781984820365.
- ^ а б Ча, Тереза Хак Кён (2009). Констанс М. Леваллен (ред.). Exilée и Temps Morts: избранные работы . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520259089. Проверено 10 июля 2018 .
- ^ Rinder, Лоуренс Р. «Множественность Входов, открытие сетей, Бесконечность языков» (2001) от Сна зрительской аудитории: Theresa Хак Kyung Ч (1951 - 1982) (ред Lewallen, Констанс М.). Калифорнийский университет Press.
- ^ а б в г Ча, Тереза Хак Кён (1978). "Заявление художника / Краткое содержание работы" . Калифорнийский университет в Беркли; Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 10 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён (1978). Пути (дипломная работа). Калифорнийский университет в Беркли; Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 10 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. "Зритель дальний родственник" . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ а б Йи Кан, Хён; Ким, Элейн Х .; Лоу, Лиза; Сунн Вонг, Шелли (1994). Пишущий себя, пишущий народ: сборник эссе по диктовке Терезы Хак Кён Ча . Третий женский пресс. ISBN 0943219116. Проверено 10 июля 2018 .
- ^ Радикальный свет: альтернативные фильмы и видео в районе залива Сан-Франциско, 1945–2000 гг . Анкер, Стив, 1949 г., Гериц, Кэти, 1957 г., Сейд, Стив. Беркли: Калифорнийский университет Press. 2010. с. 244. ISBN 9780520249103. OCLC 606760462 .CS1 maint: другие ( ссылка )
- ^ People v. Sanza , 121 AD 2d 89 (Апелляционная палата Верховного суда штата Нью-Йорк, Первый департамент 1986).
- ^ а б в «Дани и некрологи: Тереза Ча, Кейт Харинг и Барбара Леманн» . Убийство, бездомность и крылатые свиньи . Деревенский голос . Проверено 21 декабря 2012 года .
- ^ Кристенсен, Дэн (8 сентября 1983 г.). «Насильнику предъявлено обвинение в убийстве» . Южная Флорида Sun-Sentinel . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Боллинг, Том. "Тереза Хак Кён Ча" . Вашингтонский университет . Проверено 10 июля 2018 .
- ^ а б "Тереза Хак Кён Ча" . Electronic Arts Intermix . Проверено 10 июля 2018 .
- ^ «Мудрость веков доведена до перевода» . The Korea Times . Проверено 11 ноября 2020 .
- ^ Забунян, Эльван (апрель 2013 г.). Тереза Хак Кён Ча - Беркли - 1968 (на французском языке). les press du réel. ISBN 978-2-84066-576-2. Проверено 11 июля 2018 .
- ^ «Выставки: 1982» . Пространство художников . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ а б в Валлах, Амей (20 апреля 2003 г.). «Искусство / Архитектура; Тереза Ча: в смерти, потерянных и найденных» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 июля 2018 .
- ^ «Мечта публики: Тереза Хак Кён Ча (1951–1982)» (пресс-релиз). Художественный музей Беркли / Тихоокеанский киноархив. 2001 . Проверено 10 июля 2018 .
- ^ Фиоре, Кристин (14 февраля 2002 г.). «Когда слова сталкиваются» . OC Weekly . Проверено 10 июля 2018 .
- ^ «Мечта публики: Тереза Хак Кён Ча (1951 - 1982)» . Художественный музей Краннерта, Университет Иллинойса в Урбана-Шампейн . Проверено 10 июля 2018 .
- ^ "Indepth Arts News:" Мечта публики: Тереза Хак Кён Ча (1951-1982) "; 2002-12-06 - 2003-03-02; Художественная галерея Генри, Вашингтонский университет" . absolutearts . 2002 . Проверено 10 июля 2018 .
- ^ «Мечта публики: Тереза Хак Кён Ча» . Фонд Дженерали. 2004 . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ «Мечта публики: Тереза Хак Кён Ча» . Fundació Antoni Tàpies. 2004 . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Беа де Соуза (25 октября 2013 г.). "О Терезе Хак Кён Ча" (Интервью). Институт современного искусства . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ «Fais un force pour te souvenir. Ou, à défaut, invente» [ Попытайтесь запомнить. Или, если это не удастся, изобрести.]. bétonsalon - Центр искусства и исследований. 2013 . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ «Тереза Хак Кён Ча (1951–82): портрет во фрагментах» . Агенство. 2013 . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ О'Кейн, Пол (2015). «Воспитание наследия Терезы Хак Кён Ча» (PDF) . Третий текст . 29 (1-2): 31–46. DOI : 10.1080 / 09528822.2015.1033950 . S2CID 191076645 .
- ^ "Тереза Хак Кён Ча" . Институт современного искусства. 26 октября 2013 . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Янсен, Шарлотта (11 июля 2013 г.). "Тереза Хак Кён Ча" . Ошеломлен . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ "Тереза Хак Кён Ча: Avant Dictee" . Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. 2018 . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ «Тереза Хак Кён Ча: смещения» . Кливлендский художественный музей. 2018 . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ "Тереза Хак Кён Ча" . ЗНАКИ . 2016-08-10 . Проверено 8 октября 2020 .
- ^ «Перестановки» . ЭЛЕКТРОННОЕ ИСКУССТВО INTERMIX . 2020 . Проверено 11 ноября 2020 .
- ^ Пак Хонг, Кэти (11 ноября 2020 г.). Незначительные чувства: азиатский американский расчет . Нью-Йорк: книги Random House. п. 173. ISBN. 9781984820365.
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. «Перестановки (фильм)» . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. «Белая пыль из Монголии (фильм)» . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. "Безмолвная пещера Немой" . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. "Aveugle Voix" . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. "BLE W AIL" . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. «Смешивание жизни (фотографии)» . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён (1976). "От Вампира" . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. "Reveille Dans La Brume (слайды)" . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. "Reveille Dans La Brume" . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён (1977). "Reveille Dans La Brume" . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён (1977). "Reveille Dans La Brume" . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён (1977). «Монолог» . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. «Другое виденное, другое слышанное» . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. «Другое виденное, другое слышанное» . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён (1978). «Другое виденное, другое слышанное» . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. «Сделайте паузу» (Лэнгтон-стрит, 80, Сан-Франциско, Калифорния) » . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. «Сделайте паузу» (Лэнгтон-стрит, 80, Сан-Франциско, Калифорния) » . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён (1979). «Сделайте паузу» (Лэнгтон-стрит, 80, Сан-Франциско, Калифорния) » . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
- ^ Ча, Тереза Хак Кён. «Изгнанник (фотографии)» . Онлайн-архив Калифорнии / Коллекции Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . Проверено 11 июля 2018 .
дальнейшее чтение
- Бест, Сьюзан, «Мечта публики: движущиеся образы Терезы Хак Кён Ча». Визуализация чувств: аффект и женский авангард. Лондон: IB Tauris, 2011. ISBN 1848858515
- Нельсон, Эммануэль С. (2000). Азиатские американские романисты: биобиблиографический критический справочник . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 9780313007378.
- Ча, Тереза Хак Кён; Льюаллен, Констанс; Риндер, Лоуренс (2001). Мечта публики . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520232877.
- Забунян, Эльван (2013). Тереза Хак Кён Ча: Беркли - 1968 . Дижон: Les press du réel. ISBN 9782840665762.
Внешние ссылки
- «Сон публики: Тереза Хак Кён Ча (1951–1982)» Обзор выставки
- Биография Voices From the Gaps
- Тереза Хак Кён Ча: Музей искусств Бронкса - Обзоры: Нью-Йорк
- Тереза Хак Кён Ча в SF Cinematheque: чтобы увидеть, опустошить
- Архив Терезы Хак Кён Ча в Художественном музее Беркли / Тихоокеанский киноархив Калифорнийского университета в Беркли
- Путеводитель по коллекции Терезы Хак Кён Ча 1971-1991 гг.
- Мечта публики: проект документального фильма Терезы Хак Кён Ча
- Основные моменты коллекции произведений искусства - Тереза Хак Кён Ча
- Фрагментарный портрет: Тереза Хак Кён Ча 1951–1982 (15 января 2014 г.)
Отзывы
- Avant Dictee
- Чон, Дженнифер (4 февраля 2018 г.). «Выпускница Калифорнийского университета в Беркли Тереза Хак Кён Ча изучает язык с помощью Avant Dictee в BAMPFA» . Ежедневный калифорнийский . Проверено 11 июля 2018 .
- Ричардс, Кэтлин (28 марта 2018 г.). «Могущественная работа Терезы Хак Кён Ча» . East Bay Express . Проверено 11 июля 2018 .
- Ан, Абэ (29 марта 2018 г.). «Корейская американская артистка, которая боролась с потерей голоса и корней» . Гипераллергический . Проверено 11 июля 2018 .