1 августа 1942 года Американская федерация музыкантов по инициативе президента профсоюза Джеймса Петрилло начала забастовку против крупных американских звукозаписывающих компаний из-за разногласий по поводу выплаты гонораров. Начиная с полуночи 31 июля 1942 года, ни один профсоюзный музыкант не мог делать коммерческие записи для какой-либо коммерческой звукозаписывающей компании. [1] Это означало, что профсоюзному музыканту разрешалось участвовать в радиопрограммах и других видах музыкальных развлечений, но не в записи. Забастовка 1942-1944 музыкантов остается самым длинным Забастовка в истории развлечений.
Забастовка не затронула музыкантов, выступавших в прямом эфире на радио-шоу, на концертах или, после 27 октября 1943 года, на специальных записях, сделанных звукозаписывающими компаниями для V-дисков для распространения среди вооруженных сил, участвующих во Второй мировой войне, поскольку V-диски не были доступны для широкой публики. Тем не менее, профсоюз часто угрожал отозвать музыкантов из радиосетей, чтобы наказать отдельные членские организации сети, которые были сочтены «несправедливыми» за нарушение политики союза по записи сетевых шоу для повторных трансляций.
Забастовка оказала большое влияние на американскую музыкальную сцену. В то время в популярной музыке доминировали профсоюзы; после забастовки и отчасти в результате этого, биг-бэнды начали приходить в упадок, и вокалисты стали доминировать в популярной музыке.
Предпосылки к забастовке
Петрилло давно публично утверждал, что звукозаписывающие компании должны выплачивать гонорары. Как глава местного отделения профсоюза в Чикаго в 1937 году он организовал там забастовку. Петрилло был избран президентом Американской федерации музыкантов в 1940 году. [2] Когда он объявил, что запрет на запись начнется в полночь 31 июля 1942 года [3], большинство людей подумали, что этого не произойдет. Америка только что вступила во Вторую мировую войну 8 декабря 1941 года, и большинство газет выступили против запрета. К июлю стало ясно, что запрет состоится, и звукозаписывающие компании начали запасать новые записи своих самых популярных исполнителей. В первые две недели июля все эти исполнители записали новый материал: Томми Дорси , Джимми Дорси , Чарли Барнет , Бинг Кросби , Гай Ломбардо и Гленн Миллер , который сделал свои последние записи в качестве гражданского руководителя оркестра. На прошлой неделе на записи был длинный список исполнителей, в том числе граф Бэйси , Вуди Херман , Альвино Рэй , Джонни Лонг , Клод Торнхилл , Джуди Гарланд , Кросби (снова), Глен Грей , Бенни Гудман , Кей Кайзер , Дина Шор , Спайк Джонс. , Дюк Эллингтон и другие. [4]
Во время забастовки
Прошло несколько месяцев, прежде чем были замечены какие-либо последствия забастовки. Сначала звукозаписывающие компании надеялись назвать профсоюз блефом, выпуская новые записи из своих неизданных запасов, но забастовка длилась намного дольше, чем предполагалось, и в конечном итоге запас невыпущенных записей был исчерпан. Компании также переиздали давно удаленные записи из своих бэк-каталогов, в том числе некоторые из них, сделанные еще на заре эры электрических звукозаписей в 1925 году. Особенно успешным было переиздание Колумбией книги Гарри Джеймса « Все или ничего вообще». ", [5] записанный в августе 1939 года и выпущенный, когда новый вокалист Джеймса, Фрэнк Синатра , был еще малоизвестен. Оригинальный релиз имел обычное название «Вокальный хор Фрэнка Синатры» мелким шрифтом. Было продано около пяти тысяч экземпляров. Когда Columbia переиздала пластинку в 1943 году с известным ныне «Синатрой», получившим высшую оценку, и «с Гарри Джеймсом и его оркестром» мелким шрифтом ниже, запись находилась в списке бестселлеров в течение 18 недель и достигла 2-го места 2 июня. 1943. [6]
В 1942 году песня « As Time Goes By » стала чрезвычайно популярной после того, как она была показана в фильме Warner Bros. « Касабланка» . Руди Валле записал песню для RCA Victor в 1931 году, и переиздание его 12-летней давности стало хитом номер один.
По мере того как забастовка продлилась до 1943 года, звукозаписывающие компании обошли ярких музыкантов, записав пение своих популярных вокалистов с вокальными группами, выполнявшими резервные роли, обычно исполняемые оркестрами. Колумбия, подписавшая контракт с Синатрой 1 июня 1943 года, очень хотела выпустить пластинки с участием своей новой звезды; поэтому компания наняла Акселя Стордала в качестве аранжировщика и дирижера для нескольких сессий с вокальной группой под названием Bobby Tucker Singers. Эти первые сессии были 7 июня, 22 июня, 5 августа и 10 ноября 1943 года. Из девяти песен, записанных во время этих сессий, семь вошли в список самых продаваемых. [7] Другие записи, сделанные таким образом, включали:
- Первая запись Perry Como Victor на RCA "Goodbye Sue" (1943) (версия V-Disc 1944 года с оркестром) [8] [9]
- "Неужели я слишком долго отсутствовал?" на Перри Комо
- " Лили Марлен " Перри Комо
- " Давным-давно (и далеко) " Перри Комо
- « Воскресенье, понедельник или всегда » [5]
- " Ты никогда не узнаешь "
- Фрэнк Синатра
- по Dick Хеймс
Забастовка оказала влияние на радиошоу, в которых использовалась записанная музыка из-за ограниченного количества новых записей. Радиопрограммам, которые в основном основывались на записях, было трудно продолжать знакомить слушателей с новой музыкой. Мартин Блок , ведущий WNEW «s Make Believe Ballroom радио - шоу, обойти запрет, имея друг в Англии отправить его версию записей , произведенных в Великобритании, где этот запрет не было в действительности. [10] [11] Он был вынужден прекратить эту практику после того, как домашний оркестр станции устроил ответный удар, который был урегулирован, когда WNEW согласился не транслировать записи, сделанные после 1 августа 1942 года. [12]
Единственной известной музыкальной организацией, которая не пострадала от забастовки, был Бостонский симфонический оркестр , поскольку они не входили в профсоюз. [13]
Завершение забастовки
У некоторых звукозаписывающих компаний не было большого количества записей, и они договорились с профсоюзом чуть больше года. Decca Records и его транскрипция дочерняя компания World Broadcasting System решен в сентябре 1943 года [5] соглашаясь сделать прямые платежи в союзной контролируемых «фонд помощи», [14] а вскоре недавно созданной Capitol Records , на 11 октября 1943 года. Capitol опубликовал свои первые отчеты только 1 июля 1942 года, за 30 дней до начала забастовки.
Другие компании по звукозаписи и транскрипции продолжали вести дела с Национальным советом по трудовым отношениям и Национальным советом по военным трудовым отношениям , кульминацией чего стала директива WLB, требующая от AFM отменить запрет на запись музыкантов для этих компаний. Когда AFM отказался подчиниться, дело было передано президенту Франклину Д. Рузвельту , который написал Джеймсу Петрилло:
В стране, которая любит демократическое правительство и любит жесткую конкуренцию в соответствии с правилами игры, стороны в споре должны придерживаться решения Совета, даже если одна из сторон может счесть это решение неправильным. Поэтому, в интересах упорядоченного управления и в интересах соблюдения взвешенного решения Совета, я прошу ваш профсоюз принять директивные приказы Национального совета по труду военного времени. То, что вы считаете своей потерей, несомненно, будет выгодой для вашей страны.
- Телеграмма Рузвельта Петрилло, 4 октября 1944 г. [15]
Профсоюз отказался сдвинуться с места, и, поскольку конкурирующие компании делали новые записи более года, RCA Victor и Columbia наконец капитулировали, согласившись на практически те же условия, что и другие звукозаписывающие компании, 11 ноября 1944 года. [16] Новый контракт. включены формулировки, освобождающие артистов от эксклюзивных контрактов на звукозапись, если AFM ударит по этим компаниям. [17] Через несколько часов после подписания нового контракта RCA Victor поручил Вону Монро и его оркестру записать две песни из нового мюзикла Metro-Goldwyn-Mayer « Встретимся в Сент-Луисе» . Пластинка была быстро сделана, отпечатана и выставлена на продажу всего через два дня.
Однако окончание забастовки не стало концом спора о королевских правах. Когда появилось телевидение, возникли вопросы относительно музыкантов и гонораров от этого нового средства массовой информации, и аналогичная забастовка была объявлена в 1948 году [18], продлившейся почти год и закончившейся 14 декабря 1948 года [1] [19] [20 ]. ]
Последствия
В долгосрочной перспективе забастовка не пострадала от звукозаписывающих компаний. В 1941 году было продано 127 миллионов пластинок; в 1946 году, через два года после забастовки, это число подскочило до 275 миллионов, а в 1947 году - до 400 миллионов. [21]
Маленькие специальные этикетки
Забастовка остановила деловые отношения между крупными звукозаписывающими компаниями и музыкантами, заключившими с ними контракты. Поскольку записывающее и производственное оборудование простаивало из-за забастовки, предприимчивые музыкальные промоутеры, дистрибьюторы звукозаписи и владельцы магазинов с нужными связями воспользовались возможностью, чтобы открыть небольшие специализированные лейблы, такие как Savoy (1942) и Apollo (1943–44), которые обслуживали музыканты, не заключившие контракт. Иногда музыканты по контрактным ограничениям записывались для них под псевдонимами. Эта бизнес-модель работала на крупных городских рынках, таких как Нью-Йорк, Чикаго и Лос-Анджелес, где концентрированные рынки позволяли получать достаточную прибыль от местного распределения. Многие из исторически важных записей джаза и R&B середины 1940-х годов были созданы этими небольшими лейблами, включая запись « Woody'n You » для Apollo в начале 1944 года с участием Коулмана Хокинса и Диззи Гиллеспи , которую часто называют первой официальной. запись формы джаза, известной как бибоп . [22] Несмотря на то, что эти небольшие лейблы не приносили прибыли музыкантам, они получили известность, что иногда приводило к заключению контрактов с более известными лейблами.
Упадок биг-бэндов
Одним из неожиданных результатов забастовки стало падение популярности биг-бэндов 1930-х - начала 1940-х годов. Забастовка была не единственной причиной этого спада, но она ускорила переход от биг-бэндов с аккомпанирующим вокалистом к акценту на вокалисте, за исключением группы. В 1930-х и до забастовки 1940-х биг-бэнды доминировали в популярной музыке; сразу после забастовки вокалисты стали доминировать в популярной музыке. [23] [24]
Во время забастовки вокалисты могли записываться и записывались без инструменталистов; инструменталисты вообще не могли записывать для публики. Как выразился историк Питер Содерберг: «До войны большинство певцов были реквизитами. После войны они стали звездами, и роль групп постепенно уступила место». [21] [25]
Перед началом забастовки были признаки того, что растущая популярность певцов начала менять биг-бенды. Когда в 1940 году Фрэнк Синатра присоединился к группе Томми Дорси , большинство выступлений начиналось с соло Томми Дорси. К тому времени, когда Синатра ушел в 1942 году, его песни с группой начинались с его пения, за которым следовали соло Дорси или других. [ необходима цитата ]
Значительный момент в подъеме вокалиста произошел, когда Синатра выступил с Бенни Гудманом и его оркестром в театре Paramount в Нью-Йорке 30 декабря 1942 года. [26] Синатра занял третье место в программе, и хотя в то время он был самым популярным. певец в деревне, Гудман никогда о нем не слышал. Гудман объявил его, и аудитория ревела и вопила в течение пяти минут. Сбиты с толку ответ Гудман был, «Что, черт возьми, что ?» Как только Синатра начал петь, публика продолжала кричать во время каждой песни. Как сказал саксофонист: «Когда Фрэнк ударил эту кричащую кучу детей, большие группы просто отошли на задний план». [27]
Другой важной причиной упадка биг-бэндов была сама Вторая мировая война - и связанная с этим потеря членов группы, которых призвали в армию, ограничение поездок гастролирующих групп из-за нормирования бензина и нехватка шеллака, используемого для записи пластинок.
Отсутствие записей раннего бибопа
Как обсуждали Джеймс Линкольн Коллиер , Джеффри Уорд и Кен Бернс , новый музыкальный стиль, известный позже как бибоп , разработанный Чарли Паркером, Диззи Гиллеспи и другими во время забастовки, не был записан и не был доступен широкой публике. из-за забастовки. Джеймс Линкольн Коллиер писал в «Создание джаза» : «Примерно к 1942 году музыкантам стало ясно, что это нечто большее, чем просто эксперименты. Это новый вид музыки. К сожалению, мы не можем точно определить эти события [из-за забастовки]. В результате существует мало коммерческих записей любого из боп-исполнителей за те годы, когда они разрабатывали свои новинки ». [28] Как написали Джеффри Уорд и Кен Бернс в книге «Джаз: история музыки Америки» (основанной на мини-сериале Бернса ): «Итак, за исключением горстки преданных сотрудников и нескольких преданных поклонников, новая музыка Паркер и развитие Гиллеспи и их соратников оставалось в значительной степени секретом ". [29] Однако даты сессий специализированных лейблов, таких как Keynote , Savoy и Apollo, продолжали записываться в период, когда запрет затрагивал основные лейблы. [30] Эти записи по большей части демонстрировали более устоявшиеся стили джаза, R&B, Calypso и Gospel, причем бибоп впервые был записан для лейбла Apollo в начале 1944 года. [22] Все записи бибопа с 1944 по 1945 годы были записаны позже. забастовка проводилась для небольших лейблов, а новая музыка лишь позже начала получать поддержку от крупных компаний.
Заметки
- ^ а б "Джеймс С. Петрилло" . WTTW-TV. Архивировано из оригинала на 6 ноября 2009 года . Проверено 4 июля 2010 года .
- ^ Пол Кингсбери и др., Ред. Энциклопедия музыки кантри (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998), стр. 6 (Запись для "AFM" Уолта Тротта).
- ^ Один год запрета на запись . Рекламный щит . 1943. с. 81 . Проверено 12 декабря 2010 года .
- ↑ Питер А. Содерберг, «Руководство по ценам Olde Records 1900–1947», Wallace-Homestead Book Company, Де-Мойн, Айова, 1980, стр.136–137
- ^ а б в Гиллиланд, Джон (1994). Поп-хроники 40-х: живая история поп-музыки 40-х (аудиокнига). ISBN 978-1-55935-147-8. OCLC 31611854 . Лента 1, сторона А.
- ^ Питерс, Ричард (1982). Фрэнк Синатра Записки . Нью-Йорк: Сент-Мартинс Пресс . С. 123, 157.
- ^ (Буклет компакт-диска), Фрэнк Синатра: Годы Колумбии: 1943–1952, The Complete Recordings Vol. 1 января 1993 г.
- ^ «Прощай, Сью» . Кокомо . Проверено 3 июля 2010 года .
- ^ «Прощай, версия V-Disc Sue-1944» . Интернет-архивы . Проверено 13 июля 2010 года .
- ^ "Где есть воля" . Журнал Милуоки . 16 июля 1943 . Проверено 30 октября 2010 года .
- ^ «Бригада радиостанции вышла из рекордного боя» . Журнал Милуоки . 21 июля 1943 года . Проверено 30 октября 2010 года .
- ^ «Забастовка AFM останавливает британский дисковый план». Радиовещание и трансляция рекламы . Вашингтон, округ Колумбия: Broadcasting Publications, Inc. 25 (4): 14. 28 июля 1943 г.
Бернис Джудис, генеральный директор WNEW, и Мерл Питт, директор оркестра сотрудников станции, получили телеграммы от Уильяма Файнберга, секретаря местного отделения 802 AFM. в Нью-Йорке, о том, что группа не будет работать на WNEW после этой даты из-за того, что радиостанция будет использовать «записи, сделанные не профсоюзами».
- ^ «1942–1944: запрет на запись музыкантов в США» . Проверено 2 октября 2014 года .
- ^ «Decca Pact покрывает сборы, направляемые непосредственно в Union». Радиовещание и трансляция рекламы . 25 (13): 9. 27 сентября 1943 г.
Официальные контракты между Американской федерацией музыкантов и Decca Records Inc. и World Broadcasting System, о которых было сообщено на заключительном этапе подготовки в пятницу, позволяют этим компаниям нанимать членов AFM для изготовление граммофонных пластинок и транскрипций в обмен на выплату гонораров компаниями непосредственно профсоюзу, по словам А. Рекса Риккарди, помощника президента AFM Джеймса К. Петрилло.
- ^ "Телеграмма Рузвельта Петрилло". Радиовещание и трансляция рекламы . 27 (15): 11. 9 октября 1944 г.
- ^ Содерберг, стр. 138
- ^ Робертсон, Брюс (20 ноября 1944 г.). "Победа Петрилло повлияла на станции". Радиовещание и трансляция рекламы . 27 (21): 15.
Принятие требований Петрилло под виртуальным принуждением произошло после того, как компании, которые продержались более года, пока их конкуренты продолжали записывать гудение оборудования, отчаялись в обещанном вмешательстве правительства. Многие ведущие исполнители Victor и Columbia пытались или действительно расторгли свои контракты на звукозапись с этими компаниями из-за «забастовки», и альтернативой было подписать или уйти из бизнеса.
- ^ Йокли, Сара (1 декабря 1947 г.). «Звукозаписывающие компании стремительно набирают обороты, чтобы победить запрет Петрилло на музыкальные консервы» . Санкт-Петербург Таймс . Проверено 29 октября 2010 года .
- ^ Макфарлейн, Малкольм, изд. (2009), Перри Комо: биография и полный отчет о карьере , МакФарланд, стр. 310, ISBN 978-0-7864-3701-6, получено 28 апреля 2010 г.
- ^ «Музыканты возвращаются обратно, поскольку запрет на запись заканчивается» . Дейтона-Бич Утренний Журнал. 15 декабря 1948 . Проверено 7 июля 2010 года .
- ^ a b Содерберг, стр.139
- ^ а б "Woody'n You, Coleman Hawkins, Dizzy Gillespie и другие, Apollo 751, 16 февраля 1944" .
- ^ «Перри Комо - ранняя биография» . RCA Victor. c. 1957. Архивировано из оригинального 20 ноября 2013 года . Проверено 26 июля 2010 года .
- ^ Боулс, полковник Л.Р. (18 февраля 1945 г.). «Записи Лаурица Мельхиора объединены в альбом шедевров» . Янгстаунский воздаятель . Проверено 29 ноября 2010 года .
- ^ «Биг-бэнды взлетают и падают» . Биг-бэнды и громкие имена. Архивировано 5 октября 2010 года . Проверено 1 октября 2010 года .
- ^ Илия Wald , как The Beatles Уничтожено Rock'n'Roll , Oxford University Press, 2009, с.153
- ^ Джеффри К. Уорд и Кен Бернс, Джаз: История музыки Америки Альфред А. Кнопф, 2000, стр. 311
- ↑ Джеймс Линкольн Коллиер, Создание джаза , Нью-Йорк: Dell Publishing Co., 1978, стр. 355.
- ^ Уорд и Бернс, стр. 310
- ^ "Савойский указатель сессии, 1942-44" .
Внешние ссылки
- Репродукция статьи журнала Down Beat о начале забастовки
- Рекламный щит, 26 июля 1947 г. - Wither Disk Biz, Петрилло? В статье обсуждается второй удар АСМ, который должен был произойти в 1948 году.
- Time, 27 декабря 1948 г. - первый отчет журнала Harry Time Magazine об урегулировании второго удара АСМ в 1948 году.