Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Уорикшир компания Юмористы , также известная как компания г - Уорда Юмористы и после 1767 в компании г - н Кембл о Юмористы , была театральная компания создана Джоном Уордом в Бирмингеме , Англия в 1740, гастроли по всему Уэст - Мидлендс региона и соседних округах более последующие десятилетия. [1] Необычная для XVIII века провинциальная компания, производящая спектакли в соответствии с лондонскими вкусами и стандартами, она особенно примечательна как происхождение семьи Кембл.театральная династия, господствовавшая на английской сцене в конце 18 - начале 19 вв. [2] В частности, Сара Сиддонс и Джон Филип Кембл , которые были внуками Уорда и чья карьера началась в компании, были ведущими актрисами и актерами своего времени и до сих пор считаются одними из величайших исполнителей в истории английского театра. [3]

История [ править ]

Фонд [ править ]

Джон Уорд

Уорикширская компания комедиантов была основана Джоном Уордом в Бирмингемском театре на Мур-стрит , который открылся в 1740 году и который Уорд, согласно записям, управлял в начале 1740-х годов. [4] Хотя точная дата его основания неизвестна, компания определенно существовала к 1744 году, когда они, как записано, посещали Стратфорд-на-Эйвоне . [5] Их растущая репутация стала очевидной к моменту их следующего визита в мае 1746 года, когда в сохранившемся письме от местного школьного учителя они были описаны как «Отряд бродячих игроков ... лучший Сет, которого я видел в Лондоне». , & в этом мнении я далеко не единичен ». [6]Компания вернулась в Стратфорд позже в том же году, когда их исполнение Отелло 9 сентября - сбор денег для восстановления мемориального бюста Шекспира в церкви Святой Троицы - было самым ранним записанным исполнением пьесы Шекспира в родном городе драматурга. [7]

В течение следующих десятилетий компания много гастролировала, выступая в ратушах, амбарах, школах и ратушах гильдий по всему английскому Мидлендсу и Уэльсу . [8] Их репутация была такова, что они могли играть долгие сезоны в каждом месте - 23 недели в Ладлоу в 1758 году и семнадцать недель в Бреконе в 1764 году [8] - и их репертуар был широким: помимо Шекспира он включал произведения Конгрив , Драйден , Роу , Ли , Стил и Ванбру , а также пантомима ,музыка и танцы . [9] Их выступления также отличались острым чувством зрелищности: в Херефорде в 1753 году они представили Ромео и Джульетте «Великую траурную процессию и торжественную панихиду на музыку синьора Паскуалли» [9], а в Глостере в 1747 году они исполнили Генриха. VIII »со всей церемонией коронации королевы Анны Буллен и военной церемонией Чемпиона (верхом на лошади) в Вестминстер-холле. Одеяния, доспехи, балдахин, платья епископов и судей и все декорации спектакля. совершенно новый ». [10]

Кембл [ править ]

Члены семьи Кембл , в том числе Сара Сиддонс и Джон Филип Кембл , выступают в Королевском театре Ковент-Гарден в 1806 году.

Главный поворотный момент в существовании компании произошел в 1751 году, когда компания Ричарда Йейтса из лондонского Королевского театра, Друри-Лейн, открыла специально построенный театр на Кинг-стрит в Бирмингеме, чтобы конкурировать с меньшим залом на Мур-стрит. [11] Реакция Уорда на это вторжение на его давно удерживаемую территорию была раздражительной - современный актер Чарльз Ли Льюис записал, как он описал новоприбывших как «протяжных щенков с мордашками» и пообещал «потрудиться с собаками на гроши». за то, что осмелился пересечь мой кругозор » [12], - и Уорд ответил рекламой в лондонских газетах, призывая« столичных исполнителей »присоединиться к нему в Бирмингеме. [8]Это был поворотный момент в истории театра, так как именно эта реклама привела Роджера Кембла в Бирмингем, чтобы присоединиться к труппе, а в следующем июне в Сайренчестере Кембл женился на дочери Уордов Саре. [13] Из двенадцати детей пары, каждый из которых дожил до взрослого возраста, вышли на сцену, все, кроме одного женатого артиста, и все должны были начать свою карьеру, выступая в Уорикширской труппе комедиантов: это ознаменовало происхождение семьи Кембл , которая была доминировать на английской сцене в последующие десятилетия. [14]

Несколько источников рассказывают о гневе Уордов на бегство их дочери Сары: ей еще не было 16, и, хотя она была «главной опорой» ее отца в «комической провинции», они чувствовали, что «существование актера было последним, чего они желали ей. дрейфовать". [15] Кемблса снова приняли в компанию, и Уорд, оправдывая свое «угрюмое прощение» в свете своего невысокого мнения о талантах своего нового зятя, сказал своей дочери: «Я запретил тебе выходить замуж за актера. Вы не ослушались меня, поскольку мужчина, за которого вы вышли замуж, не является и никогда не может быть актером ". [16] Хотя Кемблс покинул компанию и гастролировал независимо между 1761 и 1763 годами,Вардс переехал в Леоминстер в 1766 году, и Роджер Кембл взял на себя управление 24 мая того же года.[17] К тому времени, когда труппа появилась в Вустере в 1767 году, они были описаны как «Компания комиков мистера Кембла» с участием 14-летней дочери Кемблса Сары - будущей Сары Сиддонс - и их 12-летних. -старший сын Джон Филип Кембл . [18]

Кембл вышел на пенсию в 1781 году, и акции компании и ее репутация были разделены между двумя членами компании: Джоном Болсом Уотсоном , который сформировал «Cheltenham Company of Comedians» и основал ее в качестве резидентной компании в своем недавно построенном Cheltenham Playhouse , и Генри Мастерманом . [19]

Репутация и наследие [ править ]

Рост репутации Warwickshire Company of Comedians ознаменовал рождение театральной традиции Бирмингема, которая была прочно укоренилась к 1750 году [1] и еще больше распространила это влияние на окружающие округа - они «превратили временный театр в амбар, холл и т.д. гостиница была центром вежливой провинциальной жизни и принесла лондонские вкусы и развлечения в провинциальные города ». [10]

При Уорде выступления компании были на гораздо более высоком уровне, чем у бродячих игроков , и были более сопоставимы с показателями крупных лондонских компаний, с которыми Уорд и некоторые из его компании имели значительный опыт и к развитию которых они проявляли живой интерес. [20] Высокое уважение к компании было записано современным актером Чарльзом Ли Льюисом , чьи мемуары описывают «Великую опеку» и его «очень большую компанию в Бирмингеме: многие из них не меньше лондонцев». [21] Томас Холкрофт, работавший с компанией в 1770-х годах, напомнил, что и во времена Кембла она была «более респектабельной, чем многие другие компании бродячих игроков». [22]

Принципиальная важность компании, однако, заключается в ее роли в зарождении семьи Кембл , которая, как обычно считалось, получила свою красоту и талант от Уордов и с появлением которой актеры провинциального происхождения впервые стали главными, а не после лондонской сцены. [23] Аннотации из сохранившихся книг Уорда показывают, что он был знаком с ранними текстами произведений Шекспира и восстанавливал оригинальный текст Шекспира раньше и более полно, чем Дэвид Гаррик , [24] а также предполагают, что изменения в постановке пьесы ГамлетПредставленные в Лондоне инновации Джона Филипа Кембла были применены компанией Уорда еще в 1740 году. [25] Хотя традиция гласит, что Сара Сиддонс «научилась своему ремеслу» между ее первоначальным неудачным появлением на Друри-лейн в 1775 году и ее триумфальным возвращением в В 1782 году в равной степени возможно, что популярный вкус в Лондоне тем временем догнал ее стиль, который больше соответствовал зарождающемуся романтизму, чем существующему модному неоклассицизму . [26]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Деньги, Джон (1977), Опыт и личность: Бирмингем и Уэст-Мидлендс, 1760-1800 , Манчестер: Manchester University Press, стр. 87, ISBN 0-7190-0672-4, дата обращения 23.05.2011
  2. ^ Театр XIX века , театр и представление, Лондон: Музей Виктории и Альберта , извлечено 23 мая 2011 г.
  3. ↑ Шонесси, Роберт (2008), «Сиддонс (урожденная Кембл), Сара (1755–1831), актриса» , Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.), Oxford University Press , получено 23 мая 2011 г.; Цена 1948 г. , р. 44 год
  4. ^ Пендлтон, Мюриэл (2010), От буль-бейтинг в театр и оратории посещение: культурное развитие Бирмингема в восемнадцатом веке , Лонг - Бич, Калифорния:. Университет штата Калифорния, с 38-39 , получены 2011-05-23 ; Томпсон 1999 , стр. 142
  5. Перейти ↑ Thompson 1999 , p. 142
  6. ^ McManaway 1949 , стр. 299
  7. ^ Хайфилл, Burnim & Лангганс 1993 , стр. 260
  8. ^ a b c Томпсон 1999 , стр. 143
  9. ^ а б Макмануэй 1949 , стр. 307
  10. ^ a b Highfill, Burnim & Langhans 1993 , стр. 261
  11. ^ Прайс, Виктор Дж. (1988), Бирмингемские театры: концертные и музыкальные залы, 1740-1988 , Studley: Brewin Books, стр. 1, ISBN 0-947731-35-0
  12. ^ Льюис, Чарльз Ли (1805), Мемуары Чарльза Ли Льюиса: содержащие анекдоты, исторические и биографические, об английских и шотландских сценах в течение сорока лет , 1 , Лондон: Ричард Филлипс, стр. 89 , проверено 23 мая 2011 г.
  13. ^ McManaway 1949 , стр. 306
  14. ^ Хайфилл, Burnim & Лангганс 1982 , стр. 390-391
  15. ^ McManaway 1949 , стр. 305-306
  16. ^ McManaway 1949 , стр. 306
  17. ^ Хайфилл, Burnim & Лангганс 1982 , стр. 389
  18. ↑ Цена 1948 г. , стр. 42; Highfill, Burnim & Langhans 1982 , стр. 391
  19. ^ Деннинг, Энтони; Рейнджер, Пол (1993), Театр в Котсуолдсе , Лондон: Общество Театральных Исследований, стр.  1-2 , ISBN 0-85430-054-6; Цена 1948 г. , р. 44 год
  20. ^ Цена 1948 , стр. 39–41, 42; McManaway 1949 , стр. 299, 304; Highfill, Burnim & Langhans 1993 , стр. 261
  21. ^ Льюис, Чарльз Ли (1805), Мемуары Чарльза Ли Льюиса: содержащие анекдоты, исторические и биографические, об английских и шотландских сценах за период сорока лет , 2 , Лондон: Ричард Филлипс, стр. 130 , проверено 23 мая 2011 г.
  22. ^ Холкрофт, Томас (1810), Мемуары покойного Томаса Холкрофта: написаны им самим; и продолжалась до его смерти , Библиотека путешественника, 17 , Лондон: Лонгман, Браун, Грин и Лонгманс (опубликовано в 1856 г.), стр. 81 , проверено 23 мая 2011 г.
  23. ^ Хайфилл, Burnim & Лангганс 1993 , стр. 261; Макмануэй 1949 , стр. 309; Томсон 2004
  24. ^ McManaway 1949 , стр. 313-314
  25. Перейти ↑ Thompson 1999 , p. 139
  26. ^ Трасслер, Саймон (1994), Кембриджская иллюстрированная история британского театра , Кембридж: Cambridge University Press (опубликовано в 2000 г.), стр. 206 , ISBN 0-521-41913-1

Библиография [ править ]

  • Highfill, Philip H .; Burnim, Kalman A .; Лангханс, Эдвард А. (1982), «Кембл, Роджер 1722–1802, актер, менеджер», Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и другого сценического персонала в Лондоне, 1660-1800 , 8 , Карбондейл: Издательство Южного Иллинойского университета, стр. 387–394, ISBN 0-585-03152-5
  • Highfill, Philip H .; Burnim, Kalman A .; Лангханс, Эдвард А. (1993), «Уорд, Джон 1704–1773, актер, менеджер, певец» , Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и другого сценического персонала в Лондоне, 1660-1800 , 15 , Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета, стр. 258–262, ISBN 0-8093-1802-4, дата обращения 23.05.2011
  • Макмануэй, Джеймс Г. (1949), «Две самые ранние книги« Гамлета » », Библиографическое общество Америки, Papers , 43 : 288–320
  • Прайс, Сесил (1948), Английский театр в Уэльсе в восемнадцатом и начале девятнадцатого веков , Кардифф: University of Wales Press, OCLC  2144525
  • Томпсон, Энн (1999), « „ Я буду иметь основание / Больше , чем относительно этого“: Загадка Promptbooks Джона Уорда„Гамлета“», Ежегодник английских исследований , 29 : 138-150, JSTOR  3508939
  • Томсон, Питер (2004), «Кембл, Роджер (1722–1802), актер и театральный менеджер» , Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-издание), Oxford University Press , извлечено 20 февраля 2011 г.