Джаз западного побережья
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен с джаза западного побережья )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о стилях джаза. Для альбома Стэна Гетца см. West Coast Jazz (альбом Стэна Гетца) .

Джаз западного побережья
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1940-е годы, западное побережье США
Местные сцены
  • Лос-Анджелес
  • Сан-Франциско
Другие темы
Крутой джаз

Джаз Западного побережья относится к стилям джаза, которые развивались в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско в 1950-х годах. Джаз Западного побережья часто рассматривается как поджанр крутого джаза , который состоит из более спокойного стиля, чем бибоп или хард-боп . Музыка в большей степени опиралась на композицию и аранжировку, чем на индивидуально импровизированную игру других джазовых стилей. Хотя этот стиль доминировал, это была не единственная форма джаза, которую можно было услышать на Западном побережье Америки.

История

Фон

Перед Второй мировой войной на западном побережье США была шумная музыкальная сцена, хотя ее деятельность оставалась в значительной степени локализованной. [1] В 1917 году Джелли Ролл Мортон переехал в Калифорнию и оставался в Лос-Анджелесе до 1922 года, когда он уехал в Чикаго. [2] [3] : 481  Кид Ори сформировал группу в Лос-Анджелесе после переезда в Калифорнию в 1919 году. [4] В 1944 году Норман Гранц начал ставить джаз в филармонических шоу в Philharmonic Auditorium в Лос-Анджелесе. [1] В 1946 году Росс Рассел основал Dial Records в Голливуде для записиЧарли Паркер во время своего пребывания в Лос-Анджелесе. [5] Между тем, на Центральной авеню Лос-Анджелеса появилась процветающая джазовая сцена с участием Декстера Гордона , Уорделла Грея , Тедди Эдвардса , Чарльза Мингуса и Бадди Коллетта . Активность Central Avenue конкурировала с деятельностью более ранней джазовой сцены Канзас-Сити , но в то время она была малоизвестна за пределами Лос-Анджелеса. [1]

В 1947 году Вуди Херман организовал в Лос-Анджелесе новую группу «Второе стадо». В состав группы входили тенор-саксофонисты Стэн Гетц , Зут Симс и Херби Стюард , а также баритон-саксофонист Серж Чалофф . Получившийся в результате звук "Four Brothers" (названный в честь композиции Джимми Джиффре " Four Brothers ", которая выдвинул на первый план эту группу) был предшественником крутого стиля. [3] : 336  [6]

Разработка

В 1949–1950 годах баритон-саксофонист Джерри Маллиган участвовал в группе Майлза Дэвиса , внося аранжировки в записи, которые стали называться Birth of the Cool (1957). В 1952 году Маллиган, переехавший в Калифорнию, сформировал инновационный и успешный квартет без фортепиано с трубачом Четом Бейкером , барабанщиком Чико Гамильтоном и басистом Бобом Уитлоком. [1] [3] : 304  Маллиган позже сформирует обман, основанный на « Рождении крутого нонета». [1]

В 1950 году Стэн Кентон распустил свой оркестр инноваций в Лос-Анджелесе. Многие из музыкантов, некоторые из которых также играли в группе Вуди Германа, предпочли остаться в Калифорнии. Трубач Коротышка Роджерс и барабанщики Стэн Леви и Шелли Манн были центральными фигурами в этой группе музыкантов. Большая часть этой деятельности была сосредоточена в кафе Hermosa Beach Lighthouse , где басист Говард Рамси руководил домашней группой Lighthouse All-Stars. [1]

Манн предположил, что непринужденный образ жизни этих музыкантов в Калифорнии нашел отражение в непринужденном, непринужденном подходе к джазу. [7] Боб Раш соглашается:

Звук Западного побережья, возможно, не обладал таким авторитетом, как Восточное побережье, но, в конце концов, это были калифорнийцы, наслаждающиеся солнцем и серфингом, и степень, в которой знаменитость предлагала себя через студийную работу, которую предлагала индустрия развлечений. Итак, я думаю, вы знаете, что вы думаете о Калифорнии как о солнце и прибое, вы думаете о Нью-Йорке как о цементе и песке, и музыка отчасти это отражает. Одно лучше другого? Зависит от того, что вы хотите. [8]

В 1950-е годы Чико Гамильтон руководил ансамблем, в который (что необычно для джазовой группы) входил виолончелист Фред Кац . Таннер, Джероу и Мегилл сравнивают музыку Гамильтона с камерной и отмечают, что «тонкий ритмический контроль Гамильтона и использование различных тонов и тембров ударных» хорошо подходят для этого стиля музыки. [6]

В 1951 году пианист Дэйв Брубек нанял альт-саксофониста Пола Десмонда , сформировав квартет. [1] [3] : 119  Стиль игры Десмонда противоречил бибопу, поскольку он редко использовал элементы блюза [ необходима цитата ] и находился под влиянием Пита Брауна и Бенни Картера, а не Чарли Паркера. [1] [3] : 203 

В Pacific Jazz и современные звукозаписывающие были два из наиболее известных , который нес Западное побережье джаз, так же , как Blue Note отчеты был самый большой лейбл жесткий боп. Одними из главных пионеров джаза Западного побережья были Шорти Роджерс, Джерри Маллиган, Чет Бейкер, Стэн Гетц, Бад Шэнк , Боб Купер , Джимми Джиффре, Шелли Манн, Расс Фриман , Билл Холман , Андре Превен и Дэйв Брубек с Полом Десмондом. В 1952–1962 годах джазовая певица Анита О'Дей записала 17 альбомов для лейблов Нормана Гранца Norgran и Verve .

В то время как многие джазовые музыканты из Лос-Анджелеса, особенно бывшие участники групп Германа и Кентона, находили регулярную работу в радиовещательных и киностудиях, большинство из этих музыкантов были белыми, что привело к обвинениям в том, что студии намеренно исключали афроамериканцев. [1] Ситуация была фактором, способствующим интеграции лос-анджелесских отделений Американской федерации музыкантов в начале 1950-х годов. [9] [10] Пианист Марл Янг вспоминал, что в 1950 году

Насколько я знал, в индустрии не было чернокожих, работающих регулярно, особенно в сетях - ABC, CBS и NBC. [Эстель Эдсон] спросила меня, не повлиял ли тот факт, что профсоюзы музыкантов были разделены на нехватку чернокожих в индустрии. Это, безусловно, могло быть фактором, способствующим тому, что все контракты о найме музыкантов на телестудии и киностудии заключались тогдашним полностью белым профсоюзом Local 47. Черный профсоюз Local 767 просто принял масштабы, согласованные Местный 47, если и когда черный музыкант получил звонок из студии. [9]

Янг, который также имел юридическое образование, работал с местными музыкантами 767 (включая Бадди Коллетта, Ред Каллендер и Бенни Картер), а также с членами местных 47 (включая Роджера Сегуре ) для интеграции в профсоюз. Джозефин Бейкер поддержала усилия по интеграции на местном уровне. [9]

Калифорния Хард

Хотя West Coast джаз часто сравнивают с прохладным стилем, Лос - Анджелес музыканты локально известный как «жесткие свингеров», «взорвали боп так жестко , как - нибудь появляются из Детройта и Нью - Йорке ....» [1] В последующие годы, их музыка была известна как «California Hard». Рой Карр отмечает, что в этом нет ничего удивительного. К концу 1940-х годов на Центральной авеню было больше всего бибоп-музыкантов за пределами Нью-Йорка. Макс Роуч и Клиффорд Браун , Шелли Манн и Кертис Каунс основали в Лос-Анджелесе группы с более жестким звучанием. [1]

Звук

В джазе Западного побережья иногда использовалась ритм-секция, в которой не использовалось фортепиано, гитара или какой-либо аккордовый инструмент, стремясь к более открытому и свободному звучанию, примером чего является сборник Джерри Маллигана The Original Quartet with Chet Baker (Blue Note, 1998). ). Еще одна особенность - использование нестандартных джазовых инструментов, таких как валторна и туба. В аранжировке Гила Эванса на альбоме Birth of the Cool эти инструменты использовались в то время, когда только зарождался стиль Западного побережья. [11]

Прием

Таннер, Джероу и Мегилл в значительной степени пренебрежительно относятся к термину «джаз западного побережья». Поскольку это часто относится к Джерри Маллигану и его коллегам в Калифорнии, «Западное побережье» становится просто синонимом «крутого джаза», хотя Лестер Янг , Клод Торнхилл и Майлз Дэвис жили в Нью-Йорке. В то же время многие музыканты, связанные с джазом Западного побережья, «были гораздо более вовлечены в более горячий подход к джазу. При таком общении маловероятно, чтобы какой-либо стиль джаза развивался исключительно в одной области». [6]

Некоторые наблюдатели свысока смотрели на джаз Западного побережья, потому что многие из его музыкантов были белыми, а также потому, что некоторые слушатели, критики и историки считали музыку слишком умной, изнеженной или женственной или что в ней отсутствовал свинг . [12] [13] [14] Тем не менее, афроамериканские музыканты играли в этом стиле, в том числе Кертис Каунс , Джон Льюис , Чико Гамильтон , Гарри «Свитс» Эдисон , Бадди Коллетт , Ред Каллендер , Гарольд Лэнд , Чарльз Мингус , Юджин Райт и Хэмптон-Хоуз .

Смотрите также

  • Список крутых джазовых и джазовых музыкантов Западного побережья
  • Black Hawk (ночной клуб)
  • Камерный джаз
  • GNP Crescendo Records
  • Хейг
  • Третий поток

использованная литература

  1. ^ a b c d e f g h i j k Карр, Рой (2006) [1997]. «Прохлада на берегу» . Век джаза: сто лет величайшей музыки из когда-либо созданных . Лондон: Хэмлин. С.  92–105 . ISBN 0-681-03179-4.
  2. ^ Шуллер, Гюнтер . «Джелли Ролл Мортон» . Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн . Проверено 12 сентября 2011 года .
  3. ^ a b c d e Винн, Рон; Эрлевин, Майкл, ред. (1994). AllMusic Гид по джазу . Сан-Франциско: Миллер Фриман. ISBN 0-87930-308-5.
  4. ^ Карр, Рой. «Кид Ори», «Тромбонист и композитор» . Реестр афроамериканцев . Проверено 28 сентября 2011 года .
  5. ^ Яноу, Скотт. «Росс Рассел» . AllMusic . Проверено 8 сентября 2017 года .
  6. ^ Б с Tanner, Пол OW ; Морис Героу; Дэвид У. Мегилл (1988) [1964]. «Крутой (1949-1955)». Джаз (6-е изд.). Dubuque, IA: Уильям С. Браун, Отделение колледжа. стр.  103 -111. ISBN 0-697-03663-4.
  7. ^ Манн, Шелли . «Джаз: американская классика» (Интервью: видео). Беседовал Реджинальд Бакнер.Цитируется у Tanner et al . «Хард-боп - фанки». Джаз , стр. 113.
  8. ^ Руш, Роберт Д. (январь 2012 г.). «Папатамус». Журнал Cadence . Ричленд, Орегон : журнал Cadence. 38 (1 (399)): 136. ISSN 0162-6973 . 
  9. ^ a b c Янг, Марл (март 1999 г.). «Слияние местных 47 и 767» . Журнал "Увертюра" . Архивировано из оригинального 14 декабря 2009 года.
  10. ↑ Маклеллан, Деннис (3 мая 2009 г.). «Марл Янг умер в возрасте 92 лет; пианист сыграл ключевую роль в десегрегации профсоюзов музыкантов Лос-Анджелеса» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 4 марта 2010 года .
  11. Перейти ↑ Roach, Geoff (27 февраля 2005 г.). "Джаз западного побережья" . Все о джазе . Проверено 15 августа 2017 года .
  12. ^ Гридли, Марк С. «Уточняющие ярлыки: крутой джаз, западное побережье и хард-боп» . Отслеживание: Исследования популярной музыки . Международная ассоциация изучения популярной музыки. 2 (2) . Проверено 15 февраля 2017 года .
  13. ^ Салерни, Пол (1995). "Обзор: Джаз Западного побережья Теда Джойи". Italiana Americana . 13 (2): 232–234. JSTOR 29776316 . 
  14. ^ Джойя, Тед ; Крауч, Стэнли (2001). "Музыка (джаз Западного побережья)" . Заново открывая Дэйва Брубека (интервью). Беседовал Хедрик Смит . NPR . Проверено 15 февраля 2017 года .

Источники

  • Джоя, Тед . Джаз западного побережья: современный джаз в Калифорнии 1945-1960 (Oxford University Press, 1992)
  • Гордон, Роберт. Западное побережье джаза: джазовая сцена Лос-Анджелеса 1950-х годов (Quartet Books, 1986)

Фильмы

  • 2005: Джаз на западном побережье: Маяк (RoseKing Productions, Кеннет Кениг)
Источник « https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=West_Coast_jazz&oldid=1010342426 »
Contribute a better translation