32- бара форма , также известная как песенная форма AABA , американская популярная песенной форма и форма баллады , является структура песни обычно находится в Tin Pan Alley песен и другой американской популярной музыке, особенно в первой половине 20 - го века. [2]
Как следует из альтернативного названия AABA , эта песенная форма состоит из четырех частей: восьмибалльной части A; вторая секция A с восемью барами (которая может иметь небольшие отличия от первой секции A); секция B с восемью барами, часто с контрастирующей гармонией или «чувством»; и заключительная секция с восемью барами. Основная мелодическая линия обычно сохраняется в каждой секции A, хотя могут быть добавлены вариации, особенно для последней секции A.
Примеры 32-тактовых песен в форме AABA включают " Over the Rainbow ", " What'll I Do ", " Make You Feel My Love ", [2] " Blue Skies ", [ цитата необходима ] . Многие шоу-мелодии, ставшие джазовыми стандартами, представляют собой 32-тактовые композиции.
Основная форма песни
По своей сути, основная 32-тактовая форма песни AABA состоит из четырех частей, каждая из которых имеет длину 8 тактов, всего 32 такта. Каждой из этих 8-тактных секций присваивается буквенное название («A» или «B») в зависимости от ее мелодического и гармонического содержания. Все секции A имеют одну и ту же мелодию (возможно, с небольшими вариациями), и повторяющаяся лирика названия обычно попадает либо в первую, либо в последнюю строку каждой секции A. Раздел «B» музыкально и лирически контрастирует с разделами A и может содержать или не содержать заглавную лирику. Секция «B» может использовать другую гармонию, которая контрастирует с гармонией частей A. Например, в песне «I'm Got Rhythm» секции A находятся в тональности B ♭ , но секция B включает в себя круг из пятых серий доминирующих септаккордов, идущих от D 7 , G 7 , C 7 до F. 7 . Терминология формы песни не стандартизирована, и секцию B также называют «средней восьмеркой», «мостом» или «основным мостом». [2]
Форма песни "What'll I Do" Ирвинга Берлина выглядит следующим образом:
Имя Лирика из " Что я сделаю " Ирвинга Берлина А 1 Что я буду делать, когда ты далеко, а я синий? Что мне делать? А 2 Что я буду делать, когда узнаю, кто тебя целует? Что мне делать? B Что мне делать с фотографией, чтобы рассказать о своих проблемах? А 3 Когда я наедине с мечтами о тебе, которые не сбудутся… Что мне делать?
Терминология
Секционный стих
Некоторые песни Tin Pan Alley, составленные в виде номеров для мюзиклов, предшествуют основной мелодии тем, что в терминологии начала 20-го века называлось « отрывным стихом» или «вступительным стихом». Эта вступительная часть обычно состоит из 16 тактов и устанавливает фон и настроение номера, и в музыкальном плане она ничем не выделяется, со свободной музыкальной структурой, речевыми ритмами и подачей рубато, чтобы подчеркнуть привлекательность основной мелодии. Отрывочный куплет в современных постановках часто опускается. [3] [4] Ему не присваивается буква в схеме именования «AABA».
Вступительный стих из « Что я сделаю? » Ирвинга Берлина звучит так:
Ушла такая божественная романтика, она
сломана и не может быть исправлена.
Ты должен идти своим путем, а я должен идти своим,
но теперь, когда наши любовные мечты закончились ...
Мост
В теории музыки , то средний восемь или мост является разделом В форме 32-бара. [5] Этот раздел имеет мелодию, значительно отличающуюся от остальной части песни, и обычно происходит после второй части «А» в форме песни AABA. Его также называют средней восьмеркой, потому что это происходит в середине песни, а длина обычно составляет восемь тактов .
Терминологическая путаница
В терминологии начала 20-го века основная 32-тактовая секция AABA в целом называлась « припевом » или «припевом». Это контрастирует с современным использованием термина «хор», который относится к повторяющейся музыкальной и лирической части в форме куплета и припева . Кроме того, «куплет», «припев» и «припев» имеют разные значения в современной музыкальной терминологии. См. Пояснения в таблице ниже:
Ранняя терминология | Современная терминология | Определение |
---|---|---|
Вступительный стих или отрывной стих | Вступительный стих или отрывной стих | Начальная часть, часто длиной 16 тактов, напоминает речитатив из оперы . |
Воздержитесь или припевайте | Форма куплет -рефрен или форма AABA | Секция с 32 стержнями, состоящая из четырех отдельных 8-стержневых секций, имеет форму AABA. |
Никто | Стих | Любая из трех отдельных секций «А» с 8 барами. |
Мост | Мост или средний 8, или релиз, или основной мост | 8-барная секция "B" |
Никто | Линия воздержания | Эта повторяющаяся лирическая строка часто является названием песни (например, « Yesterday », « Let's Face the Music and Dance », « Luck Be a Lady Tonight »). |
История
Хотя форма 32-бар напоминает трехкомпонентную форму в оперном да капо арии , она не стала обычной практикой вплоть до конца 1910 - х годов. Она стала «основной формой» американской популярной песни примерно в 1925–1926 годах [6], а форма AABA состояла из припева или целого ряда песен в начале 20 века. [7]
Форма с 32 тактами часто использовалась в роке в 1950-х и 60-х годах, после чего форма куплета и припева стала более распространенной. Примеры включают:
- Джордж Гершвин " Я понял ритм " (1930) [8]
- « Огненные шары » Джерри Ли Льюиса (1957) [8]
- « Все, что мне нужно делать, это мечтать » братьев Эверли (1958) [8]
- Shirelles ' " Will You Love Me Tomorrow " (1960) [8]
- " Surfer Girl " пляжных мальчиков (1963) [8]
Хотя более распространенные в первой половине 20-го века, многие современные песни демонстрируют сходство с формой, например, « Memory » из Cats , в которой представлена расширенная форма через секции B и A, повторенные в новых тональностях. [9] Авторы песен, такие как Леннон-Маккартни и те, кто работает в Brill Building, также использовали модифицированные или расширенные 32-тактовые формы, часто изменяя количество тактов в отдельных или всех разделах. The Beatles (« From Me to You » (1963) и « I Want to Hold Your Hand » (1963)), как и многие другие, расширили бы форму инструментальной частью, вторым мостом, брейком или повторением вступления и т. Д. ., и еще одно возвращение к основной теме. Введение и код также расширили форму. В " Down Mexico Way " "секции A… увеличены вдвое, до шестнадцати тактов, но это влияет на общую схему лишь незначительно". [8] Музыкальная тема давнего британского телесериала « Доктор Кто » в некоторых воплощениях следовала 32-тактной форме.
Смотрите также
- Гистограмма (AAB)
- Тернарная форма (ABA)
Рекомендации
- ^ «Глава 2: Джазовая форма и импровизация | Джаз: WW Norton StudySpace» . WW Нортон .
- ^ а б в Ральф фон Аппен; Маркус Фрейт-Хауэншильд. «AABA, Припев, Хор, Бридж, Прехорус - формы песен и их историческое развитие» . www.academia.edu . Проверено 2 января 2016 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Бейл, Ричард (январь 2009 г.). «Утраченные стихи, песни, которые, как вы думали, вы знали» . parlorsongs.com . Академия гостиной . Проверено 29 июля 2018 года .
Хотя тип песни Tin Pan Alley продолжал включать стихи, они чаще всего были намного короче и иногда служили лишь вступлением. Песня стала в большинстве случаев и для большинства целей сосуществовать с припевом. И, как быстро стало понятно в ограниченных по времени условиях записи в 1920-х, новая песня Tin Pan Alley, вырванная со сцены, лучше всего работала без куплетов, как фрагмент выражения, который был несколько плавным.
- ^ "Золотой век песни Tin Pan Alley, 1920-е" (PDF) . www.n Northernhighlands.org . Региональная средняя школа Северного нагорья. nd . Проверено 29 июля 2018 года .
В 1920-е годы стихи считались простыми вступлениями, а сегодня стихи из песен Tin Pan Alley исполняются нечасто.
- ^ Паркинсон, Алиса (2006). Музыка . Lotus Press. п. 125. ISBN 978-81-89093-50-1..
- ^ Уайлдер, Алек (1972), Американская популярная песня: Великие новаторы 1900–1950 , Нью-Йорк: Oxford University Press, стр. 56 , ISBN 0-19-501445-6.
- ^ Benward и балобан (2003), p.317-318. «Популярная форма припева часто упоминается как четвертичная форма, потому что она обычно состоит из четырех фраз».
- ^ а б в г д е Ковач (2005), Форма в рок-музыке: Букварь , стр. 70.
- ^ Benward и балобан (2003), с.318.
дальнейшее чтение
- Аппен, Ральф фон / Фрей-Хауэншильд, Маркус «AABA, рефрен, припев, бридж, прехорус - формы песни и их историческое развитие» . В: Образцы. Online Publikationen der Gesellschaft für Popularmusikforschung / Немецкое общество изучения популярной музыки, eV Ed. Ральф фон Аппен, Андре Деринг и Томас Флепс . Vol. 13 (2015).