В музыке 72 равных темперамента , называемых двенадцатым тоном , 72-TET, 72- EDO или 72-ET, представляют собой темперированную гамму, полученную путем деления октавы на двенадцатые тона, или, другими словами, 72 равных шага (равные отношения частот). ). Воспроизвести ( справка · информация ) Каждый шаг соответствует соотношению частот 72 √ 2 или 16 +2 ⁄ 3 цента , что делит 100-процентный « полутон » на 6 равных частей (100 ÷ 16+2 ⁄ 3 = 6) и, таким образом, является «двенадцатым тоном» ( Play ( помощь · информация ) ). Поскольку 72 делится на 1, 2, 3, 4, 6, 8, 9, 12, 18, 24, 36 и 72, 72-EDO включает в себя все эти одинаковые темпераменты. Так как 72-EDO содержит очень много темпераментов, он содержит одновременно умеренные полутоны, третьи, четверттоны и шестые тона, что делает его очень универсальным темпераментом.
Это деление октавы привлекло много внимания теоретиков настройки, поскольку, с одной стороны, оно подразделяет стандартные 12 одинаковых темпераментов, а с другой - точно представляет обертоны вплоть до двенадцатого частичного тона и, следовательно, может использоваться для 11-предельного звука. музыка . Он был theoreticized в виде двенадцатых тонов по Alois HABA [1] и И. Вышнеградского , [2] [3] [4] , который рассматривал ее как хороший подход к континууму звука. 72-EDO также упоминается Хулианом Каррильо , который предпочитал шестнадцатый тон среди разделов тона. как приближение к непрерывному звуку в прерывистых масштабах.
История и использование [ править ]
Византийская музыка [ править ]
72 одинаковых темперамента используются в византийской музыкальной теории [5], деля октавы на 72 равных мории , что само по себе происходит из интерпретаций теорий Аристоксена , который использовал нечто подобное. Хотя 72 равных темперамента основаны на иррациональных интервалах (см. Выше), равно как и 12-тональная равная темперация, наиболее часто используемая в западной музыке (и которая содержится как подмножество в 72 равных темпераментах), 72 равная темперация как гораздо более тонкая деление октавы, является отличной настройкой как для представления деления октавы согласно диатоническим, так и хроматическим родам, в которых интервалы основаны на соотношениях между нотами и для представления с большой точностью многих рациональных интервалов, а также иррациональных интервалов.
Другая история и использование [ править ]
Им воспользовались многие композиторы, которые представляют самые разные точки зрения и типы музыкальной практики. К ним относятся Алоис Хаба , Хулиан Каррильо, Иван Вышнеградский и Яннис Ксенакис . [ необходима цитата ]
Многие другие композиторы используют его свободно и интуитивно, например, джазовый музыкант Джо Манери , а также композиторы, ориентированные на классику, такие как Джулия Вернц и другие, связанные с Бостонским микротональным обществом . Другие, такие как нью-йоркский композитор Джозеф Персон , заинтересованы в нем, потому что он поддерживает использование чудо-темперамента , а третьи просто потому, что он приближается к интонации более высокого предела, например, Эзра Симс и Джеймс Тенни . Также действовала советская школа из 72 равных композиторов с менее известными именами: Евгений Александрович Мурзин , Андрей Волконский , Николай Никольский., Эдуард Артемьев , Александр Немтин , Андрей Эшпай , Геннадий Гладков , Петр Мещянинов , Станислав Крейчи . [ необходима цитата ]
Синтезатор АНС использует 72 равный темперамент.
Обозначение [ править ]
Система обозначений Maneri-Sims, разработанная для 72-et, использует случайные ↓ и ↑ для 1 ⁄ 12 -тона вниз и вверх (1 шаг = 16+2 ⁄ 3 цента)ина 1 ⁄ 6 вниз и вверх (2 шага = 33+1 / 3 центов), аидля 1 / 4 вверх и вниз (3 шага = 50 центов).
Их можно комбинировать с традиционными острыми и плоскими символами (6 шагов = 100 центов), помещая перед ними, например: ♭ или ♭ , но без промежуточного пробела. 1 / 3 тона может быть одним из следующих ↑ , ↓ , ♯ или ♭ (4 шага = 66+2 ⁄ 3 ), а 5 шагов могут быть, ↓ ♯ или ↑ ♭ ( 83+1 ⁄ 3 цента).
Размер интервала [ править ]
Ниже приведены размеры некоторых интервалов (обычных и эзотерических) в этой настройке. Для справки, разница менее 5 центов мелодически незаметна для большинства людей:
Имя интервала | Размер (шаги) | Размер (центы) | MIDI | Просто соотношение | Просто (центов) | MIDI | Ошибка |
---|---|---|---|---|---|---|---|
октава | 72 | 1200 | 2: 1 | 1200 | 0 | ||
идеальный пятый | 42 | 700 | играть ( помощь · информация ) | 3: 2 | 701,96 | играть ( помощь · информация ) | -1,96 |
семидесятичный тритон | 36 | 600 | играть ( помощь · информация ) | 17:12 | 603,00 | −3,00 | |
семеричный тритон | 35 год | 583,33 | играть ( помощь · информация ) | 7: 5 | 582,51 | играть ( помощь · информация ) | +0,82 |
трехзначный тритон | 34 | 566,67 | играть ( помощь · информация ) | 18:13 | 563,38 | +3,28 | |
11-я гармоника | 33 | 550 | играть ( помощь · информация ) | 11: 8 | 551,32 | играть ( помощь · информация ) | -1,32 |
(15:11) дополненная четвертая | 32 | 533,33 | играть ( помощь · информация ) | 15:11 | 536,95 | играть ( помощь · информация ) | −3,62 |
идеальный четвертый | 30 | 500 | играть ( помощь · информация ) | 4: 3 | 498,04 | играть ( помощь · информация ) | +1,96 |
семеричная узкая четверть | 28 год | 466,66 | играть ( помощь · информация ) | 21:16 | 470,78 | играть ( помощь · информация ) | −4,11 |
17:13 узкая четвертая | 17:13 | 464,43 | +2,24 | ||||
трехзначная мажорная треть | 27 | 450 | играть ( помощь · информация ) | 13:10 | 454,21 | играть ( помощь · информация ) | -4,21 |
семидесятичная сверхмалая треть | 22:17 | 446,36 | +3,64 | ||||
большая семеричная треть | 26 год | 433,33 | играть ( помощь · информация ) | 9: 7 | 435,08 | играть ( помощь · информация ) | -1,75 |
недесятичная мажорная треть | 25 | 416,67 | играть ( помощь · информация ) | 14:11 | 417,51 | играть ( помощь · информация ) | -0,84 |
основная треть | 23 | 383,33 | играть ( помощь · информация ) | 5: 4 | 386,31 | играть ( помощь · информация ) | −2,98 |
трехзначная нейтральная третья | 22 | 366,67 | играть ( помощь · информация ) | 16:13 | 359,47 | +7,19 | |
нейтральная третья | 21 год | 350 | играть ( помощь · информация ) | 11: 9 | 347,41 | играть ( помощь · информация ) | +2,59 |
семидесятичная супраминорная треть | 20 | 333,33 | играть ( помощь · информация ) | 17:14 | 336,13 | −2,80 | |
второстепенная треть | 19 | 316,67 | играть ( помощь · информация ) | 6: 5 | 315,64 | играть ( помощь · информация ) | +1,03 |
квази-темперированная малая треть | 18 | 300 | играть ( помощь · информация ) | 25:21 | 301,85 | -1,85 | |
трехзначная малая треть | 17 | 283,33 | играть ( помощь · информация ) | 13:11 | 289,21 | играть ( помощь · информация ) | −5,88 |
семеричная малая треть | 16 | 266,67 | играть ( помощь · информация ) | 7: 6 | 266,87 | играть ( помощь · информация ) | −0,20 |
трехзначный 5 ⁄ 4 тона | 15 | 250 | играть ( помощь · информация ) | 15:13 | 247,74 | +2,26 | |
семеричный цельный тон | 14 | 233,33 | играть ( помощь · информация ) | 8: 7 | 231,17 | играть ( помощь · информация ) | +2,16 |
семидесятичный целый тон | 13 | 216,67 | играть ( помощь · информация ) | 17:15 | 216,69 | −0,02 | |
весь тон , мажорный тон | 12 | 200 | играть ( помощь · информация ) | 9: 8 | 203,91 | играть ( помощь · информация ) | −3,91 |
весь тон , второстепенный тон | 11 | 183,33 | играть ( помощь · информация ) | 10: 9 | 182,40 | играть ( помощь · информация ) | +0,93 |
большая недесятичная нейтральная секунда | 10 | 166,67 | играть ( помощь · информация ) | 11:10 | 165,00 | играть ( помощь · информация ) | +1,66 |
малая недесятичная нейтральная секунда | 9 | 150 | играть ( помощь · информация ) | 12:11 | 150,64 | играть ( помощь · информация ) | -0,64 |
большее трехзначное число 2 ⁄ 3 тона | 8 | 133,33 | играть ( помощь · информация ) | 13:12 | 138,57 | играть ( помощь · информация ) | -5,24 |
большая лимма | 27:25 | 133,24 | играть ( помощь · информация ) | +0,09 | |||
меньшее трехзначное число 2 ⁄ 3 тона | 14:13 | 128,30 | играть ( помощь · информация ) | +5,04 | |||
септимальный диатонический полутон | 7 | 116,67 | играть ( помощь · информация ) | 15:14 | 119,44 | играть ( помощь · информация ) | −2,78 |
диатонический полутон | 16:15 | 111,73 | играть ( помощь · информация ) | +4,94 | |||
большая семеркадесятичный полутон | 6 | 100 | играть ( помощь · информация ) | 17:16 | 104,95 | играть ( помощь · информация ) | -4,95 |
малая семидесятичный полутон | 18:17 | 98,95 | играть ( помощь · информация ) | +1,05 | |||
семитральный хроматический полутон | 5 | 83,33 | играть ( помощь · информация ) | 21:20 | 84,47 | играть ( помощь · информация ) | −1,13 |
хроматический полутон | 4 | 66,67 | играть ( помощь · информация ) | 25:24 | 70,67 | играть ( помощь · информация ) | −4,01 |
семеричный третий тон | 28:27 | 62,96 | играть ( помощь · информация ) | +3,71 | |||
семеричная четверть тона | 3 | 50 | играть ( помощь · информация ) | 36:35 | 48,77 | играть ( помощь · информация ) | +1,23 |
семеричный diesis | 2 | 33,33 | играть ( помощь · информация ) | 49:48 | 35,70 | играть ( помощь · информация ) | −2,36 |
десятичная запятая | 1 | 16,67 | играть ( помощь · информация ) | 100: 99 | 17,40 | -0,73 |
- сыграть диатоническую гамму в 72-эт ( помощь · информация )
- контрастировать с диатонической гаммой ( справка · информация )
- контраст с диатонической шкалой в 12-эт ( справка · информация )
Хотя 12-ET можно рассматривать как подмножество 72-ET, наиболее близкие совпадения с наиболее часто используемыми интервалами до 72-ET отличаются от ближайших совпадений до 12-ET. Например, большая треть 12-ET, которая является резкой, существует как 24-шаговый интервал в 72-ET, но 23-шаговый интервал намного ближе соответствует соотношению 5: 4 только большой трети.
12-ET имеет очень хорошее приближение для идеальной пятой (третьей гармоники), особенно для такого небольшого количества шагов на октаву, но по сравнению с версиями с одинаковым темперированием в 12-ET, только мажорная треть (пятая гармоника) является примерно на шестую часть шага, седьмая гармоника отключена примерно на треть шага, а одиннадцатая гармоникаотклоняется примерно на полшага. Это говорит о том, что если бы каждый шаг 12-ET был разделен на шесть, пятая, седьмая и одиннадцатая гармоники теперь были бы хорошо аппроксимированы, в то время как превосходное приближение 12-ET к третьей гармонике было бы сохранено. Действительно, все интервалы, включающие гармоники до 11-й, очень точно совпадают в 72-ET; никакие интервалы, образованные как разница между любыми двумя из этих интервалов, не смягчаются этой системой настройки. Таким образом, 72-ET можно рассматривать как почти идеальное приближение к музыке с 7, 9 и 11 границами. Когда дело доходит до высших гармоник, ряд интервалов все еще достаточно хорошо согласован, но некоторые смягчены. Например, запятая 169: 168 убрана, но выделены другие интервалы, включающие 13-ю гармонику.
В отличие от таких настроек, как 31-ET и 41-ET , 72-ET содержит много интервалов, которые не соответствуют ни одной малочисленной (<16) гармонике в гармоническом ряду.
Диаграмма масштаба [ править ]
Поскольку 72-EDO содержит 12-EDO, шкала 12-EDO находится в 72-EDO. Тем не менее, истинный масштаб может быть лучше аппроксимирован другими интервалами.
См. Также [ править ]
- Музыкальный темперамент
- Равный темперамент
Ссылки [ править ]
- ^ А. Хаба: "Harmonické ZAKLADY ctvrttónové soustavy". Немецкий перевод: автор "Neue Harmonielehre des diatonischen, chromatischen Viertel-, Drittel-, Sechstel- und Zwölftel-tonystems". Пт. Kistner & CFW Siegel, Лейпциг, 1927. Universal, Вена, 1978. Редакция Эриха Штайнхарда, "Grundfragen der mikrotonalen Musik"; Bd. 3, Musikedition Nymphenburg 2001, Filmkunst-Musikverlag, München, 251 страница.
- ^ I. Вышнеградский: "L'ultrachromatisme et les espaces non octaviants" , La Revue Musicale no. 290–291. С. 71–141 / Под ред. Ришар-Масс, Париж, 1972 г.
- ^ La Loi де ла Pansonorité (Рукопись, 1953), ред. Contrechamps, Женева, 1996. Предисловие Паскаля Критона под редакцией Франка Енджеевского. ISBN 978-2-940068-09-8
- ↑ Une философская диалектика музыкального искусства (Рукопись, 1936), Изд. L'Harmattan, Париж, 2005 г., под редакцией Франка Енджеевского. ISBN 978-2-7475-8578-1 .
- ^ [1] G. Chryssochoidis, D. Delviniotis и G. Kouroupetroglou, «Полуавтоматическая методология маркировки для акустических корпусов православных церковных песнопений», Proceedings SMC'07, 4th Sound and Music Computing Conference, Lefkada, Greece (11–13 Июль 2007 г.).
Внешние ссылки [ править ]
- Официальный сайт Бостонского микротонального общества
- «Вышнеградская нотация для двенадцатого тона» . Архивировано из оригинального 15 августа 2009 года . Проверено 7 октября 2008 года .
- Sagittal.org
- « Сагиттальная нотация », Xenharmonic
- «Переделки» . Экмелик Музыка. 27 сентября 2017 года.—Символы обозначений Maneri-Sims и др.
- Византийская музыка Электроакустическая музыка