Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Уолтер Конрад Аренсберг (4 апреля 1878 г. - 29 января 1954 г.) был американским коллекционером произведений искусства, критиком и поэтом. Его отец был совладельцем и президентом компании по производству тигельной стали . Он изучал английский язык и философию в Гарвардском университете. Вместе со своей женой Луизой (рожденной как Мэри Луиза Стивенс ; 1879–1953) он коллекционировал произведения искусства и поддерживал художественные начинания. [1]

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Уолтер Аренсберг родился в Питтсбурге, штат Пенсильвания, был старшим ребенком Конрада Кристиана Аренсберга и его второй жены Флоры Белль Коверт. Отец Уолтера был президентом и частичным владельцем успешной компании по производству тигельной стали в Питтсбурге. Между 1896 и 1900 годами Уолтер учился в Гарвардском университете . После окончания учебы он отправился в Европу, где провел не менее двух лет. В 1903 году он вернулся в Гарвард в качестве аспиранта. Он не получил ученой степени, а скорее переехал в Нью-Йорк, чтобы работать детским репортером с 1904 по 1906 год.

Первая большая книга Аренсберга « Криптография Данте» (1921) была встречена как литературный скандал из-за глубоко фрейдистской интерпретации текста. В New York Evening Journal появился полностраничный обзор под названием «Шокирующая атака на бессмертное« Ад »Данте». [2] За этой книгой последовала «Криптография Шекспира» (1922), в которой обнаруживаются акростихи и анаграммы в опубликованных произведениях Шекспира, раскрывающих встроенное имя Фрэнсиса Бэкона. В секретной могиле Фрэнсиса Бэкона и его матери в доме капитула Личфилда (1923) и Шекспировской мистерии(1928) он использовал «ключевой шифр», чтобы найти дальнейшие сообщения, связанные с розенкрейцерами. Анализ Уильяма Фридмана и Элизебет Фридман [3] показывает, что ни один из методов не имеет криптографической достоверности.

Также было опубликовано несколько томов его стихотворений, написанных под влиянием символистов, в том числе « Стихи 1914 года» и « Идолы» 1916 года . Его стихотворение Voyage a l'Infini было антологизировано Эдмундом Кларенсом Стедманом . Его гораздо более авантюрная авангардная поэзия появилась в журналах Дада с 1917 по 1919 год: Rogue , The Blind Man , 391 , TNT . [4]

Коллекционер произведений искусства [ править ]

Между 1913 и 1950 годами пара собрала работы современных художников, таких как Жан Метцингер , [5] Марсель Дюшан , [1] Чарльз Шилер , Уолтер Пах и Беатрис Вуд , [1], а также доколумбовское искусство; им помогал дилер Эрл Л. Стендаль . Семья Аренсбергов особенно сблизилась с Дюшаном, который летом 1915 года жил в их квартире, пока они отдыхали в своем летнем доме в Помфрете, штат Коннектикут . Они станут постоянными покровителями художника и составят самую большую и значительную коллекцию его работ. [6]Когда идея Дюшана отправить свою работу 1917 года « Фонтан» , обычный писсуар для ванной, подписанный псевдонимом «Р. Матт», на первую выставку Общества независимых художников была отклонена, и он, и Аренсберг почувствовали себя обязанными уйти из общества. [7]

Калифорнийские годы [ править ]

В 1921 году по состоянию здоровья и по финансовым причинам и по настоянию Луизы пара переехала в Голливуд, штат Калифорния . Хотя изначально предполагалось, что переезд будет временным, Аренсберги остались в Калифорнии до конца своей жизни, вернувшись в Нью-Йорк всего на год между 1925 и 1926 годами. Сначала они жили в Residence A, гостевом доме, спроектированном Фрэнком Ллойдом Райтом на Олив-Хилл, собственность, принадлежащая Алин Барнсдалл . в течение времени. В сентябре 1927 года Аренсберги приобрели свой постоянный дом на 7065 Hillside Avenue, образец архитектуры Средиземноморского возрождения, построенный в 1920 году для Ли Б. Мемфи и спроектированный архитектором Уильямом Ли Вуллеттом ; позже они наняли архитектора Ричарда Нейтрапостроить пристройку к бронзовой версии L'Oiseau dans l'espace Константина Бранкузи (1924 г.). В 1946 году Макс Эрнст и Доротея Таннинг поженились дома на двойной свадьбе с Джульет Браунер и Ман Рэй . [8] Уолтер был членом правления Художественной ассоциации Лос-Анджелеса (1937 г.), Музея искусств округа Лос-Анджелес (1938–1939 гг.) И Юго-западного музея.(1944–1954). Кроме того, он был членом совета-учредителя недолговечной организации «Американское искусство в действии» (1943 г.) и Института современного искусства в Беверли-Хиллз (1947–1949 гг.), Занимающихся демонстрацией современного искусства в Калифорнии. [6]

Фонд Фрэнсиса Бэкона [ править ]

Заинтригованные писателем Фрэнсисом Бэконом , особенно аспектами алхимии , криптографии , розенкрейцерства и, неизбежно, дебатами Шекспира и Бэкона , Аренсберги исследовали его работу. В 1937 году они основали Фонд Фрэнсиса Бэкона в Лос-Анджелесе, намереваясь продвигать «исследования в области истории, философии, науки, литературы и искусства с особым упором на жизнь и творчество Фрэнсиса Бэкона», а в 1954 году наделили его фондами и своей коллекцией. Баконианы. Библиотека Фонда размещалась в собственном небольшом кирпичном здании в колледжах Клермонта.начиная с 1960 года. За прошедшие годы коллекция выросла с 3500 томов до более чем 16000 томов. В связи с ухудшением здоровья давнего библиотекаря и хранителя коллекции Элизабет Ригли Фонд решил передать ее в Библиотеку Хантингтона в Сан-Марино. Коллекция теперь известна как Коллекция Аренсберга Фонда Фрэнсиса Бэкона.

Наследие [ править ]

В 1940-х годах Аренсберги начали искать постоянный дом для своей коллекции. В 1941 году группа актеров Винсента Прайса , Эдварда Дж. Робинсона , Фанни Брайс и Сэма Джаффе попыталась сохранить коллекцию на Западном побережье для Института современного искусства в Беверли-Хиллз. [9] В 1944 году Аренсберги подписали договор дарения с Калифорнийским университетом в Лос-Анджелесе , в котором было оговорено, что университет построит соответствующий музей для размещения коллекции в определенные сроки; их друг и коллега-коллекционер Галка Шейервпоследствии подписали аналогичное соглашение. К осени 1947 года стало очевидно, что это условие не будет выполнено, и контракт был аннулирован. В 1939 году правление Музея искусств округа Лос-Анджелес отклонило предложение авангардных работ из коллекции. [10]

Затем Аренсберги начали переговоры с множеством других учреждений, включая Чикагский художественный институт , Денверский художественный музей , Гарвардский университет , Академию искусств Гонолулу , Национальный институт изящных искусств (Мексика, ДФ), Национальную галерею , Музей Филадельфии. искусств , Художественный музей Сан-Франциско , Стэнфордский университет , Калифорнийский университет в Беркли и Университет Миннесоты. В конце концов Аренсберги отказались от требования, чтобы получатель коллекции также обеспечил продолжение существования Фонда Фрэнсиса Бэкона. После длительных дискуссий и многочисленных визитов директора Фиске Кимбалла и его жены Мари Аренсберги представили свою коллекцию из более чем 1000 предметов, включая корреспонденцию, эфемеры, вырезки, письменные материалы, личные записи и записи о коллекции произведений искусства, а также фотографии, документирующие деятельность пары по сбору произведений искусства. как их дружба со многими выдающимися художниками, писателями и учеными, в Художественный музей Филадельфии 27 декабря 1950 г. [6]

В 1949 году Дэниел Каттон Рич и Кэтрин Кух организовали первую публичную выставку коллекции Аренсберга, которая состоялась в Институте искусств Чикаго в 1949 году. [11] Для выставки Making Mischief: Dada Invades New York в 1996 году Американский музей Уитни Искусство частично воссоздало интерьер манхэттенской квартиры Аренсбергов. [12]

«Голливуд Аренсберг» Марка Нельсона, Уильяма Х. Шермана и Эллен Хублер представляет собой реконструкцию дома и коллекции произведений искусства в Лос-Анджелесе по комнатам, стенам и объектам. Книга, опубликованная Исследовательским институтом Гетти в 2020 году, представляет подробный контекст массового скопления Аренсбергами современного и доколумбового искусства, а также книг и рукописей эпохи Возрождения. Он восстанавливает интеллектуальный мир коллекционера, одержимого шахматами и преданного бэконовским исследованиям , и проливает свет на отношения пары с Марселем Дюшаном , Беатрис Вуд , графом Стендалем , Робертом Вудсом Блиссом , Мариусом де Заясом , Вальтером Пахом, Уильям Фридман и другие.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c «Документы Уолтера и Луизы Аренсберг, 1912–1982, (основная масса 1917–1982)» . Коллекции исследований . Архивы американского искусства. 2011 . Дата обращения 17 июня 2011 .
  2. ↑ «Шокирующая атака на бессмертный« Ад »Данте», The New York Evening Journal, 21 января 1922 года.
  3. ^ Уильям и Элизебет Фридман, Шекспировские шифры исследованы , Cambridge University Press , 1957. Глава X.
  4. ^ Фрэнсис М. Науманн, "Вальтер Конрад Аренсберг: поэт, покровитель и участник Нью-Йоркского авангарда, 1915-20, Бюллетень Художественного музея Филадельфии, том 76, № 328 (весна 1980).
  5. ^ Музей искусств Филадельфии, Метценж, Tea Time (Женщина с чайной ложкой), 1911
  6. ^ a b c Архивы Аренсберга: Историческая справка Художественный музей Филадельфии .
  7. ^ Сурен Меликян (20 ноября 1999), насилуют буржуазию, часть II New York Times .
  8. ^ http://www.philamuseum.org/pma_archives/ead.php?c=WLA&p=hn Доротея Таннинг, день рождения (1942) Филадельфийский художественный музей .
  9. ^ Устная история интервью с Винсентом Прайсом, 1992 Август 6-14 Архив американского искусства Oral программы истории.
  10. ^ DJ Уолди (18 сентября 2011), Лос - Анджелес послевоенного искусства сцена: Горячие пруты и гедонизм Los Angeles Times .
  11. ↑ Роберта Смит (12 января 1994 г.), Кэтрин Кух, знаток искусства и писатель, 89 New York Times .
  12. ↑ Стивен Бирмингем (8 сентября 1996 г.), послевоенное искусство Лос-Анджелеса : хот-роды и гедонизм, Los Angeles Times .

Внешние ссылки [ править ]

  • Художественный музей Филадельфии
    • «Историческая справка» об Аренсбергах и их коллекции на сайте Художественного музея Филадельфии.
  • Фонд Фрэнсиса Бэкона
  • Работы Уолтера Конрада Аренсберга или о нем в Internet Archive
  • Работы Уолтера Конрада Аренсберга в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)