Александр Александрович Алексеев (русский: Александр Александрович Алексеев; [1] 18 апреля 1901 - 9 августа 1982) был рожденным в Российской империи художником, режиссером и иллюстратором, который жил и работал в основном в Париже. Он и его вторая жена Клэр Паркер (1906-1981) приписывают изобретение pinscreen , а также технику анимации тотализацию . Всего Алексеев снял 6 фильмов на большом экране, 41 рекламный фильм и проиллюстрировал 41 книгу.
Александр А. Алексеев | |
---|---|
Родившийся | Казань, Россия | 18 апреля 1901 г.
Умер | 9 августа 1982 г. Париж, Франция | (81 год)
Национальность | Французский |
Известен | анимация, изобретение пинскрина, иллюстрация, фильмы |
Супруг (а) | Александра Гриневски Графиня де Ловендаль (1923–1940) Клэр Паркер (1931–1981) |
Ранний период жизни
Алексеев родился в городе Казань в России. Раннее детство он провел в Стамбуле, где его отец Алексей Алексеев был военным атташе.
У Алексеева было два старших брата, Владимир и Николай. Владимир заразился сифилисом от московской актрисы, с которой у него был роман. Его мать заставила его оставаться в своей комнате и не трогать своих братьев. Напор был такой, что Владимир застрелился. Перед смертью он написал Александру записку: «Вы очень талантливы. Вы должны продолжать рисовать ». [2] Его второй брат Николай исчез в Грузии, Россия, во время русской революции 1917 года . Больше о нем никто не слышал; Семья подозревала, что он умер от тифа.
В неопубликованных мемуарах « Oublis ou Regrets» Алексеев писал, что он редко видел своего отца из-за того, что он часто бывал в командировках. Он ежедневно гулял со своей матерью, когда его заставляли говорить по-французски вместо русского. В остальное время он находился под присмотром няни. [3] Отец Алексиева загадочным образом умер в Баден-Бадене, Германия, во время официальной поездки в возрасте 37 лет. Он был застрелен турком, вероятно, потому, что слишком много знал о Ближнем Востоке. [2] Его мать поехала в Германию, не сказав детям, куда и почему, и только когда она вернулась, Алексеев узнал, что его отец умер. [3]
После смерти отца
В своих мемуарах Алексеев описывает невзгоды, через которые прошла его мать после смерти мужа. Сначала она поехала к зятю под Одессу, затем поехала в Ригу и, наконец, поселилась в городе Гатчина, Россия, недалеко от Санкт-Петербурга.
Находясь в Риге, Алексеев впервые увидел фильм. Это произвело на мальчика большое впечатление. Он был удивлен, обнаружив, что изображение, которое проецировалось на экран, можно было увидеть отраженным в линзе проектора, который оказался близко к тому месту, где он сидел. Позже он понял, что изображение на объективе было оригинальным. [3]
Когда ему было семь лет, мать таскала его через различные правительственные учреждения, чтобы он стоял в очереди, чтобы вдова могла получить скудную пенсию, которая была ей выделена. «Жди меня здесь, будь хорошим мальчиком, я вернусь!» - сказала она, когда попросила мальчика сесть и подождать на стуле. Когда она вышла из комнаты, где был ее сын, он боялся, что дверь за ней закрылась, что она никогда не вернется! Мальчик, которого он знал, однажды сказал ему: «Моя мама тоже ушла, она больше не вернулась!»
В Гатчине Александр часто в одиночестве гулял по деревянным ограждениям проезжей части дороги. Он часто звал своих братьев, которые играли на другой стороне, и говорил: «Мама умерла, знаете ли ... Нас теперь нужно держать в школе!» Позже он понял, что его мать пожертвовала собой ради своих сыновей. [3] Однако его мать вернулась, и семья Алексеева поселилась в Гатчине, пригороде Санкт-Петербурга, а затем переехала в соседний Лесной.
Школа кадетского корпуса
Алексеев поступил в кадетское училище Санкт-Петербурга в возрасте семи лет. Его любимым курсом было рисование. Его учитель рисования учил студентов рисовать по памяти. Он передавал через класс различные предметы, например скрипку, вынимал ее и просил учеников ее нарисовать. Это раннее обучение стало чрезвычайно ценным для Алексеева позже, когда он стал иллюстратором. Учитель также просил их изобразить такие события, как танец или праздничный пир, или прочитать им текст и попросить учеников проиллюстрировать его, что особенно нравилось Алексееву. [3]
Во время учебы в кадетском училище Алексеев основал литературный журнал, в котором публиковались произведения, созданные студентами. Его друзья не восприняли этот проект всерьез. Однако Алексеев смог подать прошение о выделении средств, а также получить доступ к библиотеке, которая была для него очень ценной. [3]
Его старший брат Владимир тоже учился в кадетском училище. Они редко встречались, но их имена были выгравированы на стене школы за то, что они были лучшими учениками в своем классе. Николай, глухой на одно ухо, никогда не посещал академию со своими братьями.
Когда русская революция 1917 года началась всеобщими забастовками в Санкт-Петербурге, школа была закрыта на три дня, и Алексеев вернулся домой в Лесной поездом. Однако его братья Николай и Владимир не вернулись, и его мать была в панике. В конце концов, его братья вернулись, будучи свидетелями драки между полицией и революционерами. Вскоре после этого он получил известие, что царь Николай Второй арестован и отрекся от престола. [3] Когда Алексеев был подростком, его тянуло к коммунизму. Однако арест и казнь брата его матери большевиками заставили его переосмыслить свою позицию.
В 1921 году Алексеев был вынужден покинуть город Уфу, где он провел лето со своим дядей по материнской линии, чтобы пересечь Сибирь с группой курсантов. Они высадились во Владивостоке, где сели в последнюю лодку царя, стоявшую в гавани. Лодка отправилась в Египет, где ее купили англичане, которые держали команду для перевозки угля из Саутгемптона в Каир. Во время одного из переходов шторм вынудил их бросить якорь на Французской Ривьере, где Алексеев спрыгнул с корабля, держась за рекомендательное письмо к русскому художнику-декоратору Сергею Судейкину, который жил в Париже. Алексеев начал с работы по дизайну и росписи декораций для Театра Пиотеффа. Он жил на Монпарнасе , богемном районе Парижа. [4]
Жизнь в Париже
В 1923 году он женился на Александре Александровне Гриневской (1899–1976), которую в детстве отправили в Париж, потому что она была внебрачной дочерью петербургского сановника. [5] Чтобы сохранить имя своей аристократической семьи, отец Александры не женился на матери своего ребенка. Вместо этого в двухлетнем возрасте ребенка забрала у матери и усыновила сестра ее отца Катя, которая содержала музыкальный салон в Париже. Ее матери вернули билет в Польшу, ее родную страну.
Повзрослев, Гриневская ушла от тети, чтобы стать одной из главных актрис авангардного театра Питоева . Когда Константин Станиславский приехал в Париж и увидел ее игру, он предложил ей вернуться в Россию, но Александра отказалась, оставшись на стороне Алексеева. Их дочь Светлана родилась в 1923 году.
Алексеев стал широко известен в этот период вскоре после того, как иллюстрировал свои первые редкие книги. Однако он потерял одно легкое во время использования азотной кислоты для акватинтов и был вынужден провести два года в санатории . За это время Гриневский-Алексеев взял свои инструменты, научился гравировать и стал кормильцем семьи. [6] Хотя изобретение пинскрина часто приписывают Клэр Паркер и Алексиефф, Гриневский-Алексеев был первым, кто помог Алексиефф построить пинскрин с помощью своей восьмилетней дочери.
Паркер и Алексеев
Клэр Паркер (1910–1981), обеспеченная американская студентка-искусствовед и выпускница Массачусетского технологического института, приехала во Францию в 1931 году, чтобы изучать искусство. Она увидела работу Алексиева в витрине книжного магазина и узнала имя художника и его адрес от владельца книжного магазина. Она была так впечатлена, что договорилась о встрече с ним и приехала в Во-ле-Пенай, где жили Алексеевы. Позже она вспоминала: «Я думала, что встречу старого, достойного человека с белой бородой ... но [вместо этого] я увидела этого высокого, коричневого, красивого, аристократического 30-летнего парня. Наш первый урок закончился на берегу реки. Сена рука об руку, и второй не было ». [7]
Алексеев и его жена согласились взять Клэр в пансионат и в качестве студента. Через несколько месяцев Клэр стала возлюбленной Алексеева. Гриневский с трудом принял ситуацию. Они переехали в Париж и сняли несколько художественных студий на Левом берегу. Они сотрудничали в различных проектах. Когда они начали снимать фильмы, Клэр стала оператором, а Гриневский построил и нарисовал реквизит и декорации для фильмов. Однако после того, как был построен первый большой экран, Паркер и Алексеев работали над ним в одиночку.
Алексеев, Паркер и Grinevskaya составили около 25 остановки движения -Анимированных реклам , чтобы поддерживать себя в финансовом отношении , хотя они , как сообщаются , не видят большую разницы между их «художественным» и «коммерческими» фильмами. Иногда при создании традиционных анимационных фильмов и рекламных роликов у них также был четвертый партнер, аниматор Этьен Райк. [4] Хотя большая часть рекламных и художественных фильмов приписывается Алексееву и Паркеру, трудно разделить вклад каждого из людей, которые сформировали команду Алексеева. В состав группы вошли Александра Гриневская, Этьен Райк, Пьер Городич и Жорж Вайолет.
И Гриневский, и Паркер внесли большой вклад в успех фильмов. Александра была более критичной и имела более острый глаз, Клэр имела лучшие технические и математические навыки. Она была более терпеливой с Алексеевым и часто хвалила его, в то время как Гриневский смотрел в другую сторону. [2] Биограф цитирует Клэр: «Между нами он гений». [7]
После того, как строительство первого крупного pinscreen, и Паркер Алексеев начал работу над первым фильмом pinscreen в 1931, Ночь на Лысой горе , адаптация пьесы по Мусоргского , его любимого русского композитора. Тема композиции Мусоргского и фильма - ведьминский шабаш в день летнего солнцестояния на горе Триглав под Киевом, Россия. Однако фильм менее повествовательный и более поэтичный, это скорее последовательность образов, чем рассказ. [4] На создание фильма у пары ушло два года.
Техника пинскрина делала невозможным стирание любых изображений, которые были сняты после их рисования. После того, как изображение было снято, исправить его было невозможно. Пришлось ждать, пока пленка вернется из лаборатории. Таким образом, два года работы были задуманы так сказать в темноте. В дополнение к непостоянству самого пинскрина, Алексеев не делал набросков для фильма, составляя каждый кадр в голове и немедленно снимая их.
Прием в Театре Пантеон в Париже был чрезвычайно обнадеживающим. Газетные статьи были положительными, художники и кинокритики сочли, что команде удалось создать более серьезный тип анимации, отойдя от мультфильмов. Однако вскоре стало очевидно, что работа с пинскрином отнимает много времени и, следовательно, требует больших затрат. Следовательно, крупные студии никогда не предлагали использовать пинскрин, за исключением Национального совета по кинематографии Канады .
В 1936 году Алексеев был нанят немецкой киногруппой в Берлине, чтобы возглавить анимационную студию. Он снял несколько анимационных фильмов для немецких товаров и вернулся в Париж прямо перед аншлюсом , немецкой аннексией Австрии. Когда в 1940 году немцы вторглись в Нидерланды и Бельгию, Алексеев ожидал, что к нему приедут немецкие кинопродюсеры и попросят его снять пропагандистские фильмы, от чего он отказался бы. Поэтому он упаковал их старый автомобиль Ford, и семья сбежала на юг, чтобы получить визу в посольстве США в Бордо.
Алексеев развелся с Александрой Гриневски и женился на Клэр Паркер в 1940 году после того, как они приехали в Штаты. Александра и Светлана жили отдельно. В 1943 году они переехали в Канаду и при финансовой поддержке Национального совета по кинематографии Канады сняли свой второй киноэкран In Passing ( En passant ). Он был выпущен в 1944 году. Четверо вернулись во Францию в 1946 году.
Более поздняя жизнь
Когда Паркер и Алексеев вернулись в Париж, они сняли ряд рекламных фильмов. Алексеев изобрел технику под названием «Суммирование иллюзорных тел» или просто «суммирование». Этот процесс включает в себя съемку движущегося объекта с длинной выдержкой, чтобы запечатлеть след его пути. Полученное изображение дает вид твердого объекта. Например, путь маятника, снятый таким образом, может показаться сплошным полукругом. [8] Эта техника придавала их рекламным объявлениям уникальный вид.
Алексеев и Паркер также продолжали снимать фильмы, используя экран. В 1962 году, они использовали его , чтобы сделать пролог к Орсона Уэллса « экранизации из Франца Кафки » роману Процесса . [9] Это единственный мейнстримный, широко распространенный фильм, в создании которого принимали участие Алексеев и Паркер. Пин-экран не был анимирован для этой последовательности. Вместо этого по-прежнему снимались кадры, пока Орсон Уэллс читал над ним притчу Кафки « До закона ».
Нос , на основе Николая Гоголя «с сатирической новеллы был выпущен в 1963 году и отмечает первый повествовательный фильм , снятый на pinscreen. В фильме рассказывается история потерявшего нос российского чиновника и приключений самого носа, а также цирюльника, который его находит.
7 августа 1972 года Алексеев и Паркер были приглашены обратно в Канаду, чтобы продемонстрировать пинскрин группе аниматоров в Национальном совете по кинематографии Канады. Эта демонстрация была снята на видео и выпущена NFB как Pin Screen . Этот фильм появляется на седьмом диске книги Norman McLaren : The Master's Edition вместе с Pinscreen Tests (1961).
В том же году они снова выпустили еще один фильм, основанный на « Картинках с выставки» Мусоргского . В этом фильме использовались два пинскрина. Перед основным пинскрином установили второй, меньшего размера. Второй экран можно поворачивать, создавая иллюзию трехмерности. [8] Однако фильм так и не был завершен. [4]
Их последний фильм « Три настроения» ( Trois thèmes ) был снят на большом экране и впервые показан в Милане, Италия, в марте 1980 года. Он был основан на трех произведениях Мусоргского.
Паркер умер в 1981 году в Париже, и Алексеев последовал за Клэр на год. Двое похоронены в Ницце, Франция. Он и Паркер не оставили детей.
Хотя Алексеев и Паркер стремились создавать серьезные произведения искусства и избегали коммерциализации своих фильмов (за исключением, конечно, оплачиваемой работы по рекламе), на вопрос, какие фильмы ей нравятся больше всего, Паркер ответила: «Те, с Томом Миксом и его прекрасным белым. лошадь!" [7]
Пинскрин
Алексеев наиболее известен своим изобретением пинскрина, на котором он снял около 6 короткометражных фильмов.
Доска, на которой Алексеев создавал свои необычные черно-белые фильмы, представляет собой вертикальную перфорированную доску размером три на четыре фута, в которую вставлен миллион стальных штифтов без головы. Когда булавки выдвигаются вперед и подсвечиваются под углом, они создают полностью черную поверхность на передней панели доски. Когда они отталкиваются, белая доска просвечивает. Между булавками создайте различные оттенки серого. [10]
Первый прототип пинскрина изготовила Александра Гриневская с помощью дочери Светланы. Он состоял из полотна, перфорированного сеткой, в которую вставлялись булавки. Позже Клэр Паркер и Алексефф построили первый большой пинэкран, по которому снимали фильм « Ночь на Лысой горе» . Семья Паркер оплатила его строительство.
Алексеев никогда не делал зарисовок, пока не создавал изображения на экране. Он задумал каждую стадию на положительной стороне экрана, а Клэр работала на обратной стороне. Маленькие инструменты, сделанные руками человека, использовались для создания различных узоров на доске. Использовались такие бытовые инструменты, как вилки, ложки, ножи, щетки, чашки, призмы и скалки.
Каждый из кадров создавался по одному. Эта кропотливая техника требует большого внимания и изобретательности.
Единственный последователь Алексеева, Жак Друэн из Канадского совета по кинематографии, снял несколько фильмов с использованием этой техники.
Наследие
Светлана Роквелл ( урожденная Алексеева) - художник, работающий пастелью и акрилом. Она написала свои мемуары, которые точно описывают прошлое ее семьи. Ее сын Александр Роквелл - независимый режиссер из США. Александр признал влияние своего деда на его работу, написав в своей статье для Itineraire d'un Maitre : «Я могу с уверенностью сказать, что в моей жизни не было большего влияния, и в этом я знаю, что я не один». [6] Itineraire d'un Maitre состоит из очерков Юрия Норштейна , Николая Изволова, Олега Ковалова, Жоржа Нива, Клодин Эйзикман, Гая Фихмана, Доминика Уиллоуби, Светланы Алексефф-Роквелл, а также Александра Роквелла.
Фильмография
Художественные фильмы
Год | Фильм | Музыка | Заметки |
---|---|---|---|
1933 г. | Die Nacht auf dem Kahlen Berge
| Ночь на Лысой горе Мусоргского. Arr. Римского-Косакова. в исполнении Лондонского симфонического оркестра | Первый фильм, снятый на большом экране, Алексиефф и Паркер указаны как продюсеры. |
1943 г. | En passant английский перевод: мимоходом | Канадские народные песни | Произведенный Национальным советом по кинематографии Канады. Фильм был выпущен вместе с C'est L'Aviron Нормана Макларена в качестве популярных песен. |
1960 г. | A Propos de Jivago
| Документальный фильм. | |
1961 г. | Тесты Pinscreen | короткие анимационные тесты, снятые в их парижской студии | |
1962 г. | заглавная последовательность для The Trial (1962), направленная Орсоном Уэллсом | ||
1963 г. | Нос | Импровизация Хай Миня | По рассказу Николая Гоголя.
|
1971 г. | Отрезки для Mon Universe illustreé
| Телевизионный документальный фильм
| |
1972 г. | Tableaux d'Exposition
| Мусоргский обр. Римский-Корсаков | Использовался вращающийся пинскрин меньшего размера, установленный перед обычным экраном.
|
1980 г. | Trois Themes
| Мусоргский обр. Римского-Корсакова | Приз жюри Фестиваля иностранных фильмов 1980 г. |
Рекламные объявления
Год | Фильм | Клиент | Техника |
---|---|---|---|
1934 г. | La Belle au bois Спящая Спящая красавица | Винс Николя (виноградник) | куклы, рисунок |
1935 г. | Les deux armies Две армии | Creme Simon (косметика) | объектная анимация |
Парад шляп Парад шляп | Sools (шляпы) | объектная анимация | |
La trône de France Трон Франции | Левитан (мебель) | объектная анимация | |
1936 г. | Аромат | Franck Aroma (кофе) | объектная анимация |
Tiré à quatre épingles, тянущее за четыре иглы | Сигранд (Мужская одежда) | объектная анимация | |
Даврос Ронде | Даврос (сигареты) | объектная анимация | |
Карточная игра Jeu de Cartes | Creme Simon (косметика) | объектная анимация | |
De l'or о золоте | Huilor (растительное масло) | объектная анимация | |
Opta empfängt | Radio Löwe | объектная анимация | |
Рождение Венеры | Creme Simon (косметика) | объектная анимация | |
Ченра | Cenra (оберточная бумага) | объектная анимация | |
Лингнер Верке | Лингнер (туалетная бумага) | объектная анимация | |
1937 г. | Etoiles Nouvelles New Stars | Даврос (сигареты) | объектная анимация |
Palette d'artiste Палитра художника | Балатум (линолеум) | объектная анимация | |
Эвиан | Эвиан (минеральная вода) | объектная анимация | |
Le Rayon Vert Grean Ray | объект анимации | ||
1938 г. | Гранд Feux Great Fires | Нестор Мартин (литейный завод) | объектная анимация |
Этюд на гармонию линий Этюд гармонии линий | Гейн Руссель (нижнее белье) | объектная анимация | |
1939 г. | Яффо | Яффские апельсины | объектная анимация |
Гольфстрим (незавершенный) | Gulfstream (водонагреватель) | ||
1943–1944 | Анимированный логотип | Военное ведомство США, Департамент кино | пинскрин |
1952 г. | Fumées Копченый | Ван дер Эльст (табак) | пинскрин |
1953 г. | MASQUES Маски | Ван дер Эльст (табак) | объектная анимация, суммирование |
1954 г. | Ноктюрн | Ultra Therma (одеяла) | объектная анимация |
Rimes Rhymes | Брун (выпечка) | объектная анимация | |
Pure beauté Чистая красота | Монсавон (мыло) | объектная анимация | |
1955 г. | Le Buisson пылкий The Burning Bush | Esso (нефтепродукты) | объектная анимация |
La Sève de la Terre Сок Земли | Esso (нефтепродукты) | объектная анимация, суммирование | |
1956 г. | Bain d'X Мистер Икс Ванна | Бендикс (стиральная машина) | объектная анимация, суммирование |
Osram arbe Osram tree | Osram (освещение) | объектная анимация | |
Клетка Osram | Osram (освещение) | объектная анимация | |
Osram oeufs яйца Osram | Osram (освещение) | объектная анимация | |
Osram lustre Osram lights | Osram (освещение) | суммирование | |
Quatre temps четыре сезона | Blizzand | объектная анимация, pinscreen | |
1957 г. | Кокинор | Cocinor (кинопрокат) | суммирование |
100% | Nescafé (растворимый кофе) | объектная анимация, суммирование | |
1958 г. | Автоматизация | Renault (автомобили) | объектная анимация, выездная съемка |
Аноним Аноним | L'Oreal (косметика) | объектная анимация | |
Дивертисмент | Regie des Tabacs (сигареты) | суммирование | |
Констанция | L'Oreal (косметика) | суммирование | |
1961 г. | L'eau Water | L'Oreal (косметика) | рисунок, суммирование |
Документальные фильмы об Алексееве
- Алексеев за доской (1960) - документальный фильм, снятый в их парижской студии
- Портрет Алексеева (1971) - документальный фильм Мориса Дебезе .
- Pin Screen (1972) - документальный фильм демонстрации pinscreen в Национальном совете по кинематографии Канады
- Сны об Альфеони (2002) - документальный фильм Владимира Непевного
Книги с иллюстрациями Алексеева
- Гийом Аполлинер , Les Épingles , Éditions des Cahiers libres, 1928 г.
- Леон-Поль Фарг , Поэмы , Librairie Gallimard NRF, 1931
Библиография
- Бендацци, Джанналберто (1995). Мультфильмы: Сто лет киноискусства . Париж, Франция: Издательство Индианского университета. ISBN 2-910027-75-9.
- Бендацци, Джанналберто (2001). Алексеев: Маршрут мастера . Страна грез. ISBN 978-2-910027-75-9.
- Краснер, Джон С. (2004). Моушн-графический дизайн и художественная анимация . Gulf Professional Publishing. ISBN 978-0-240-80482-8.
Рекомендации
- ^ Альтернативная транскрипция включает Александр Алексеев или Александр Алексеев или Alexandre Alexieff
- ^ a b c Светлана Алексеева-Роквелл о жизни нашей семьи . Письмо опубликовано в материалах к выставке «Хронология и ретроспектива фильмов» Музея кино. Москва. Июль 1995 г.
- ^ a b c d e f g Алексеев, Александр Облис или Сожаления: Воспоминания кадета в Санкт-Петербурге Неопубликовано. Отрывки из материала к выставке «Хронология и ретроспектива фильмов» Музея кино. Москва. Июль 1995 г.
- ^ a b c d Уникальная анимация Пинскрина Александра Алексееффа и Клэр Паркер. Архивировано 20 ноября 2018 г. на Wayback Machine. Получено 3 сентября 2009 г.
- ^ Материал для выставки «Хронология и ретроспектива фильмов» Музея кино. Москва. Июль 1995 г.
- ^ a b Бендацци, Джаннальберто (2001). Алексеев: Маршрут мастера . Париж, Франция: Страна грез
- ^ a b c Claire Parker: An Appreciation Animation World Vol 1. No. 2 May 1996. Проверено 20 августа 2009 г.
- ^ a b Перрон Карин Темы в анимации, проверено 4 сентября 2009 г.
- ^ Александр ALEXEIEFF и Клэр Паркер Получено 20 августа 2009 г.
- ^ Старр, Сесиль (1972). Открытие фильмов: иллюстрированное введение в кино . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд. ISBN 0-442-78492-9.
Внешние ссылки
- Александр Алексеев в IMDb
- Рецензия на книгу Алексеев: Маршрут мастера
- Анимация Алексеева
- DVD "Анимация Алексеева" в Северной Америке.
- Уникальная анимация на пинскрине Александра Алексееффа и Клэр Паркер, заархивированная 20 ноября 2018 года в Wayback Machine
- Сайт Светланы Роквелл
- Путеводитель по переписке Александра Алексеева и Клэр Паркер с Сесиль Старр в библиотеке Хоутона , Гарвардский университет