Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Валери Соланас
Соланас в офисе Village Voice, февраль 1967 г.
Соланас в офисе Village Voice, февраль 1967 г.
РодившийсяВалери Джин Соланас, 9 апреля 1936 г., Вентнор-Сити , Нью-Джерси, США.
( 1936-04-09 )
Умер25 апреля 1988 г. (1988-04-25)(52 года)
Сан-Франциско , Калифорния , США
Род занятийПисатель
ГражданствоСоединенные Штаты
ПредметРадикальный феминизм
Литературное движениеРадикальный феминизм
Известные работыМанифест ОПУМ (1967)
Up Your Ass , спектакль (соч. 1965, премия 2000, опубл. 2014)
Подпись

Валери Джин Соланас (9 апреля 1936 - 25 апреля 1988) была американской радикальной феминисткой и автором, наиболее известным написанием Манифеста SCUM , который она опубликовала самостоятельно в 1967 году, и попыткой убийства Энди Уорхола в 1968 году.

У Соланаса было бурное детство. Она сказала, что ее отец регулярно подвергал ее сексуальному насилию, и у нее были нестабильные отношения с матерью и отчимом после развода родителей. Ее отправили жить к бабушке и дедушке, но она сбежала из-за физического насилия со стороны своего дедушки-алкоголика. Соланас стала лесбиянкой в ​​1950-х годах. Получив степень по психологии в Университете Мэриленда в Колледж-Парке , Соланас переехала в Беркли , штат Калифорния, где начала писать свою самую заметную работу - Манифест ОПУМ , в котором женщинам предлагалось «свергнуть правительство, ликвидировать денежную систему». ввести полную автоматизацию и исключить мужской пол ».[1] [2]

Соланас переехал в Нью-Йорк в середине 1960-х годов. Она встретила поп-артиста Энди Уорхола и попросила его поставить ее пьесу «В твою задницу» . Она дала ему свой сценарий, который позже обвинила в проигрыше или краже. После того, как Соланас потребовала денежной компенсации за утерянный сценарий, Уорхол нанял ее для выступления в своем фильме « Я, мужчина» , заплатив ей 25 долларов. В 1967 году Соланас начал самостоятельно издавать Манифест SCUM . Владелец Olympia Press Морис Жиродиас предложил опубликовать будущие сочинения Соланас, и она поняла, что договор означает, что Жиродиас будет владеть ее сочинениями. Убежденная, что Джиродиас и Уорхол сговорились украсть ее работу, Соланас купила пистолет в начале 1968 года.

3 июня 1968 года она пошла на Фабрику , где и нашла Уорхола. Она трижды выстрелила в Уорхола, первые два выстрела промахнулись, а третий ранил Уорхола. Она также застрелила искусствоведа Марио Амайя и попыталась выстрелить в упор в менеджера Уорхола Фреда Хьюза, но пистолет заклинило. Затем Соланас сдалась полиции. Ей было предъявлено обвинение в покушении на убийство, нападение и незаконное хранение оружия. Ей поставили диагноз параноидальная шизофрения, и она признала себя виновной в «безрассудном нападении с намерением причинить вред», отбывая трехлетний тюремный срок, включая лечение в психиатрической больнице . После освобождения она продолжила продвигать Манифест ОПУМ . Она умерла в 1988 году от пневмонии.в Сан-Франциско .

Ранняя жизнь [ править ]

Соланас родился в 1936 году в Вентнор-Сити , штат Нью-Джерси, в семье Луи Соланаса и Дороти Мари Биондо. [3] [4] [5] [6] Ее отец был барменом, а мать - ассистентом стоматолога. [5] [7] У нее была младшая сестра, Джудит Арлин Соланас Мартинес. [8] Ее отец родился в Монреале родителям , которые иммигрировали из Испании и ее мать была итало-американской из генуэзских и сицилийский происхождения родился в Филадельфии . [7]

Соланас сказала, что ее отец регулярно подвергал ее сексуальному насилию . [9] Ее родители развелись, когда она была маленькой, и вскоре после этого ее мать снова вышла замуж. [10] Соланас недолюбливала отчима и начала восставать против матери, прогуливая занятия . В детстве она писала оскорбления, чтобы дети могли использовать друг друга за копейки. Она избила мальчика в старшей школе, который беспокоил младшую девочку, а также ударила монахиню. [5] Из-за ее бунтарского поведения в 1949 году мать отправила ее воспитывать бабушка и дедушка. Соланас сказала, что ее дедушка был жестоким алкоголиком, который часто ее бил. Когда ей было 15 лет, она бросила бабушку и дедушку и стала бездомной . [11]В 1953 году она родила сына от женатого моряка. [12] [a] Ребенка по имени Дэвид (позже Дэвид Блэквелл по усыновлению) забрали из Соланаса, и она больше никогда его не видела. [14] [15] [16] [b]

Несмотря на это, она вовремя окончила среднюю школу и получила степень по психологии в Университете Мэриленда, Колледж-Парк , где она состояла в Обществе Пси Чи Чести. [17] [18] Находясь в Университете Мэриленда, она вела радио-шоу, где давала советы о том, как бороться с мужчинами. [9] Она также была открытой лесбиянкой, несмотря на консервативный культурный климат 1950-х годов. [19]

Она училась в Высшей школе психологии Университета Миннесоты , где работала в лаборатории исследования животных [20], прежде чем бросить учебу и переехать на несколько курсов в Беркли . Именно в это время она начала писать Манифест ОПУМ . [15]

Нью-Йорк и фабрика [ править ]

В середине 1960-х Соланас переехала в Нью-Йорк, где она поддерживала себя попрошайничеством и проституцией. [19] [21] В 1965 году она написала две работы: Автобиографическая [22] короткий рассказ, «Молодой девушки Грунтовка о том , как Достичь праздного класса» и пьесу, Up Your Ass , [с] о молодой проституткой . [19] По словам Джеймса Мартина Хардинга, пьеса «основана на сюжете о женщине, которая« ненавидит мужчин и попрошайничает »и которая ... в конечном итоге убивает мужчину». [23] Хардинг описывает это скорее как «провокацию, чем ... произведение драматической литературы» [24] и «скорее юношеское и надуманное».[23]Этот рассказ был опубликован в журнале Cavalier в июле 1966 года. [25] [26] Up Your Ass оставался неопубликованным до 2014 года. [27]

В 1967 году Соланас встретила Энди Уорхола возле его студии «Фабрика» и попросила его поставить ее пьесу. Он принял сценарий на рассмотрение, сказал Соланасу, что он «хорошо напечатан», и пообещал прочитать его. [20] В соответствии с фабрикой знаний, Уорхол, чьи фильмы часто закрыты полицией за непристойности, подумал сценарий был настолько порнографическим , что она должна была полицейская ловушкой. [28] [29] Соланас связался с Уорхолом по поводу сценария, и ему сказали, что он потерял его. Еще он в шутку предложил ей работу машинисткой на Фабрике. Оскорбленный, Соланас потребовал деньги за потерянную рукопись. Вместо этого Уорхол заплатил ей 25 долларов за участие в его фильме « Я, мужчина» . [20]

В своей роли в « Я, мужчина» , она оставляет главного героя фильма (которого играет Том Бейкер ) на произвол судьбы, объясняя, что «я должен пойти побить свое мясо», когда она уходит со сцены. [30] Соланас была довольна своим опытом работы с Уорхолом и своей игрой в фильме, и пригласила Мориса Жиродиаса посмотреть фильм. Жиродиас описал ее как «очень расслабленную и дружелюбную с Уорхолом». У Соланас также была молчаливая роль в фильме Уорхола « Байкбой» в 1967 году. [29]

Манифест ОПУМ [ править ]

Основная статья: Манифест ОПУМ

В 1967 году Соланас самостоятельно опубликовала свою самую известную работу, Манифест ОПУМ , резкую критику патриархальной культуры. Первые слова манифеста:

«Жизнь» в этом «обществе», будучи в лучшем случае совершенно утомительной и никаким аспектом «общества», не имеющим отношения к женщинам, остается гражданским, ответственным, жаждущим острых ощущений женщинам лишь для того, чтобы свергнуть правительство, уничтожить денежной системы ввести полную автоматизацию и исключить мужской пол. [1]

Некоторые авторы утверждали, что Манифест является пародией на патриархат и сатирической работой, и, по словам Хардинга, Соланас описывала себя как «социальный пропагандист» [31], но Соланас отрицала, что работа была «поставлена» [32]. и настаивал на том, что ее намерения были «очень серьезными». [32] Манифест был переведен на более чем десяти языках и взята в нескольких феминистских сборниках. [33] [34] [35] [36]

Живя в отеле Chelsea Hotel , Соланас познакомилась с Морисом Жиродиас , основателем Olympia Press и другим жителем отеля. В августе 1967 года Джиродиас и Соланас подписали [37] неофициальный контракт, в котором говорилось, что она передаст Жиродиасу «следующие сочинения и другие сочинения». [38] Взамен Гиродиас заплатил ей 500 долларов. [38] [39] [40] Она поняла, что это означает, что Жиродиас будет владеть ее работой. [40] Она сказала Полу Моррисси, что «все, что я напишу, будет его. Он сделал это со мной ... Он меня облажал!» [40] Соланас намеревался написать роман на основеSCUM Manifesto , и считал, что за отказом Уорхола вернуть сценарий « Up Your Ass» был заговор . Она подозревала, что он координировал действия с Жиродиасом, чтобы украсть ее работу.

Стрельба [ править ]

Энди Уорхол, одна из двух ее жертв

31 мая 1968 года Соланас пошла к писателю Полу Красснеру, чтобы попросить у него 50 долларов, которые он дал ей взаймы. [41] Красснер позже предположил, что Соланас могла использовать деньги, чтобы купить пистолет, из которого она стреляла в Уорхола, поскольку стрельба произошла всего три дня спустя. [41]

Согласно непроцитированному источнику в «Библия американской литературы вне закона» , 3 июня 1968 года в 9:00 Соланас прибыла в отель «Челси» , где жил Джиродиас. Она спросила его за столом, но ей сказали, что он уехал на выходные. Она оставалась в течение трех часов, прежде чем отправиться в Grove Press , где она попросила Барни Россета , которого также не было на связи. [42]

В своей биографии Валери Соланас 2014 года Бринн Фас утверждает, что маловероятно, что Соланас появилась в отеле Chelsea в поисках Жиродиаса. [43] Фахс заявляет, что Жиродиас, возможно, сфабриковал учетную запись, чтобы увеличить продажи Манифеста SCUM , который он опубликовал. Фас заявляет, что «более вероятная история ... помещает Валери в Актерскую студию по адресу 432 West Forty-Fourth Street рано утром». Актриса Сильвия Майлз заявляет, что Соланас появилась в Актерской студии в поисках Ли Страсберга , прося оставить ее пьесу для него. [44] Майлз сказал, что Соланас «имела другой вид, немного взлохмаченный, как у кого-то, чья внешность - последнее, о чем она думает».[43]Майлз сказал Соланасу, что Страсберг не вернется до полудня. Майлз сказал, что она приняла копию пьесы от Соланас, а затем «закрыла дверь, потому что я знал, что она была проблемой. Я не знал, что за проблема, но я знал, что она была проблемой». [43]

Фахс отмечает, что Соланас затем поехала в резиденцию продюсера Марго Фейден (тогда Марго Иден) в Краун-Хайтс, Бруклин, поскольку Соланас считал, что Фейден захочет поставить ее пьесу. Что касается Фахса, Соланас разговаривала с Фейденом почти четыре часа, пытаясь убедить ее поставить пьесу и обсудить ее видение мира без мужчин. Все это время Фейден неоднократно отказывался от постановки пьесы Соланаса. По словам Фейдена, Соланас затем вытащила свой пистолет, и когда Фейден снова отказался взять на себя обязательство продюсировать пьесу, Соланас ответила: «Да, вы будете ставить пьесу, потому что я застрелю Энди Уорхола, и это сделает меня знаменитым, а пьеса знаменитый, и тогда вы его продюсируете ». Покидая резиденцию Фейдена, Соланас передала Фейдену копию своей пьесы (частичную копию более раннего черновика пьесы).Up Your Ass [45] ) и другие личные документы. [46]

Фахс описывает, как Фейден затем «лихорадочно позвонила в свой местный полицейский участок, участок Энди Уорхола, штаб-квартиру полиции в Нижнем Манхэттене, а также в офисы мэра Джона Линдси и губернатора Нельсона Рокфеллера, чтобы сообщить о случившемся и сообщить им, что Соланас уже на пути к этому месту. момент, чтобы застрелить Энди Уорхола ". [47] В некоторых случаях полиция отвечала: «Вы не можете арестовать кого-то, потому что считаете, что она собирается убить Энди Уорхола», и даже спрашивала Фейдена: «Послушайте, леди, как вы узнаете, как выглядит настоящее ружье?» [47] В интервью 2009 года Джеймсу Бэррону из The New York Times Фейден сказала, что она знала, что Соланас намеревалась убить Уорхола, но не могла предотвратить это.[28][d] [49] [50] (Помощник редактора Metro New York Times ответил на онлайн-комментарий по поводу этой истории, сказав, что Times «не представляет отчет как окончательный».) [48]

Фахс также цитирует рукописные заметки помощника окружного прокурора Родерика Ланклера по делу, написанные 4 июня 1968 года и начинающиеся с сценического имени Марго Фейден, «Марго Иден», адреса и номеров телефонов вверху страницы. [51]

Позже в тот же день Соланас прибыла на Фабрику и ждала снаружи. Приехала Моррисси и спросила, что она там делает, и она ответила: «Я жду, пока Энди получит деньги». [52] Моррисси пытался избавиться от нее, говоря ей, что Уорхол не приедет в тот день, но она сказала ему, что подождет. В 14:00 она поднялась в студию. Моррисси снова сказал ей, что Уорхол не войдет и что она должна уйти. Она ушла, но ехала на лифте взад и вперед, пока Уорхол, наконец, не сел в него. [42]

Она вошла в «Фабрику» с Уорхолом, который похвалил ее за внешность, поскольку она использовала необычный макияж. Моррисси сказал ей уйти, пригрозив «выбить из нее ад» [52] и в противном случае выбросить ее. Зазвонил телефон, и Уорхол ответил, пока Моррисси пошел в ванную. Пока Уорхол разговаривал по телефону, Соланас стреляла в него трижды. Ее первые два выстрела не попали, но третий попал в легкие, селезенку, желудок, печень и пищевод. [42] Затем она застрелила искусствоведа Марио Амайя в бедро. Она пыталась выстрелить в голову Фреду Хьюзу, менеджеру Уорхола, но ее пистолет заклинило. [53]Хьюз попросил ее уйти, что она и сделала, оставив бумажный пакет с адресной книгой на столе. [53] Уорхола доставили в больницу Колумбуса-Мать Кабрини , где ему сделали успешную пятичасовую операцию. [42] [54]

Позже в тот же день Соланас сдалась, отдала пистолет и призналась в стрельбе, [55] сказав полицейскому, что Уорхол «слишком сильно контролировал мою жизнь». [56] У нее сняли отпечатки пальцев и обвинили в нападении и хранении смертоносного оружия. [57] На следующее утро New York Daily News опубликовала заголовок на первой полосе: «Актриса стреляет в Энди Уорхола». Соланас потребовала опровергнуть заявление о том, что она актриса. Daily News изменил заголовок в более позднем издании и добавил цитату из Соланас заявив : «Я писатель, не актриса.» [56] При предъявлении обвинения в уголовном суде Манхэттена.она отказалась снимать Уорхола, потому что он не стал бы ставить ее пьесу, но сказала, что «это было по противоположной причине» [58], что «у него есть законные претензии на мои работы». [58] Соланас сказал судье, что «нечасто я стреляю в кого-то. Я сделал это не зря. Уорхол связал меня, запер, приклад и ствол. Он собирался сделать со мной что-то, что могло бы погубили меня ". [57] Она сказала судье, что хочет представлять себя [57], и заявила, что она «была права в том, что я сделала! Мне не о чем сожалеть!» [57] «Судья вычеркнула ее комментарии из протокола судебного заседания»[57] и поместил ее в больницу Бельвю для психиатрического наблюдения. [57]

Пробная версия [ править ]

Я считаю это нравственным поступком. И я считаю аморальным то, что я упустил. Я должен был тренироваться по стрельбе.

- Валери Соланас о покушении на Энди Уорхола [59] [60]

После беглого осмотра Соланас был признан психически неуравновешенным и переведен в тюремную палату больницы Элмхерст . [61] Соланас предстала перед Верховным судом Нью-Йорка 13 июня 1968 года. Флоринс Кеннеди представлял ее и попросил судебный приказ о судебном заседании , утверждая, что Соланас содержится в Эльмхерсте ненадлежащим образом. Судья отклонил ходатайство, и Соланас вернулся в Элмхерст. 28 июня Соланасу было предъявлено обвинение в покушении на убийство, нападение и незаконное хранение оружия. В августе она была признана «недееспособной» и отправлена ​​в государственную больницу для душевнобольных в Маттеаване . [62] В том же месяце Olympia Press опубликовалаМанифест ОПУМ с эссе Жиродиаса и Краснера. [57]

В январе 1969 года Соланас прошел психиатрическое обследование, и ему был поставлен диагноз «хроническая параноидальная шизофрения» . [9] В июне она, наконец, была признана годной к суду. Она представляла себя без адвоката и признала себя виновной в «безрассудном нападении с намерением причинить вред». [63] [64] Она была приговорена к трем годам тюремного заключения с одним годом отбытия наказания. [63] [64]

После попытки убийства [ править ]

Убийство Уорхола привлекло к Соланасу внимание общественности, вызвав шквал комментариев и мнений в СМИ. Роберт Марморштейн в своей статье для The Village Voice заявил, что Соланас «посвятила остаток своей жизни общепризнанной цели - уничтожить всех мужчин с лица земли». [32] Норман Мейлер назвал ее « Робеспьером феминизма». [65]

Ти-Грейс Аткинсон , президент нью-йоркского отделения Национальной организации женщин (NOW), назвала Соланас «первой выдающейся защитницей прав женщин» [65] и «героиней» феминистского движения » [66]. [67] и «тайно вывезла [свой манифест] ... из психбольницы, где содержалась Соланас». [66] [67] По словам Бетти Фридан , совет директоров NOW отклонил Аткинсона. [67] Аткинсон ушел СЕЙЧАС и основал другую феминистскую организацию. [68] По словам Фридан, «СМИ продолжали рассматривать Ти-Грейс как лидера женского движения, несмотря на то, что они отвергли ее». [69]

Другой член NOW, Флоринс Кеннеди , назвала Соланас «одной из самых важных представительниц феминистского движения». [20] [70]

Английский профессор Дана Хеллер утверждала, что Соланас «очень хорошо знала о феминистских организациях и активизме» [71], но «не была заинтересована в участии в том, что она часто описывала как« клуб общественного неповиновения за завтраком ». [71] [e] Хеллер также заявил, что Соланас могла «отвергнуть господствующий либеральный феминизм за его слепую приверженность культурным кодексам женской вежливости и приличия, которые Манифест ОПУМ определяет как источник униженного социального статуса женщин». [71] [f]

Соланас и Уорхол [ править ]

После того, как Соланас была освобождена из женской тюрьмы штата Нью-Йорк в 1971 году [72], она преследовала Уорхола и других по телефону и была снова арестована в ноябре 1971 года. [64] Впоследствии ее несколько раз помещали в лечебные учреждения, а затем она оставалась безвестной. [73]

Атака оказала глубокое влияние на Уорхола и его искусство, и впоследствии безопасность на фабрике стала намного сильнее. Всю оставшуюся жизнь Уорхол жил в страхе, что Соланас снова нападет на него. «Это был Энди Cardboard, а не тот Энди, с которым я мог бы любить и играть с ним», - сказал близкий друг и соавтор Билли Нэйм . «Он был настолько чувствителен, что вы не могли положить на него руку, пока он не подпрыгнул. Я даже не мог его больше любить, потому что ему было больно прикасаться к нему». [74]

Более поздняя жизнь [ править ]

Соланас умер в 1988 году от пневмонии в отеле «Бристоль» в Сан-Франциско.

Соланас, возможно, намеревался написать одноименную автобиографию. [75] В интервью Village Voice 1977 года [76] она объявила о выпуске книги с ее именем в качестве названия. [77] Книга, возможно, задуманная как пародия, должна была иметь дело с «заговором», который привел к ее тюремному заключению. [76] В корректирующем интервью Village Voice 1977 года Соланас сказал, что книга не будет автобиографической, за исключением небольшой части, и что она будет о многих вещах, будет включать доказательства утверждений в манифесте и будет « очень подробно рассматривать эту тему. ерунды ", но она ничего не сказала о пародии. [59]

В середине 1970-х годов в Нью-Йорке, по словам Хеллера, Соланас была «очевидно бездомной» [78], «продолжала защищать свои политические убеждения и Манифест ОПУМ » [78] и «активно продвигала» свою новую редакцию Манифеста. . [78]

Десять лет спустя Ультрафиолет выследил Соланас в северной Калифорнии и взял у нее интервью по телефону. [79] Согласно Ультрафиолету, Соланас тогда была известна как Онз Ло. Соланас заявила, что в версии манифеста от августа 1968 года было много ошибок, в отличие от ее собственной печатной версии от октября 1967 года, и что книга плохо продавалась. Она также сказала, что, пока не сказала Вайолет, она не знала о смерти Уорхола. [80] [г]

Смерть [ править ]

Могила Валери Жан Соланас на кладбище католической церкви Святой Марии, округ Фэрфакс, Вирджиния

25 апреля 1988 года в возрасте 52 лет Соланас умер от пневмонии в отеле « Бристоль» в районе Тендерлойн в Сан-Франциско. [82] Управляющий зданием в отеле, не дежуривший в ту ночь, смутно помнил Соланас: «Однажды он должен был войти в ее комнату и увидел, как она печатает за своим столом. Рядом с ним лежала стопка машинописных страниц. ее. Что она писала и что случилось с рукописью, остается загадкой ». [14] [83] Ее мать посмертно сожгла все свое имущество. [14]

Наследие [ править ]

Популярная культура [ править ]

Композитор Полин Оливерос выпустила «Валери Соланас и Мэрилин Монро в знак признания их отчаяния» в 1970 году. В своей работе Оливерос пытается понять, как «обе женщины казались отчаявшимися и попали в ловушку неравенства: Монро нужно было признать за нее. талант актрисы. Соланас хотела, чтобы ее творческая работа была поддержана ". [84] [85]

В 1996 году актриса Лили Тейлор сыграла Соланас в фильме « Я застрелила Энди Уорхола» , в котором рассказывается о покушении Соланас на Уорхола (его играет Джаред Харрис ). Тейлор получила специальное признание за выдающуюся работу на кинофестивале « Сандэнс» за свою роль. [86] Режиссер фильма Мэри Харрон просила разрешения использовать песни The Velvet Underground , но Лу Рид отказал ей , опасаясь, что Соланас будет прославлен в фильме. За шесть лет до выхода фильма Рид и Джон Кейл включили песню о Соланас «Я верю» в свой концептуальный альбом об Уорхоле.Песни для Дреллы (1990). В «Я верю», - поет Рид, - «я считаю, что жизнь достаточно серьезна для возмездия ... Я считаю, что болезнь - не оправдание. И я верю, что я бы сам нажал на нее». Рид считал, что Соланас виноват в смерти Уорхола отинфекции желчного пузыря через 20 лет после того, как она застрелила его. [87]

«Up Your Ass» от Solanas был переоткрыт в 1999 году и выпущен в 2000 году компанией George Coates Performance Works в Сан-Франциско. Копия, которую потерял Уорхол, была найдена в багажнике осветительного оборудования, принадлежащего Билли Нейму. Коутс узнал о вновь открытой рукописи во время выставки в Музее Энди Уорхола, посвященной 30-летию стрельбы. Коутс превратила пьесу в мюзикл с полностью женским составом. Коутс консультировался с сестрой Соланас, Джудит, во время написания пьесы, и стремился создать из Соланаса «очень забавного сатирика», а не просто показать ее как покушавшуюся на убийцу Уорхола. [14] [88]

Жизнь Соланаса вдохновила на создание трех пьес. «Валери стреляет в Энди» (2001) Карсона Крейцера, в котором два актера играли младшую (Хизер Грейсон) и старшую (Линн МакКоллоу) Соланас. [89] « Трагедия в девяти жизнях» (2003) Карен Хупперт рассматривает встречу между Соланас и Уорхолом как греческую трагедию и играет Джулиану Фрэнсис в роли Соланас. [88] Совсем недавно, в 2011 году, Pop! , мюзикл Мэгги-Кейт Коулман и Анны К. Джейкобс, в основном посвященный Уорхолу (которого играет Том Стори). Рэйчел Зампелли сыграла Соланас и спела "Big Gun", которую газета The Washington Post назвала "самым сильным номером вечера" . [90]

Шведский писатель Сара Стридсберг написала полувымышленный роман о Соланасе под названием Drömfakulteten (английский: Факультет мечты ), опубликованный в 2006 году. Рассказчик книги навещает Соланас в конце ее жизни в отеле «Бристоль». За эту книгу Стридсберг был награжден литературной премией Северного совета . [91] Позднее роман был переведен и опубликован на английском языке под названием « Валери», или «Факультет сновидений: роман в 2019 году». [92]

Соланас была показана в 2017 году эпизод FX серии American Horror Story: Cult , « Валери Соланас умер за ваши грехи: подонок ». Ее сыграла Лена Данэм . [93] В эпизоде ​​Соланас изображен как зачинщик большинства убийств Зодиакального убийцы .

Влияние и анализ [ править ]

Роль Соланас как культовой фигуры укрепилась с публикацией Манифеста ОПУМ и ее убийством Уорхола. Хардинг объяснила, что, объявив себя независимой от Уорхола, после ареста она «присоединилась к неприятию историческим авангардом традиционных структур буржуазного театра» [94] и что ее антипатриархальная «воинствующая враждебность ... подтолкнула ... авангард в принципиально новых направлениях ». [95] Хардинг полагал, что покушение Соланас на Уорхола было его собственным театральным представлением. [96] Во время стрельбы она оставила на столе на фабрике бумажный пакет с пистолетом, записную книжку и гигиеническую салфетку . [97]Хардинг заявил, что оставление гигиенической прокладки было частью представления [98], и обратил внимание «на основные женские переживания, которые были публично [ sic ] табу и негласно игнорировались в авангардных кругах». [99]

Философ-феминист Авиталь Ронелл сравнила Соланас с множеством людей: Лореной Боббитт ; «девушка Ницше»; [h] Медуза ; Unabomber ; и Медея . [100] Ronell считали , что Соланас угрожает гипер-женственной женщины завода , который Уорхол любил и чувствовал себя одиноким из-за отказа она чувствовала из - за своей Батч андрогинности . Она считала, что Соланас опередила свое время, живя в период до феминистских и лесбийских революционеров, таких как Guerrilla Girls и Lesbian Avengers . [65]

Соланас также приписывают подстрекательство к радикальному феминизму . [60] Кэтрин Лорд писала, что «феминистское движение не появилось бы без Валери Соланас». [5] Лорд считал, что переиздание Манифеста ОПУМ и отречение от Соланас «политиками за освобождение женщин» вызвали волну радикальных феминистских публикаций. По словам Вивиан Горник , многие активистки движения за освобождение женщин, которые первоначально дистанцировались от Соланас, изменили свое мнение через год, развив первую волну радикального феминизма. [5]В то же время, по мнению Хардинга и Виктора Бокриса , представления об Уорхоле из в значительной степени неполитического превратились в политическое мученичество, потому что мотив для стрельбы был политическим . [101]

Бринн Фас описывает Соланас как противоречие, которое «отдаляет ее от феминистского движения». Фахс утверждает, что Соланас никогда не хотела быть «в движении», но, тем не менее, расколола феминистское движение, провоцируя членов СЕЙЧАС не соглашаться с ее делом. Многие противоречия видны в ее образе жизни лесбиянки, обслуживающей мужчин, ее утверждении о том, что она асексуальна, отказе от квир-культуры и отсутствии интереса к работе с другими, несмотря на зависимость от других. Фахс также ставит под сомнение противоречивые истории жизни Соланаса. Ее описывают как жертву, мятежницу и отчаявшуюся одиночку, но двоюродная сестра Соланас говорит, что она работала официанткой.в ее конце 20-30-х годов, не в первую очередь как проститутка, и друг Джеффри Лагир сказал, что у нее было "отличное детство". Соланас также поддерживала связь со своим отцом на протяжении всей своей жизни, несмотря на утверждения, что он изнасиловал ее. Фахс считает, что Соланас восприняла эти противоречия как ключевую часть своей личности. [13]

Писательница Андреа Лонг Чу обсуждала влияние « Манифеста ОПУМ» Соланас на ее собственные работы: «Меня это взволновало: величие, жестокая полемика, грубый, сочный стиль всего этого. Соланас была крутой». [102] Чу похвалил заявление Соланаса о том, что «если бы мужчины были мудрыми, они бы стремились стать настоящими женщинами». Чу объяснил, что заявление Соланас нашло отклик у нее, потому что оно представляло

видение транссексуальности как сепаратизма, образ того, как смена пола от мужчины к женщине может выражать не только дезидентификацию с мужской принадлежностью, но и отказ от нее. Здесь переход, как революция, был переработан в эстетическом плане, как если бы транссексуальные женщины решили перейти не для того, чтобы «подтвердить» какую-то врожденную гендерную идентичность, а потому, что быть мужчиной глупо и скучно. [102]

В 2018 году The New York Times выпустила серию отложенных некрологов о выдающихся личностях, важность которых авторы некрологов не осознавали в момент их смерти. [103] В июне 2020 года они начали серию некрологов о ЛГБТК, а 26 июня они представили Соланас.

Работает [ править ]

  • Up Your Ass (1965) [я]
  • "Букварь для девочек о том, как достичь класса досуга", Кавалер (1966)
  • Манифест ОПУМ (1967)

Заметки [ править ]

  1. ^ Кузен Соланас утверждаличеловек был моряком, и что Соланасвозможно, также родила второго ребенкапрежде чем покинуть дом. [13]
  2. ^ Лорд заявил, что Соланас и ее сын жили с «парой военных из среднего класса за пределами Вашингтона, округ Колумбия», прежде чем она пошла в университет Мэриленда. По словам лорда, эта пара могла заплатить за ее обучение в колледже. [5]
  3. ↑ Первоначальное название работы - «В задницу», или «От колыбели до лодки», или «Большой отсос», или «Встань из слизи». [5] [13]
  4. ^ "The Times не представляет отчет г-жи Фиден как окончательный .... [но] считайте [s] это только одним углом истории". [48]
  5. ^ Гражданское неповиновение - это активный и явный отказ подчиняться определенным законам.
  6. ^ Либеральный феминизм , феминизм, основанный на том, что женщины демонстрируют и поддерживают свое равенство своим собственным выбором и действиями.
  7. ↑ Вайолет возражала против убийства; [81] о возможном контрасте ее взглядов см. Violet (1990) , p. 241 за еще одно почти убийство Энди Уорхола.
  8. ↑ Фридрих Ницше был философом и критиком.
  9. ^ Хотя Up Your Ass был написан в 1965 году, он не выпускался как пьеса до 2000 года и не был опубликован до 2014 года (какэлектронная книга Kindle ). [104]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Solanas (1967) , стр. 1
  2. ^ DeMonte (2010) , стр. 178
  3. ^ Штат Калифорния. Калифорнийский индекс смертности, 1940–1997 гг. Сакраменто, Калифорния: Департамент здравоохранения штата Калифорния, Центр статистики здравоохранения.
  4. Перейти ↑ Violet (1990) , p. 184
  5. ^ Б с д е е г Господня (2010)
  6. ^ Харрон (1996) , стр. xi
  7. ^ a b Fahs (2014) , стр. 3
  8. ^ Янсен (2011) , стр. 141
  9. ↑ a b c Watson (2003) , стр. 35–36
  10. ↑ Solanas (1996) , стр. 48
  11. ^ Бьюкенен (2011) , стр. 132
  12. ^ Фахс (2014) , стр. 23-24
  13. ^ a b c Фахс (2008)
  14. ^ а б в г Джудит Коберн (2000). «Утраченные соланы» . Деревенский голос . Проверено 27 ноября 2011 года .
  15. ^ a b Джоби, Лиз, Соланас и сын , в The Guardian , 24 августа 1996 г.
  16. ^ Хьюитт (2004) , стр. 602
  17. ^ Хеллер (2008) , стр. 154
  18. ^ Относительно общества чести: Янсен (2011) , стр. 152
  19. ^ a b c Хеллер (2001)
  20. ^ a b c d Никель (2005) , стр. 15–16
  21. ^ Hamilton (2002) , стр. 264-
  22. ↑ Solanas (1968) , стр. 89
  23. ^ а б Хардинг (2010) , стр. 168
  24. ^ Хардинг (2010) , стр. 169
  25. Перейти ↑ Watson (2003) , p. 447
  26. ↑ Соланас, Валери (июль 1966 г.). «За 2 цента: боль». Кавалер : 38–40, 76–77.
  27. ↑ Соланас, Валери (31 марта 2014 г.). Up Your Ass . VandA.ePublishing. ASIN B00JE6N2UG . 
  28. ^ a b Бэррон, Джеймс (23 июня 2009 г.). Рукопись, противостояние, стрельба , New York Times , извлечено 6 июля 2009 г.
  29. ^ a b Кауфман, Ортенберг и Россет (2004) , стр. 201
  30. ^ Уорхол, Энди (директор) (1967). Я, мужчина (Кинофильм).
  31. ^ Хардинг (2010) , стр. 152, со ссылкой на Фрэнка (1996) , стр. 211
  32. ^ a b c Марморштейн (1968) , стр. 9
  33. ^ Хьюитт (2004) , стр. 603
  34. ^ Морган (1970) , стр. 514-519
  35. ↑ См. Также Rich (1993) , стр. 17
  36. ^ Хеллер (2008) , стр. 165, приведякачестве excerpting подонки Манифеста Kolmar, Венди, & Frances Bartkowski, ред., Феминистской теории: читатель . (МаунтинВью, Калифорния .: Мэйфилд, 2000), & Albert, Джудит Clavir, & Stewart Эдвард Альберт, редакторы, Документы шестидесятых: документы мятежного десятилетия (1984).
  37. ^ Харрон (1996) , стр. xxi
  38. ^ a b Кауфман, Ортенберг и Россет (2004) , стр. 202
  39. Перейти ↑ Watson (2003) , p. 334
  40. ↑ a b c Baer (1996) , стр. 51
  41. ^ a b Красснер, Пол (10 сентября 2009 г.). «Контроль повреждений мозга: Фил Спектор, Валери Соланас и я» . Высокие времена . Архивировано из оригинального 14 мая 2012 года.
  42. ^ a b c d Кауфман, Ортенберг и Россет (2004) , стр. 202–203
  43. ^ a b c Фас (2014) , стр. 133
  44. ^ Фахс (2014) , стр. 133-134
  45. ^ Фахс (2014) , сноска 198
  46. ^ Фахс (2014) , стр. 134-137
  47. ^ a b Fahs (2014) , стр. 137
  48. ^ a b Коллинз, Николь (помощник столичного редактора), комментарий 3, 23 июня 2009 г., 10:03 , по состоянию на 13 июня 2013 г.
  49. ^ "Гомеши, Цзянь, ведущий, Q: Подкаст , от CBC Radio 1 " . Архивировано из оригинала на 5 ноября 2012 года . Проверено 7 июля 2009 года ., по состоянию на 18 ноября 2012 г. (интервью с Марго Фейден в целом примерно 1: 14–18: 56 с начала) (фрагмент примерно 5: 06–5: 45 с начала) (на основе ссылки cbc.ca перед archive.org ссылка предоставлена ​​здесь).
  50. ↑ О'Брайен, Гленн (24 марта 2009 г.). «Перепишите историю» . Журнал "Интервью" : 1–3 . Проверено 18 октября 2012 года .
  51. ^ Фахс (2014) , стр. 347
  52. ^ a b Кауфман, Ортенберг и Россет (2004) , стр. 203
  53. ↑ a b Harding (2010) , стр. 151–173
  54. ^ Дилленбергер (2001) , стр. 31 год
  55. ↑ Baer (1996) , стр. 53
  56. ^ а б Хардинг (2010) , стр. 152
  57. ^ a b c d e f g Кауфман, Ортенберг и Россет (2004) , стр. 204
  58. ^ a b Фасо, Франк; Ли, Генри (5 июня 1968 г.). «Актриса вызывающе:« Мне не жаль » ». Нью-Йорк Дейли Ньюс . 49 (297). п. 42.
  59. ^ a b «Валери Соланас отвечает». Деревенский голос . XXII (31): 29. 1 августа 1977 г.
  60. ^ а б Третий (2006)
  61. ^ Фахс (2014) , стр. 198
  62. ^ Фахс (2014) , стр. 221
  63. ^ a b Янсен (2011) , стр. 153
  64. ^ a b c Solanas (1996) , стр. 55
  65. ^ a b c Никель (2005) , стр. 17
  66. ^ a b Фридан (1976) , стр. 109
  67. ^ a b c Фридан (1998) , стр. 138
  68. ^ Уиллис (1992) , стр. 124
  69. ^ Фридан (1998) , стр. 139
  70. ↑ Solanas (1996) , стр. 54
  71. ^ a b c Heller (2008) , стр. 160
  72. ^ Бьюкенен (2011) , стр. 48
  73. ↑ Solanas (1996) , стр. 55–56
  74. ^ Making the Scene: Factory Made: Warhol and the Sixties by Steven Watson Архивировано 3 апреля 2007 года в Wayback Machine , Деннис Драбелле,рецензия на книгу The Washington Post , 16 ноября 2003 года.
  75. ^ Винкель (1999) , стр. 74
  76. ^ a b Heller (2008) , стр. 151
  77. ↑ Смит, Ховард и Брайан Ван дер Хорст, интервью с Валери Соланас , в Scenes (col.), В The Village Voice (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк), т. XXII, вып. 30, 25 июля 1977 г., стр. 32, кол. 2.
  78. ^ a b c Heller (2008) , стр. 164
  79. Перейти ↑ Violet (1990) , p. v
  80. ^ Фиалка (1990) , стр. 183-189
  81. Перейти ↑ Violet (1990) , p. 189
  82. Перейти ↑ Watson (2003) , p. 425
  83. ^ Харрон (1996) , стр. xxxi
  84. ↑ Оливерос, Полина (сентябрь 1970 г.). «Валери Соланас и Мэрилин Монро в знак признания их отчаяния (1970)» . Глубокое слушание . Проверено 27 ноября 2011 года .
  85. ^ "Полин Оливерос" . Роараторио. Архивировано из оригинального 26 апреля 2012 года . Проверено 27 ноября 2011 года .
  86. ^ Б. Руби Рич (1996). «Я застрелил Энди Уорхола» . Архивы . Институт Сандэнс . Проверено 27 ноября 2011 года .
  87. ^ Майкл Шауб (ноябрь 2003 г.). «Идиотское безумие» Валери Соланис » . Книжная шлюха . Проверено 27 ноября 2011 года .
  88. ↑ a b Carr, C. (22 июля 2003 г.). «Богиня ОПУМ» . Деревенский голос . Проверено 13 августа 2015 года .
  89. ^ Genzlinger, Нил (1 марта 2001). "Театральное обозрение; писатель в один прекрасный день, будущий убийца в следующий: переживая перестрелку с Уорхолом" . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк: Компания New York Times . Проверено 27 ноября 2011 года .
  90. Перейти ↑ Marks, Peter (19 июля 2011 г.). «Театральное обозрение:« Поп! » пишет смелый портрет Уорхола и его ближайшего окружения » . Вашингтон Пост . Вашингтон, округ Колумбия: Nash Holdings LLC . Проверено 27 ноября 2011 года .
  91. ^ "Сара Стридсберг выигрывает Литературную премию" . Новости . Norden. 2007 . Проверено 27 ноября 2011 года .
  92. ^ "Валери | Сара Стридсберг | Макмиллан" . Us.macmillan.com. 2019 . Проверено 7 августа 2019 года .
  93. Рианна Брэдли, Лаура (29 августа 2017 г.). «Как американская история ужасов: культ изменит игру AHS » . Ярмарка тщеславия . Нью-Йорк: Condé Nast . Проверено 6 сентября 2017 года .
  94. ^ Хардинг (2010) , стр. 153
  95. ^ Хардинг (2010) , стр 29, 30, 31, 33, 153
  96. ^ Хардинг (2010) , гл. 6 особ. стр. 151–158 и см. стр. 21, 24, 26, 29, 63 и 178.
  97. ^ Хардинг (2010) , стр. 151
  98. ↑ Harding (2010) , стр. 151–153
  99. Перейти ↑ Harding (2010) , pp. 152, 153
  100. ^ Ронелл (2004)
  101. ^ Хардинг (2010) , стр. 172, цитируя Бокриса, Виктора, Жизнь и смерть Энди Уорхола , op. соч. , п. 236.
  102. ^ а б Чу 2018 .
  103. ↑ Бонни Вертхайм (26 июня 2020 г.). «Больше не упускают из виду: Валери Соланас, радикальная феминистка, которая застрелила Энди Уорхола» . Нью-Йорк Таймс . Упускается из виду серия некрологов о выдающихся людях, о смерти которых, начиная с 1851 года, не сообщалось в The Times. В этом месяце мы добавляем истории важных фигур ЛГБТК.
  104. ↑ Соланас, Валери (31 марта 2014 г.). Up Your Ass . VandA.ePublishing. ASIN B00JE6N2UG . 

Библиография [ править ]

  • Баер, Фредди (1996). «О Валери Соланас». В Валери Соланас (ред.). Манифест ОПУМ . Эдинбург: AK Press. С. 48–57. ISBN 978-1-873176-44-3.
  • Бьюкенен, Пол Д. (2011). Радикальные феминистки: Путеводитель по американской субкультуре . Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд. ISBN 978-1-59884-356-9.
  • Чу, Андреа Лонг (зима 2018). «О любви к женщинам» . N плюс один (30) . Проверено 10 августа 2019 года .
  • Демонте, Александра (2010). «Феминизм: вторая волна». В Роджере Чепмене (ред.). Культурные войны: энциклопедия вопросов, точек зрения и голосов . Армонк, Нью-Йорк: М. Э. Шарп. ISBN 978-1-84972-713-6.
  • Дилленбергер, Джейн Даггетт (2001). Религиозное искусство Энди Уорхола . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0826413345.
  • Фахс, Брин (осень 2008 г.). «Радикальные возможности Валери Соланас». Феминистские исследования . 34 (3): 591–617. JSTOR  20459223 .
  • Фахс, Брин (2014). Валери Соланас: Дерзкая жизнь женщины, написавшей SCUM (и застрелившей Энди Уорхола) . Нью-Йорк: феминистская пресса. ISBN 978-1558618480.
  • Фрэнк, Марси (1996). «Выскакивание Уорхола: из сточной канавы в подполье и дальше» . В Дойле, Дженнифер; Флэтли, Джонатан; Муньос, Хосе Эстебан (ред.). Pop Out: Квир Уорхол . Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press. С.  210–223 . ISBN 978-0-8223-1741-8.
  • Фридан, Бетти (1976). Это изменило мою жизнь: статьи о женском движении . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 978-0-394-46398-8.
  • Фридан, Бетти (1998) [1963]. Это изменило мою жизнь: статьи о женском движении . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-46885-6.
  • Гамильтон, Нил А. (2002). Повстанцы и отступники: хронология социального и политического инакомыслия в Соединенных Штатах . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-0-415-93639-2.
  • Хардинг, Джеймс Мартин (2010). Монтаж перформансов: события-коллаж, художники-феминистки и американский авангард . Анн-Арбор: Мичиганский университет Press. ISBN 978-0-472-11718-5.
  • Харрон, Мэри (1996). «Введение: о Валери Соланас» . В Харроне, Мэри; Минахан, Дэниел (ред.). Я застрелил Энди Уорхола . Нью-Йорк: Grove Press. стр.  vii – xxxi . ISBN 978-0-8021-3491-2.
  • Хеллер, Дана (2001). «Стрельба по Solanas: радикальная феминистская история и технология неудач». Феминистские исследования . 27 (1): 167–189. DOI : 10.2307 / 3178456 . JSTOR  3178456 .
  • Хеллер, Дана (2008). «Стрельба по Solanas: радикальная феминистская история и технология неудач». В Хесфорде, Виктория; Дидрих, Лиза (ред.). Феминистское время против времени нации: гендер, политика и национальное государство в эпоху перманентной войны . Лэнхэм, Мэриленд: Lexington Books. С. 151–168. ISBN 978-0-7391-1123-9.
  • Хьюитт, Нэнси А. (2004). "Соланы, Валери". В Уэр, Сьюзен; Браукман, Стейси Лоррейн (ред.). Известные американские женщины: биографический словарь, завершающий двадцатый век . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-01488-6.
  • Янсен, Шарон Л. (2011). Чтение женских миров от Кристин де Пизан до Дорис Лессинг: Путеводитель по шести векам женщин-писательниц, представляющих свои собственные комнаты . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-0-230-11066-3.
  • Кауфман, Алан; Ортенберг, Нил; Россет, Барни, ред. (2004). Библия американской литературы вне закона . Нью-Йорк: Пресса Рта Грома. ISBN 978-1-56025-550-5.
  • Лорд, Екатерина (2010). «Чудо-бродяга встречает супер-стерильного» Октябрь . 132 (132): 135–136. DOI : 10.1162 / octo.2010.132.1.135 . S2CID  57566909 .
  • Марморштейн, Роберт (13 июня 1968 г.). «Зимние воспоминания о Валери Соланис [ так в оригинале ]: богине нечисти ». Деревенский голос . XIII (35): 9–10, 20.
  • Морган, Робин (1970). Сестричество - сила: Антология произведений женского освободительного движения . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 978-0-394-70539-2.
  • Никелс, Том (2005). В истории: Сборник сочинений . STARbooks Press. ISBN 978-1-891855-58-0.
  • Рич, Б. Руби (1993). «Манифест судьбы: прорисовка бусинки Валери Соланас». Голосовое литературное приложение . 119 : 16–17.
  • Ронелл, Авиталь (2004). «Девиантная расплата: цели Валери Соланас». В Валери Соланас (ред.). Манифест ОПУМ . Лондон: Verso. С. 1–32. ISBN 978-1-85984-553-0.
  • Соланас, Валери (1967). Манифест ОПУМ . самоиздан.
  • Соланас, Валери (1968). Манифест ОПУМ . Олимпия Пресс.
  • Соланас, Валери (1996). Манифест ОПУМ . Сан-Франциско, Калифорния: AK Press. ISBN 978-1-873176-44-3.
  • В-третьих, Аманда (2006). « ' Стрельба от бедра': Валери Соланас, ОПУМ и апокалиптическая политика радикального феминизма». Геката . 32 (2): 104–132.
  • Фиолетовый, Ультра (1990). Известен за 15 минут: Мои годы с Энди Уорхолом . Нью-Йорк: Avon Books. ISBN 978-0-380-70843-7.
  • Уотсон, Стивен (2003). Factory Made: Уорхол и шестидесятые (1-е изд.). Нью-Йорк: Книги Пантеона. ISBN 978-0-679-42372-0.
  • Уиллис, Эллен (1992). «Радикальный феминизм и феминистский радикализм» . В Эллен Уиллис (ред.). Нет больше красивых девушек: контркультурные эссе . Издательство Уэслианского университета. С.  117–150 . ISBN 978-0-8195-5250-1.
  • Винкель, Лаура (1999). «Сладкий убийца» и перформативная политика Манифеста ОПУМ ». В Патрисии Джулиане Смит (ред.). Странные шестидесятые . Нью-Йорк: Рутледж. С. 62–86. ISBN 978-0-415-92169-5.

Внешние ссылки [ править ]

Ресурсы библиотеки о
Валери Соланас
  • Ресурсы в вашей библиотеке
  • Ресурсы в других библиотеках
Валери Соланас
  • Ресурсы в вашей библиотеке
  • Ресурсы в других библиотеках
  • Цитаты, связанные с Валери Соланас на Wikiquote
  • СМИ, связанные с Валери Соланас, на Викискладе?
  • Валери Соланас Дерзкая жизнь женщины , написавшей SCUM (и застрелившей Энди Уорхола) , Бринн Фас (2014)
  • О Валери Соланас , Фредди Бэр (1999)
  • Чей вечер сейчас? Алиса Соломон ( The Village Voice , февраль 2001 г.)
  • Валери Жан Соланас (1936–88) ( Guardian Unlimited , март 2005 г.)
  • Библиография Валери Соланас в Wayback Machine (архивировано 17 августа 2005 г.)
  • Валери Соланас в IMDb
  • «Выстрел, разбивший бархатное подполье», написанный 6 июня 1968 года из архивов The Village Voice.