Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Токката и фуга ре минор» перенаправляется сюда. О Токкате и Фуге ре минор, известной как «Дориан», см. « Токката и фуга ре минор», BWV 538 .
Начало BWV 565 в рукописи Йоханнеса Рингка , которая, насколько известно, является единственной сохранившейся копией работы XVIII века.

Токката и фуга ре минор , BWV 565, представляет собой часть органной музыки написано, в соответствии с его старейшим дошедшими до нас источников, по Баху (1685-1750). Пьеса открывается секцией токкаты , за которой следует фуга , завершающаяся кодой . Ученые расходятся во мнениях относительно того, когда он был составлен. Это могло быть уже c.  1704 . В качестве альтернативы была предложена дата 1750-х годов. В значительной степени произведение соответствует характеристикам, которые считаются типичными для северогерманской органной школы эпохи барокко. с различными стилистическими влияниями, такими как южно-германские черты.

Несмотря на обилие обоснованных предположений, мало что можно сказать с уверенностью о первом столетии существования композиции, кроме того, что она пережила этот период в рукописи, написанной Йоханнесом Рингком . Первая публикация пьесы в эпоху Возрождения Баха была опубликована в 1833 году благодаря усилиям Феликса Мендельсона , который также исполнил пьесу на знаменитом концерте 1840 года. Знакомство с пьесой усилилось во второй половине 19 века. довольно успешной фортепианной версией Карла Таузига , но только в 20 веке его популярность превысила популярность других органных сочинений Баха. Эта популярность еще больше увеличилась, например, благодаря включению вWalt Disney «s Fantasia (в Стоковском » s оркестровая транскрипция), пока эта композиция не стала, безусловно, самой известной работа восемнадцатого века органного репертуара . [1]

По поводу этого произведения было опубликовано множество и часто противоречивых анализов: например, в литературе по органной музыке оно часто описывается как своего рода программная музыка, изображающая шторм, тогда как в контексте Диснеевской фантазии это было продвигается как абсолютная музыка , совсем не похожая на программную музыку, изображающую шторм. В последней четверти 20-го века такие ученые, как Питер Уильямс и Рольф-Дитрих Клаус, опубликовали свои исследования этого произведения и выступили против его подлинности. Ученые-баховцы, такие как Кристоф Вольф, отстаивали приписывание Баха. Другие комментаторы проигнорировали сомнения в его подлинности или сочли вопрос атрибуции нерешенным. Нет изданияБах-Верке-Верзейхнис перечислил Токкату и Фугу среди сомнительных произведений композитора, и при этом его запись на веб-сайте Архива Баха в Лейпциге даже не упоминает альтернативные взгляды на проблему атрибуции. [ сомнительно - обсудить ]

История [ править ]

Титульный лист рукописи Рингка

Единственный дошедший до нас почти современный источник BWV 565 - это недатированная копия Йоханнеса Рингка . [2] [3] Согласно описанию, предоставленному Берлинской государственной библиотекой , где хранится рукопись, и аналогичным библиографическим описаниям, например, в каталоге RISM , Рингк создал свою копию между 1740 и 1760 годами. [4] [5] As Насколько известно, Рингк выпустил свою первую копию партитуры Баха в 1730 году, когда ему было 12. [2] [6] По словам Дитриха Килиана , который редактировал BWV 565 для New Bach Edition , Рингк написал свою копию Токкаты и Фуги. между 1730 и 1740 годами. [6]В своем критическом комментарии к переработанному изданию партитуры Breitkopf & Härtel в 21-м веке Жан-Клод Зендер сужает время создания рукописи примерно до середины первой половины 1730-х годов на основе анализа эволюция почерка Рингка. [2] В то время Рингк был учеником бывшего ученика Баха [7] Иоганна Петера Келлнера в Gräfenroda и, вероятно, верно копировал то, что его учитель предлагал ему. [2] В партитуре есть некоторые ошибки, например, значения нот не суммируются для правильного заполнения такта. Такие дефекты свидетельствуют о небрежности, которая считается типичной для Келлнера, оставившего более 60 копий произведений Баха. [2] [8]

На титульном листе рукописи Рингка написано название произведения на итальянском языке как Toccata con Fuga , Иоганн Себастьян Бах назван композитором пьесы, а его тональность обозначена как «ex. D. #.», Которая обычно обозначается как ключа подписи существо ре минор . Однако, в рукописи Ringk в шесты не имеют ♭ символ на ключ (который был бы обычным способом записать кусок ре минор). В этом смысле в рукописи Рингка произведение написано в стиле Дориана . Другая пьеса, указанная как Баха, была также известна как Токката и Фуга ре минор и имела равное право на "дорийскую" квалификацию. Это была та штука, BWV 538, получивший прозвище «Дориан», этот квалификатор эффективно используется для отличия его от BWV 565. В большинстве партитур BWV 565 используется подпись с ключом ре минор, в отличие от рукописи Рингка. [4] [9]

В рукописи Рингка не используется отдельный нотный стан для педальной части, что было распространено в 18 веке (ноты, которые нужно было сыграть на педали, были обозначены буквой «p» в начале последовательности). Печатные издания партитуры для органа BWV 565 неизменно пишут линию педали на отдельном нотном стане. В рукописи Рингка верхний нотоносец записан с использованием ключа сопрано (как это было обычным делом в то время, когда возникла рукопись), тогда как в печатных изданиях используется скрипичный ключ . [4] [9]

Начнем с "дорийской" нотации Рингка - макет, как в рукописи Рингка, за исключением положения фермат и ключа для верхнего нотного станка.
Обозначение режима "D Dorian", используемое Рингком для BWV 565

Все остальные сохранившиеся рукописные копии партитуры датируются, по крайней мере, несколькими десятилетиями позже: некоторые из них, написанные в 19 веке, связаны друг с другом тем, что имеют аналогичные решения дефектов в рукописи Рингка. Ученые обсуждают, происходят ли они из более ранней рукописи, независимой от рукописи Рингка (возможно, из круга CPE Баха / Иоганна Фридриха Агриколы / Иоганна Кирнбергера ). Эти почти идентичные копии 19-го века, версия Феликса Мендельсоназнал, используйте скрипичный ключ и отдельный нотный стан для педали. В целом, более поздние копии демонстрируют меньшее чрезмерное использование фермат в начальных тактах и ​​более правильные в приведении значений банкнот в соответствие с размерами, но это может быть как результатом полировки дефектного источника, так и полученного из более чистого более раннего источника. В более поздних экземплярах произведение называется, например, «Адажио» и «Фуга» (для соответствующих частей произведения) или «Токката» для произведения в целом. [2] [10]

Начало, нотация ре минор, с педальной частью на отдельном нотном стане (также арпеджио во второй половине секунды, преобразованное в современную нотацию)
Ре минор: обычные обозначения с ♭ на ключе

Название «Токката», скорее всего, является более поздним дополнением, похожим на название « Токката, Адажио и Фуга» , BWV 564, потому что в эпоху барокко такие органные пьесы чаще всего назывались просто прелюдией ( Praeludium и т. Д.) Или прелюдией и Фуга . [11] Копия Рингка изобилует итальянскими обозначениями темпа , ферматами (характерная черта копий Рингка) и точками стаккато - все это очень необычные черты для немецкой музыки до 1740 года. [10]

Немецкие органные школы делятся на северногерманские (например, Дитерих Букстехуде ) и южно-немецкие (например, Иоганн Пахельбель ). Композиция имеет стилистические характеристики обеих школ: на стилус phantasticus , [12] и другие северогерманские характеристики являются наиболее очевидными. [13] [14] Однако многочисленные речитативы редко встречаются в произведениях северных композиторов и, возможно, были вдохновлены Иоганном Генрихом Бутстеттом , [10]ученик Пахельбеля, немногие сохранившиеся свободные произведения которого, особенно его Прелюдия и Каприччио ре минор, демонстрируют аналогичные черты. Отрывок из фуги BWV 565 является точной копией фразы из одной из фантазий ре минор Иоганна Пахельбеля, и первая половина темы также основана на этом отрывке Пахельбеля. Однако в то время было обычным делом создавать фуги на темы других композиторов. [15]

Структура [ править ]

BWV 565 демонстрирует типичную упрощенную северо-германскую структуру со свободным открытием ( токката ), фугальной секцией ( фуга ) и короткой свободной закрывающей секцией. [10]

Токката [ править ]

Токката начинается с одноголосного переворота в верхних частотах клавиатуры, удвоенного в октаве . Затем он по спирали движется к низу, где появляется уменьшенный септаккорд (который фактически подразумевает доминирующий аккорд с минорной девятой против тонической педали), построенный по одной ноте за раз. Это разрешается в аккорд ре мажор: [10]

\ new Score << \ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' '{\ set PianoStaff.connectArpeggios = ## t \ override Score.NonMusicalPaperColumn #' line-break-permission = ## f \ tempo Adagio \ voiceOne a8 \ fermata \ mordent b, 32 \ rest g'64 fed cis32 d16 b \ rest b8 \ rest \ fermata a \ fermata \ mordent b32 \ rest e, f cis d16 b '\ rest b8 \ rest \ фермата | s2. \ oneVoice <bes, cis e> 4 ~ \ arpeggio <bes cis e> 4 d} \ new Voice \ relative c '' {\ voiceTwo a8 \ fermata \ mordent s32 g64 подает cis32 d16 s8. s2 | s1 s4 a} >> \ new Staff << \ new Voice \ relative c '{\ clef "bass" s2 a8 \ fermata \ mordent d,32 \ rest ef cis d16 d \ rest d8 \ rest \ fermata | \ voiceOne a'8 \ fermata \ mordent d, 32 \ rest g64 fed cis32 d16 d16 \ rest d8 \ rest \ fermata d4 \ rest <cis e g> 4 ~ \ arpeggio | <cis e g> ~ g'16 e fis8} \ new Voice \ relative c {\ voiceTwo s1 a8 \ fermata \ mordent s32 g64 с загрузкой cis32 d16 s8. s2 | s4 d'4} >> >> \ new Staff \ relative c, {\ clef "bass" R1 | r2 d ~ | d} >>16 e fis8} \ new Voice \ relative c {\ voiceTwo s1 a8 \ fermata \ mordent s32 g64 с подачей cis32 d16 s8. s2 | s4 d'4} >> >> \ new Staff \ relative c, {\ clef "bass" R1 | r2 d ~ | d} >>16 e fis8} \ new Voice \ relative c {\ voiceTwo s1 a8 \ fermata \ mordent s32 g64 с подачей cis32 d16 s8. s2 | s4 d'4} >> >> \ new Staff \ relative c, {\ clef "bass" R1 | r2 d ~ | d} >>

Далее следуют три коротких отрывка, каждый из которых повторяет короткий мотив и удваивается на октаву. Раздел заканчивается уменьшенным септаккордом, который через росчерк превратился в тонику ре минор. Вторая часть Токкаты - это ряд слабо связанных фигураций и расцветок; педаль переключается на доминирующую тональность, ля минор. Этот раздел переходит в третью и последнюю часть токкаты, которая почти полностью состоит из отрывка, удвоенного в шестом и содержащего повторения одной и той же фигуры из трех нот, подобно удвоенным отрывкам в первом разделе. После короткого движения педали пьеса заканчивается аккордом ре минор. [10]

Фуга [ править ]

Сюжет четырехголосной фуги целиком состоит из шестнадцатых нот , с подразумеваемой точкой педали, установленной против короткой мелодической темы, которая сначала падает, а затем поднимается. Такие скрипичные фигуры часто встречаются в музыке барокко и Баха как в качестве сюжетов фуги, так и в качестве материала в пьесах, не являющихся подражателями. Необычно, но ответ в субдоминантеключ, а не традиционная доминанта. Хотя технически фуга состоит из четырех частей, в большинстве случаев она состоит только из трех голосов, а некоторые интермедии - из двух или даже одного голоса (обозначенного как два). Хотя на протяжении всей фуги используется только простая триадная гармония, есть неожиданное вступление сюжета до минор, и, кроме того, сольная постановка предмета на педали - уникальная особенность фуги в стиле барокко. [16] Сразу после последней записи сюжета фуга переходит в устойчивый мажорный аккорд B ♭ . [10] [15]

Coda [ править ]

Далее следует многосекционная кода, помеченная как Recitativo . Несмотря на то, что он всего 17 тактов, он имеет пять изменений темпа. Последние такты исполняются в Мольто адажио , и пьеса заканчивается минорной плагальной каденцией . [10]

Производительность [ править ]

Время исполнения пьесы обычно составляет около девяти минут, но существует более короткое время исполнения (например, 8:15) [17] и время исполнения более 10:30 [18] . Первая часть пьесы, токката, занимает чуть меньше трети общего времени исполнения. [19] [20]

Как это было обычной практикой для немецкой музыки 17 века, предполагаемая регистрация не указывается, а выбор исполнителей варьируется от простых решений, таких как Organo pleno, до чрезвычайно сложных, подобных тем, которые описал Харви Грейс . [21]

Прием [ править ]

В первое столетие своего существования вся история восприятия Токкаты и Фуги ре минор состоит из спасения от забвения, возможно, не более чем одной рукописной копией. [22] Затем прошло около века с момента его первой публикации в виде малоизвестного органного сочинения Иоганна Себастьяна Баха до того, как оно стало одним из знаковых произведений композитора. В третьем веке композиция превратилась из наиболее часто записываемой органной пьесы Баха в композицию с неясным происхождением. Несмотря на мнение Мендельсона о том, что это было «в то же время познание и что-то для людей» [23], за которым последовала довольно успешная фортепианная транскрипция во второй половине XIX века [24].только в 20 веке он поднялся выше средней известности органной пьесы Баха. [22] [25] Оркестровка Леопольда Стокски , представленная в фильме Уолта Диснея « Фантазия» 1940 года , по-видимому, сыграла важную роль в обеспечении его статуса вечнозеленого растения к 1980-м годам, [26] примерно тогда же ученые начали серьезно сомневаться в его атрибуции. Баху. [27]

Композиция была признана как «особенно подходящей для органа» [14], так и «поразительно неорганической». [28] Он рассматривался как объединенный единой основной мыслью, [29] но также как содержащий «отрывки, не имеющие никакого отношения к главной идее». [14] Это было названо «полностью виртуозным» [30], но также описано как «не так сложно, как кажется». [21] Его описывали как своего рода программную музыку, изображающую шторм, [30] но также как абстрактную музыку, полную противоположность программной музыке, изображающей шторм. [31] Он был представлен как эманацияГалантный стиль , но слишком драматичный, чтобы приближаться к этому стилю. [22] Предполагается, что период его возникновения относился к 1704 году [32] и уже к 1750-м годам. [10] Его определяющие характеристики были связаны с дошедшими до нас сочинениями Баха ( BWV 531 , 549a , 578 , 911 , 914 , 922 и несколько сонат и партит для скрипки соло ), [10] [14] [33] [34] [35] и другими (в том числе Николаусом Брунсом и Иоганном Генрихом Буттстеттом ),[10], а также с неотслеживаемыми более ранними версиями для других инструментов и / или других композиторов. [10] Это было сочтено слишком упрощенным, чтобы быть написанным Бахом, [10] и слишком гениальным, чтобы быть сочиненным кем-либо, кроме Баха. [36]

То, что осталось, - это «самая известная из существующих органных произведений», [37] которой на пути к известности помогли различные аранжировки, в том числе напыщенные фортепьяно, [38] версии для полного симфонического оркестра [39] и альтернативные настройки для других исполнителей. скромные сольные инструменты. [10]

Оценки изданий [ править ]

Цифровые факсимиле рукописи Рингка стали широко доступны в 21 веке.

В 1833 году BWV 565 был впервые опубликован в третьем из трех сборников «малоизвестных» органных сочинений Баха. [40] Издание было задумано и частично подготовлено Феликсом Мендельсоном , у которого уже был BWV 565 в своем репертуаре к 1830 году. [41] В 1846 году CF Peters опубликовал Toccata con Fuga под номером 4 в своем четвертом томе сочинений для органа, написанных авторами. Бах. [42] В 1867 году Bach Gesellschaft включил его в Band 15 своего полного издания произведений Баха. [43] Новелло опубликовал это произведение в 1886 году под номером 1 в своем шестом томе органных произведений Баха. [44]

В начале 1910-х годов Альберт Швейцер сотрудничал с Шарлем-Мари Видором, чтобы составить полное издание сочинений для органа Баха, опубликованное Ширмером . [45] В 1912 году BWV 565 был опубликован во втором томе, содержащем произведения Баха «первого мастерского периода». [46] Примерно в начале Первой мировой войны , Augener переиздана Уильям Томас Бест «s в конце 19-го века издание работы в томе 2 их полное издание органных произведений Баха. [47]

После 1950 года, когда был опубликован Bach-Werke-Verzeichnis , больше не было необходимости обозначать Токкату и фугу ре минор как «Peters Vol. IV, No. 4», как « BGA Volume XV p. 267», поскольку "Novello VI, 1" или без "Dorian", чтобы отличить его от токкаты и фуги с той же ключевой подписью. С тех пор работа велась просто как BWV 565, а другой, так называемый «Дориан», был на BWV 538 . В 1964 году новое издание Баха включало BWV 565 в серии IV, том 6, [48] с его критическим комментарием, опубликованным в томе 5 в 1979 году. [49] Дитрих Килиан, редактор этих томов, объясняет во введении к Vol. 6, что издание New Bach Edition предпочитает оставаться рядом с авторитетными ранними источниками для представления своих партитур. Для BWV 565 это означает оставаться рядом с рукописью Рингка. Следовательно, название пьесы было снова дано на итальянском языке как Toccata con Fuga , и пьеса была снова записана на языке D дориан (то есть без ♭ на ключе). Тем не менее, были сохранены более современные правила в отношении использования скрипичного ключа на верхнем нотоносце и использования отдельного нотного станка для педали. [4] [9]

Факсимиле рукописи Рингка было опубликовано в 2000 году. [3] В 21 веке факсимиле стало доступно в Интернете [4], а также различные загружаемые файлы ранее напечатанных изданий. [50] В 2010 году Breitkopf & Härtel инициировали новое издание сочинений Баха для органа, в четвертом томе которого появился BWV 565. [22]

Выступления и записи [ править ]

Программа органного концерта Мендельсона 1840 года: BWV 565 указана как последняя пьеса Баха перед "Freie Phantasie", импровизацией Мендельсона.

Первое крупное публичное выступление Мендельсона состоялось 6 августа 1840 года в Лейпциге . Концерт был очень хорошо принят критиками, в том числе Робертом Шуманом , который восхищался знаменитым началом произведения как примером чувства юмора Баха. [51] Ференц Лист включил пьесу в свой органный репертуар. Он использовал Колокольчики остановку для Prestissimo троек в вводном разделе, и quintadena остановку для повторяющихся нот в барах 12-15. [52]

Произведение было впервые записано (в сокращенной форме как «Токката и финал») Джоном Дж. Макклелланом на органе Salt Lake Tabernacle в Солт-Лейк-Сити в конце августа или начале сентября 1910 года компанией Columbia Graphophone Company , которая выпустила его в США. в 1911 году на 10-дюймовом диске Columbia A945 и в Великобритании на диске 1704 Columbia-Rena, [53] который является одной из первых коммерческих записей органа. В 1926 году органная версия BWV 565 была записана на дисках со скоростью вращения 78 об / мин. [54] В концертной программе 1928 года Швейцер назвал BWV 565 одним из «самых известных» сочинений Баха, считая его молодежным произведением. [55]Первая запись пьесы Швейцера была выпущена в 1935 году. [56] В 1951 году он снова записал произведение. [18]

В 1950-х годах была выпущена запись Гельмута Вальча, играющего на органе BWV 565. [57] В этом и последующих выпусках записей BWV 565 Вальча на Deutsche Grammophon (DG) наблюдается очевидная эволюция работы от "одной из многих" органных композиций Баха к определенной авторской пьесе композитора. В ранних выпусках Archiv Produktion список на обложке содержал органные композиции в том порядке, в котором они появлялись на записи без различия [57], в 1960-х BWV 565 занял первое место; [58] но к 1980-м годам размер шрифта BWV 565 был больше, чем у других композиций, [59]а в 1990-х годах запись произведения Уолчи в 1963 году стала единственным произведением Баха, включенным в набор компакт-дисков DG Classic Mania с популярными мелодиями различных композиторов-классиков. [20] Точно так же на обложках альбомов с записями BWV 565, сделанными Мари-Клер Ален в 1960-х годах, эта часть была указана тем же шрифтом, что и другие записанные произведения, но к 1980-м годам она была более крупной. [60] Американские звукозаписывающие компании, казалось, быстрее выдвинули BWV 565 как самую известную органную пьесу Баха. В 1955 году Э. Пауэр Биггс 14 раз записал токкату, сыгранную на разных европейских органах, и Колумбия выпустила эти записи в виде единственного альбома. [61]

Ханс-Иоахим Шульце описывает силу пьесы на конверте пластинки: [62]

Здесь элементарная и безграничная мощь в нетерпеливых восходящих и нисходящих пробежках и перекатывающихся массах аккордов, которая лишь с трудом утихает достаточно, чтобы уступить место логике и равновесию фуги. В репризе первоначальной Токкаты драматическая идея достигает своей кульминации среди летающих весов и с громким звучанием финала.

Органисты запись BWV 565 больше , чем один раз , включают Гийю , [63] Лионель Рогг [64] и Вольфганг Рабсы . [65] Некоторые музыканты, такие как Карл Рихтер , которые не очень часто записывали органные выступления, включили BWV 565 в свои антологии. [66] К концу века сотни органистов записали BWV 565. [67] В 21 веке несколько записей BWV 565 стали доступны в Интернете, например, запись, включенная в проект Bach Organ Works Джеймса Кибби . [68]

Аранжировки для фортепиано [ править ]

Эдисон Белл бархат лицо (VF) запись No. 676 (часть 1): Мари Новелло «ы производительность Таузига » договоренности с из BWV 565. Серии VF с ярко - зеленой RAN этикетки с 1925 по 1927 г. [69]

Токката и фуга Баха исполнялись не только на органе. На титульном листе первой публикации произведения уже указывалось, что возможно исполнение на фортепиано одним или двумя музыкантами. [40] С 1868 по 1881 год фортепианная транскрипция Токкаты и фуги ре минор Карла Таузига исполнялась четыре раза в Гевандхаусе в Лейпциге. [70] [71] Многие другие фортепианные транскрипции BWV 565 были опубликованы, например, Луи Брассеном , [72] [73] Ферруччо Бузони , [74] Альфредом Корто и Максом Регером в транскрипциях для обоих фортепиано в две руки и в четыре руки.[75]

Версия произведения Таузига несколько раз записывалась на пианино в первые десятилетия 20 века. [76] [77] В середине 1920-х Мари Новелло записала фортепианную версию BWV 565 Tausig на дисках со скоростью вращения 78 об / мин. [78] Запись Перси Грейнджера для фортепиано 1931 года, основанная на транскрипциях Таузига и Бузони, была записана как партитура Лесли Ховардом , а затем записана другими артистами. [79] [80] Игнац Фридман записал фортепианную версию, которую он опубликовал в 1944 году. [81] [82] С 1950-х до первых десятилетий 21-го века было полдюжины записей фортепианной версии Таузига,[83] и несколько десятков Бузони. [84]

В биографиях Баха [ править ]

В биографии Баха Иоганна Николауса Форкеля в начале 19 века это произведение не упоминается. Форкель, наверное, даже не знал о составе. [85] В биографии Х.Л. Хильгенфельдта он просто указан среди опубликованных работ. Хильгенфельдт считает токкату и фугу фа мажор наиболее совершенными токкатами Баха для органа. [86] В биографии Баха 1865 года Карла Германа Биттера BWV 565 упоминается только в приложении. [87]

В 1873 году Филипп Спитта посвятил работе над первым томом своей биографии Баха немногим меньше страницы . Он предположил, что произведение было написано в первый год второго Веймарского периода Баха.период (1708–1717 гг.). Он видел больше северогерманских черт (беспокойный стиль Букстехуде) в форме токкаты, чем южногерманских (простой и тихий подход Пахельбеля). Спитта считал фугу «особенно подходящей для органа и особенно эффективной для педальной части». Его описание пьесы относится к длинным частям, которые пресыщены: «качающиеся пассажи, не имеющие никакого отношения к главной идее», и органные речитативы, чередующиеся с «тяжелыми, ревущими массами аккордов». Спитта сравнил некоторые фразы из токкаты и фуги с другим ранним произведением, фугой соль минор, BWV 578 . [13] [14]

Спитта также обнаруживает ритмическую фигуру, которая ненадолго появляется в заключительной части произведения (такт 137), которая, после тщательной доработки, вновь появляется в клавишной Прелюдии ля минор, BWV 922 , сочинении, которое, как он полагает, было написано около 1710 года [34]. ] [88] В биографии Реджинальда Лейна Пула 1882 года работа снова просто перечислена. [89] В первой версии своей биографии Баха 1905 года Альберт Швейцер не упоминает BWV 565 в главе, посвященной органным произведениям. [90] В биографии Андре Пирро 1906 года органные токкаты Баха упоминаются только как группа. Он считает, что ни один из них не был написан до поздних Веймарских лет Баха (гораздо ближе к 1717 году, чем к 1708 году). [91]

До этого момента ни один из биографов, кажется, не уделял особого внимания BWV 565. Если упомянуто, оно перечислено или описано вместе с другими органными композициями, но далеко не считается лучшим или самым известным из сочинений для органа Баха. , или даже его токкаты. Однако это скоро изменилось. В 1908 году Швейцер переработал свою биографию для ее первого немецкого издания. В этом издании он указывает произведение как «известное». [92] После перечисления нескольких органных произведений, в которых Бах показал себя учеником Букстехуде, Фрескобальди и различных современных итальянских композиторов, Швейцер описывает Токкату и фугу ре минор как произведение, в котором композитор достигает самостоятельного мастерства:

В токкате и фуге ре минор сильный и пылкий дух наконец осознал законы формы. Единая драматическая фундаментальная мысль объединяет смелую работу токкаты, которая, кажется, накапливается, как волна за волной; а в фуге вставные пассажи в ломаных аккордах служат только для того, чтобы сделать кульминацию еще более мощной. [29]

В биографии Баха Хьюберта Парри 1909 года произведение квалифицируется как «хорошо известное» и «одно из самых эффективных произведений [Баха] во всех смыслах». Он называет Токкату «блестяще восторженной», более или менее следует за Спиттой в описании фуги, и больше всего впечатлен кодой: «Трудно найти заключительный отрывок более впечатляющий или более полностью адаптированный к требованиям музыки. инструмент, чем эта кода ". Помимо наблюдения за влиянием Букстехуде, он сравнивает тему фуги с темой фуги Прелюдии и фуги си минор, BWV 544 , которую он считает поздним произведением. [93]

В первом томе своей биографии Баха 1979 года Альберто Бассо называет BWV 565 «famosissimo» (самый известный) и «Celebratissima» (самый знаменитый), утверждая, что популярность этих произведений полностью зависит от этого сочинения. Он видит в нем молодежную работу, написанную до 1708 года, которая с ее неразвитой фугой стилистически эклектична, но объединена, не нарушая целостности. Он связывает его с северной школой и упоминает Таусига, Бузони и Стоковки как влияющих на его траекторию. Бассо предостерегает от слишком многого в композиции. Он чувствует, что это может быть доступно каждому, но не является ни заклинанием, ни символизмом, ни тем более суммой чего бы то ни было. [94]

В своей биографии Баха 1999 года Клаус Эйдам посвящает несколько страниц Токкате и Фуге. Он считает это ранним произведением, вероятно, написанным для проверки технических качеств нового органа. Он чувствует, что крещендо, развивающееся через арпеджио, постепенно переходящее к использованию сотен труб одновременно, может точно показать, в какой момент духовая система органа может стать неадекватной. По его мнению, некоторые из наиболее необычных характеристик пьесы могут быть объяснены способностями Баха как тестера органа. [95]

Кристоф Вольф в своей биографии Баха 2000 года рассматривает BWV 565 как раннюю работу. [96] По его мнению, он «столь же освежающе образный, разнообразный и кипучий, сколь и структурно недисциплинированный и необузданный». [97]

В книгах по органным произведениям Баха [ править ]

До своей биографии Баха 1906 года Андре Пирро уже написал книгу о сочинениях Баха для органа. В этой книге он посвятил BWV 565 меньше страницы и считает это своего рода программной музыкой, изображающей бурю, включающую вспышки молний и грохочущий гром. Пирро полагает, что Бах добился успеха с этой музыкой в ​​небольших немецких дворах, которые он посетил. В целом, он считает музыку поверхностной, не более чем ступенькой в ​​развитии Баха. [30] [98]

В начале 1920-х годов Харви Грейс опубликовал серию статей о органных произведениях Баха. Он считает, что ноты в пьесе нетрудно играть, но что органисту, исполняющему произведение, в первую очередь мешает интерпретация. Он дает советы, как выполнить работу, чтобы она не походила на «бессмысленную схватку». Он описывает фугу как тонкую и простую, но лишь «очень схематичный пример формы». В своем описании пьесы Грейс ссылается на Пирро, развивая аналогию со «штормом» Пирро, и, как и Пирро, он, кажется, убежден, что Бах отправился с пьесой в турне. Его предложения по оформлению органа сравнивают с тем, как это произведение будет играть оркестр. [21]

В 1948 году Герман Келлер написал, что токката и фуга нехарактерны для Баха, но, тем не менее, имеют некоторые из его отличительных черт. [99] Его описание пьесы перекликается с более ранними аналогиями с бурей. Келлер видит в унисонных пассажах первых тактов «нисходящие, как вспышки молнии, длинные раскаты грома сломанных аккордов полного органа и бурные колебания триолей». [36]

В 1980 году Питер Уильямс написал о BWV 565 в первом томе своей «Органной музыки Дж . С. Баха» . Автор предостерегает от нумерологической чрезмерной интерпретации, как у Фолькера Гвиннера. Многие части композиции описаны как типичные для Баха. Уильямс видит стилистические совпадения с Пахельбелем, северогерманской органной школой и итальянской скрипичной школой, но также видит различные необычные особенности композиции. Уильямс ставит под сомнение подлинность пьесы, основываясь на ее различных необычных особенностях, и развивает идею о том, что у пьесы может быть предшественник скрипичной версии. [100]Переработанное издание этой книги в одном томе появилось в 2003 году и посвящает больше страниц обсуждению аутентичности и возможных предыдущих версий BWV 565. Тем временем Уильямс написал статью 1981 года о подлинности BWV 565; за этим последовали многочисленные публикации других ученых по той же теме. [10] [101]

JS Bach as Organist , сборник эссе 1986 года под редакцией Джорджа Штауффера и Эрнеста Мэя, обсуждает регистрацию, которую Бах использовал бы для BWV 565. [102]

Переложения для симфонического оркестра [ править ]

Примерно в то же время, когда Грейс проводил сравнения с оркестровой версией в своих предложениях по исполнению, Эдвард Элгар продюсировал оркестровки двух органных пьес Баха, в которые не входил BWV 565. Элгару не особо понравилась работа, как и восторженные комментарии Швейцера по ней. . [103]

В 1927 году Леопольд Стокски записал свою оркестровку BWV 565 с Филадельфийским оркестром . [39] Вскоре идею подражали и другие музыканты. Оркестровка была исполнена в Карнеги-холле в 1928 году, Генри Вуд (псевдоним «Пол Кленовски») аранжировал свою оркестровку до конца десятилетия. К середине 1930-х годов Леонидас Леонарди опубликовал свою оркестровку, а оркестровка Алоиса Мелихара была записана в 1939 году. [104] [105] [25] [106]

В 1947 году Юджин Орманди записал свою оркестровку пьесы с Филадельфийским оркестром. [107] Партитура аранжировки Стокски была опубликована в 1952 году. [108] [25] Другие оркестровки пьесы были предоставлены Фабьеном Севицки , [109] Рене Лейбовицем (1958), [110] Люсьеном Кайе (1967) [111] и Станислав Скровачевский (1968). [112]

В фильме [ править ]

BWV 565 использовался в качестве музыки для фильмов задолго до эры звукового кино, став клише для иллюстрации ужасов и злодеяний . Его первые применения в звуковом кино включали фильм 1931 года « Доктор Джекил и мистер Хайд» и фильм 1934 года «Черная кошка» . [113] [114] [115] [116]

Трейлер к Fantasia

После 1936 года рассматривался другой подход к использованию BWV 565 в кино. Оскар Фишингер ранее использовал Третий Бранденбургский концерт Баха для сопровождения абстрактных анимаций и предложил Стокскому использовать его оркестровую версию BWV 565 таким же образом. Позже, в 1937 году, в Калифорнии , Стокски и Дисней обсуждали идею создания короткометражного анимационного фильма «Ученик чародея » Дюка для Disney Studios с целью познакомить с классической музыкой более молодую и более широкую аудиторию. По духу похож на популярную серию Глупых симфоний ,производство короткометражного фильма оказалось дорогостоящим. Однако, начиная с Токкаты, Фуги и Ученика чародея, Стокски, Дисней и музыкальный критик Димс Тейлор выбрали другие композиции для включения в свой кинопроект, известный как «Концертная пьеса». К тому времени, когда в 1940 году была выпущена « Фантазия Диснея» , анимация, сопровождающая BWV 565, была полуабстрактной, хотя первоначальная идея Фишингера о том, что исполнение музыки начинается с показа Стокского, руководящего своим оркестром, сохранилась. Тейлор начинает свое повествование со слов: «Вы увидите рисунки, изображения и истории о том, что музыка вдохновила на умы и воображение группы художников». Начальный номер, «Токката и фуга»,будет абсолютная музыка- музыка, которая существует сама по себе - и будет пытаться изобразить то, что может происходить в уме человека, который ее слушает. «Сначала вы более или менее ощущаете оркестр, - объясняет Тейлор, - поэтому наша картина открывается серией впечатлений от дирижера и музыкантов. Затем музыка начинает предлагать вашему воображению другие вещи - о, просто массы. цвета, или облачных форм, или расплывчатых теней, или геометрических объектов, плавающих в космосе ". В выпуске фильма RKO в 1942 году Токката и Фуга были полностью вырезаны, чтобы вернуться в переиздание 1946 года. Фантазия внесла значительный вклад в популярность токкаты и фуги. [117] [118] [119] [120] [121]

В фильме 1950 года « Бульвар Сансет» BWV 565 использовалась как шутливая отсылка к жанру ужасов. [113] Эта пьеса появилась во многих других фильмах, включая « 20 000 лье под водой» (1954), в которой ее играет капитан Немо на органе « Наутилуса» перед безжалостной и явно немотивированной атакой подводной лодки на корабль. [116] BWV 565 также появился в Феллини «s 1960 La Dolce Vita . [122] В экранизации «Призрака оперы» 1962 года использовался BWV 565 в смысле саспенса и ужаса. [115]Он используется «без иронии и в апокалиптическом духе, обновленном по сравнению с его более ранним готическим подтекстом» в начале и конце антиутопического научно-фантастического фильма 1975 года « Роллербол» . [123] Сокращенный до двух минут, BWV 565 использовался в качестве вводной темы для французского мультфильма « Однажды в сказке ... Человек» в 26 эпизодах между 1978 и 1981 годом. [124]

Эннио Морриконе черпали вдохновение из партитуры BWV 565/1 для 1965 фильма На несколько долларов больше из Серджио Леоне . Морриконе использовал музыкальную тему трубы "La resa dei conti" ("Шестьдесят секунд до чего?") Для открытия барочного мордента Токкаты И.С. Баха. Ковбойская перестрелка с Джан-Марией Волонте происходит в разрушенной церкви , превращенной в свинарник , где тема звучит на органе на полную мощность. По словам Мичели (2016)«Трудно [...] установить, что побудило композитора процитировать Баха - возможно, общая тональность ре минор привела к идее органа, тогда как небольшая церковь могла в лучшем случае вместить не что иное, как прогон - В любом случае, для музыканта с классическим образованием такая яркая ссылка на одно из самых избитых мест в музыкальном искусстве Запада - безусловно, наиболее избитое в творчестве Баха (хотя его авторство уже давно оспаривается) - противоречит предполагаемому замыслу. отдать дань уважения маэстро Айзенаха ". В его автобиографической книге, написанной с Де Розой (2019)Морриконе писал, что «ритуал смерти, проведенный в церкви, убедил меня использовать цитату Баха и орган. Жесты Волонте в этой последовательности напомнили мне некоторые картины Рембрандта и Вермеера, которые любил Леоне. эпоха, близкая к Баху, и с моей музыкой я решил заглянуть в такое прошлое ». [125] [126] [127] [128]

Исследование подлинности и реконструкции [ править ]

Определенное беспокойство относительно авторства BWV 565 существовало задолго до 1980-х годов. От Хильгенфельдта в 1850 году до Элгара в 1920-х годах и до Бассо в конце 1970-х, необычайная популярность этого произведения, кажется, застала ученых и музыкантов врасплох. Из пророчества Мендельсона о том, что это было что-то как для эрудитов, так и для масс, исполнилась только последняя часть. Некоторые ученые, анализировавшие контрапункт композиции, сочли ее некачественной. [21] [100] [129] [130] Они сказали, что это было стилистически слишком близко к стилю галанта конца 18 века, чтобы быть композицией начала 18 века. [22]Предполагаемое время его создания изменилось. Некоторые считали, что композиция была слишком современной, чтобы ее сочинил молодой Бах [91] [100], или слишком упрощенной, чтобы ее сочинил Бах средних лет. [94] [130] Хотя многие комментаторы ссылались на гений Баха, чтобы объяснить дислокацию современности в незрелой композиции, [28] [36] [95] все большее число ученых чувствовали себя неудовлетворенными таким нематериальным объяснением. [27]

В статье 1981 года Питер Уильямс повторил предположения, из которых он увидел выход из головоломки, уже представленной в его книге 1980 года о органных композициях Баха: [27]

  • Пьеса изначально была написана для скрипки, не обязательно Бахом (это объясняет ее «простоту»);
  • Позднее он был переписан для органа, не обязательно Бахом (что объясняет его «современность»).

Анализ материальных источников для произведения, его старейших сохранившихся рукописей, хотя, по мнению некоторых ученых, [131] был недостаточно проведен, был сочтен слишком ограниченным, чтобы дать окончательный ответ на эти вопросы. То, что было доступно в этой области исследования, можно было объяснить противоположным образом. [132] Точно так же, считалось ли более сложное стилистическое свидетельство окончательным или просто косвенным, зависело от того, кто что пытался доказать. [22]

В 1982 году Дэвид Хамфрис предположил, что BWV 565, возможно, был составлен и / или аранжирован Келлнером или кем-то из окружения Келлнера. [27] [133] Несмотря на многие стилистические сходства, [134], однако, Келлнер был исключен четверть века спустя: «по сравнению со стилем Келлнера, BWV 565 больше напоминает стиль Дж. С. Баха»; [135] «Многие клавишные пьесы Келлнера показали, что его стиль может похвастаться ярко выраженными элементами галанта ... это явно резко контрастирует с драматическим стилем Toccata BWV 565». [22]

В качестве другого возможного источника была названа скрипичная композиция старшего сына Баха Вильгельма Фридеманна , переведенная для органа Рингком. [28] Однако, согласно статистическому анализу 21-го века , Вильгельм Фридеман был даже менее вероятным автором фуги, чем Келлнер. [135] То же исследование показало, что большие части фуги соответствовали стилю Иоганна Людвига Кребса , но более половины фуги, скорее всего, сочинил И.С. Бах. [135] После первоначального подтверждения сомнений Уильямса в авторстве BWV 565, [136]ко второму десятилетию 21 века статистический анализ оставил нерешенным вопрос атрибуции. Никто не нашел композитора, более подходящего по стилю фуги, чем сам Бах. [37] По словам Жан-Клода Зендера , который сочувствовал реконструкции версии скрипки: «Вопрос все еще остается открытым, несмотря на научные дискуссии, начавшиеся в 1981 году. Пока не будет доказано обратное, BWV 565 следует рассматривать как работа Иоганна Себастьяна Баха ". [22] Ни одно издание Bach Werke Verzeichnis не включило BWV 565 в список произведений, считающихся поддельными или сомнительными, [137] и не упоминает о каких-либо сомнениях в записи о работе на веб-сайте Bach Archiv Leipzig .[138]

Вопрос об авторстве [ править ]

В 1961 году Энтони Дэвис заметил, что Токката лишена контрапункта. [129] Спустя полдесятилетия BWV 565 подвергся дальнейшему допросу. Вальтер Эмери утверждал, что скептицизм был необходимым условием для подхода к истории органных сочинений Баха [139], а Фридрих Блюм видел проблемы в традиционной историографии юности Баха. [140] Роджер Булливант считал фугу слишком простой для Баха и видел характеристики, несовместимые с его стилем: [130]

  • Завершение пьесы на минорной плагальной каденции
  • Педальное изложение субъекта без сопровождения других голосов.
  • Трель в тактах с 86 по 90

Эти сомнения в авторстве BWV 565 были развиты Питером Уильямсом в статье 1981 года. Гипотезы, предложенные Уильямсом в этой статье, включали, что BWV 565, возможно, был написан после 1750 года и, возможно, был основан на более ранней композиции для другого инструмента, предположительно скрипки. Уильямс добавил больше стилистических проблем к тем, что уже упоминался Булливантом, среди прочего, параллельные октавы в начале токкаты, истинные субдоминантовые ответы в фуге и примитивные гармонии во всем произведении, с контрсубъектами в фуге, часто перемещающимися через трети. и только шестые. Все эти характеристики либо уникальны, либо крайне редки в органной музыке первой половины XVIII века. [27]

В 1995 году Рольф-Дитрих Клаус отказался от подлинности BWV 565, главным образом исходя из стилистических характеристик изделия. [131] Он назвал еще одну проблему - в своей первой степени композиция содержит C ♯ , примечание органы во времени Баха редко были, и которые Бах почти никогда не использовал в своих композициях органов. [7] В своей книге о BWV 565, которую он расширил в 1998 году, чтобы противостоять некоторым из полученных критических замечаний, Клаус также отклоняет предыдущие варианты версии, предложенные Уильямсом, отмечая, что токката была неизвестным жанром для скрипичных сольных композиций того времени. . [141] [142] Несколько эссе в « Кембриджском компаньоне» Джона Баттана Бахе обсуждают проблемы атрибуции BWV 565. [143] Другие биографы и ученые оставили эти теории атрибуции и предыдущие версии без упоминания, [95] или объяснили нетипичные характеристики композиции, указав, что это была очень ранняя композиция Баха, вероятно написано во время его пребывания в Арнштадте (1703–1706). [96]

В конце 20 века Ганс Фагиус писал:

... факт остается фактом: токката поразительно неорганизованна и современна, поскольку была написана Бахом около 1705 года, даже если это форма северогерманской токкаты. Однако существует немного органных произведений, обладающих таким духом и энергией, и почему бы гению, подобному Баху, в приподнятом юношеском настроении не создать это уникальное произведение, которое в некоторых отношениях опередило свое время на полвека и которое могло бы достичь место как одна из самых любимых композиций во всей истории музыки? [28]

Споры об авторстве продолжаются и в 21 веке. Вольф называет это псевдопроблемой. [144] Уильямс предположил, что произведение могло быть создано другим композитором, который, должно быть, родился в начале 18-го века, поскольку детали стиля (такие как триадная гармония, разбросанные аккорды и использование сольной педали) могут указывать на идиомы после 1730 года или даже после 1750 года. [10] Статистический анализ, проведенный Питером ван Краненбургом во второй половине первого десятилетия 21 века, подтвердил, что фуга нетипична для Баха, [136] но не смог найти композитора, который бы сочинил ее с большей вероятностью, чем Бах. [37] Дэвид Шуленберг считает, что приписывание BWV 565 Баху сомнительно. [145] Ричард Дуглас Джонс не занимает никакой позиции в отношении аутентичности композиции. [146] В 2009 году Рейнмар Эманс написал, что Клаус и Вольф имели диаметрально противоположные взгляды на надежность Рингка как переписчика, вдохновленные их соответствующими позициями в дебатах о подлинности, и считают подобные предположения бесполезными. [132]

Гипотеза и реконструкции предшествующей версии [ править ]

Переложенный на ля минор и адаптированный для скрипки, вступление дает возможность пройти через все четыре струны инструмента. [147]
Четверные остановки, не редкость для скрипичной сольной музыки 18-го века, могли быть использованы в таких отрывках, как этот, взятых из концовки.

Другая гипотеза, разработанная Уильямсом, заключается в том, что BWV 565, возможно, был транскрипцией утраченного сольного произведения для скрипки. Параллельные октавы и преобладание третей и шестых могут быть объяснены попыткой транскрибера заполнить гармонию, которая, если ее сохранить как есть, будет недостаточно тонкой для органа. Это подтверждается тем фактом, что тема фуги и некоторых пассажей (например, 12–15 тактов) явно навеяна струнной музыкой. Известно, что Бах как минимум дважды транскрибировал сольные скрипичные произведения для органа: первая часть Партиты ми мажор для скрипки соло , BWV 1006, была преобразована Бахом в сольную органную партию вступительной части кантаты Wir danken dir. , Gott, wir danken dir , BWV 29. Бах также переписал движение фуги Сонаты соль минор для скрипки соло, BWV 1001 , как вторую половину прелюдии и фуги ре минор для органа, BWV 539 .

Это понятие вдохновило новую теорию адаптации: реконструкцию. Реконструкции применялись к нескольким другим произведениям Баха с переменным успехом. [148] Реконструкция для скрипки была сыграна Яапом Шредером [149] и Саймоном Стандеджем . [150] Скрипач Эндрю Манзе произвел свою собственную реконструкцию, также ля минор, которую он исполнил и записал. [151] В 2000 году Марк Арджент предложил скордатура пять-струнный виолончель вместо этого. [35] В 2003 году Уильямс предложил виолончель пикколо или пятиструнную виолончель в качестве альтернативы. [10]Новая версия скрипки была создана ученым Брюсом Фокс-Лефришем в 2004 году. [152] В 2005 году Эрик Левин Альтшулер писал, что если бы первая версия BWV 565 была написана для струнного инструмента, наиболее вероятным кандидатом была бы лютня . [153]

В 1997 году Бернхард Биллетер предложил оригинал токкаты клавесина [7], который Уильямс посчитал маловероятным. [10] Однако аргумент Биллетера делает авторство Баха более вероятным: токкаты для клавесина Баха (большинство из них ранние работы) имеют упрощенные элементы и причуды, похожие на BWV 565. [7] Ранние клавишные произведения Баха, особенно бесплатные, такие как Preludes и Toccatas , не всегда можно четко разделить на органные и клавесинные пьесы. Спитта уже отмечал сходство между отрывком из BWV 565 и отрывком из клавесина Prelude BWV 921, Роберт Маршалл сравнивает образцы продолжения и последовательности клавесина Токката BWV 911, и тема фуги клавесина Toccata BWV 914 , с тем же BWV 565. [33] [34]

Другие медиа [ править ]

В 1935 году Герман Гессе написал о пьесе « Zu einer Toccata von Bach » стихотворение («О токкате» Баха), которое способствовало ее известности. [22] [154]

Записи BWV 565, которые появились в популярных музыкальных чартах, включают рок-вдохновленную запись Sky 1980 года (№ 83 в Billboard Hot 100 , № 5 в UK Singles Chart) [155] и запись для скрипки Ванессы-Мэй 1996 года (№ 24 в чартах Billboard ). [156] В 1993 году Сальваторе Скьяррино сделал аранжировку для флейты соло, [157] записанную Марио Кароли. [158] Версия для валторны соло была аранжирована Жолтом Надь [159] и исполнена Фрэнком Ллойдом . В середине 1990-х Фред Миллс , в то время трубач группыКомпания Canadian Brass создала адаптацию для медного квинтета, ставшую мировым стандартом для медных ансамблей. [160] [161]

Ссылки [ править ]

Ссылки, состоящие из фамилии и даты, относятся к записи в разделе « Источники » ниже:

  • когда следует "(оценка)" → см. подраздел Оценка
  • когда следует "(запись)" → см. подраздел " Записи"
  • все остальные, если в ссылке не дано полное цитирование, см. подраздел « Письма».
  1. ^ Billeter 2004 , стр. 159 .
  2. ^ a b c d e f Zehnder 2011 (партитура) , «Комментарий», стр. 4–5
  3. ^ а б Клаус 2000 .
  4. ^ a b c d e Рингк (партитура)
  5. ^ RISM № 467300997 . Проверено 6 ноября 2020 г..
  6. ^ a b Billeter 2004 , стр. 160 .
  7. ^ а б в г Billeter 2004 .
  8. ^ "Келлнер, Иоганн Питер" . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 2020-06-19.
  9. ^ a b c Килиан 1964 (партитура) , стр. VI
  10. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т Williams 2003 .
  11. Перейти ↑ Williams 1981, p. 331
  12. ^ Круммахер, Фридхельм. "Произведения Баха" Свободные органные произведения и "стилус Phantasticus", стр. 157–171 в Штауффере / май 1986 г.
  13. ^ а б Спитта 1873, Vol. I стр. 402–403
  14. ^ a b c d e Spitta 1899, Vol. I стр. 403–404
  15. ^ а б Ньюман 1995, 181.
  16. ^ Yearsley 2012, стр. 93
  17. ↑ Ален 1982 (запись)
  18. ^ a b Швейцер 1951 (запись)
  19. ^ Биггс 1960 (запись)
  20. ^ a b Walcha 1963 (запись)
  21. ^ a b c d Грейс 1922, стр. 60–65
  22. ^ a b c d e f g h i Zehnder 2011 , Введение с. 20 (оценка)
  23. ↑ Стинсон, 2006, стр. 18–19.
  24. ^ Иосиф Moog - Скарлатти Illuminated на onyxclassics .com
  25. ^ a b c Роллин Смит. Стоковский и Орган . Pendragon Press, 2004 ISBN 978-1-57647-103-6 стр. 161 сл. 
  26. ^ Стивен А. Крист. «Ранние произведения и наследие семнадцатого века» в Butt 1997, p. 76
  27. ^ a b c d e Уильямс 1981
  28. ^ a b c d Примечания Фагиуса 1988 (запись)
  29. ^ a b Schweitzer 1935, Vol. Я п. 269.
  30. ^ а б в Пирро 1902, стр. 35 год
  31. ^ Теодор Грацик (2013). О музыке , стр. 39–40. Рутледж. ISBN 978-1-136-50656-7 
  32. ^ Штауфер 1978
  33. ^ a b Маршалл, Роберт Льюис (2003). "Иоганн Себастьян Бах" стр. 61 сл. в клавишной музыке восемнадцатого века под редакцией Роберта Льюиса Маршалла. Психология Press. ISBN 978-0-415-96642-9 
  34. ^ a b c Спитта 1899, Vol. I стр. 434–435
  35. ^ а б Аргент 2000
  36. ^ a b c Келлер 1948, стр. 64 сл.
  37. ^ a b c Краненбург 2010, стр. 88
  38. ^ Стинсон 2006, стр. 120
  39. ^ a b Stokowski 1927 (запись)
  40. ^ a b Маркс, Адольф Бернхард (1795-1866), 1833 (партитура) (не могу найти этот печатный источник в каталоге OPAC-RISM)
  41. Перейти ↑ Stinson 2006, pp. 31–32
  42. ^ Грипенкерль и Ройч 1846 (оценка)
  43. ^ Ржавчина 1867 (оценка)
  44. ^ Мост 1886 (оценка)
  45. ^ Швейцер 1995
  46. ^ Видор и Швейцер 1912 (оценка)
  47. ^ Лучший 1914 (оценка)
  48. ^ Килиан 1964 (оценки)
  49. ^ Килиан 1979
  50. ↑ Токката и фуга ре минор, BWV 565 : партитуры в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур
  51. ↑ Стинсон, 2006, стр. 55–60.
  52. ^ Стинсон 2006, стр. 118
  53. ^ https://adp.library.ucsb.edu/index.php/matrix/detail/2000140449/4892-Toccata
  54. ^ Каннингем 1926 (запись)
  55. ↑ Цитата: Glaus 2013, pp. 297–298.
  56. ^ Швейцер 1935 (запись)
  57. ^ a b Walcha 1947 (запись)
  58. ^ Walcha 1964 в Internet Archive сайта
  59. ^ Walcha 1987 в Internet Archive сайта
  60. ^ Ален (записи)
  61. ^ Биггс 1955 (запись)
  62. ↑ Biggs 1960 (запись), вкладыши
  63. ^ Жан Гийу - Записи на bach-cantatas.com
  64. ^ Лайонел Рогг - Записи на bach-cantatas.com
  65. ^ Вольфганг Рюбсам - Записи на bach-cantatas.com
  66. ^ Рихтер 1964
  67. ^ Органные произведения BWV 525–771: Записанные наборы полных (или почти полных) произведений Баха для органа на bach-cantatas.com
  68. ^ Кибби (запись)
  69. Перейти ↑ Rust, Brian A. (1984). Американская книга звукозаписи . Нью-Йорк: Da Capo Press. п. 110 . ISBN 0-306-76211-0.
  70. ^ "Statistik der Concerte im Saale des Gewandhauses zu Leipzig", стр. 3 (в Dörffel 1884 г.)
  71. ^ Tausig (оценка)
  72. ^ Бах-Брассен: Фортепианные транскрипции произведений Баха Луи Брассена на bach-cantatas.com
  73. ^ Луи Брассен . Toccata (D moll) für Orgel von Joh. Себ. Бах: Für Pianoforte zum Concertvortrag bearbeitet . Гамбург: Д. Рахтер
  74. ^ Бузони 1899 (оценка)
  75. ^ Регер (оценка)
  76. ↑ Эолийская компания (запись)
  77. ↑ Bloomfield Zeisler 1912 (запись)
  78. ↑ Novello 1926 (запись)
  79. ↑ Пирс Лейн , вкладыши к Транскрипциям Баха для фортепиано - 3: Игнац Фридман / Перси Грейнджер / Уильям Мудох . Гиперион , 2003, с. 5.
  80. ^ Бах-Грейнджер: Фортепианные транскрипции произведений Баха Перси Грейнджера Дискография на bach-cantatas.com
  81. ^ Бах-Фридман: Фортепианные транскрипции произведений Баха Игнаца Фридмана Дискография на bach-cantatas.com
  82. ^ Фридман 1944 (оценка)
  83. ^ Bach-Tausig: Фортепианные транскрипции произведений Баха Карла Таузига - Дискография на bach-cantatas.com
  84. ↑ Бах-Бузони: Фортепианные транскрипции произведений Баха, вдохновленные Бахом, Ферруччо Бузони - Записи, часть 2 и далее. на bach-cantatas.com
  85. ^ Иоганн Николаус Форкель (1802), переведенный Чарльзом Сэнфордом Терри (1920). Иоганн Себастьян Бах: его жизнь, искусство и творчество Нью-Йорк: Харкорт, Брейс и Хау; Лондон: Констебль. п. 134
  86. ^ CL Hilgenfeldt (1850). Leben, Wirken und Werke Иоганна Себастьяна Баха: ein Beitrag zur Kunstgeschichte des achtzehnten Jahrhunderts . Лейпциг: Фридрих Хофмайстер. стр. 130–131
  87. ↑ Карл Герман Горький (1865). Иоганн Себастьян Бах . Берлин: Шнайдер. Vol. 2, Ань. II, стр. CXII
  88. ^ Spitta 1873, Vol. I стр. 429–431
  89. ↑ Реджинальд Лейн Пул (1882). Себастьян Бах . Лондон: Сэмпсон Лоу, Марстон, Сирл и Ривингтон. п. 40
  90. ^ Швейцер 1905, стр. 174-183
  91. ^ а б Андре Пирро (1906). Ж.-С. Бах . Париж: Феликс Алькан. (в третьем издании :) с. 216 ; стр. 219–220
  92. ↑ Швейцер 1908, стр. 248
  93. Перейти ↑ Parry 1909, pp. 64–65 и p. 512
  94. ^ Б Альберто Бассо (1979). Frau Musika: Жизнь и оперы И. С. Баха , том 1 (из 2): Le origini familiari, l'ambiente luterano, gli anni giovanili, Weimar e Köthen (1685–1723) . Турин, EDT. ISBN 88-7063-011-0 стр. 491 и стр. 493 сл. 
  95. ^ a b c Eidam 2001, глава IV
  96. ^ а б Вольф 2000, стр. 72
  97. Перейти ↑ Wolff, 2000 p. 169
  98. ↑ Пирро 1895, стр. 66
  99. ^ Emans 2004, стр. 26 год
  100. ^ a b c Уильямс 1980, стр. 214–221
  101. ^ Гвиннер 1968
  102. ^ Стауффер, Джордж Б. «Бах органной Регистрации Переосмысление»стр. 193-211 в Штауффере / мае 1986 года
  103. ^ Стинсон 2012, стр. 99 сл.
  104. ^ Carnegie Hall : концертная программа 15 декабря 1928 года в архивах .nyphil .org
  105. ^ Бах-Леонарди: Оркестровые аранжировки / транскрипции произведений Баха Леонидасом Леонарди на bach-cantatas.com
  106. ^ BACH, JS (аранжировка Melichar) на www .charm .kcl .ac .uk
  107. ^ Орманди Проводит Бах Оркестровая транскрипций - PASC211 архивации 2016-03-02 в Wayback Machine на WWW .pristineclassical .com
  108. ↑ Stokowski 1952 (оценка)
  109. ↑ Бах-Севицкий: Аранжировки / Транскрипции произведений Баха Фабьеном Севицки на bach-cantatas.com
  110. ↑ Дж. С. Бах: Токката и фуга ре минор в оркестровке Рене Лейбовица на www .schott-france .com
  111. ↑ Bach-Cailliet: Аранжировки / Транскрипции произведений Баха Люсьеном Кайетом на bach-cantatas.com
  112. ↑ New York Philharmonic : концертная программа на 5, 6 и 9 декабря 1968 года в архиве .nyphil .org
  113. ^ а б Дэвид П. Ноймайер (2015). Значение и интерпретация музыки в кино , стр. 186. Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-01651-5 
  114. Перейти ↑ Lerner, Neil (2010). Музыка в фильме ужасов: слушая страх .
  115. ^ a b Хаквейл, Дэвид (2010). Пробные камни готического ужаса: фильм-генеалогия одиннадцати мотивов и образов .
  116. ^ a b Браун, Джули (2009). « Карнавал душ и органы ужаса», стр. 1–20 в « Музыка в фильме ужасов: прислушиваясь к страху» под редакцией Нила Лернера. Рутледж . ISBN 1135280444 
  117. ^ Zehnder, Жан-Клод (2012). "Вступление". Полное собрание сочинений Баха для органа, том 4 (PDF) . Висбаден: Breitkopf & Härtel . С. 16–24.
  118. ^ Фермер, Кларк (2008). « » Каждый красивый звук и создает Одинаково красивая картинка «: Цвет Музыка и фантазия Уолта Диснея». У Джея Бека; Тони Граеда (ред.). Снижение бума: критические исследования звука фильмов . Издательство Иллинойского университета . С. 183–197. ISBN 9780252075322. См. Страницы 192–197.
  119. ^ Барьер, Майкл (2007). Анимированный человек: жизнь Уолта Диснея . Книга Симпсона по гуманитарным наукам. Калифорнийский университет Press . ISBN 9780520941663.
  120. ^ Эли, Пол (2013). Переосмысление Баха . Aurum Press. ISBN 9781908526410.
  121. ^ Иган, Дэниел (2010). Наследие кино Америки: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . A&C Black. С. 323–324. ISBN 9780826429773.
  122. ^ Сюзанна ван Кемпен (2009). Бах - musikpädagogisch betrachtet , p. 335. Питер Лэнг. ISBN 978-3-631-59325-7 
  123. ↑ Джереми Бархэм (осень-зима 2008). «Оценка невероятного будущего: научно-фантастическая экранная музыка и« постмодернизм »как романтическое прозрение». The Musical Quarterly 91 : 3/4 с. 240–274, JSTOR  20534533 .
  124. ^ Легран, Мишель (2013). "Il était une fois ... l'Homme" . YouTube . Дата обращения 5 ноября 2020 . общий эпизод
  125. ^ Sciannameo, Франко (2020). Размышления о музыке Эннио Морриконе: слава и наследие . Роуман и Литтлфилд. С. 51–53.
  126. ^ Miceli, Серджио (2016). «Леоне, Морриконе и итальянский путь к ревизионистским вестернам». В Мервине Куке; Фиона Форд (ред.). Кембриджский компаньон к музыке для кино . Издательство Кембриджского университета . С. 276–280.
  127. ^ Торнаторе, Джузеппе (2018). Эннио - Ун маэстро (по-итальянски). Харпер Коллинз Италия. С. 134–135. ISBN 9788869053917.
  128. ^ Де Роса, Алессандро (2019). Эннио Морриконе: своими словами . Перевод Маурицио Корбелла. Издательство Оксфордского университета . С. 27–30. ISBN 9780190681036. "Quel rituale di morte compiuto in una chiesa mi убеждает импиегара la citazione bachiana e l'organo. Le posture assunte da Volonté in quella sequence mi rimandarono ad alcune pitture di Rembrandt e Vermeer, pittori che in effetti piacevano molto a Leone e l'organo. pi vissero in un'epoca prossima a quella di Bach. Volsi lo sguardo musicale indietro, a quel passato ».
  129. ^ a b Дэвис, Энтони (1961). «Новый свет на Баха» в Musical Opinion Vol. 84. С. 755–759.
  130. ^ a b c Булливант 1971, стр. 14 и в других местах
  131. ^ а б Эманс 2009, стр. 103 сл.
  132. ^ а б Эманс 2009, стр. 109
  133. Перейти ↑ Humphreys 1982, pp. 216–217
  134. ^ Стефан Эмеле (2000). 4.6 "BWV 565 - ein Werk von Kellner?" in Ein Beispiel der mitteldeutschen Orgelkunst des 18. Jahrhunderts: Иоганн Петер Келлнер (диссертация). Йена. OCLC 553465573 
  135. ^ a b c Краненбург 2007/2008
  136. ^ а б Краненбург 2006
  137. ^ Дюрр, Альфред ; Кобаяси, Ёситаке; Байсвенгер, Кирстен (1998). Бах Верке Верзейхнис (версия 2а). Висбаден: Breitkopf & Härtel . ISBN 3-7651-0249-0 стр. 324 
  138. ^ Токката ре BWV 565 на WWW .bach-цифровой .de
  139. ^ Эмери 1966
  140. ^ Блюм 1968
  141. ^ Клаус 1998
  142. ^ Клаус 2018
  143. Перейти ↑ Butt 1997, p. 76 и в других местах.
  144. Перейти ↑ Wolf 2002
  145. Перейти ↑ Schulenberg 2006, p. 434 , стр. 458 и стр. 516
  146. ^ Джонс 2007 стр. 160
  147. Перейти ↑ Williams 1981, p. 336
  148. ^ Питер Wollny, "клавесин Концерты" стр. 6-7 в буклете примечаний Andreas Staier «s 2015 записи концертов, Harmonia Mundi HMC 902181.82
  149. Перейти ↑ Williams 1981, p. 337
  150. ↑ Роквелл, Джон (13 сентября 1984 г.). «Концерт: Академия старинной музыки» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 сентября 2011 .
  151. ^ Иоганн Себастьян Бах / Эндрю Манце, Ричард Egarr Яап тер Линден - четыре скрипичные сонаты; Токката и фуга, BWV 565 . BBC MM89, 1999.
  152. ^ Fox-Lefriche 2004
  153. ^ Альтшулер 2005
  154. ^ "Zu einer Toccata von Bach" на www .deutschelyrik .de
  155. ^ "Небо | Награды" . AllMusic . Проверено 23 августа 2013 года .
  156. ^ «Allmusic - Ванесса-Мэй: Чарты и награды - Billboard Singles» .
  157. ^ Иоганн Себастьян Бах. Toccata e fuga in re minore BWV 565: разработка для флауто соло на www .salvatoresciarrino .eu
  158. ^ Шарино: Токката и фуга И.С.Баха организовал для флейты соло на WWW .prestoclassical .co .uk
  159. ^ "RM Williams Publishing - Bach / Nagy: Токката и фуга ре минор (фа минор) для валторны соло" .
  160. ^ Ширер, Дэниел (декабрь 1999). «Обзоры: куда не делась никакая латунь» . Канадская латунь . Архивировано из оригинального 16 февраля 2005 года . Проверено 21 марта 2019 .
  161. ^ Миллс , (оценка).

Источники [ править ]

Оценка [ править ]

Цвет фона: зеленый: доступна онлайн-версия партитуры; красный: есть введение и / или комментарий
Версия предоставленаДатаМестоИздательСерииОбъемBWV 565
Рингк, Йоханнесc. 1740–1760ГерманияБерлинская государственная библиотека (факсимиле)DB Mus. РС. Бах П 595 [а]Fascicle 8 (стр. 57–64) [a]Toccata Con Fuga pedaliter ex d # di JS Bach [b]
Маркс, Адольф Бернхард1833 г.ЛейпцигBreitkopf & HärtelНочь Иоганна Себастьяна Баха wenig bekannte Orgelcompositionen: auch am Pianoforte von einem oder zwei Spielern ausführbarVol. 3 (из 3)№ 9 Токката (стр. 12–19) [b]
Грипенкерль, Фридрих Конрад
Ройч, Фердинанд		1846 г.ЛейпцигCF PetersCompositionen für die Orgel Иоганна Себастьяна БахаVol. IV (плита 243)№ 4 (стр. 24 и сл.)
Таусиг, Карлc. 1860-е годыБерлинШлезингерToccata und Fuge (D moll) für die Orgel (Pedal und Manual) от Иоганна Себастьяна Баха für das Clavier zum Conzertvortrag frei bearbeitetТокката (стр. 2–6) - Фуге (стр. 7–15) [b]
Руст, Вильгельм1867 г.ЛейпцигBreitkopf & HärtelBach-Gesellschaft-AusgabeГруппа XV: Orgelwerke, Группа 1 ( "Vorwort" ) [a]Токката II (стр. 267–275) [b]
Мост, Джон Фредерик
Хиггс, Джеймс		1886 г.ЛондонNovello & CoОрганные произведения Джона Себастьяна БахаКнига VI: Токката, прелюдии и фуги№ 1 (стр. 2–9)
Регер, Макс1896 г.ЛондонAugenerВыбор Joh. Себ. Транскрибирование органных сочинений Баха для фортепианного дуэта№ 2: Токката и фуга ре минорТокката и фуге (стр. 2–21) [b]
Бузони, Ферруччо1899 г.ЛейпцигBreitkopf & HärtelZwei Orgeltoccaten = Два токката органа = Deux toccates d'orgue von Joh. Себастьян Бах auf das Pianoforte übertragen (BV B 29)№ 2: Токката ре минор = ре минор = ré mineur (Toccata e fuga)Токката ре минор (стр. 2–17) [b]
Видор, Шарль-Мари
Швейцер, Альберт		1912 г.Нью-ЙоркГ. ШирмерИоганн Себастьян Бах. Полное собрание сочинений для органа: критико-практическое издание в восьми томах, снабженное предисловием, содержащим общие наблюдения о манере исполнения прелюдий и фуг, а также предложения по интерпретации произведений, содержащихся в каждом томе.Том II: Прелюдии и фуги первого периода мастера№ 15
Бест, Уильям Томас
Халл, Артур Иглфилд		1914 г.ЛондонAugenerОрганные произведения Иоганна Себастьяна БахаТом II: Прелюдии, фуги, фантазии и токкатып. 271 сл.
Фридман, Игнац1944 г.МельбурнAllans PublishingТокката и фуга (ре минор) [b]
Стокский, Леопольд1952 г.Нью-ЙоркБратья БраудСимфоническая транскрипция опубликована из библиотеки Леопольда Стокского.Токката и фуга ре минор (Продолжительность: 9 минут)
Килиан, Дитрих1964 г.КассельBärenreiterНовое издание Баха , серия IV: Органные произведенияОрганные произведения 6: Прелюдии, токкаты, фантазии и фуги II - ранние версии и варианты I и II [а]Toccata con Fuga in d BWV 565
Миллс, Фред
Канадский Брасс		1990-еСоединенные Штаты АмерикиХэл ЛеонардМедный ансамбльТокката и фуга ре минор
Зендер, Жан-Клод2011 г.ЛейпцигBreitkopf & HärtelПолное собрание сочинений для органа - Breitkopf UrtextVol. 4: Токкаты и фуги / Индивидуальные произведения - с CD-ROM [a]№ 3 Toccata et Fuga in d BWV 565 (стр. 56–65)
Примечания
  1. ^ a b c d e введение и / или комментарии доступны
  2. ^ a b c d e f g доступна онлайн-версия партитуры

Записи [ править ]

Последний столбец сортируется по времени выполнения; Цвет фона: зеленый: аудиофайл доступен
ВыполняетсяДатаМестоВыданСерииОбъемBWV 565
между 1902 и 1915 годамиНью-ЙоркЭолийская компанияПиано роллТокката и фуга ре минор в переложении для фортепиано соло К. Таузигатемп 70; 28,5 см
Блумфилд Цейслер, Fannie1912 г.Welte-MignonПиано роллТокката и фуга ре минор (транскрипция таусиг)(9:19)
Новелло, Марисередина
1920-х гг.		ЛондонЭдисон БеллБархатное лицоNo. 676: Органная токката и фуга: Соло для фортепиано (Бах, Таусиг)Две стороны диска 78 об / мин: Pt. 1 , п . 2
Каннингем, Дж. Д.1926 г.Kingsway Hall , ЛондонГолос его хозяинаNo. C 1291: Токката и фуга ре минор78 об / мин диск
Стокски, Леопольд
Филадельфийский оркестр		6 апреля 1927 г.Музыкальная академия , ФиладельфияВикторКрасная печать "Электрическая" записьТокката и фуга ре минор (транскрипция Стоковского)Две стороны диска 78 об / мин (8:53)
Швейцер, Альберт1935 г.All Hallows-by-the-Tower , ЛондонКолумбияАльберт Швейцер играет Баха [а]№ 6 (9:04)
Стокски, Леопольд
Филадельфийский оркестр		1940 г.Музыкальная академия , ФиладельфияДиснейФантазия Уолта Диснея - Леопольд Стокски и Филадельфийский оркестр: переработанное издание оригинального саундтрека (1990)Компакт-диск 1 (из 2)Токката и фуга ре минор, BWV 565 (9:22)
Вальча, Гельмут24 августа 1947 г.Церковь св. Якова  [ де ] , ЛюбекDeutsche GrammophonArchiv Produktion ; IX период исследований: Произведения Иоганна Себастьяна Баха; Серия F: Органные произведенияПрелюдия и фуга, ми минор, BWV 548; Прелюдия и фуга, ля минор, BWV 551; Прелюдия и фуга, до мажор, BWV 547; Токката и фуга, ре минор, BWV 565№ 4 (9:15)
Швейцер, Альберт1951 г.Гунсбах , ЭльзасКолумбияИ. С. Бах: Органная музыкаVol. IV [а]№ 3 (10:31)
Биггс, Э. Пауэр1955 г.Европа (14 различных органов)КолумбияБах: Токката ре минор (Приключение в стиле Hi-Fi)например, Лондон, Королевский фестивальный залСторона 2 №6
Биггс, Э. Пауэр1960 г.Музей Буш-Райзингера , ГарвардКолумбияБах: фавориты органаБах: Великие фавориты органа (Columbia 42644, переиздан на компакт-диске CBS в 2011 году, с пометками на обложке Ханса-Иоахима Шульце )Токката (2:28), Фуга (5:54)
Вальча, Гельмут1963 г.Гроте Синт Лауренскерк , АлкмарDeutsche GrammophonКлассическая мания (выпущена в 1991 году)CD 2, No. 4 (2:37, только токката - фуга той записи 1963 года была 6:52)
Ален, Мари-Клер1959–1968Санкта Мария кырка  [ св ] , ХельсингборгЭратоИ. С. Бах - L'uvre Pour Orgue - Intégrale en 24 disquesVol. 3: Toccatas & Fugues en ré mineur bwv 565 - en fa majeur bwv 540 / Préludes & Fugues en do majeur bwv 545 - en mi majeur bwv 533 - Fugue en sol mineur bwv 578Токката и фуга в воде bwv 565 (8:42)
Рихтер, Карл1964 г.Церковь Егерсборг  [ да ] , КопенгагенDeutsche GrammophonИоганн Себастьян Бах: Токката и фуге / Известные органные произведенияТокката и фуга ре минор, BWV 565 (8:56)
Ален, Мари-Клер1982 г.Collégiale de Saint-Donat  [ фр ] , ДромЭратоТокката и фуга / Пассакалия / Фуга / Концерт / Фантазия и фугаТокката и фуга ре минор ре минор / ре минор BWV 565 (8:15)
Престон, Саймон1988 г.Кройцбергкирхе  [ де ] , БоннDeutsche GrammophonТокката и фуга BVW 565 - Прелюдии и фуги BVW 532 и 552 - Фантазия BWV 572 - Пастораль BVW 590Токката: Адажио (2:31)
Фуга (5:54)
Фагиус, Ганс1988 г.Церковь Фредрика , КарлскрунаБлестящая классикаИздание БахаCD 151 - Органные произведения: Токката и фуга BWV 565 / Концерт BWV 594 / Praeludium & Fuga BWV 548 / "Allein Gott in der Höh 'sei Ehr" BWV 711–715 / 717 (выпущено около 2000 г.)№№ 1–2 (8:54)
Кибби, Джеймс2007–2009Stadtkirche  [ de ] , ВальтерсхаузенBlock M Records ( Мичиганский университет )Органные произведения БахаBWV 565: Токката кон фуга d / Токката и фуга ре минорAAC - MP3 [a] (9:16)
Примечания
  1. ^ a b c аудиофайл доступен

Сочинения [ править ]

  • Альтшулер, Эрик Левин (зима 2005 г.). «Были ли токката и фуга Баха BWV565 и чаккония из лютневых пьес BWV1004?», Стр. 77–86 в The Musical Times , Vol. 146, № 1893
  • Арджент, Марк (осень 2000 г.). «Расшифровка Баха 3. На струнах», стр. 16–20 + 22–23 в The Musical Times , Vol. 141, № 1872
  • Биллетер, Бернхард (2004) [1997]. "Bachs Toccata und Fuge d-moll für Orgel BWV 565 - ein Cembalowerk?" [Токката и фуга Баха ре минор для органа BWV 565 - произведение для клавесина?]. В Sackmann, Доминик (ред.). Musiktheorie und musikalische Praxis: gesammelte Aufsätze [ Теория музыки и музыкальная практика: сборник сочинений ]. Zürcher Musikstudien (на немецком языке). 4 . Цюрих: Питер Ланг. С. 159–164. ISBN 978-3-03910-375-1. Первоначально опубликовано в Die Musikforschung Vol. 50 № 1, январь – март 1997 г., с. 77–80
  • Блюм, Фридрих (январь 1968 г.). "Юность И.С. Баха", стр. 1–30 в The Musical Quarterly Vol. XIV.
  • Булливант, Роджер (1971). Фуга . Лондон: Хатчинсон. ISBN 978-0-09-108440-0 
  • Батт, Джон (1997). Кембриджский компаньон Баха . Издательство Кембриджского университета , 1997. ISBN 978-0-521-58780-8 . 
  • Клаус, Рольф-Дитрих (1998). Zur Echtheit von Toccata und Fuge d-moll BWV 565 . Кельн: Dohr, 2-е изд. ISBN 978-3-925366-55-0 . ( обзор Йо Томита ) 
  • Клаус, Рольф-Дитрих, изд. (2000). Toccata und Fuge d-Moll BWV 565: Faksimile der ältesten überlieferten Abschrift von Johannes Ringk [ Токката и фуга ре минор BWV 565: Факсимиле самой ранней сохранившейся копии Иоганнеса Рингка ] (на немецком языке). Кельн: Дор. ISBN 978-3-925366-78-9.
  • Клаус, Рольф Дитрих (2018). Токката и фуга ре минор BWV 565 - Произведение И. С. Баха? . Перевод Джона Сэйера (2-е изд.). Под знаком трубы. ISBN 9780956710260.( обзор Дэвида Бейкера, Organists 'Review )
  • Дорффель, Альфред (1884). Geschichte der Gewandhausconcerte zu Leipzig vom 25 ноября 1781 - 25 ноября 1881: Im Auftrage der Concert-Direction verfasst . Лейпциг.
  • Эйдам, Клаус (2001). Подлинная жизнь Иоганна Себастьяна Баха . Нью-Йорк: Основные книги . ISBN 0-465-01861-0.
  • Эманс, Рейнмар (2004). "Vom überstrapazierten Autor: Biographische Konstruktionen bei Echtheitskritik", стр. 17–29 в Musik und Biographie: Festschrift für Rainer Cadenbach . под редакцией Кордулы Хейманн-Вентцель и Йоханнеса Лааса. Кенигсхаузен и Нойман. ISBN 978-3-8260-2804-5 
  • Эманс, Рейнмар (2009). "Möglichkeiten und Grenzen der Textkritik bei Incerta", стр. 103–111 в Was ist Textkritik ?: Zur Geschichte und Relevanz eines Zentralbegriffs der Editionswissenschaft, под редакцией Гертрауд Миттерауэр, Ульрих Мюллер, Маргарет Спрингт. Вальтер де Грюйтер. ISBN 978-3-484-97078-6 
  • Эмери, Уолтер (июль 1966 г.). "Некоторые размышления о развитии органного стиля Баха", стр. 596–603 в The Musical Times , Vol. 107, № 1481.
  • Фокс-Лефриче, Брюс (2004). Величайшая соната для скрипки, которую никогда не писал Бах . Струны xix / 3: 122, октябрь 2004 г., стр. 43–55.
  • Глаус, Даниэль (2013). «Альберт Швейцер как органист», стр. 291–304 в книге «Альберт Швейцер: Facetten einer Jahrhundertgestalt» , под редакцией Хуберта Штайнке, Анжелы Берлис, Андреаса Вагнера и Фрица фон Гюнтена. Haupt Verlag AG. ISBN 978-3-258-07779-6 
  • Грейс, Харви (1922). Органные произведения Баха . Лондон: Novello & Co .
  • Гвиннер, Волкер (1968). "Bachs d-moll-Tokkata als Credo-Vertonung" в Musik und Kirche Vol. 38 с. 240–242.
  • Хамфрис, Дэвид (1982). Токката ре минор BWV 565 . Старинная музыка Vol. 10, №2.
  • Джонс, Ричард Дуглас (2007). Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха: Музыка для наслаждения духом. Том 1: 1695–1717 . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816440-8 
  • Келлер, Герман (1948). Die Orgelwerke Bachs: Ein Beitrag zu ihrer Geschichte. Форма, Deutung und Wiedergabe . Лейпциг: CF Peters .
  • Килиан, Дитрих (1979). Präludien, Toccaten, Fantasien und Fugen I: BWV 531–550, 562 (фрагмент) / Критический комментарий к части I и II , том 6 в трех частях серии IV: Orgelwerke in Johann Sebastian Bach: Neue Ausgabe sämtlicher Werke . Кассель: Bärenreiter .
  • Краненбург, Питер ван (2006). «Атрибуция композитора путем количественной оценки композиционных стратегий», стр. 375–376 в ISMIR 2006: 7-я Международная конференция по поиску музыкальной информации - Труды . Канада: Университет Виктории. ISBN 1-55058-349-2 
  • Краненбург, Питер ван (2007). «Оценка спорных атрибутов органных фуг в каталоге И.С. Баха (BWV)», гл. 7 стр. 120–137 в Теории звука для цифровой эпохи (Вычисления в музыковедении, том 15) под редакцией Уолтера Б. Хьюлетта, Элеоноры Селфридж-Филд, Эдмунда Коррейа. Университет Мичигана. ISBN 978-0-936943-17-6 ( заменен на Краненбург 2008 г. ) 
  • Краненбург, Питер ван (сентябрь 2008 г.). «Об измерении музыкального стиля - случай некоторых спорных органных фуг в каталоге И.С. Баха (BWV)». Утрехтский университет.
  • Краненбург, Питер ван (4 октября 2010 г.). «Об измерении музыкального стиля - случай некоторых спорных органных фуг в каталоге И.С. Баха (BWV)» Гл. 5 стр. 71–89 в «Вычислительном подходе к поиску на основе содержания мелодий народных песен» . Утрехтский университет. ISBN 978-90-393-5393-6 
  • Ньюман, Энтони (1995). Бах и барокко: европейские первоисточники эпохи барокко и ранней классики с особым упором на музыку И. С. Баха . Pendragon Press. ISBN 978-0-945193-64-7 
  • Парри, Хьюберт (1909). Иоганн Себастьян Бах: история становления великой личности . Нью-Йорк: Сыновья Г. П. Патнэма; Лондон: Knickerbocker Press.
  • Пирро, Андре (1895). L'orgue de Jean-Sébastien Bach . Париж: Фишбахер.
  • Пирро, Андре (1902). Иоганн Себастьян Бах: органист и его произведения для органа . Нью-Йорк: Дж. Ширмер
  • Шуленберг, Дэвид (2006). Клавишная музыка И. С. Баха , второе издание. Рутледж. ISBN 978-0-415-97400-4 
  • Швейцер, Альберт (1905). И. С. Бах, поэт-музыкант . Предисловие Чарльза Мари Видора . Лейпциг: Breitkopf & Härtel .
  • Швейцер, Альберт (1908). И. С. Бах . Лейпциг: Breitkopf & Härtel .
  • Швейцер, Альберт (1935). И. С. Бах , Vol. 1 Лондон: А. и К. Блэк.
  • Швейцер, Альберт (1995). Die Orgelwerke Иоганн Себастьян Бах: Vorworte zu den "Sämtlichen Orgelwerken" , с введением Харальда Шютцайхеля. Георг Ольмс Верлаг. ISBN 978-3-487-41697-7 
  • Филипп Спитта (1873 г.). Иоганн Себастьян Бах , Эрстер Бэнд (Книга I – IV). Лейпциг: Breitkopf & Härtel .
  • Филипп Спитта (1899). Иоганн Себастьян Бах: его творчество и влияние на музыку Германии 1685–1750 , перевод Клары Белл и Дж. А. Фуллер Мейтланд, Vol. I (Книга I – III) . Лондон: Novello & Co .
  • Штауфер, Джордж Бойер (1978). Свободные органные прелюдии Иоганна Себастьяна Баха (дипломная работа). Колумбийский университет.
  • Штауфер, Джордж Бойер (1980). Органные прелюдии Иоганна Себастьяна Баха . Анн-Арбор: UMI Research Press. ISBN 978-0-8357-1117-3 
  • Штауфер, Джордж Бойер; Мэй, Эрнест (1986). Дж. С. Бах как органист: его инструменты, музыка и практика исполнения под редакцией Джорджа Штауффера и Мэя. Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-33181-6 
  • Стинсон, Рассел (2006). Прием органных произведений Баха от Мендельсона до Брамса . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-534686-2 ( ISBN 978-0-19-974703-0, издание 2010 г. )   
  • Стинсон, Рассел (2012). И. С. Бах на своем королевском инструменте: очерки о его органных произведениях . США: ISBN Oxford University Press 978-0-19-991723-5 
  • Уильямс, Питер Ф. (1980). Органная музыка И. С. Баха , том 1: прелюдии, токкаты, фантазии, фуги, сонаты, концерты и разные пьесы (BWV 525–598, 802–805 и т. Д.) Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-21723-1 . 
  • Уильямс, Питер Ф. (июль 1981 г.). «BWV 565: токката ре минор для органа И. С. Баха?» С. 330–337 в Early Music Vol. 9, № 3.
  • Уильямс, Питер (2003). "BWV 565 Токката и фуга ре минор" . Органная музыка И. С. Баха (2-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 155–159. ISBN 9780521814164.
  • Вольф, Кристоф (2000). Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант . Oxford University Press , 2000. ISBN 0-393-04825-X 
  • Вольф, Кристоф (2002). "Zum norddeutschen Kontext der Orgelmusik des jugendlichen Bach: Das Scheinproblem der Toccata d-Moll BWV 565", стр. 241–251 в Bach, Lübeck und die norddeutsche Musiktradition под редакцией Вольфганга Зандбергера. Кассель: Bärenreiter. ISBN 978-3-7618-1585-4 
  • Вольф, Кристоф (2002b). «Органная токката Ре-минор Баха и проблема ее подлинности», стр. 85–107 в « Перспективы игры на органе и музыкальной интерпретации: педагогические, исторические и инструментальные исследования: Festschrift для Генриха Флейшера в возрасте 90 лет» под редакцией Эймса Андерсона, Брюс Бэкер, Дэвид Бэкус и Чарльз Люэдтке. Новый Ульм: Колледж Мартина Лютера. ISBN 978-1-890600-03-7 
  • Yearsley, Дэвид (2012). Ноги Баха: педали органа в европейской культуре . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-19901-8 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Альбрехт, Тимоти Э. (1980). "Музыкальная риторика в органной токкате И. С. Баха BWV 565", стр. 84–94 в Organ Yearbook Vol. 11

Внешние ссылки [ править ]

Ноты

  • Бесплатные ноты оригинала и фортепианной аранжировки Бузони с сайта Cantorion.org - дата обращения : 08:14, 3 апреля 2016 г. (UTC)

Аудиозаписи

  • Скачать бесплатно BWV 565, записанную Фредериком Магле на органе Валькера 1882–83 годов в Рижском соборе , Латвия. Доступ: 08:14, 3 апреля 2016 г. (UTC).
  • Toccata en fuga voor orgel BWV.565 in d kl.t. на сайте Muziekweb

Видеозаписи

  • Видео 4K Ultra HD для токкаты и фуги BWV 565 , исполненных на органе Flentrop органистом Родни Герке для ансамбля старинной музыки Voices of Music. Доступ: 08:14, 3 апреля 2016 г. (UTC).
  • Токката и фуга ре минор на веб-сайте Нидерландского общества Баха (содержит введение в композицию и видео исполнения произведения Лео ван Дузелааром в 2013 году, выпущено 2 мая 2014 года)

Смешанная техника (ноты и записи)

  • Бах, Иоганн Себастьян - Токката и фуга ре минор, BWV 565 в субдомене wikipiano Wikidot - дата обращения : 08:14, 3 апреля 2016 г. (UTC)
  • Ноты и записи (оригинал, аранжировки) BWV 565 на www .free-scores .com - дата обращения : 08:14, 3 апреля 2016 г. (UTC)