Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о музыкальном поджанре . Чтобы узнать о танце, см. Свинг Западного побережья .
Западный свинг
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1920–1930-е годы, юго-запад США.
Производные формы
Жанры фьюжн
Качели техас

Западная свинговая музыка - это поджанр американской музыки кантри , зародившийся в конце 1920-х годов на Западе и Юге среди западных струнных групп региона . [1] [2] Это танцевальная музыка, часто с быстрым ритмом, [3] [4], которая привлекала огромные толпы людей в танцевальные залы и клубы в Техасе , Оклахоме и Калифорнии в течение 1930-х и 1940-х годов вплоть до федеральной войны. Налог на ночные клубы в 1944 году способствовал упадку жанра. [5]

Это движение возникло из джаза . [6] [7] [8] Музыка представляет собой смесь деревенского , ковбойского , польки , фолка , диксилендского джаза и блюза в сочетании со свингом ; [9] и играемый популярной струнной группой, часто дополняемой барабанами, саксофонами, фортепиано и, особенно, стальной гитарой . [10] Электрически усиленные струнные инструменты, особенно стальная гитара, придают музыке характерный звук. [11] Более поздние воплощения также включали обертоныбибоп .

Вестерн-свинг по-разному отличается от музыки, которую играли популярные в стране биг-свинг-банды с роговым управлением того же времени. В западных группах даже полностью оркестрованные группы, вокал и другие инструменты следовали примеру скрипки. Вдобавок, хотя популярные духовые оркестры имели тенденцию аранжировать и записывать свою музыку, большинство западных групп свободно импровизировали либо солистами, либо коллективно. [12]

Известные группы во время пика популярности вестерн-свинга включали The Light Crust Doughboys , Bob Wills и Texas Playboys , Милтона Брауна и его музыкальные пирожные , Спейда Кули и его оркестр и Хэнка Томпсона и его парней из Brazos Valley . Современные группы включают « Сон за рулем» и «Горячий клуб» в Cowtown .

По словам Мерла Трэвиса , «вестерн свинг - это не что иное, как группа талантливых кантри-парней, не обученных музыке, но играющих ту музыку, которую они чувствуют, отбивая твердый двух-четвертый ритм в гармонии, звучащие в их мозгах. Когда это ускользает от них. во всей своей музыкальной славе, друг мой, у тебя есть западный свинг ». [13]

История [ править ]

Происхождение названия [ править ]

Западный свинг изначально был просто танцевальной музыкой. Термин свинг , означающий танцевальную музыку биг-бэнда, не использовался до выхода хита 1932 года " Это ничего не значит (если нет этого свинга) ". [14] Перед Второй мировой войной звукозаписывающие компании придумали несколько названий, пытаясь продать их - деревенская , старинная музыка , новинка горячий танец, горячая струнная группа и даже техасский свинг для музыки, исходящей из Техаса и Луизианы. [15] Большинство крупных лидеров западных танцевальных коллективов просто называли себя западными группами, а свою музыку - западной танцевальной музыкой, многие категорически отказывались от ярлыка деревенщины. [16]

Боб Уиллс и другие полагали, что термин вестерн свинг использовался для его музыки, когда он и его группа все еще находились в Талсе, штат Оклахома, между 1939 и 1942 годами. [17] В лос-анджелесском издательстве Wilmington Press размещалась реклама неопознанного «Western Swing Orchestra». в местном ночном клубе в апреле 1942 года. Той зимой влиятельный джаз и свинг-диск-жокей Лос-Анджелеса Эл Джарвис провел радиоконкурс для лидеров популярных музыкальных групп. Победитель будет назван «Королем свинга». Когда Спейд Кули неожиданно получил большинство голосов, обойдя Бенни Гудмана и Гарри Джеймса , Джарвис объявил Кули королем вестерн- свинга. [18] [19][20] С другой стороны, Billboard в выпуске от 29 января 1944 года сообщил, что Кули занял четвертое место в оркестровой секции, после Сэмми Кея , Фредди Мартина и Джимми Дорси .

Примерно в 1942 году промоутер Кули, диск-жокей «Форман» Филлипс , начал использовать «вестерн свинг» для рекламы своего клиента. [21] [22] Первое известное использование термина «вестерн свинг» в национальном периодическом издании было в выпуске «Billboard » от 10 июня 1944 года : «... что с тенденцией к западной музыке в этом разделе, западная свинговая группа Кули - естественный ... Музыка - это не настоящий западный тип ... Танцовщицы могут фокстрот или медленный джиттер ». [23] Более широко известным «первым использованием» был элемент Billboard в октябре 1944 года, в котором упоминался готовящийся к выпуску песенник Кули под названием Western Swing . [24]Однако этому предшествовал этот элемент на странице 11 Билборда от 6 мая 1944 года. «Спейд Кули, который переехал со своими западными свинг-мальчиками несколько месяцев назад, выпустил« Breakfast Club ». Кули переехал из танцевального зала округа Филипс в бальном зале Венеции, Калифорния, где он выступал в течение 74 недель». [25]

После этого музыка стала известна как вестерн-свинг.

Конец 1920-х - середина 30-х годов: начало [ править ]

Западный свинг зародился в танцевальных залах маленьких городков по всему нижнему краю Великих равнин в конце 1920-х - начале 1930-х годов [26] [27], выросший из домашних вечеринок и танцев на ранчо, где скрипачи и гитаристы играли для танцоров. Во время его раннего развития множество групп от Сан-Антонио до Шривпорта и Оклахома-Сити играли разные песни с одним и тем же основным звуком. [28] Техасские бродяги принца Альберта Ханта из Террелла в Восточном Техасе и Серенадеры Восточного Техаса в Линдейле, штат Техас.оба добавили джазовые элементы к традиционной музыке во второй половине 1920-х - начале 1930-х годов. [29] Фред «Папа» Кэлхун вспоминал, что примерно в 1930 году он играл в группе в Декейтере, штат Техас, которая играла «много свинга, как в те дни играла Louisiana Five. Нам также нравились Red Nichols и Bix Beiderbecke . " [30]

Толстушки с легкой корочкой в Oh, Susanna! , фильм 1936 года с Джином Отри в главной роли

В начале 1930-х Боб Уиллс и Милтон Браун стали соучредителями струнной группы, которая стала Light Crust Doughboys, первой профессиональной группой в этом жанре. Группа с Фредом «Папа» Кэлхоуном на фортепиано, играла в танцевальных залах и была услышана по радио. На фотографиях Light Crust Doughboys, сделанных еще в 1931 году, видны две гитары и скрипач Уиллс. [31]

9 февраля 1932 года Браун, его брат Дервуд, Боб Уиллс и CG «Sleepy» Джонсон были записаны Victor Records в отеле Jefferson в Далласе, штат Техас, под названием The Fort Worth Doughboys. Дервуд Браун играл на гитаре, а Джонсон - на тенор-гитаре. В тот день были записаны и "Sunbonnet Sue", и "Nancy Jane". Рекорд был выпущен Victor (23653), Blue Bird (5257), Montgomery Ward (4416 и 4757) и (Canadian) Sunrise (3340). Монтгомери Уорд назвал "Милтона Брауна и его музыкальные пирожные". [32]

Когда Браун покинул Doughboys позже в 1932 году, он взял своего брата, чтобы он играл на ритм-гитаре в том, что стало The Musical Brownies. [33] В январе 1933 года скрипач Сесил Брауэр , играющий на гармонии, присоединился к Джесси Эшлоку, чтобы создать первый пример гармонизации парных скрипок. [34] Брауэр, классически обученный скрипач, был первым мастером Джо Венути «s двойной перетасовки и его импровизационный стиль был важным вкладом в жанр. На фотографиях 1933 года изображены три гитариста в составе Doughboys. [31]

Blue Yodel № 1 (по сценарию Джимми Роджерса). Записано 8 июня 1937 года - Боб Уиллс и его техасские плейбои (Томми Дункан [vcl solo / yodelling], Герман Арнспигер [gt], Sleepy Johnson [gt / fiddle], Johnnie Lee Wills [ банджо], Леон МакОлифф [сталь], Джо Фергюсон [бас], Смоки Дакус [ударные], Боб Уиллс [скрипка / vcl], Джесси Эшлок [скрипка], Сесил Брауэр [скрипка], Эл Стриклин [фортепиано], Эверетт Стовер [ труба], Роберт Данн [тромбон], Рэй ДеДжир [кларнет / саксофон], Зеб МакНелли [саксофон])

В конце 1933 года Уиллс организовал Texas Playboys в Уэйко, штат Техас . Списки звукозаписи показывают, что начиная с сентября 1935 года Уиллс использовал две скрипки, две гитары, а Леон МакОлифф играл на стальной гитаре, банджо, барабанах и других инструментах во время сессий записи. [35]

Усиленные струнные инструменты, особенно стальная гитара, придали музыке своеобразное звучание. [11] Еще в 1934 или 1935 году Боб Данн электрифицировал акустическую гитару Martin O-серии, играя с Brownies Милтона Брауна. [36] По словам Джимми Томасона: «Это случилось, когда Данн работал на Кони-Айленде в Нью-Йорке ... он столкнулся с темнокожим парнем, который играл на стальной гитаре с прикрепленным к нему самодельным звукоснимателем ... подключенным к этому старое радио или что-то в этом роде и играл блюз ... и он заставил этого парня показать ему, как он это делает. Я никогда не знал имени этого черного музыканта, но и Боб, и Авис часто говорили со мной о нем ». [37]

В 1935 году Браун и его Musical Brownies записали " Сент-Луисский блюз " WC Handy (Decca 5070), используя укороченную аранжировку того, что они играли на танцах в танцевальном павильоне Crystal Springs за пределами Форт-Уэрта, штат Техас . В аранжировке танцевального зала группа играла в медленном темпе до 15 минут под аккомпанемент вокала. Затем темп увеличивался до presto для финальных припевов. Толпам танцоров понравилась аранжировка, и они с нетерпением ожидали изменения темпа. [38] Вальсы и баллады перемежались между более быстрыми песнями, если танцоры, которые танцевали двухступенчатые или хороводы, уставали после более быстрых номеров. [39]

Задокументированный случай, когда западная свинг-группа перенимала более новую, к тому времени уже широко распространенную 4
4 метровый свинг в стиле джаз, заменив 2
4Это было тогда, когда продюсер Арт Сазерли потребовал его на записи Light Crust Doughboy в сентябре 1936 года. [40]

В списках сессий 1938 года для записей Уиллса помимо гитары и стальной гитары присутствуют и «соло-гитара», и «электрогитара». [41] «Передовая линия» оркестра Уиллса состояла из скрипок или гитар после 1944 года. [42] Это помогло стилю получить гораздо более широкое распространение благодаря музыке Уиллса и его Playboys в Талсе, Оклахоме и Браун и Лайт. Crust Doughboys в Форт-Уэрте.

В интервью 1949 года Уиллс вспомнил первые дни западной свинг-музыки. «Я так понимаю, - сказал он. «Мы, конечно же, не пытаемся взять на себя ответственность за его раскачивание». Говоря о Милтоне Брауне и о себе - работе с популярными песнями Джимми Дэвиса , Skillet Lickers , Джимми Роджерсом , песнями, которые он выучил у своего отца и других, - Уиллс сказал: «Мы бы ... записали эти мелодии в сет». их в танцевальной категории ... Они не сбежали бы ... и просто заложили настоящий ритм, и людям это действительно началось бы ... Никто не собирался начинать что-либо в world. Мы просто пытались найти достаточно мелодий, чтобы они продолжали танцевать, чтобы не повторять так много ". [43]

К середине 1930-х годов Форт-Уэрт был центром западного свинга. Павильон танцев Crystal Springs был в центре и процветал как место проведения музыки в стиле кантри до 1950-х годов. Приблизительно 1800 человек посетили там новогодние танцы в 1955 году [44].

Конец 1930-х - середина 1940-х: пик популярности [ править ]

Боб Уиллс

Западный свинг был чрезвычайно популярен на Западе в годы перед Второй мировой войной и расцвел на Западном побережье во время войны. [45] В 1940-х годах передачи Light Crust Doughboys транслировались более чем на 170 радиостанциях на Юге и Юго-Западе и были услышаны миллионами слушателей. [46] С 1934 по 1943 год Боб Уиллс и Texas Playboys каждую ночь играли в Cain's Ballroom в Талсе, собирая толпы до 6000 человек. Радиостанция КВОО мощностью 50 000 ватт ежедневно транслирует программы. Регулярные концерты продолжались до 1958 года под руководством Джонни Ли Уиллса . Дойл Бринк и его Texas Swingsters из Уэйко, штат Техас, также играли на гастролях почти 50 лет. [47]

Филлипс разработал сеть танцевальных залов и оркестров, чтобы играть для них. Среди этих залов в 1942 году были танцы сараев округа Лос-Анджелес в бальном зале Venice Pier, бальный зал Town Hall в Комптоне, Plantation в Culver City, бальный зал Baldwin Park и Riverside Rancho. Эти западные танцы имели огромный успех. [48]

Одна группа, которая играла в бальном зале Venice Pier, возглавлялась Джимми Уэйкли со Спейдом Кули, его преемником на посту лидера, на скрипке. В субботу вечером несколько тысяч танцоров собирались попрыгать и качаться. «Его любили орды людей и джиттербаггеры». [49] Когда Боб Уиллс играл в Los Angeles Country Barn Dance в течение трех вечеров незадолго до того, как распустить свою группу, чтобы присоединиться к армии США во время Второй мировой войны, посещаемость превысила 15 000 человек. Опасаясь обрушения танцпола, полиция остановила продажу билетов в 23:00. Очередь на улице в то время была глубиной в десять метров и тянулась до Венеции. [50] Другой источник утверждает, что Уиллс привлек 8 600 поклонников. [51]

Riverside Rancho, которым управляет Марти Ландау, имело танцпол площадью 10 000 квадратных футов (930 м 2 ), три бара и ресторан. По словам Мерла Трэвиса , «в то время слово« вестерн свинг »было нарицательным. Альбом« Pistol Packin 'Mama »у Эла Декстера был продан миллионным тиражом. Боб Уиллс был слышен на каждом музыкальном автомате с этим« San Antonio Rose ». Т. Техас Тайлер преуспел со своим "Помни меня (когда мерцают свечи)". Было практически невозможно пробраться в Дворцовый амбар, где играли Рэд Мюррелл и его группа. В миле вниз по холму находилась улица Риверсайд Ранчо. Вам повезло найти билет в среду вечером. Там играли Текс Уильямс и его Western Caravan ». [52]

В 1950 году Хэнк Пенни и Арман Готье открыли Паломино в Северном Голливуде, «одно из самых легендарных заведений кантри-музыки, коммерческий и социальный центр кантри-декораций Голливуда». Первоначальную популярность ему принес «западный джаз». [53]

Согласно одному отчету, толпы в десять тысяч человек не были редкостью на западных свинговых танцах в районе Лос-Анджелеса. Другой очевидец описал толпы в Калифорнии как «огромные». [54] Лидер западного свинга Хэнк Томпсон , который работал в Сан-Педро во время Второй мировой войны, сказал, что нередко можно увидеть «десять тысяч человек на пирсе» в Редондо-Бич. [55]

Фред «Поппа» Калхун, пианист Милтона Брауна, ярко вспомнил, как танцевали люди в Техасе и Оклахоме, когда играл Боб Уиллс. «Это были довольно простые парные танцы, два шага и линди-хоп с несколькими западными поворотами, добавленными для хорошей меры. К 1937 году джиттербаг стал очень популярным на Западе и обеспечил гораздо большую свободу движений. Но на Западе джиттербаг был другим. Это было не совсем чисто буги-вуги, оно было более «крутым» - более плавным и сдержанным ». [56]

Другим оркестром той эпохи был Deuce Spriggins Orchestra, который каждую ночь играл в бальном зале Western Palisades на пирсе Санта-Моники, который тогда был известен как самый большой бальный зал на Западном побережье. Музыка транслировалась в радиопередаче «Кавалькада западной музыки» на KFI-AM . Кроме того, группа появилась на американской Forces Network «s Melody Roundup радиопрограммы во время войны. [57]

1944: Налог на ночные клубы [ править ]

В 1944 году, когда Соединенные Штаты продолжали участвовать во Второй мировой войне, 30-процентный федеральный акцизный налог был наложен на «танцующие» ночные клубы. Хотя позже налог был снижен до 20 процентов, знаки «Танцы запрещены» стали появляться по всей стране. Джазовый барабанщик Макс Роуч утверждал: «Этот налог - настоящая история, почему танцы ... публичные танцы как таковые ... просто отсутствовали». Владельцы клубов и промоутеры не могли позволить себе объединенные городские и государственные налоги. [5] [58] Упадок западного свинга в годы, последовавшие за войной, также отразил ослабление более мейнстримного звучания биг- бэндов.

Боб Уиллс и его Texas Playboys оставались популярными после войны и не могли предоставить достаточно новых записей, чтобы удовлетворить спрос. В 1947 году Columbia переиздали 70 своих старых записей. [59] В январе 1953 года Billboard сообщил, что Кули сыграл перед 192 000 получателей за 52 субботних концерта в бальном зале Санта-Моники, собрав 220 000 долларов. [60]

В 1955 году Decca Records, в рамках того, что Billboard назвал «амбициозным проектом», выпустила семь альбомов «танцевальной музыки в стиле кантри», в которых были представлены «свинг-аранжировки любимых танцев c & w ваших клиентов». Милтон Браун и его домовые, Боб Уиллс и его техасские плейбои, Спейд Кули и его пряжки, Адольф Хофнер и его сан-антонианцы, Текс Уильямс и его струнный оркестр, Грэди Мартин и его крылатые струны, а также Билли Грей и его западные друзья. были свои альбомы. [61] В ноябре Billboard сообщил, что Decca торопится выпустить еще три альбома из этой серии, хотя и с меньшим привкусом западного свинга. [62]

Наследие [ править ]

Западный свинг оказал влияние на жанры, известные как хонки-тонк, рокабилли и кантри-рок, [63] популяризируя в кантри-музыке следующие элементы: использование инструментов с электрическим усилением, использование барабанов для усиления сильного бэкбита, расширенные инструменты, ритм хонки-тонк тяжелый бэкбит, наложенный на бит польки или вальса, и стили джаза / блюза соло. [64]

1949 год - лейбл Билла Хейли

Вестерн свинг был одним из многих поджанров рокабилли и рок-н-ролла . Музыку Билла Хейли конца 1940-х - начала 1950-х годов часто называют вестерн-свингом, а его группу с 1948 по 1949 год называли «Билл Хейли и 4 туза вестерн-свинга».

Движение страны вне закона, возглавляемое Уилли Нельсоном , Уэйлоном Дженнингсом , Элвином Кроу и «Парнями из приятной долины» и « Спящими за рулем», с 1970-х годов сделало Остин, штат Техас, главным центром западного свинга. Этому успеху способствовали ежегодный музыкальный фестиваль South by Southwest и телесериал Austin City Limits PBS . [45] Командир Коди, летчики с Затерянной планеты и Незнакомцы также сыграли ключевую роль в этом возрождении. Западный свинг в месяц , [65] в Остине, является бюллетень для музыкантов и любителей.

В фильме Клинта Иствуда « Человек- хонитонк » 1982 года его персонаж знакомится с Бобом Уиллсом (которого играет Джонни Гимбл , оригинальный техасский Playboy), который записывается в студии с другими бывшими участниками группы.

Вестерн свинг живет в Мемориальном музыкальном лагере Бобби Боутрайта в Гори, штат Техас . (Боутрайт изначально играл на скрипке из Гори.) [66]

В 2011 году Законодательное собрание Техаса приняло резолюцию, определяющую вестерн-свинг как официальную «Музыка штата Техас» . [67] [68]

См. Также [ править ]

  • Западная музыка
  • Свинговая музыка
  • Западная свинговая скрипка
  • Список западных свинг и свинг (биг-бэнд) музыкантов
  • Категория: Музыкальные группы вестерн-свинг
  • Категория: исполнители вестерн свинг

Библиография [ править ]

  • Бойд, Джин Энн. Джаз Юго-Запада: Устная история западного свинга . Остин: Техасский университет Press, 1998. ISBN  978-0-292-70859-4
  • Бойд, Джин А. "Вестерн Свинг: Юго-западный джаз рабочего класса 1930-х и 1940-х годов". Перспективы американской музыки, 1900–1950 (глава 7, стр. 193–214), под редакцией Майкла Сафла. Рутледж, 2000. ISBN 978-0-8153-2145-3 
  • Бринк, Памела Х. «Западные качели». Энциклопедия Великих равнин , Дэвид Дж. Уишарт (ред.), Стр. 550. University of Nebraska Press, 2004. ISBN 978-0-8032-4787-1 
  • Карни, Джордж О. "Музыка кантри". Энциклопедия Великих равнин , Дэвид Дж. Уишарт (ред.), Стр. 535–537. University of Nebraska Press, 2004. ISBN 978-0-8032-4787-1 
  • Коффи, Кевин. Мерл Линдси и его «Ночные райдеры в Оклахоме»; 1946–1952 . (Krazy Kat KKCD 33, 2004) буклет.
  • Джинелл, Кэри. Милтон Браун и основание западного свинга . Урбана, Иллинойс: University of Illinois Press, 1994. ISBN 978-0-252-02041-4 
  • Джинелл, Кэри; Кевин Коффи. Дискография западных свинговых и горячих струнных групп, 1928-1942 гг . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2001. ISBN 978-0-313-31116-1 
  • Кинцле, Рич. Southwest Shuffle: пионеры хонки-тонка, вестерн-свинга и кантри-джаза . Нью-Йорк: Рутледж, 2003. ISBN 978-0-415-94102-0 
  • Коморовский, Адам. Спейд Кули: Размахивая дьявольской мечтой . (Собственный ПВКД 127, 2003 г.) буклет.
  • Ланге, Джеффри Дж. Улыбайтесь, когда вы называете меня деревенщиной: борьба кантри-музыки за респектабельность, 1939–1954 . ISBN 978-0-8203-2623-8 
  • Логсдон, Гай. «Непристойная музыка ковбоя». Ковбой: Шесть стрелков, песни и секс (стр. 127–138) под редакцией Чарльза В. Харриса и Бака Рейни. University of Oklahoma Press, 2001. ISBN 978-0-8061-1341-8 
  • Логсдон, Гай. "Народные песни". Энциклопедия Великих равнин , Дэвид Дж. Уишарт (редактор), стр. 298–299. University of Nebraska Press, 2004. ISBN 978-0-8032-4787-1 
  • Мэлоун, Билл С .; Джудит МакКалло (ред.) Звезды музыки кантри: от дяди Дейва Мейкона до Джонни Родригеса . University of Illinois Press, 1975. ISBN 978-0-252-00527-5 
  • Marble, Manning; Джон Макмиллиан; Нишани Фрейзер (ред.). Свобода в моем сознании: Колумбийская документальная история афроамериканского опыта . Columbia University Press, 2003. ISBN 978-0-231-10890-4 
  • Прайс, Майкл Х. «Джазовая гитара и вестерн-свинг». С. 81–88 Гитара в джазе: антология , Джеймс Саллис (ред.). University of Nebraska Press, 1996. ISBN 978-0-8032-4250-0 
  • Саффл, Майкл (2000), Перспективы американской музыки, 1900-1950 , Тейлор и Фрэнсис, ISBN 978-0-8153-2145-3.
  • Таунсенд, Чарльз. Сан-Антонио Роуз: Жизнь и музыка завещаний Боба . University of Illinois Press, 1986. ISBN 978-0-252-01362-1. 
  • Уэтлок, Э. Клайд; Ричард Дрейк Сондерс (ред.). Музыка и танцы в Техасе, Оклахоме и на юго-западе. Голливуд, Калифорния: Бюро музыкальных исследований, 1950.
  • Завещания, Боб. Интервью 1949 года для " Хонки Тонкс", "Гимны и блюз" . Часть 2: «Поднимая крышу», [69] первая трансляция NPR июль – сентябрь 2003 г. Авторы Кэти Фарнелл, Маргарет Моос Пик, Стив Рат.
  • Вольф, Курт; Орла Дуэйн. Музыка кантри: Грубое руководство . Rough Guides, 2000. ISBN 978-1-85828-534-4. 
  • Золтен, Джерри. Западная музыка Swingtime: прохладный ветерок в американской пустыне . Пой! Журнал "Народные песни". Том 23 / Номер 2, 1974.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Brink, Western Swing , стр. 550
  2. ^ Логсдон, "Народные песни", стр. 299.
  3. Перейти ↑ Townsend, San Antonio Rose , p. 38.
  4. ^ Мэлоун, Звезды музыки кантри , стр. 170.
  5. ^ a b Топая блюз . Альберт Мюррей. Da Capo Press. 2000. стр. 109, 110. ISBN 978-0-252-02211-1 , ISBN 0-252-06508-5  
  6. ↑ Бойд, Джаз Юго-Запада , стр. ix-x.
  7. Перейти ↑ Townsend, San Antonio Rose , p. 63: «Все без исключения бывшие участники группы Уиллса, опрошенные для этого исследования, пришли к выводу, как и сам Уиллс, что то, что они играли, всегда было ближе по музыке, текстам и стилю к джазу и свингу, чем к любому другому жанру».
  8. ^ Прайс, "Джаз-гитара и вестерн-свинг", стр. 81.
  9. ^ Прайс, "Джаз-гитара и вестерн-свинг", стр. 82.
  10. ↑ Коффи, Мерл Линдси и его ночные наездники в Оклахоме , стр. 3-4.
  11. ^ a b Вольф, Музыка кантри , "Big Balls in Cowtown: Western Swing from Fort Worth to Fresno", p. 71.
  12. ^ Бойд, "Western Swing", стр. 208.
  13. ^ "Мерл Трэвис на 'Western Swing ' " . JEMF Quarterly . 16 (57): 215–216. Весна 1980 года . Проверено 6 апреля 2017 .
  14. Перейти ↑ Marble, Freedom on My Mind , p. 57.
  15. ↑ Лэнг, « Улыбнись, когда называешь меня деревенщиной» , стр. 89.
  16. ^ Ланг, стр.98.
  17. ^ Таунсенд, Чарльз Р. Сан-Антонио Роуз - Жизнь и музыка Боба Уиллса (Университет Иллинойса, 1976), стр. 203. ISBN 978-0-252-00470-4. 
  18. ↑ Гордость, что быть оккунтом: культурная политика, музыка кантри и миграция в Южную Калифорнию . Питер Ла Шапель. 2007. Калифорнийский университет Press. стр. 81, 262. со ссылкой на статью в National Hillbilly News , 1946. ISBN 9780520248892 
  19. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 28 сентября 2007 года . Проверено 15 декабря 2006 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  20. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 31 декабря 2006 года . Проверено 16 декабря 2006 года .CS1 maint: archived copy as title (link)
  21. ^ Logsdon, «ковбоя непристойный музыка,» стр.137.
  22. ↑ Коморовски, Спейд Кули , стр. 4.
  23. ^ Inc, Nielsen Business Media (10 июня 1944 г.). «Рекламный щит» . Nielsen Business Media, Inc . Проверено 9 июня 2016 г. - через Google Книги.
  24. ^ Лэнг, <! Имя? -> Улыбнись, когда ты назовешь меня деревенщиной , стр. 89.
  25. ^ Inc, Nielsen Business Media (6 мая 1944 г.). «Рекламный щит» . Nielsen Business Media, Inc . Проверено 9 июня 2016 г. - через Google Книги.
  26. ^ Kienzle, Southwest Перемешать , Предисловие, стр. VII-XI.
  27. ^ Карни, "Музыка кантри", стр. 535
  28. ^ Workin 'Man Blues - Музыка кантри в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. стр. 72, 73. ISBN 978-0-520-21800-0 . 
  29. ^ Бойд, Джин Энн. Джаз Юго-Запада: Устная история западного свинга . Остин: Техасский университет Press, 1998. стр. 13. ISBN 978-0-292-70859-4 
  30. ^ Милтон Браун и основание западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. University of Illinois Press. стр. 81. ISBN 978-0-252-02041-4 
  31. ^ a b Сан-Антонио Роуз - Жизнь и музыка Боба Уиллса . Чарльз Р. Таунсенд. 1976. Университет Иллинойса. между страницами 74-75. ISBN 978-0-252-00470-4 
  32. ^ Таунсенд, стр. 339.
  33. ↑ Townsend, между стр. 73 и 74.
  34. ^ Саффл, Майкл (2000), Перспективы американской музыки, 1900-1950 , Тейлор и Фрэнсис, ISBN 978-0-8153-2145-3
  35. ↑ Townsend, стр. 339 и 340.
  36. ^ Workin 'Man Blues - Музыка кантри в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. стр. 74. ISBN 978-0-520-21800-0 . 
  37. ^ Милтон Браун и основание западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. University of Illinois Press. стр. 109. ISBN 978-0-252-02041-4 
  38. ^ Милтон Браун и основание западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. University of Illinois Press. стр. 131. ISBN 978-0-252-02041-4 
  39. ^ Милтон Браун и основание западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. University of Illinois Press. стр. 134. ISBN 978-0-252-02041-4 
  40. ^ Мы - светлые болванчики из Burrus Mill: устная история . Джин Энн Бойд. Техасский университет Press. 2003. стр. 54. ISBN 0-292-70925-0. 
  41. ↑ Townsend, стр. 342 и 343.
  42. ↑ Townsend, стр. 237.
  43. ^ Уиллс, Боб. Интервью 1949 года для " Хонки Тонкс", "Гимны и блюз" .
  44. ^ Х., УИЛСОН, КРИСТИНА (12 июня 2010 г.). "ХРУСТАЛЬНЫЙ ВЕСЕННИЙ ТАНЕЦ ПАВИЛЬОН" . Tshaonline.org . Дата обращения 9 июня 2016 .
  45. ^ a b title = nfo.net Архивировано 2 апреля 2004 г. в Wayback Machine.
  46. ^ "Мальчики из теста с легкой корочкой" . Rockabillyhall.com . Дата обращения 9 июня 2016 .
  47. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 11 декабря 2006 года . Проверено 5 декабря 2006 года .CS1 maint: archived copy as title (link)
  48. ^ Workin 'Man Blues - Музыка кантри в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. стр. 87. ISBN 0-520-21800-0 . 
  49. ^ LA Отчаяние: пейзаж преступлений и плохих времен . Джон Гилмор. 2005. Книги Амок. Страница 313. ISBN 978-1-878923-16-5 ISBN 978-1-878923-16-5   
  50. ^ Король вестерн-свинга - Боб Уиллс вспомнил . Розетта Уиллс. 1998. Рекламные щиты. стр. 119. ISBN 978-0-8230-7744-1 . 
  51. ^ Музыка кантри, США: второе исправленное издание . Билл С. Мэлоун. Техасский университет Press. 2002. стр. 186. ISBN 978-0-292-75262-7 , ISBN 978-0-292-75262-7  
  52. ^ Workin 'Man Blues - Музыка кантри в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. стр. 111, 112. ISBN 0-520-21800-0 . 
  53. ^ Workin 'Man Blues - Музыка кантри в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. стр. 111. ISBN 0-520-21800-0 . 
  54. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 4 марта 2007 года . Проверено 12 декабря 2006 года .CS1 maint: archived copy as title (link)
  55. ^ Страна: искривленные корни рок-н-ролла. Автор Ник Тошес . Da Capo Press. 1996. стр. 159. ISBN 978-0-306-80713-8 , ISBN 978-0-306-80713-8  
  56. ^ Полная книга Country Swing & Western Dancing и немного о ковбоях Питер Ливингстон, Boulder Books 1981 ISBN 978-0-385-17601-9 стр. 
  57. ^ "CAROLINA COTTON.ORG" . Carolinacotton.org . Дата обращения 9 июня 2016 .
  58. ^ «Ответы - самое надежное место для ответов на вопросы жизни» . Answers.com . Дата обращения 9 июня 2016 .
  59. ^ Таунсенд, Чарльз. Сан-Антонио Роуз: жизнь и музыка Боба Уиллса . University of Illinois Press, 1986. стр. 240, 241. ISBN 978-0-252-01362-1 
  60. ↑ Billboard , 30 января 1954 г., стр. 26
  61. ↑ Billboard , 15 октября 1955 г., стр. 31.
  62. ↑ Billboard , 5 ноября 1955 г., стр. 17.
  63. ^ Популярная музыка в Америке: ритм продолжается. Майкл Кэмпбелл. стр. 119
  64. ^ Популярная музыка в Америке: ритм продолжается. Майкл Кэмпбелл. стр.176, 177
  65. ^ "Полный и актуальный список танцев, шоу, фестивалей и мероприятий, исполняющих музыку Western Swing" . Wswing.home.texas.net . Дата обращения 9 июня 2016 .
  66. ↑ Лагерь был описан в сюжете, который транслировался 21 июля 2010 года в программе Morning Edition Национального общественного радио. Основные моменты, стенограмма и звуковые ссылки на рассказ NPR о музыкальном лагере имени Бобби Боутрайта, который транслировался 21.07.10.
  67. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 27 мая 2011 года . Проверено 11 мая 2012 года .CS1 maint: archived copy as title (link)
  68. ^ «82 (R) SCR 35 - Зарегистрированная версия - Текст счета» . Legis.state.tx.us . Дата обращения 9 июня 2016 .
  69. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 6 -го сентября 2010 года . Проверено 2 мая 2010 года .CS1 maint: archived copy as title (link)

Внешние ссылки [ править ]

  • Биография Милтона Брауна в TSHA
  • "Краткая история вестерн-свинга"
  • "История радиошоу Swingin West"